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Avdeev </span><br /><strong><br /><span class=Texte>5. MON BEAU SAPIN    3’00</span></strong><br /><span class=Texte>(O Tannenbaum) (trad.) Arrgt. V. Avdeev </span><br /><strong><br /><span class=Texte>6. PETIT PAPA NOËL    4’43</span></strong><br /><span class=Texte>(H. Martinet / R. Vinci)</span><br /><strong><br /><span class=Texte>7. CHRISTMAS OF RIMNICU    4’09</span></strong><br /><span class=Texte>(Chant de Noël de Roumanie) (A. Bénichou)</span><br /><strong><br /><span class=Texte>8. AVE MARIA    7’12</span></strong><br /><span class=Texte>(Schubert) Arrgt. V. Avdeev - Soliste : Rimma Glouchkova</span><br /><strong><br /><span class=Texte>9. THE LITTLE DRUMMER BOY    3’51</span></strong><br /><span class=Texte>(L’enfant au tambour)</span><br /><span class=Texte>(trad.) Arrgt. V. Avdeev </span><br /><strong><br /><span class=Texte>10. LES CLOCHES DE LA NUIT    4’54</span></strong><br /><span class=Texte>(trad.) Arrgt. V. 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AVDEEV.</span><br /><span class=Texte><strong>NOEL BLANC (WHITE CHRISTMAS), </strong>ce noël a été composé par l’Américain d’origine russe IRVING BERLIN . Il en existe plus de 50 millions de versions.</span><br /><strong><br /></strong><span class=Texte><strong>GLORY ALLELUIA</strong>, traditionnel américain, interprété d’une manière très martiale au début, le chœur le chante ensuite comme une prière. Chant patriotique et religieux crée pendant la guerre de sécession pour les combattants du Nord </span><span class=Texte>en réponse à l’hymne DIXIE de la Confédération Sudiste.</span><br /><span class=Texte><strong>JINGLE BELLS</strong>, les cloches tintent mais traduit en Français par “vive le vent’’ chanson en vogue dans les années cinquante en France.</span><br /><span class=Texte><strong>MON BEAU SAPIN,</strong> autre traditionnel allemand de ERNST ANSCHUTZ ‘ O TANNE­BAUM’’ repris dans le monde entier.</span><br /><span class=Texte><strong>PETIT PAPA NOEL</strong> Musique de film (1946) paroles de Raymond VINCI, musique de Henri MARTINET, interprétée pour la première fois par un chanteur corse, Tino ROSSI, 40 millions d’exemplaires et repris par nombre d’interprètes.</span><br /><span class=Texte><strong>CHRISTMAS DE RIMNICU</strong> (chant de noël de Roumanie) Arrangement d’André BENICHOU.</span><br /><span class=Texte><strong>AVE MARIA de SCHUBERT,</strong> Compositeur Autrichien, sa musique a été très souvent employée par le cinéma, son AVE MARIA est certainement le plus célèbre et est interprété ici par RIMMA GLOUCHKOVA.</span><br /><span class=Texte><strong>THE LITTLE DRUMMER BOY</strong> (L’enfant au tambour) traditionnel composé par Katherine DAVIS en 1941, repris avec succès par la chanteuse grecque NANA MOUSKOURI.</span><br /><strong><br /></strong><span class=Texte><strong>LES CLOCHES DE LA NUIT,</strong> traditionnel, soliste basse Vassili CHTEFOUZA.</span><br /><strong><br /></strong><span class=Texte><strong>DOUCE NUIT, SAINTE NUIT,</strong> chant traditionnel autrichien écrit en 1816 par Joseph MOHR et composé en 1818 par Franz Xavier GRUBER, connu mondialement</span>.<br /><strong><br /></strong><span class=Texte><strong>DOUZE BRIGANDS,</strong> chant de noël de RUSSIE, soliste Alexi MARTINOV.</span><br /><strong><br /></strong><span class=Texte><strong>LA CLOCHE MONOTONE SONNE</strong>, également chant de noël russe, soliste Valéri GAVVA, le chœur créé la sonnerie des cloches et donne un chant grave et triste.</span><br /><span class=Texte><strong>LE LONG DE LA RUE PITERSKAIA </strong>traditionnel chanté par Valéri GAVVA dans le style enlevé et joyeux qui invite à danser…</span><br /><span class=Texte><strong>LES ROSSIGNOLS DE RUSSIE</strong>, musique de V. ZEVACHOV, arrgt. B. ALEXANDROV. Après une introduction douce comme le chant du rossignol par les chœurs et l’orchestre, il se termine par une reprise forte soutenue par le piano et de nouveau le calme pour terminer par le crescendo de l’ensemble.</span><br /><span class=Texte><strong>DALAE, </strong>(bois du vin) chant de noël de GEORGIE, c’est un traditionnel et dans cette république méridionale on cultive de la vigne, la boisson traditionnelle, la vodka, est supplantée par le vin. Comme toutes les chansons à boire, elle est interprétée, ici, à plein gosier.</span><br /><span class=Texte>Les prestigieux <strong>Chœurs de l’Armée Rouge </strong>comme les Ballets du Bolchoï sont le reflet culturel de la Russie de toujours. Les chants traditionnels et modernes, les danses, forment l’héritage artistique de toutes les époques. Le chant choral, avec ses voix de basse caractéristiques, et leur interaction avec des ténors virtuoses, touche l’ensemble des mélomanes. Le chant se serait développé suite à un ukase de 1648 du tsar Alexis qui, sous la pression de l’Église orthodoxe, avait proscrit l’usage des instruments de musique. Dans la tradition russe également, on peut retrouver l’influence des troupes Cosaques, des guerriers nomades, en particulier des Cosaques du Don.</span><br /><span class=Texte>La Russie, du temps des tzars, était un pays immense dirigé par une caste de nobles, de petits fonctionnaires, et d’une population agricole pauvre soumise aux possesseurs des terres, une police omniprésente - scènes décrites abondamment par les écrivains russes du 19ème siècle (Tourgueniev, Tolstoï, Dostoïevski, Gogol, Gorki…)</span>.<br /><span class=Texte>A la fin de la grande guerre de 1914-1918, la révolution soviétique, en février 1917, transforma complètement cette société russe après une guerre contre l’Allemagne et l’Autriche-Hongrie qui s’achevait en déroute par l’armée du tzar. La révolution allait entrainer la création de l’Armée Rouge, le 5 janvier 1918, après la victoire des Bolchevicks.</span><br /><span class=Texte>Le nouveau pouvoir était combattu de l’intérieur par l’Armée blanche, issue de l’armée du tzar commandée par le Général Wrangel ainsi que par des expéditions françaises et anglaises dans la mer de Crimée mais également une légion tchèque dans l’Oural. En Extrême-Orient (Vladivostok), l’Armée japonaise, mais également les Anglais, les Français, les Chinois, les Américains envoient des troupes et contingents pour combattre l’Armée Rouge en même temps qu’un blocus était déclaré. Cette guerre civile allait durer jusqu’en 1925 où Wrangel abandonne la lutte. </span><br /><span class=Texte>Les Chœurs de l’Armée Rouge sont créés en 1928 par<strong> Alexandre Alexandrov</strong>. Au départ, il s’agit d’une douzaine d’hommes issus des soldats de la Révolution. Leur mission : conforter le courage des soldats dans les combats, leur insuffler l’esprit patriotique en interprétant les chants traditionnels que chacun connait. </span><br /><span class=Texte>En 1929, le groupe part en tournée pour soutenir le moral des soldats affectés à la construction du chemin de fer de l’Extrême-Orient avec un répertoire d’airs populaires. Car entre deux combats, il faut reconstruire un pays exsangue et transformer une patrie arriérée en pays moderne.</span><br /><span class=Texte>Dès lors, le pouvoir soviétique connut le bénéfice qu’il pouvait escompter d’une formation artistique représentant l’union, la fraternité, la force, toutes choses nécessaires au combat qu’il fallait mener contre l’ennemi intérieur et extérieur et cela contribua au développement des Chœurs de l’Armée.</span><br /><span class=Texte>Les chanteurs, tous des soldats, ressemblaient aux combattants pour lesquels ils se produisaient. Ils représentaient ce qu’on appelait le « Théâtre aux armées » comme chaque nation en guerre en organisait, pour relever le moral des troupes – à l’instar de la France avec Maurice Chevalier et d’autres, ou des Etats-Unis avec Marylin Monroe. </span><br /><span class=Texte>A partir de 1930, avec la paix, les Chœurs de l’Armée Rouge changent de mission. Ils partent en tournée dans le monde pour faire connaitre les idéaux de leur nation. Et à travers leur répertoire de chansons anciennes de la Russie de toujours, ils feront ressentir les changements opérés dans le pays à la gloire de la révolution. En France, on les retrouve à l’exposition universelle de 1937 où ils donnent des concerts triomphaux.</span><br /><span class=Texte>C’est aussi l’époque des purges de Staline au sein de l’Armée Rouge et bien qu’il apprécie beaucoup les chœurs dont il est très fier, le fait qu’ils voyagent à l’étranger avec succès les rend suspects et plusieurs d’entre eux ont été arrêtés et condamnés.</span><br /><span class=Texte>La guerre mondiale approche, en 1939, Staline attaque la Pologne quasi en même temps qu’Adolf Hitler. Sur sa lancée, il s’engage dans un conflit avec la Finlande sur des revendications territoriales et l’Armée Rouge, mal préparée et affaiblie par les purges éprouve de lourdes pertes devant les Finnois qui signeront une paix honorable.</span><br /><span class=Texte>Le 22 juin 1941, Hitler déclare la guerre à une Union Soviétique dont l’Armée Rouge mal équipée, au comman­dement décapité, allait devoir reculer devant la machine de guerre allemande.</span><br /><span class=Texte>Dans les premiers jours de guerre, les allemands atteignent Leningrad mais le siège de deux ans et demi ne permit pas le triomphe des troupes allemandes, et constitua un rempart pour la partie nord de l’URSS. D’autre part, l’avancée des Allemands dans le sud constituait une large défaite pour l’Armée Rouge.</span><br /><span class=Texte>L’hymne composé par <strong>Alexandre Alexandrov </strong>fut chanté par les chœurs de l’Armée Rouge en juin 1941 aux soldats montant en ligne. Les Chœurs retrouvaient leur destination première et plus de 1200 concerts furent donnés sur le front.</span><br /><span class=Texte>Ce rappel de l’Histoire montre combien l’influence des Chœurs de l’Armée Rouge a été primordiale durant les évènements de cette période par l’exemple de leur patriotisme, par le soutien du moral de soldats confrontés à une guerre dure, meurtrière, sans oublier le côté artistique de ce peuple russe aux traditions anciennes.</span><br /><span class=Texte>Alexandre Alexandrov meurt le 8 juillet 1946. Son fils, Boris, qui a souvent dirigé l’ensemble lui succède jusqu’à sa retraite et 1987.</span><br /><span class=Texte>Le répertoire des chœurs comprend beaucoup de chants patriotiques et de guerre et cela est tout-à-fait dans leur mission : le maintien du moral des combattants.</span><br /><span class=Texte>Après les changements intervenus à partir de 1985, les chœurs deviennent indépendants de l’Armée, sous le nom d’<strong>Ensemble Académique de Chants et Danses de l’Armée Rouge Alexandrov. </strong></span><br /><span class=Texte>Et c’est à l’occasion du MIDEM à Cannes, en 1991, qu’ils proposent leur production de nouveaux enre­gistrements présentés par Vadim Avdeev, chargé de la promotion. André Bénichou, guitariste et compositeur parisien, également producteur <strong>(7 Productions),</strong> se dit intéressé et commence une coopération fructueuse qui conduira à une production particulière et à des projets communs, cette première rencontre ayant débouché sur une amitié réelle.</span><br /><span class=Texte>Si l’unicité des chœurs tient au savant équilibre des voix des chanteurs, il ne faudrait manquer de citer les instruments traditionnels accompagnant ceux-ci et les propulsant sur une assise typiquement russe. Pour les cordes :<strong> </strong>la<strong> balalaïka</strong> sorte de luth à manche long et caisse triangulaire ;<strong> </strong>la <strong>domra,</strong> autre type de luth, voisin du précédent, mais à trois ou quatre cordes et à la caisse circulaire. La section cuivre est constitué des <strong>bassons </strong>(qu’on appelle aussi serpent militaire, en raison de sa forme) et <strong>cors russes</strong> (qui joue une seule note – à plusieurs octave – et dont il existe sept versions aux tons différents, de façon à pouvoir représenter les sept notes de la gamme). Enfin, citons le <strong>bayan,</strong> accordéon chromatique russe, qui embrasse l’ensemble et fait le lien entre les registres classique de l’harmonisation et populaire de la destination même de ces œuvres musicales.</span><br /><span class=Texte>Les membres des Chœurs de l’Armée Rouge sont militaires et vivent en caserne avec leur famille. Toutefois ces casernes sont formées de petites unités d’habitation avec confort donnant sur la Place Rouge à Moscou. En tant que militaires, les membres de Chœurs sont rémunérés par l’Armée, avec des primes de concert</span>.<br /><span class=Texte>Les solistes - donc les vedettes - sont en principe au nombre de cinq (premier soliste, deuxième soliste, etc.).</span><br /><span class=Texte>Les danseurs font le spectacle avec quelquefois des danseuses qui sont soit également des militaires soit des épouses de membres des Chœurs.</span><br /><span class=Texte>L’orchestre proprement dit est composé d’une cinquantaine de musiciens, variables suivant le morceau interprété.</span><br /><span class=Texte>En comptant la cinquantaine de choristes, l’ensemble représente donc environ 120 exécutants. </span><br /><span class=Texte>La troupe est donc considérable, et à l’occasion d’un grand concert donné à Paris (à l’église de la Madeleine), le producteur André Bénichou avait dû faire loger les Chœurs de l’Armée Rouge dans la caserne de la Garde Républicaine, boulevard Sully-Morland à Paris, seul endroit assez vaste pour loger toute la troupe !    <br /><strong>Michel COLOMBINI</strong></span><br /><span class=Source>© Frémeaux & Associés</span><br /><span class=Texte>Enregistrements historiques des Chœurs de l’Armée Rouge sous la direction de Boris Alexandrov, initialement remis à la disposition du public en 1991 par André Bénichou (7 Productions) et Laura Bénichou (Rendez-vous Digital), aujour­d’hui licenciés en disques physiques à Frémeaux & Associés.</span><br /><span class=Soustitre2><br />THE RED ARMY CHOIR play NOËL</span><br /><strong><br /></strong><span class=Texte><strong>MINUIT, CHRETIENS,</strong> sung in French, is a traditional carol arranged by V. Avdeev. </span><br /><strong><br /></strong><span class=Texte><strong>NOEL BLANC, WHITE CHRISTMAS,</strong> was composed by the Russian American Irving Berlin; more than fifty million versions of it exist.</span><br /><strong><br /></strong><span class=Texte><strong>GLORY ALLELUIA</strong> is a traditional American piece sung in a very martial tone by the Choir at first before it becomes a prayer. This religious patriotic song was created during the American Civil War as a hymn for those fighting in the north, in response to the Confederate anthem “Dixie” adopted by southerners.</span><br /><span class=Texte><strong>JINGLE BELLS</strong> is the English title, but the French version became very popular in the Fifties as “Vive le vent”.</span><br /><span class=Texte><strong>MON BEAU SAPIN</strong> is the French title given to another traditional German carol by Ernst Anschutz which became popular throughout the world as “O Tannenbaum’’.</span><br /><span class=Texte><strong>PETIT PAPA NOEL </strong>is taken from the soundtrack of a 1946 film; with lyrics by Raymond Vinci and music by Henri </span><br /><span class=Texte>Mar­tinet, it was sung for the first time by the Corsican artist Tino Rossi, whose version has sold some forty million copies… Many other performers have recorded this carol.</span><br /><strong><br /></strong><span class=Texte><strong>CHRISTMAS DE RIMNICU</strong> is a Rumanian carol arranged by André Benichou.</span><br /><strong><br /></strong><span class=Texte><strong>AVE MARIA,</strong> the music of the Austrian composer Schubert has often been used in films; his “Ave Maria” is certainly his most famous work, here sung by Rimma Glouchkova.</span><br /><strong><br /></strong><span class=Texte><strong>THE LITTLE DRUMMER BOY,</strong> a traditional piece composed by Katherine Davis in 1941, was also a hit for Greek singer Nana Mouskouri.</span><br /><span class=Texte><strong>LES CLOCHES DE LA NUIT,</strong> a traditional carol, features bass soloist Vassili Chtefouza.</span><br /><strong><br /></strong><span class=Texte><strong>DOUCE NUIT, SAINTE NUIT</strong> is known throughout the world as “Silent Night”, whose lyrics were written in 1816 by Austrian Joseph Mohr, set to music in 1818 by composer Franz Xavier Gruber.</span><br /><strong><br /></strong><span class=Texte><strong>DOUZE BRIGANDS,</strong> or “Twelve Brigands”, is a Russian carol featuring the soloist Alexi Martinov.</span><br /><span class=Texte><strong>LA CLOCHE MONOTONE SONNE, </strong>another Russian carol, this time with soloist Valery Gavva, has the Choir reproducing the sound of bells, giving the song a sad, serious air.</span><br /><span class=Texte><strong>LE LONG DE LA RUE PITERSKAIA </strong>is another traditional piece sung by Valery Gavva in a bright and joyful style which makes dancing irresistible…</span><br /><strong><br /></strong><span class=Texte><strong>LES ROSSIGNOLS DE RUSSIE</strong> [“Russian Nightingales”] was composed by V. Zevachov and arranged by B. Alexandrov. Softly introduced by like the nightingales’ song by the Choir and orchestra, it concludes with a strong reprise of the theme carried by the piano which fades into calm before the crescendo finale by the ensemble.</span><br /><span class=Texte><strong>DALAE </strong>[“Drink wine”], a Georgian carol, reminds us that Georgia is a southern Republic with many vineyards… Wine has replaced the traditional vodka there, and the Choir sings this, like all drinking songs, at the top of its voice!</span><br /><span class=Soustitre2>THE RED ARMY CHOIR</span><br /><span class=Texte>Like the Bolshoi Ballet, the prestigious<strong> Red Army Choir</strong> is the cultural reflection of eternal Russia, whose traditional (and modern) songs and dances form an artistic heritage encompassing its entire history. And the songs of the Choir, with their characteristic bass voices interacting with virtuoso tenors, reach out to music-lovers everywhere. This form of song is said to have developed after the 1648 ukase of Tsar Alexis: under pressure from the Orthodox Church, the Tsar’s proclamation banned the use of musical instruments. Else­where, Russian tradition also shows the influence of Cossack troops, nomadic warriors like the Don Cossacks.</span><br /><span class=Texte>In the time of the Tsars, Russia was an immense country in the hands of a caste of noblemen and civil servants, with a population of poor agricultural workers subjected to the authority of landowners and an omnipresent police-force—scenes described in profusion by such 19th century writers as Turgenev, Tolstoy, Dostoyevsky, Gogol or Gorki. Towards the end of the Great War, the Soviet Revolution of February 1917 completely transformed Russian society after the war against Germany and Austro-Hungary ended in the rout of the Tsar’s army. The Revolution would lead to the creation of the Red Army on January 5th 1918 after the Bolshevik victory.</span><br /><span class=Texte>This new power was contested from the inside by the White Army, formed out of the Tsar’s armed forces under General Wrangel, and also by French and English expeditionary forces sent to the Crimea (plus Czech legions in the Urals). In far-eastern Vladivostok, the armies of Japan, England, France, China and America sent contingents of troops to fight the Red Army at the same time as a blockade was declared. This Civil War lasted until 1925, when Wrangel finally abandoned the struggle. By 1917 the Red Army was also waging war against newly-independent Poland, and also Finland, to recapture former Tsarist territories. In September 1929 they also had to face the Chinese Army…</span><br /><span class=Texte>The Red Army Choir was created in 1928 by Alexander Alexandrov. At its inception, the Choir was made up of only twelve men, all of them soldiers of the Revolution, whose mission was to bolster the courage of soldiers in combat, and instil patriotic spirit into them by means of traditional songs which were familiar to everyone. The group began a tour in 1929 with a repertoire of popular songs aimed at boosting morale among troops assigned to the construction of the Orient railway: between battles, a country on its knees had to be rebuilt, and a backward motherland transformed into a modern state.</span><br /><span class=Texte>From then on, Soviet authorities could count on the benefits to be drawn from an artistic ensemble representing union, fraternity and strength, all of them forces to be reckoned with in the struggle against enemies both outside and within; and this contributed further to the development of the Red Army Choir. The group’s singers, all soldiers, were like the combatants for whom they sang; they were “military theatre”, as others had been in times of war, morale-boosters like Marilyn Monroe later became for GI’s, or Maurice Chevalier in France. </span><br /><span class=Texte>Beginning in 1930 once peace had been restored, the Red Army Choir’s mission changed: when they toured, it was to spread the ideals of their nation. And with their repertoire of songs from Old Russia, they caused people to feel the changes made in their country, changes which glorified the Revolution. The Universal Exhibition in France in 1937 allowed the French a glimpse of this, in the course of several triumphal concerts.</span><br /><span class=Texte>This was also the era of Stalin’s purges inside the Red Army, and even though the former appreciated its Choir—he was even extremely proud of it—the fact that its members met with success in their travels abroad made them suspect in his eyes, and several were arrested and convicted. World war was approaching. In 1939 Stalin attacked Poland almost at the same time as Hitler; he engaged in a conflict with Finland over territorial claims and the Red Army, ill-prepared and weakened by purges, suffered heavy casualties at the hands of the Finns before a treaty was signed. When Hitler declared war on the Soviet Union on June 22nd 1941, the Red Army was still ill-equipped to deal with further hostilities; with its command decapitated, Russia was obliged to retreat in the face of the German war-machine, which reached Leningrad in the early days of the war. The city formed the northern ramparts of the USSR, and despite a siege lasting two and a half years, the Germans failed to triumph. They were more successful in the south, however, where they defeated the Red Army.</span><br /><span class=Texte>The anthem composed by <strong>Alexander Alexandrov</strong> was sung by the Red Army Choir in June 1941 as Russian troops moved to the front. The Choir regained its original role and gave more than 1200 front-line concerts.</span><br /><span class=Texte>This historical resume shows how capital was the influence of the Red Army Choir during the events of the period: their patriotism was an example for all in their support of soldiers confronted by murderous warfare in harsh conditions, and they provided considerable spirit; nor should one forget the artistic side of this Russian people with ancient traditions.</span><br /><span class=Texte>Alexander Alexandrov died on July 8th 1946. His son, who often conducted the ensemble, succeeded him until his retirement in 1987. The Choir’s repertoire contains many patriotic war-songs which perfectly suited their mission: to preserve morale. </span><br /><span class=Texte>After changes were made beginning in 1985, the Choir achieved its independence from the Red Army and took the name<strong> A.V. Alexandrov Russian Army Song and Dance Ensemble.</strong> In 1991 they appeared at MIDEM in Cannes with new recordings presented by Vadim Avdeev, who was responsible for promoting them. The Parisian guitarist and composer André Bénichou—also a seven-time producer—showed interest, and he began collaborating with the Choir on various projects which resulted in a production together, and they became firm friends.</span><br /><span class=Texte>If the uniqueness of the Choir lies in the skilful balance between the singers’ voices, one must also give special mention to the traditional instruments which accompany them, propelling the Choir over a typically Russian foundation. For the strings: the<strong> balalaika, </strong>a lute-like instrument with a long neck and triangular body; the <strong>domra,</strong> another type of lute, is close to the<strong> balalaika </strong>but with three or four strings and a circular sound-box. The brass section is made up of<strong> bassoons</strong> (bass wind-instruments also known in military parlance as “serpents”, due to their shape) and <strong>Russian horns</strong> (which play a single note—on several octaves—and which exist in seven versions of different keys representing the seven notes of the scale). Finally, there’s the<strong> bayan, </strong>a chromatic Russian accordion which embraces the ensemble and links the classical harmonic register with the popular destination of these works of music.</span><br /><strong><span class=Texte>Michel COLOMBINI</span></strong><br /><span class=Texte>Translated in English by <strong>Martin DAVIES</strong></span><br /><span class=Source>© Frémeaux & Associés</span><br /><span class=Texte>Les Chœurs de l’Armée Rouge interprètent des chants de Noël occidentaux et orthodoxes. L’auditeur qui s’apprête à écouter ces enregistrements pour la première fois, appréhende probablement le moment avec dérision, ou un certain décalage, pour ce disque, qui est typiquement un « concept album » issu des riches heures de ce que l’on appelait alors la variété internationale. Cependant, force est de constater que la rigueur et le son d’ensemble des qualités vocales du Chœur, combinés ici à un sens unique des arrangements, rappellent avec quelle maestria était conduite cette grande vitrine artistique de l’époque soviétique.      <br /><strong>P. Frémeaux & L. Bénichou </strong></span><br /><span class=Texte>Les prestigieux Chœurs de l’Armée Rouge, comme les Ballets du Bolchoï, sont le reflet culturel de la Russie de toujours. L’extraordinaire puissance dégagée par le Chœur et ses solistes virtuoses a permis à l’ensemble de gagner une renommée internationale dans un entre-deux de grand-spectacle populaire et d’orches­tration classique. </span><br /><span class=Texte>Frémeaux & Associés remet à la disposition du public les enregistrements du fils d’Alexandre Alexandrov, le fondateur des Chœurs les plus connus, rendus célèbres en France par André Bénichou (7 Productions), qui témoignent – même indépendamment de toute idéologie – de l’une des expressions populaires les plus marquantes du XXè siècle.  <strong><br />Michel Colombini</strong></span><br /><span class=Texte>The Red Army Choir sings traditional and orthodox Christmas songs here, and those listening to these recordings for the first time might smile at the choice of titles in this typical "concept album" with a programme of carols taken from what some used to call the “international pop” genre. Not so: the precision of the ensemble’s sound reveals the full mastery of the Choir’s vocal skills combined with a unique feeling for these carols’ arrangements, reminding you exactly why the Red Army Choir was the great artistic symbol of the Soviet era.    </span><br /><strong><span class=Texte>Patrick Frémeaux & Laura Bénichou</span></strong><br /><span class=Texte>Like the Bolshoi Ballets, the prestigious choir founded under the name of The Red Army Ensemble is a cultural reflection of traditional Russia. The extraordinary impression of power emanating from the choir and its virtuoso soloists allowed this Ensemble to reach international fame in a domain half-way between great popular entertainment and the classical orchestra. Frémeaux & Associés is now reissuing the recordings made by the son of Alexander Alexandrov, the founder of the choir’s most famous ensemble. These recordings, first made available in France by André Bénichou (7 Productions), testify – quite independently from any ideology – to one of the most important popular expressions of the 20th century.    <br /><strong>Michel Colombini</strong></span><br /></p><br /><span class=Source>CD Les Choeurs de l'armée rouge chantent noël, Boris Alexandrov © Frémeaux & Associés 2014</span><br />"
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J’avais pensé à des œuvres célèbres : Asturias d’Albeniz, l’Adagio du Concerto d’Aranjuez de Rodrigo, Romance et Shéhérazade de Korsakov. J’ai aussi pensé qu’un arrangement à 4 temps au lieu de 3 des Jeux Interdits, avec un texte écrit en espagnol et chanté par la célèbre cantatrice Rimma Glouchkova, donnerait une nouvelle dimension à cette merveilleuse mélodie.</span><br /><span class=Texte>Devant la complexité du projet, Pedro et le colonel m’ont regardé en se demandant si je plaisantais. L’idée leur semblait folle, mais ils étaient prêts à tenter l’aventure. </span><br /><span class=Texte>Rendez-vous fut pris à Moscou pour janvier 96 afin de décider du style d’orchestration de chaque œuvre avec le colonel Victor Feodorov actuel chef d’orchestre de l’ensemble. Pedro prit sa guitare et déchiffra devant eux les différentes partitions qu’ils avaient prévues en lisant directement sur la partition d’orchestre. La surprise de Victor Feodorov s’est vite transformée en fascination. Le projet était définitivement lancé…</span><br /><span class=Texte>Les enregistrements et les répétitions eurent lieu en mars dans le plus grand studio de Moscou : celui de la Radio d’Etat. A l’issue de la première séance, les chœurs et les musiciens se sont levés pour applaudir longuement Pedro IBAÑEZ. </span><br /><span class=Texte>Une grande complicité s’étant installée entre eux, cet enregistrement ne pouvait qu’aboutir à ce résultat poignant, émouvant, simplement vrai.?»</span><br /><strong><span class=Texte>André BÉNICHOU</span></strong><br /><span class=Texte> </span><br /><span class=Soustitre>Pedro Ibañez</span><br /><span class=Texte>Encore débutant sur la scène des concours internationaux, Pedro IBAÑEZ est arrivé un jour terrorisé devant le jury d’un de ses premiers concours avec la désagréable sensation d’avoir oublié quelque chose. C’était sa guitare… Désormais, elle ne le quitterait plus. </span><br /><span class=Texte>Originaire de Beas de Segura, en plein cœur de l’Andalousie, Pedro IBAÑEZ est né guitariste. Dans ce pays où se perpétue la tradition d’une musique riche en influence diverses, grégorienne, arable, judaïque et gitane notamment, il est fasciné par la musique dès son plus jeune âge. A 17 ans, il entre au Conservatoire National Supérieur de Musique de Valence et suit les cours de guitare, solfège, harmonie, musique de chambre, esthétique et histoire de la musique. Trois ans plus tard il obtient un premier prix dans chacune de ces disciplines et devient le plus jeune assistant du Conservatoire. </span><br /><span class=Texte>Attiré par la vie musicale en Europe, il quitte l’Espagne en 1970 pour s’installer en France. Il joue avec les meilleurs orchestres dirigés par les plus grands maîtres : Pierre Boulez, Lorin Maazel, Daniel Barenboïm, Georges Prêtre, Sir Georg Solti… Une solide culture musicale, une sensibilité de tous les instants, permettent à Pedro IBAÑEZ de donner à son instrument une amplitude et une émotion rarement atteintes. On lui a rendu hommage en France en organisant en 1988 un «?Concours International de Jeunes Guitaristes Pedro IBAÑEZ?». </span><br /><span class=Texte>Pedro IBAÑEZ se produit régulièrement dans les plus hauts lieux de la musique, dans tous les pays du monde. Il a été récemment nommé Chevalier dans l’Ordre des Arts et des Lettres.</span><br /><span class=Soustitre><br />Orchestre et Chœurs de l’Armée Rouge<br />«?Alexandrov?»</span><br /><span class=Texte>En 1928, Alexandre Alexandrov, compositeur de l’hymne soviétique, est chargé de diriger un chœur militaire qui compte 12 membres. Il est alors jeune professeur de musique au Conservatoire de Moscou. En 1929, ce chœur, devenu beaucoup plus important, prend le nom de «?Chœurs de l’Armée Rouge?» et est envoyé sur le front d’Extrême Orient afin d’y donner des concerts pour les unités combattantes. </span><br /><span class=Texte>Dès cette période, Les Chœurs de l’Armée Rouge deviennent les premiers ambassadeurs artistiques de leur pays. Leur notoriété est véritablement internationale. En 1946, Boris Alexandrov prend la suite de son père à la tête de l’ensemble qui devient les «?Chœurs de l’Armée Rouge Alexandrov?». Les enregistrements et les tournées se succèdent sans discontinuer dans tous les pays du monde.</span><br /><span class=Texte>Actuellement, l’Orchestre et les Chœurs de l’Armée Rouge «?Alexandrov?» sont dirigés par Victor Feodorov. Leur répertoire, d’abord axé sur les chants militaires et la Révolution, souvent indissociables, inclut rapidement les mélodies populaires russes mais aussi quelques pièces classiques, et compte actuellement plus de 2000 titres, certains composés par les plus grands musiciens russes ou par le général Alexandrov lui-même. </span><br /><span class=Texte>Il n’existe aujourd’hui qu’un seul véritable Chœur de l’Armée Rouge : celui d’Alexandrov. L’ensemble se compose de chœurs d’hommes, de troupes de danseurs mixtes et d’un orchestre. Au total 200 personnes environ. La plupart sont des militaires qui ont étudié professionnellement la musique et la chorégraphie.     André BÉNICHOU</span><br /><span class=Texte>PEDRO IBAÑEZ, guitare</span><br /><span class=Texte>ORCHESTRE ET CHŒURS DE L’ARMÉE ROUGE «?Alexandrov?»</span><br /><span class=Texte>Direction : Victor FEODOROV</span><br /><span class=Texte>Conception / réalisation / production : André Bénichou – 7 Productions </span><br /><span class=Texte>Enregistrement numérique direct : Studio de la Radio et d’enregistrement d’État de Moscou – mars / avril 96</span><br /><span class=Texte>Ingénieur du son : Youri CHERJUKOV / Assistant : Serguié TELIN</span><br /><span class=Texte>Direction artistique : Victor FEODOROV</span><br /><span class=Texte>Chef d’orchestre et régie : Vlatcheslav KOROBKO / Chef des chœurs : Youri UHOV</span><br /><span class=Texte>Arrangements musicaux : Vadim AVDEEV 4-5-6-9-11 / Pedro IBAÑEZ 1</span><br /><span class=Texte>Edition : 7 Productions 1-4-5-6-7-9-10-11</span><br /><span class=Texte>Mastering numérique : Frédéric Marin - Alçyon / Musique : Christian Orsini</span><br /><span class=Texte>SOLISTES CHANT</span><br /><span class=Texte>Rimma GLOUCHKOVA, soprano 3-10 • Vassili STEFOUZA, ténor 5-8-12</span><br /><span class=Texte>SOLISTES ORCHESTRE</span><br /><span class=Texte>Michail YAKUSHEV, cor anglais 2 • Valéri KOSTYANOV, trompette 12</span><br /><span class=Texte>CONSEILLERS MUSICAUX</span><br /><span class=Texte>Youri YAKUSHEV 1-2-6-9-10 / Vlatcheslav KOROBKO 3-7-8 / LEBEDEV 4 / OGARKOV 5 / Victor FEODOROV 11-12</span><br /><span class=Texte>Total time : 71:47</span><br /><span class=Texte>01. Asturias (Arrgt P. Ilbañez)    7’02</span><br /><span class=Texte>Isaac ALBENIZ</span><br /><span class=Texte>(Ed. 7 Productions)</span><br /><span class=Texte>02. Concerto d’Aranjuez    10’32</span><br /><span class=Texte>Adagio (2ème mouvement)</span><br /><span class=Texte>Joaquin RODRIGO</span><br /><span class=Texte>(Ed. Max Eschig)</span><br /><span class=Texte>03. Bachianas Brasileiras </span><br /><span class=Texte>n°5 (Aria)     5’44</span><br /><span class=Texte>Heitor VILLA-LOBOS</span><br /><span class=Texte>(Ed. Max Eschig)</span><br /><span class=Texte>04. Romance (Arrgt V. Avdeev)    3’25</span><br /><span class=Texte>Nicolaï RIMSKY-KORSAKOV</span><br /><span class=Texte>(Ed. 7 Productions)</span><br /><span class=Texte>05. Asturias, tierra quérida     2’58</span><br /><span class=Texte>(Arrgt V. Avdeev) </span><br /><span class=Texte>(Ed. 7 Productions)</span><br /><span class=Texte>06. Sevilla (Arrgt V. Avdeev)    4’39</span><br /><span class=Texte>Isaac ALBENIZ</span><br /><span class=Texte>(Ed. 7 Productions)</span><br /><span class=Texte>07. Julia    4’37</span><br /><span class=Texte>André BENICHOU</span><br /><span class=Texte>(Ed. 7 Productions)</span><br /><span class=Texte>08. Valencia     2’51</span><br /><span class=Texte>José PADILLA</span><br /><span class=Texte>(DR)</span><br /><span class=Texte>09. Shéhérazade (Arrgt V. Avdeev)    8’40</span><br /><span class=Texte>Extraits</span><br /><span class=Texte>Nicolaï RIMSKY-KORSAKOV</span><br /><span class=Texte>(Ed. 7 Productions)</span><br /><span class=Texte>10. Juegos Prohibidos </span><br /><span class=Texte>(Jeux interdits)    3 ’29</span><br /><span class=Texte>(Arrgt. R. Gayoso / Zari)</span><br /><span class=Texte>(Ed. 7 Productions)</span><br /><span class=Texte>11. Prince Igor (Arrgt V. Avdeev)    12’34</span><br /><span class=Texte>Danses polovtsiennes</span><br /><span class=Texte>Alexandre BORODINE</span><br /><span class=Texte>(Ed. 7 Productions)</span><br /><span class=Texte>12. Granada    4’18</span><br /><span class=Texte>Agustin LARA</span><br /><span class=Texte>(DR)</span><br /><span class=Soustitre>PEDRO IBAÑEZ &amp; LES CHŒURS DE L’ARMÉE ROUGE<br />CONCERTO D’ARANJUEZ</span><br /><span class=Texte>André BENICHOU guitariste et producteur avait rencontré un autre guitariste classique de talent, espagnol, né à BEAS DE SEGURA, en plein cœur de l’ANDALOUSIE, Pedro IBAÑEZ. A 17 ANS, il entre au Conservatoire national supérieur de musique de VALENCE. En France, il joue avec les plus grands maitres dans les plus grandes </span><br /><span class=Texte>formations : BOULEZ, MAAZEL, BARENBOÏM, Georges PRÊTRE…</span><br /><span class=Texte>Pedro IBAÑEZ est chevalier de l’Ordre des Arts et des Lettres.</span><br /><span class=Texte>En 1996, il accompagne à MOSCOU, André BENICHOU pour rencontrer le colonel Vadim AVDEEV, arrangeur et directeur des Chœurs. </span><br /><span class=Texte>Leur projet, est de mettre au point la rencontre entre la musique espagnole du guitariste et la musique slave des chœurs orchestrée par André BENICHOU, «?De glace et de feu…?»</span><br /><span class=Texte>André BÉNICHOU proposa alors de faire un enregistrement avec les grands classiques hispanisants comme Isaac ALBENIZ, Joaquim RODRIGO, Hector VILLA-LOBOS.</span><br /><span class=Texte>Ce C.D. débute avec la suite espagnole ASTURIAS, d’ISAAC ALBENIZ solo de guitare de PEDRO IBAÑEZ, renforcé par l’orchestre et les Chœurs.</span><br /><span class=Texte>CONCERTO D’ARANJUEZ, de Joaquim RODRIGO autre classique de la guitare, l’orchestre en soutien et accompagnement très discret des Chœurs jusqu’à l’éclatement final.</span><br /><span class=Texte>BACHINAS BRASILEIRAS n° 5 d’HEITOR VILLA-LOBOS, donne l’occasion d’une interprétation féminine accompagnée par PEDRO IBAÑEZ avec virtuosité.</span><br /><span class=Texte>ROMANCE de RIMSKI KORSAKOV, les Chœurs, sur cette musique russe, permettent à la guitare un accompagnement sobre.</span><br /><span class=Texte>ASTURIAS, TIERRA QUERIDA, est chanté comme un hymne grave avec un solo de guitare contenu.</span><br /><span class=Texte>SEVILLANAS d’ALBENIZ, morceau typique espagnol avec castagnettes, guitare gitane accompagné ici par les chœurs et les balalaïkas.</span><br /><span class=Texte>JULIA, la guitare accompagnée avec les balalaïkas donne une musique douce, suivie par les chœurs.</span><br /><span class=Texte>VALENCIA, une des chansons les plus connues du répertoire espagnol, le ténor s’en donne à cœur-joie en langue espagnole suivi par les chœurs en pleine puissance.</span><br /><span class=Texte>SHEERAZADE de RIMSKI KORSAKOV, le croisement de l’Asie et de l’hispanique arabisant, mélange la glace et le feu.</span><br /><span class=Texte>JEUX INTERDITS, musique de film des compositeurs Robert DE VISEE, Napoléon COSTE et Jean-Philippe RAMEAU, arrangée par Narciso YEPES?; morceau de guitare incontournable permettant à la cantatrice Rimma GLOUCHKOVA, fait rare, d’interpréter un morceau à la tête des Chœurs.</span><br /><span class=Texte>LE PRINCE IGOR, des danses polovtsiennes de RIMSKI-KORSAKOV, cette interprétation puissante montre le savoir-faire des Chœurs dans la musique lyrique, GRANADA, autre classique de la musique espagnole, après une intro vigoureuse de l’orchestre, lance le ténor dans une prestation puissante avec un final éblouissant. </span><br /><span class=Texte>Les prestigieux Chœurs de l’Armée Rouge comme les Ballets du Bolchoï sont le reflet culturel de la Russie de toujours. Les chants traditionnels et modernes, les danses, forment l’héritage artistique de toutes les époques. Le chant choral, avec ses voix de basse caractéristiques, et leur interaction avec des ténors virtuoses, touche l’ensemble des mélomanes. Le chant se serait développé suite à un ukase de 1648 du tsar Alexis qui, sous la pression de l’Église orthodoxe, avait proscrit l’usage des instruments de musique. Dans la tradition russe également, on peut retrouver l’influence des troupes Cosaques, des guerriers nomades, en particulier des Cosaques du Don.</span><br /><span class=Texte>La Russie, du temps des tzars, était un pays immense dirigé par une caste de nobles, de petits fonctionnaires, et d’une population agricole pauvre soumise aux possesseurs des terres, une police omniprésente - scènes décrites abondamment par les écrivains russes du 19ème siècle (Tourgueniev, Tolstoï, Dostoïevski, Gogol, Gorki…)</span><br /><span class=Texte>A la fin de la grande guerre de 1914-1918, la révolution soviétique, en février 1917, transforma complètement cette société russe après une guerre contre l’Allemagne et l’Autriche-Hongrie qui s’achevait en déroute par l’armée du tzar. La révolution allait entrainer la création de l’Armée Rouge, le 5 janvier 1918, après la victoire des Bolchevicks.</span><br /><span class=Texte>Le nouveau pouvoir était combattu de l’intérieur par l’Armée blanche, issue de l’armée du tzar commandée par le Général Wrangel ainsi que par des expéditions françaises et anglaises dans la mer de Crimée mais également une légion tchèque dans l’Oural. En Extrême-Orient (Vladivostok), l’Armée japonaise, mais également les Anglais, les Français, les Chinois, les Américains envoient des troupes et contingents pour combattre l’Armée Rouge en même temps qu’un blocus était déclaré. Cette guerre civile allait durer jusqu’en 1925 où Wrangel abandonne la lutte. </span><br /><span class=Texte>Les Chœurs de l’Armée Rouge sont créés en 1928 par Alexandre Alexandrov. Au départ, il s’agit d’une douzaine d’hommes issus des soldats de la Révolution. Leur mission?: conforter le courage des soldats dans les combats, leur insuffler l’esprit patriotique en interprétant les chants traditionnels que chacun connait. </span><br /><span class=Texte>En 1929, le groupe part en tournée pour soutenir le moral des soldats affectés à la construction du chemin de fer de l’Extrême-Orient avec un répertoire d’airs populaires. Car entre deux combats, il faut reconstruire un pays exsangue et transformer une patrie arriérée en pays moderne.</span><br /><span class=Texte>Dès lors, le pouvoir soviétique connut le bénéfice qu’il pouvait escompter d’une formation artistique représentant l’union, la fraternité, la force, toutes choses nécessaires au combat qu’il fallait mener contre l’ennemi intérieur et extérieur et cela contribua au développement des Chœurs de l’Armée.</span><br /><span class=Texte>Les chanteurs, tous des soldats, ressemblaient aux combattants pour lesquels ils se produisaient. Ils représentaient ce qu’on appelait le «?Théâtre aux armées?» comme chaque nation en guerre en organisait, pour relever le moral des troupes – à l’instar de la France avec Maurice Chevalier et d’autres, ou des Etats-Unis avec Marylin Monroe. </span><br /><span class=Texte>A partir de 1930, avec la paix, les Chœurs de l’Armée Rouge changent de mission. Ils partent en tournée dans le monde pour faire connaitre les idéaux de leur nation. Et à travers leur répertoire de chansons anciennes de la Russie de toujours, ils feront ressentir les changements opérés dans le pays à la gloire de la révolution. En France, on les retrouve à l’exposition universelle de 1937 où ils donnent des concerts triomphaux.</span><br /><span class=Texte>C’est aussi l’époque des purges de Staline au sein de l’Armée Rouge et bien qu’il apprécie beaucoup les chœurs dont il est très fier, le fait qu’ils voyagent à l’étranger avec succès les rend suspects et plusieurs d’entre eux ont été arrêtés et condamnés.</span><br /><span class=Texte>La guerre mondiale approche, en 1939, Staline attaque la Pologne quasi en même temps qu’Adolf Hitler. Sur sa lancée, il s’engage dans un conflit avec la Finlande sur des revendications territoriales et l’Armée Rouge, mal préparée et affaiblie par les purges éprouve de lourdes pertes devant les Finnois qui signeront une paix honorable.</span><br /><span class=Texte>Le 22 juin 1941, Hitler déclare la guerre à une Union Soviétique dont l’Armée Rouge mal équipée, au comman­dement décapité, allait devoir reculer devant la machine de guerre allemande.</span><br /><span class=Texte>Dans les premiers jours de guerre, les allemands atteignent Leningrad mais le siège de deux ans et demi ne permit pas le triomphe des troupes allemandes, et constitua un rempart pour la partie nord de l’URSS. D’autre part, l’avancée des Allemands dans le sud constituait une large défaite pour l’Armée Rouge.</span><br /><span class=Texte>L’hymne composé par Alexandre Alexandrov fut chanté par les chœurs de l’Armée Rouge en juin 1941 aux soldats montant en ligne. Les Chœurs retrouvaient leur destination première et plus de 1200 concerts furent donnés sur le front.</span><br /><span class=Texte>Ce rappel de l’Histoire montre combien l’influence des Chœurs de l’Armée Rouge a été primordiale durant les évènements de cette période par l’exemple de leur patriotisme, par le soutien du moral de soldats confrontés à une guerre dure, meurtrière, sans oublier le côté artistique de ce peuple russe aux traditions anciennes.</span><br /><span class=Texte>Alexandre Alexandrov meurt le 8 juillet 1946. Son fils, Boris, qui a souvent dirigé l’ensemble lui succède jusqu’à sa retraite et 1987.</span><br /><span class=Texte>Le répertoire des chœurs comprend beaucoup de chants patriotiques et de guerre et cela est tout-à-fait dans leur mission : le maintien du moral des combattants.</span><br /><span class=Texte>Après les changements intervenus à partir de 1985, les chœurs deviennent indépendants de l’Armée, sous le nom d’Ensemble Académique de Chants et Danses de l’Armée Rouge Alexandrov. </span><br /><span class=Texte>Et c’est à l’occasion du MIDEM à Cannes, en 1991, qu’ils proposent leur production de nouveaux enre­gistrements présentés par Vadim Avdeev, chargé de la promotion. André Bénichou, guitariste et compositeur parisien, également producteur (7 Productions), se dit intéressé et commence une coopération fructueuse qui conduira à une production particulière et à des projets communs, cette première rencontre ayant débouché sur une amitié réelle.</span><br /><span class=Texte>Si l’unicité des chœurs tient au savant équilibre des voix des chanteurs, il ne faudrait manquer de citer les instruments traditionnels accompagnant ceux-ci et les propulsant sur une assise typiquement russe. Pour les cordes : la balalaïka sorte de luth à manche long et caisse triangulaire?; la domra, autre type de luth, voisin du précédent, mais à trois ou quatre cordes et à la caisse circulaire. La section cuivre est constitué des bassons (qu’on appelle aussi serpent militaire, en raison de sa forme) et cors russes (qui joue une seule note – à plusieurs octave – et dont il existe sept versions aux tons différents, de façon à pouvoir représenter les sept notes de la gamme). Enfin, citons le bayan, accordéon chromatique russe, qui embrasse l’ensemble et fait le lien entre les registres classique de l’harmonisation et populaire de la destination même de ces œuvres musicales.</span><br /><span class=Texte>Les membres des Chœurs de l’Armée Rouge sont militaires et vivent en caserne avec leur famille. Toutefois ces casernes sont formées de petites unités d’habitation avec confort donnant sur la Place Rouge à Moscou. En tant que militaires, les membres de Chœurs sont rémunérés par l’Armée, avec des primes de concert Les solistes - donc les vedettes - sont en principe au nombre de cinq (premier soliste, deuxième soliste, etc.).</span><br /><span class=Texte>Les danseurs font le spectacle avec quelquefois des danseuses qui sont soit également des militaires soit des épouses de membres des Chœurs.</span><br /><span class=Texte>L’orchestre proprement dit est composé d’une cinquantaine de musiciens, variables suivant le morceau interprété.</span><br /><span class=Texte>En comptant la cinquantaine de choristes, l’ensemble représente donc environ 120 exécutants. </span><br /><span class=Texte>La troupe est donc considérable, et à l’occasion d’un grand concert donné à Paris (à l’église de la Madeleine), le producteur André Bénichou avait dû faire loger les Chœurs de l’Armée Rouge dans la caserne de la Garde Républicaine, boulevard Sully-Morland à Paris, seul endroit assez vaste pour loger toute la troupe !    <br /></span><span class=Soustitre>Michel COLOMBINI</span><br /><span class=Texte>© Frémeaux &amp; Associés</span><br /><span class=Texte>Enregistrements historiques des Chœurs de l’Armée Rouge sous la direction de Boris Alexandrov, initialement remis à la disposition du public en 1991 par André Bénichou (7 Productions) et Laura Bénichou (Rendez-vous Digital), aujour­d’hui licenciés en disques physiques à Frémeaux &amp; Associés.</span><br /><span class=Soustitre2><br />PEDRO IBAÑEZ &amp; THE RED ARMY CHOIR – CONCIERTO DE ARANJUEZ<br /></span><span class=Texte>This record was produced by guitarist André Benichou, after meeting the talented Spanish classical guitarist Pedro Ibanez. Born in Beas de Segura in the heart of Andalusia, Pedro Ibanez was aged seventeen when he entered the National Conservatory of Music in Valencia. Pedro Ibanez has played in France with some of the greatest orchestras conducted by such masters as Pierre Boulez, Lorin Maazel, Daniel Barenboim or Georges Prêtre. Ibanez was made “Chevalier de l’Ordre des Arts et des Lettres” by the French State in recognition of his services to music.</span><br /><span class=Texte>In 1996 he accompanied André Benichou to Moscow to meet Colonel Vadim Avdeev, the arranger-director of the Red Army Choir. The reason for their visit was to put finishing touches to a project in which the Spanish music of guitarist Pedro Ibanez would face the Slavonic music of the Choir, orchestrated by André Benichou, in an encounter under the working-title of “Fire and Ice”.</span><br /><span class=Texte>André Benichou came up with the idea of recording repertoire drawn from the work of some of the great Latin composers like Isaac Albeniz, Joaquin Rodrigo and Heitor Villa-Lobos.</span><br /><span class=Texte>This CD opens with the Spanish suite Asturias by Isaac Albeniz, with the solo guitar of Pedro Ibanez accompanied by the Orchestra and Choir. </span><br /><span class=Texte>Concierto de Aranjuez, by Joaquin Rodrigo is another classic for the guitar; the Orchestra and Choir discreetly sustain the piece until the bursting finale. </span><br /><span class=Texte>Bachianas Brasileiras N°5, by Villa-Lobos provides the occasion for a feminine performance accompanied by virtuoso playing from Pedro Ibanez.</span><br /><span class=Texte>Romance, by Rimsky-Korsakov shows the Choir’s strengths in a Russian-music performance where the guitar provides sober accompaniment.</span><br /><span class=Texte>Asturias, Tierra Querida, is sung as a serious hymn with a restrained solo from the guitar.</span><br /><span class=Texte>Sevillanas, by Albeniz combines the castanets and gypsy guitar of this typically Spanish piece with the Russian balalaikas and Choir. </span><br /><span class=Texte>Julia, shows the guitar accompanied by balalaikas in a soft piece of music echoed by the Choir.</span><br /><span class=Texte>Valencia, is one of the most famous songs in the repertoire of Spain, and here the tenor gives free rein to the melody (in Spanish) with the full power of the Choir behind his voice.</span><br /><span class=Texte>Scheherazade, Rimsky-Korsakov’s symphonic poem, is here performed at the crossroads between Asia and Arab-influenced Hispanic music, resulting in fire and ice...</span><br /><span class=Texte>Jeux Interdits, is an extremely well-known piece of film-music with an arrangement by Narciso Yepes. Based on works by French classical composers Robert de Visée, Napoléon Coste and Jean-Philippe Rameau, this feature for the guitar gives the cantatrice Rimma Glouchkova the extremely rare privilege of leading the Choir.</span><br /><span class=Texte>Prince Igor, one of Rimsky-Korsakov’s “Polovtsian” dances taken from his opera of the same name, provides a powerful demonstration of the Choir’s operatic savoir-faire.</span><br /><span class=Texte>Granada, another Spanish music classic, has a vigorous introduction from the orchestra; it launches the tenor into an exciting performance before the dazzling finale.</span><br /><span class=Texte>© Frémeaux &amp; Associés</span><br /><span class=Soustitre><br />THE RED ARMY CHOIR</span><br /><span class=Texte>Like the Bolshoi Ballet, the prestigious Red Army Choir is the cultural reflection of eternal Russia, whose traditional (and modern) songs and dances form an artistic heritage encompassing its entire history. And the songs of the Choir, with their characteristic bass voices interacting with virtuoso tenors, reach out to music-lovers everywhere. This form of song is said to have developed after the 1648 ukase of Tsar Alexis: under pressure from the Orthodox Church, the Tsar’s proclamation banned the use of musical instruments. Else­where, Russian tradition also shows the influence of Cossack troops, nomadic warriors like the Don Cossacks.</span><br /><span class=Texte>In the time of the Tsars, Russia was an immense country in the hands of a caste of noblemen and civil servants, with a population of poor agricultural workers subjected to the authority of landowners and an omnipresent police-force—scenes described in profusion by such 19th century writers as Turgenev, Tolstoy, Dostoyevsky, Gogol or Gorki. Towards the end of the Great War, the Soviet Revolution of February 1917 completely transformed Russian society after the war against Germany and Austro-Hungary ended in the rout of the Tsar’s army. The Revolution would lead to the creation of the Red Army on January 5th 1918 after the Bolshevik victory.</span><br /><span class=Texte>This new power was contested from the inside by the White Army, formed out of the Tsar’s armed forces under General Wrangel, and also by French and English expeditionary forces sent to the Crimea (plus Czech legions in the Urals). In far-eastern Vladivostok, the armies of Japan, England, France, China and America sent contingents of troops to fight the Red Army at the same time as a blockade was declared. This Civil War lasted until 1925, when Wrangel finally abandoned the struggle. By 1917 the Red Army was also waging war against newly-independent Poland, and also Finland, to recapture former Tsarist territories. In September 1929 they also had to face the Chinese Army…</span><br /><span class=Texte>The Red Army Choir was created in 1928 by Alexander Alexandrov. At its inception, the Choir was made up of only twelve men, all of them soldiers of the Revolution, whose mission was to bolster the courage of soldiers in combat, and instil patriotic spirit into them by means of traditional songs which were familiar to everyone. The group began a tour in 1929 with a repertoire of popular songs aimed at boosting morale among troops assigned to the construction of the Orient railway: between battles, a country on its knees had to be rebuilt, and a backward motherland transformed into a modern state.</span><br /><span class=Texte>From then on, Soviet authorities could count on the benefits to be drawn from an artistic ensemble representing union, fraternity and strength, all of them forces to be reckoned with in the struggle against enemies both outside and within; and this contributed further to the development of the Red Army Choir. The group’s singers, all soldiers, were like the combatants for whom they sang; they were “military theatre”, as others had been in times of war, morale-boosters like Marilyn Monroe later became for GI’s, or Maurice Chevalier in France. </span><br /><span class=Texte>Beginning in 1930 once peace had been restored, the Red Army Choir’s mission changed: when they toured, it was to spread the ideals of their nation. And with their repertoire of songs from Old Russia, they caused people to feel the changes made in their country, changes which glorified the Revolution. The Universal Exhibition in France in 1937 allowed the French a glimpse of this, in the course of several triumphal concerts.</span><br /><span class=Texte>This was also the era of Stalin’s purges inside the Red Army, and even though the former appreciated its Choir—he was even extremely proud of it—the fact that its members met with success in their travels abroad made them suspect in his eyes, and several were arrested and convicted. World war was approaching. In 1939 Stalin attacked Poland almost at the same time as Hitler; he engaged in a conflict with Finland over territorial claims and the Red Army, ill-prepared and weakened by purges, suffered heavy casualties at the hands of the Finns before a treaty was signed. When Hitler declared war on the Soviet Union on June 22nd 1941, the Red Army was still ill-equipped to deal with further hostilities; with its command decapitated, Russia was obliged to retreat in the face of the German war-machine, which reached Leningrad in the early days of the war. The city formed the northern ramparts of the USSR, and despite a siege lasting two and a half years, the Germans failed to triumph. They were more successful in the south, however, where they defeated the Red Army.</span><br /><span class=Texte>The anthem composed by Alexander Alexandrov was sung by the Red Army Choir in June 1941 as Russian troops moved to the front. The Choir regained its original role and gave more than 1200 front-line concerts.</span><br /><span class=Texte>This historical resume shows how capital was the influence of the Red Army Choir during the events of the period: their patriotism was an example for all in their support of soldiers confronted by murderous warfare in harsh conditions, and they provided considerable spirit; nor should one forget the artistic side of this Russian people with ancient traditions.</span><br /><span class=Texte>Alexander Alexandrov died on July 8th 1946. His son, who often conducted the ensemble, succeeded him until his retirement in 1987. The Choir’s repertoire contains many patriotic war-songs which perfectly suited their mission: to preserve morale. </span><br /><span class=Texte>After changes were made beginning in 1985, the Choir achieved its independence from the Red Army and took the name A.V. Alexandrov Russian Army Song and Dance Ensemble. In 1991 they appeared at MIDEM in Cannes with new recordings presented by Vadim Avdeev, who was responsible for promoting them. The Parisian guitarist and composer André Bénichou—also a seven-time producer—showed interest, and he began collaborating with the Choir on various projects which resulted in a production together, and they became firm friends.</span><br /><span class=Texte>If the uniqueness of the Choir lies in the skilful balance between the singers’ voices, one must also give special mention to the traditional instruments which accompany them, propelling the Choir over a typically Russian foundation. For the strings: the balalaika, a lute-like instrument with a long neck and triangular body; the domra, another type of lute, is close to the balalaika but with three or four strings and a circular sound-box. The brass section is made up of bassoons (bass wind-instruments also known in military parlance as “serpents”, due to their shape) and Russian horns (which play a single note—on several octaves—and which exist in seven versions of different keys representing the seven notes of the scale). Finally, there’s the bayan, a chromatic Russian accordion which embraces the ensemble and links the classical harmonic register with the popular destination of these works of music.</span><br /><span class=Soustitre>Michel COLOMBINI</span><br /><span class=Texte>Translated in English by Martin DAVIES</span><br /><span class=Texte>© Frémeaux &amp; Associés</span><br /><span class=Texte>01. Asturias     7’02</span><br /><span class=Texte>02. Concerto d’Aranjuez    10’32</span><br /><span class=Texte>03. Bachianas Brasileiras n°5 (Aria)     5’44</span><br /><span class=Texte>04. Romance     3’25</span><br /><span class=Texte>05. Asturias, tierra quérida     2’58</span><br /><span class=Texte>06. Sevilla     4’39</span><br /><span class=Texte>07. Julia    4’37</span><br /><span class=Texte>08. Valencia    2’51</span><br /><span class=Texte>09. Shéhérazade     8’40</span><br /><span class=Texte>10. Juegos Prohibidos (Jeux interdits)    3 ’29</span><br /><span class=Texte>11. Prince Igor     12’34</span><br /><span class=Texte>12. Granada    4’18</span><br /><span class=Texte>Initié et produit par André Bénichou, ce disque est le fruit de la rencontre entre Pedro Ibañez, grand guitariste classique espagnol et Vadim Avdeev, directeur et arrangeur des Chœurs de l’Armée Rouge de Boris Alexandrov. Une symbiose féconde entre deux univers dans laquelle la guitare ibérique (féline, sensuelle qui met en exergue l’individualité et les sentiments échaudés de traditions méditerranéennes), retrouve la puissance et la rigueur d’un chœur russe qui évoque l’âme collective du grand peuple du Nord. Feu et glace.       P. Frémeaux &amp; L. Bénichou </span><br /><span class=Texte>Les prestigieux Chœurs de l’Armée Rouge, comme les Ballets du Bolchoï, sont le reflet culturel de la Russie de toujours. L’extraordinaire puissance dégagée par le Chœur et ses solistes virtuoses a permis à l’ensemble de gagner une renommée internationale dans un entre-deux de grand-spectacle populaire et d’orches­tration classique. </span><br /><span class=Texte>Frémeaux &amp; Associés remet à la disposition du public les enregistrements du fils d’Alexandre Alexandrov, le fondateur des Chœurs les plus connus, rendus célèbres en France par André Bénichou (7 Productions), qui témoignent – même indépendamment de toute idéologie – de l’une des expressions populaires les plus marquantes du XXè siècle.     Michel Colombini<br /> <br /></span><span class=Texte>Initiated and produced by André Bénichou, this disc is the fruit of the encounter between Pedro Ibañez, the great Spanish classical guitarist, and Vadim Avdeev, the director and arranger of Boris Alexandrov’s Red Army Choir. This is the fertile symbiosis between two universes, worlds in which the Iberian guitar — feline, sensual, and inscribed with the individuality and scalded sentiments of the Mediterranean tradition — combines with the power and rigour of a Russian choir evoking the collective soul of the great peoples of the north. Fire and ice!    </span><br /><span class=Texte>    Patrick Frémeaux &amp; Laura Bénichou<br /></span><span class=Texte>Like the Bolshoi Ballets, the prestigious choir founded under the name of The Red Army Ensemble is a cultural reflection of traditional Russia. The extraordinary impression of power emanating from the choir and its virtuoso soloists allowed this Ensemble to reach international fame in a domain half-way between great popular entertainment and the classical orchestra. Frémeaux &amp; Associés is now reissuing the recordings made by the son of Alexander Alexandrov, the founder of the choir’s most famous ensemble. These recordings, first made available in France by André Bénichou (7 Productions), testify – quite independently from any ideology – to one of the most important popular expressions of the 20th century.    Michel Colombini</span></p></p>"
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Anissimov<br /><strong><br />Production - réalisation :</strong> André Bénichou<br />Il n’existe qu’un seul Chœur de l’Armée Rouge, crée en 1926 par Alexandre ALEXANDROV à qui a succédé son fils BORIS.<br />Ce disque contient des enregistrements qui viennent d’archives totalement inédites (1960/1965).<br /><strong><br />SOIR DE MOSCOU, </strong>(le temps du muguet) cet air a été popularisé en France par le chanteur Francis LEMARQUE après une visite à Moscou (cf. Anthologie Francis Lemarque 1949-1959 FA 5310, disque Frémeaux & Associés).<br /><strong><br />LA FILLE BASANÉE,</strong> interprétation douce, le thème fait penser aux musiques d’Europe centrale avec un tempo enlevé, nous rappelle que l’URSS était composée de Républiques diverses.<br /><strong><br />LES VAGUES FROIDES</strong>, chant typique russe, interprété seulement par le Chœur sans accompagnement d’instruments.<br /><strong><br />CHEREVICHKI,</strong> opéra-comique de Tchaïkovski, Interprété ici avec beaucoup d’entrain, date de 1885, nous montre l’éclectisme du chœur.<br /><strong>LA NUIT, </strong>exemple de maitrise dans la conduite des voix, avec accompagnement de bayan, accordéon russe.<br /><strong>CHŒUR DES CHASSEURS,</strong> de Karl Maria Von WEBER, autre classique de chœur, illustre la chasse à cour le « la, la, la » imite à merveille le galop du cheval.<br /><strong><br />CHANT DES BATELIERS DE LA VOLGA, </strong>n’est pas la version connue, mais un chant profond décrivant le travail dur, les balalaïkas en introduction amènent les chœurs sur une mélodie triste et puissante.<br /><strong>À LA LISIÈRE DE LA FORÊT,</strong> une valse enjouée interprétée par le ténor.<br /><strong>ÉLÉGIE, </strong>une élégie est un poème lyrique exprimant une plainte douloureuse, de la mélancolie. Celles-ci sont parfaitement rendues par la basse profonde de l’interprète sur une mélodie dont nous n’avons pas retrouvée l’origine.<br /><strong><br />CHANT DE MARCHE, </strong>morceau enlevé, rapide qui montre toute la virtuosité du Chœur.<br /><strong>ADELITA, </strong>chant mexicain interprété en espagnol, débute par les trompettes mais les guitares des Mariachis sont remplacées par les balalaïkas donnant un air exotique. Le thème, c’est celui d’un soldat amoureux d’Adélita, qui la suivra dans le monde entier et qui promet, si elle en aime un autre de la suivre même sur un navire de guerre !<br /><strong><br />UNE NUIT SUR LA ROUTE, </strong> les deux solistes principaux chantent en chœur.<br /><strong>SUR LA VOLGA</strong>, La basse et le chœur donne la puissance du fleuve mythique pour ensuite montrer sa douceur et reprenant sa force.<br /><strong>LA TEMPÊTE,</strong> l’introduction par les balalaïkas et l’orchestre permet au ténor de donner toute la mesure de la force de son chant, soutenu par les chœurs et le final de l’orchestre avec les instruments typiques.<br /></span><span class=Source>© Frémeaux & Associés</span><span class=Texte><br />Les prestigieux <strong>Chœurs de l’Armée Rouge</strong> comme les Ballets du Bolchoï sont le reflet culturel de la Russie de toujours. Les chants traditionnels et modernes, les danses, forment l’héritage artistique de toutes les époques. Le chant choral, avec ses voix de basse caractéristiques, et leur interaction avec des ténors virtuoses, touche l’ensemble des mélomanes. Le chant se serait développé suite à un ukase de 1648 du tsar Alexis qui, sous la pression de l’Église orthodoxe, avait proscrit l’usage des instruments de musique. Dans la tradition russe également, on peut retrouver l’influence des troupes Cosaques, des guerriers nomades, en particulier des Cosaques du Don.<br />La Russie, du temps des tzars, était un pays immense dirigé par une caste de nobles, de petits fonctionnaires, et d’une population agricole pauvre soumise aux possesseurs des terres, une police omniprésente - scènes décrites abondamment par les écrivains russes du 19ème siècle (Tourgueniev, Tolstoï, Dostoïevski, Gogol, Gorki…).<br />A la fin de la grande guerre de 1914-1918, la révolution soviétique, en février 1917, transforma complètement cette société russe après une guerre contre l’Allemagne et l’Autriche-Hongrie qui s’achevait en déroute par l’armée du tzar. La révolution allait entrainer la création de l’Armée Rouge, le 5 janvier 1918, après la victoire des Bolchevicks.<br />Le nouveau pouvoir était combattu de l’intérieur par l’Armée blanche, issue de l’armée du tzar commandée par le Général Wrangel ainsi que par des expéditions françaises et anglaises dans la mer de Crimée mais également une légion tchèque dans l’Oural. En Extrême-Orient (Vladivostok), l’Armée japonaise, mais également les Anglais, les Français, les Chinois, les Américains envoient des troupes et contingents pour combattre l’Armée Rouge en même temps qu’un blocus était déclaré. Cette guerre civile allait durer jusqu’en 1925 où Wrangel abandonne la lutte. <br />Les Chœurs de l’Armée Rouge sont crées en 1928 par<strong> Alexandre Alexandrov.</strong> Au départ, il s’agit d’une douzaine d’hommes issus des soldats de la Révolution. Leur mission : conforter le courage des soldats dans les combats, leur insuffler l’esprit patriotique en interprétant les chants traditionnels que chacun connait. <br />En 1929, le groupe part en tournée pour soutenir le moral des soldats affectés à la construction du chemin de fer de l’Extrême-Orient avec un répertoire d’airs populaires. Car entre deux combats, il faut reconstruire un pays exsangue et transformer une patrie arriérée en pays moderne.<br />Dès lors, le pouvoir soviétique connut le bénéfice qu’il pouvait escompter d’une formation artistique représentant l’union, la fraternité, la force, toutes choses nécessaires au combat qu’il fallait mener contre l’ennemi intérieur et extérieur et cela contribua au développement des Chœurs de l’Armée.<br />Les chanteurs, tous des soldats, ressemblaient aux combattants pour lesquels ils se produisaient. Ils représentaient ce qu’on appelait le « Théâtre aux armées » comme chaque nation en guerre en organisait, pour relever le moral des troupes – à l’instar de la France avec Maurice Chevalier et d’autres, ou des Etats-Unis avec Marylin Monroe. <br />A partir de 1930, avec la paix, les Chœurs de l’Armée Rouge changent de mission. Ils partent en tournée dans le monde pour faire connaitre les idéaux de leur nation. Et à travers leur répertoire de chansons anciennes de la Russie de toujours, ils feront ressentir les changements opérés dans le pays à la gloire de la révolution. En France, on les retrouve à l’exposition universelle de 1937 où ils donnent des concerts triomphaux.<br />C’est aussi l’époque des purges de Staline au sein de l’Armée Rouge et bien qu’il apprécie beaucoup les chœurs dont il est très fier, le fait qu’ils voyagent à l’étranger avec succès les rend suspects et plusieurs d’entre eux ont été arrêtés et condamnés.<br />La guerre mondiale approche, en 1939, Staline attaque la Pologne quasi en même temps qu’Adolf Hitler. Sur sa lancée, il s’engage dans un conflit avec la Finlande sur des revendications territoriales et l’Armée Rouge, mal préparée et affaiblie par les purges éprouve de lourdes pertes devant les Finnois qui signeront une paix honorable.<br />Le 22 juin 1941, Hitler déclare la guerre à une Union Soviétique dont l’Armée Rouge mal équipée, au comman­dement décapité, allait devoir reculer devant la machine de guerre allemande.<br />Dans les premiers jours de guerre, les allemands atteignent Leningrad mais le siège de deux ans et demi ne permit pas le triomphe des troupes allemandes, et constitua un rempart pour la partie nord de l’URSS. D’autre part, l’avancée des Allemands dans le sud constituait une large défaite pour l’Armée Rouge.<br />L’hymne composé par <strong>Alexandre Alexandrov</strong> fut chanté par les chœurs de l’Armée Rouge en juin 1941 aux soldats montant en ligne. Les Chœurs retrouvaient leur destination première et plus de 1200 concerts furent donnés sur le front.<br />Ce rappel de l’Histoire montre combien l’influence des Chœurs de l’Armée Rouge a été primordiale durant les évènements de cette période par l’exemple de leur patriotisme, par le soutien du moral de soldats confrontés à une guerre dure, meurtrière, sans oublier le côté artistique de ce peuple russe aux traditions anciennes.<br />Alexandre Alexandrov meurt le 8 juillet 1946. Son fils, Boris, qui a souvent dirigé l’ensemble lui succède jusqu’à sa retraite et 1987.<br />Le répertoire des chœurs comprend beaucoup de chants patriotiques et de guerre et cela est tout-à-fait dans leur mission : le maintien du moral des combattants.<br />Après les changements intervenus à partir de 1985, les chœurs deviennent indépendants de l’Armée, sous le nom d’<strong>Ensemble Académique de Chants et Danses de l’Armée Rouge Alexandrov. </strong><br />Et c’est à l’occasion du MIDEM à Cannes, en 1991, qu’ils proposent leur production de nouveaux enre­gistrements présentés par Vadim Avdeev, chargé de la promotion. André Bénichou, guitariste et compositeur parisien, également producteur <strong>(7 Productions),</strong> se dit intéressé et commence une coopération fructueuse qui conduira à une production particulière et à des projets communs, cette première rencontre ayant débouché sur une amitié réelle.<br />Si l’unicité des chœurs tient au savant équilibre des voix des chanteurs, il ne faudrait manquer de citer les instruments traditionnels accompagnant ceux-ci et les propulsant sur une assise typiquement russe. Pour les cordes : la <strong>balalaïka</strong> sorte de luth à manche long et caisse triangulaire ; la<strong> domra,</strong> autre type de luth, voisin du précédent, mais à trois ou quatre cordes et à la caisse circulaire. La section cuivre est constitué des <strong>bassons</strong> (qu’on appelle aussi serpent militaire, en raison de sa forme) et <strong>cor russes</strong> (qui joue une seule note – à plusieurs octave – et dont il existe sept versions aux tons différents, de façon à pouvoir représenter les sept notes de la gamme). Enfin, citons le<strong> bayan,</strong> accordéon chromatique russe, qui embrasse l’ensemble et fait le lien entre les registres classique de l’harmonisation et populaire de la destination même de ces œuvres musicales.<br />Les membres des Chœurs de l’Armée Rouge sont militaires et vivent en caserne avec leur famille. Toutefois ces casernes sont formées de petites unités d’habitation avec confort donnant sur la Place Rouge à Moscou. En tant que militaires, les membres de Chœurs sont rémunérés par l’Armée, avec des primes de concert.<br />Les solistes - donc les vedettes - sont en principe au nombre de cinq (premier soliste, deuxième soliste, etc.).<br />Les danseurs font le spectacle avec quelquefois des danseuses qui sont soit également des militaires soit des épouses de membres des Chœurs.<br />L’orchestre proprement dit est composé d’une cinquantaine de musiciens, variables suivant le morceau interprété.<br />En comptant la cinquantaine de choristes, l’ensemble représente donc environ 120 exécutants. <br />La troupe est donc considérable, et à l’occasion d’un grand concert donné à Paris (à l’église de la Madeleine), le producteur André Bénichou avait dû faire loger les Chœurs de l’Armée Rouge dans la caserne de la Garde Républicaine, boulevard Sully-Morland à Paris, seul endroit assez vaste pour loger toute la troupe ! <strong>   <br />Michel COLOMBINI</strong><br /></span><span class=Source>© Frémeaux & Associés</span><span class=Texte><br />Enregistrements historiques des Chœurs de l’Armée Rouge sous la direction de Boris Alexandrov, initialement remis à la disposition du public en 1991 par André Bénichou (7 Productions) et Laura Bénichou (Rendez-vous Digital), aujour­d’hui licenciés en disques physiques à Frémeaux & Associés.<br />There was only one Red Army Choir, created in 1926 by Alexander ALEXANDROV, who was succeeded by his son BORIS. This disc contains previously-unreleased recordings taken from the Red Army Choir’s sound archives dating from 1960/1965.<br /><strong>SOIR DE MOSCOU </strong>is a song made popular in France by singer Francis LEMARQUE (as “Lily-of-the-Valley Time”) after a visit to Moscow (cf. the anthology “Francis Lemarque 1949-1959”, Frémeaux & Associés FA 5310).<br /><strong>LA FILLE BASANÉE</strong>, a gentle performance taken at a lively tempo, is a central European folk theme which reminds us that the USSR was made up of different republics with their own musical styles.<br /><strong>LES VAGUES FROIDES, </strong>a typically Russian song, is performed by the Choir alone without any instrumental accompaniment. <br /><strong><br />CHEREVICHKI, </strong>also known as “The Slippers”, was a comic-fantastic opera composed by Tchaikovsky in 1885; this lively performance shows the eclecticism of the Choir.<br /><strong>LA NUIT </strong>exemplifies the Choir’s mastery of its different voices, and the performance is accompanied by the bayan, the Russian accordion.<br />CHŒUR DES CHASSEURS, by Karl Maria Von WEBER, is another classic in the Choir’s repertoire on the theme of hunting with hounds; the “la, la, la” marvellously imitates a horse’s gallop.<br /><strong><br />CHANT DES BATELIERS DE LA VOLGA.</strong> This “Song of the Volga Boatmen” is not the well-known version but a more profound song, a portrait of the harsh life led by the boatmen on the river. The balalaikas introduce the Choir over a sad and powerful melody. <br /><strong>À LA LISIÈRE DE LA FORÊT</strong> is a lively waltz performed by the Choir’s lead tenor.<br /><strong><br />ELEGIE</strong>. An elegy is literally a lyrical poem forming an expression of melancholy in a grieving lament; these sentiments are perfectly rendered by the basso profundo of the bass voice over a melody of unknown origin.<br /><strong><br />CHANT DE MARCHE,</strong> a lively piece taken at a quick tempo shows the full virtuosity of the Choir.<br /><strong>ADELITA, </strong>a Mexican song here sung in Spanish, begins with the trumpets but the original Mariachi guitars are replaced here by balalaikas, giving the song an exotic flavour. The theme is that of a soldier in love with “Adelita”; he follows her across the world, promising that if even she loves another man he will still pursue her… on a warship!<br /><strong>UNE NUIT SUR LA ROUTE</strong> has the Choir’s two principal soloists singing in chorus.<br /><strong>SUR LA VOLGA.</strong> The bass and the Choir join to interpret the power of the legendary Volga River, drawing on its strength before showing its gentleness.<br /><strong>LA TEMPÊTE </strong>is introduced by the balalaikas and the orchestra before permitting the tenor to give full measure of the power of his song; his voice is carried by the Choir until the orchestral finale featuring traditional Russian instruments.<br /></span><span class=Source>© Frémeaux & Associés</span><span class=Texte><br /><strong>THE RED ARMY CHOIR</strong><br />Like the Bolshoi Ballet, the prestigious<strong> Red Army Choir</strong> is the cultural reflection of eternal Russia, whose traditional (and modern) songs and dances form an artistic heritage encompassing its entire history. And the songs of the Choir, with their characteristic bass voices interacting with virtuoso tenors, reach out to music-lovers everywhere. This form of song is said to have developed after the 1648 ukase of Tsar Alexis: under pressure from the Orthodox Church, the Tsar’s proclamation banned the use of musical instruments. Else­where, Russian tradition also shows the influence of Cossack troops, nomadic warriors like the Don Cossacks.<br />In the time of the Tsars, Russia was an immense country in the hands of a caste of noblemen and civil servants, with a population of poor agricultural workers subjected to the authority of landowners and an omnipresent police-force—scenes described in profusion by such 19th century writers as Turgenev, Tolstoy, Dostoyevsky, Gogol or Gorki. Towards the end of the Great War, the Soviet Revolution of February 1917 completely transformed Russian society after the war against Germany and Austro-Hungary ended in the rout of the Tsar’s army. The Revolution would lead to the creation of the Red Army on January 5th 1918 after the Bolshevik victory.<br />This new power was contested from the inside by the White Army, formed out of the Tsar’s armed forces under General Wrangel, and also by French and English expeditionary forces sent to the Crimea (plus Czech legions in the Urals). In far-eastern Vladivostok, the armies of Japan, England, France, China and America sent contingents of troops to fight the Red Army at the same time as a blockade was declared. This Civil War lasted until 1925, when Wrangel finally abandoned the struggle. By 1917 the Red Army was also waging war against newly-independent Poland, and also Finland, to recapture former Tsarist territories. In September 1929 they also had to face the Chinese Army…<br />The Red Army Choir was created in 1928 by Alexander Alexandrov. At its inception, the Choir was made up of only twelve men, all of them soldiers of the Revolution, whose mission was to bolster the courage of soldiers in combat, and instil patriotic spirit into them by means of traditional songs which were familiar to everyone. The group began a tour in 1929 with a repertoire of popular songs aimed at boosting morale among troops assigned to the construction of the Orient railway: between battles, a country on its knees had to be rebuilt, and a backward motherland transformed into a modern state.<br />From then on, Soviet authorities could count on the benefits to be drawn from an artistic ensemble representing union, fraternity and strength, all of them forces to be reckoned with in the struggle against enemies both outside and within; and this contributed further to the development of the Red Army Choir. The group’s singers, all soldiers, were like the combatants for whom they sang; they were “military theatre”, as others had been in times of war, morale-boosters like Marilyn Monroe later became for GI’s, or Maurice Chevalier in France. <br />Beginning in 1930 once peace had been restored, the Red Army Choir’s mission changed: when they toured, it was to spread the ideals of their nation. And with their repertoire of songs from Old Russia, they caused people to feel the changes made in their country, changes which glorified the Revolution. The Universal Exhibition in France in 1937 allowed the French a glimpse of this, in the course of several triumphal concerts.<br />This was also the era of Stalin’s purges inside the Red Army, and even though the former appreciated its Choir—he was even extremely proud of it—the fact that its members met with success in their travels abroad made them suspect in his eyes, and several were arrested and convicted. World war was approaching. In 1939 Stalin attacked Poland almost at the same time as Hitler; he engaged in a conflict with Finland over territorial claims and the Red Army, ill-prepared and weakened by purges, suffered heavy casualties at the hands of the Finns before a treaty was signed. When Hitler declared war on the Soviet Union on June 22nd 1941, the Red Army was still ill-equipped to deal with further hostilities; with its command decapitated, Russia was obliged to retreat in the face of the German war-machine, which reached Leningrad in the early days of the war. The city formed the northern ramparts of the USSR, and despite a siege lasting two and a half years, the Germans failed to triumph. They were more successful in the south, however, where they defeated the Red Army.<br />The anthem composed by<strong> Alexander Alexandrov </strong>was sung by the Red Army Choir in June 1941 as Russian troops moved to the front. The Choir regained its original role and gave more than 1200 front-line concerts.<br />This historical resume shows how capital was the influence of the Red Army Choir during the events of the period: their patriotism was an example for all in their support of soldiers confronted by murderous warfare in harsh conditions, and they provided considerable spirit; nor should one forget the artistic side of this Russian people with ancient traditions.<br />Alexander Alexandrov died on July 8th 1946. His son, who often conducted the ensemble, succeeded him until his retirement in 1987. The Choir’s repertoire contains many patriotic war-songs which perfectly suited their mission: to preserve morale. <br />After changes were made beginning in 1985, the Choir achieved its independence from the Red Army and took the name <strong>A.V. Alexandrov Russian Army Song and Dance Ensemble</strong>. In 1991 they appeared at MIDEM in Cannes with new recordings presented by Vadim Avdeev, who was responsible for promoting them. The Parisian guitarist and composer André Bénichou—also a seven-time producer—showed interest, and he began collaborating with the Choir on various projects which resulted in a production together, and they became firm friends.<br />If the uniqueness of the Choir lies in the skilful balance between the singers’ voices, one must also give special mention to the traditional instruments which accompany them, propelling the Choir over a typically Russian foundation. For the strings: the <strong>balalaika,</strong> a lute-like instrument with a long neck and triangular body; the <strong>domra, </strong>another type of lute, is close to the balalaika but with three or four strings and a circular sound-box. The brass section is made up of <strong>bassoons</strong> (bass wind-instruments also known in military parlance as “serpents”, due to their shape) and <strong>Russian horns</strong> (which play a single note—on several octaves—and which exist in seven versions of different keys representing the seven notes of the scale). Finally, there’s the<strong> bayan, </strong>a chromatic Russian accordion which embraces the ensemble and links the classical harmonic register with the popular destination of these works of music.<br /><strong>Michel COLOMBINI</strong><br />Translated in English by <strong>Martin DAVIES</strong><br /></span><span class=Source>© Frémeaux & Associés</span><span class=Texte><br />Document unique, regroupant des archives inédites du Chœur de l’Armée Rouge de Boris Alexandrov, ce cinquième volume plonge l’auditeur dans le faste des chants patriotiques soviétiques. Une magnifique orchestration où la maîtrise et la puissance vocale du chœur, sont accompagnées d’instruments traditionnels russes comme le bayan, ou la balalaïka.<br /><strong>Patrick Frémeaux & Laura Bénichou <br /></strong>Les prestigieux Chœurs de l’Armée Rouge, comme les Ballets du Bolchoï, sont le reflet culturel de la Russie de toujours. L’extraordinaire puissance dégagée par le Chœur et ses solistes virtuoses a permis à l’ensemble de gagner une renommée internationale dans un entre-deux de grand-spectacle populaire et d’orchestration classique. Frémeaux & Associés remet à la disposition du public les enregistrements du fils d’Alexandre Alexandrov, le fondateur des Chœurs les plus connus, rendus célèbres en France par André Bénichou (7 Productions), qui témoignent – même indépendamment de toute idéologie – de l’une des expressions populaires les plus marquantes du XXè siècle.<br /><strong>Michel Colombini<br /></strong>This unique collection compiled from the previously-unreleased archives of Boris Alexandrov’s Red Army Choir is the fifth volume in the series to take listeners deep into the majestic patriotic songs of the former Soviet Union. The orchestrations are magnificent, revealing the Choir’s full mastery of their vocal powers accompanied by traditional Russian instruments, notably the bayan and the balalaika.<br /><strong>Patrick Frémeaux & Laura Bénichou<br /></strong>Like the Bolshoi Ballets, the prestigious choir founded under the name of The Red Army Ensemble is a cultural reflection of traditional Russia. The extraordinary impression of power emanating from the choir and its virtuoso soloists allowed this Ensemble to reach international fame in a domain half-way between great popular entertainment and the classical orchestra. Frémeaux & Associés is now reissuing the recordings made by the son of Alexander Alexandrov, the founder of the choir’s most famous ensemble. These recordings, first made available in France by André Bénichou (7 Productions), testify – quite independently from any ideology – to one of the most important popular expressions of the 20th century.   <br /><strong>Michel Colombin</strong></span><strong>i</strong><br /></p><br /><span class=Source>CD Les Choeurs de l'armée rouge vol. 5, Boris Alexandrov© Frémeaux & Associés 2014</span><br />"
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HYMNE NATIONAL DE L’URSS    3’41<br />16. HYMNE NATIONAL DE RUSSIE    1’20<br />Enregistré en 1998 au Tchaïkovsky Hall de Moscou, à l’occasion d’un Jubilé exceptionnel célébrant les 70 ans des Chœurs de l’Armée Rouge. Les Chœurs interprètent leurs plus grands succès et font preuve d’une riche maîtrise vocale qui a fait leur réputation de par le monde. Ce disque vient clore d’une belle manière cette série, que Frémeaux & Associés et 7 Productions sont fiers de <br />mettre à disposition du public, qui sublime l’âme russe et ses magnifiques airs populaires.     <br /><strong>Patrick Frémeaux & Laura Bénichou </strong><br />Les prestigieux Chœurs de l’Armée Rouge, comme les Ballets du Bolchoï, sont le reflet culturel de la Russie de toujours. L’extraordinaire puissance dégagée par le Chœur et ses solistes virtuoses a permis à l’ensemble de gagner une renommée internationale dans un entre-deux de grand-spectacle populaire et d’orches­tration classique. Frémeaux & Associés remet à la disposition du public les enregistrements du fils d’Alexandre Alexandrov, le fondateur des Chœurs les plus connus, rendus célèbres en France par André Bénichou (7 Productions), qui témoignent – même indépendamment de toute idéologie – de l’une des expressions populaires les plus marquantes du XXè siècle.     <br /><strong>Michel Colombini</strong><br />Recorded at Moscow's Tchaikovsky Hall in 1998 for an exceptional Jubilee celebrating the 70th Anniversary of the Red Army Choir, this disc presents the Choir's best-known songs in a demonstration of vocal mastery that confirmed its worldwide reputation. This recording is an excellent conclusion to this series, in which Frémeaux & Associés, together with <br />7 Productions, have been proud to bring the Russian soul of these magnificent popular songs to the attention of the public.    <br /><strong>Patrick Frémeaux & Laura Bénichou<br /></strong><br />Like the Bolshoi Ballets, the prestigious choir founded under the name of The Red Army Ensemble is a cultural reflection of traditional Russia. The extraordinary impression of power emanating from the choir and its virtuoso soloists allowed this Ensemble to reach international fame in a domain half-way between great popular entertainment and the classical orchestra. Frémeaux & Associés is now reissuing the recordings made by the son of Alexander Alexandrov, the founder of the choir’s most famous ensemble. These recordings, first made available in France by André Bénichou (7 Productions), testify – quite independently from any ideology – to one of the most important popular expressions of the 20th century.    <br /><strong>Michel Colombini<br /></strong><br />Concert enregistré le 6 octobre 1998 au Tchaïkovsky Hall de Moscou. <br />P 1999 7 PRODUCTIONS - A. BÉNICHOU<br />© 2016 GROUPE FRÉMEAUX COLOMBINI SOUS LICENCE 7 PRODUCTIONS<br /><strong>7 PRODUCTIONS remercie :</strong><br />Le Colonel Dmitri Somov, directeur général de l’Ensemble depuis 1993. Auparavant et durant 8 ans, il a formé les chefs d’orchestres militaires en sa qualité de directeur adjoint de la Faculté militaire du Conservatoire d’État de Moscou, conservatoire qui porte le nom de Piotr Ilitch TCHAIKOVSKI. Il a également étudié à la faculté pédagogique de l’Académie Militaire.<br />Victor Feodorov, directeur artistique de l’Ensemble. Il fait partie du collectif depuis 1986. Il a été Chef des Chœurs avant ses fonctions actuelles, et possède une grande renommée parmi les actuels chefs de chœurs. V.A. Fiodorov a étudié dans deux Facultés : Faculté des maîtres de chorales et Faculté de théâtre et de compositeurs du Conservatoire d’État de Moscou P. I. Tchaïkovski. Il est membre de l’Union des Compositeurs de Russie. <br />Youri Oukhov, directeur du Chœur de l’Ensemble, il a reçu la distinction de Militant Emérite des Arts de Russie. Il travaille avec l’Ensemble depuis 1995, mais auparavant la Chorale de Chapelle «?A. A. Yourlov?», Chorale d’État, il a enseigné dans les écoles supérieures de musique de Moscou. Il a également étudié à l’Institut Musico-Pédagogique d’État «?Gnessine?».<br />Vassili Chtefoutsa (ténor), a étudié à l’Institut Musico-pédagogique d’État de «?Gnessine?» en 1965. Il fait partie de l’Ensemble des Chœurs de l’Armée Rouge depuis cette date et en est le soliste principal dans sa texture vocale. <br />Valéri Gavva (basse), a étudié l’Institut Musico-pédagogique de Donetsk et a reçu la distinction d’Artiste Emérite de Russie. Son talent a été reconnu, non seulement dans son propre pays, mais aussi à l’étranger. Il a été invité pour chanter dans les opéras de France, des États-Unis, d’Italie et du Japon. Actuellement, il est, dans sa texture vocale, soliste principal de l’Ensemble. <br />Boris Jaivoronok (baryton), a étudié à l’Institut des Arts de Kharkov et a reçu la distinction d’Artiste Emérite de l’Ukraine. Il a longtemps travaillé comme soliste à l’Opéra de Kharkhov. Depuis, 1981, il est, dans sa texture vocale, soliste principal de l’Ensemble des Chœurs de l’Armée Rouge.<br />Alexandre Christatchev (basse), a étudié à l’École musicale supérieure d’Ippolitov-Ivanov. Il fait partie de l’Ensemble depuis 1977. 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Les artistes chanteurs sont : Vassili CHTEFOUTSA (ténor) soliste principal dans l’ensemble depuis 1965. Valéri GAVVA (basse) soliste principal, artiste émérite de Russie, il a chanté également dans les opéras de France, des États-Unis, d’Italie, et du Japon. Boris JAÏVORONOK (baryton) soliste à l’Opéra de Kharkov, depuis 1981, soliste principal des chœurs. Alexandre CHRISTATCHEV (basse) soliste depuis 1977. Kirille VAVILINE (baryton) depuis 1995, fait partie des nouveaux jeunes artistes.<br />Par son contenu divers, ce disque remarquable nous montre toute l’étendue du talent de l’ensemble des Chœurs, et la puissante interprétation finale des deux hymnes, celui de l’URSS et celui de RUSSIE, démontre l’attachement de ces soldats à leur mère-patrie. C’est également un hommage au créateur des Chœurs Alexandre ALEXANDROV, compositeur de l’hymne en 1929.<br /><strong>Michel COLOMBINI</strong><br />© Frémeaux & Associés 2016<br />Les prestigieux Chœurs de l’Armée Rouge comme les Ballets du Bolchoï sont le reflet culturel de la Russie de toujours. Les chants traditionnels et modernes, les danses, forment l’héritage artistique de toutes les époques. Le chant choral, avec ses voix de basse caractéristiques, et leur interaction avec des ténors virtuoses, touche l’ensemble des mélomanes. Le chant se serait développé suite à un ukase de 1648 du tsar Alexis qui, sous la pression de l’Église orthodoxe, avait proscrit l’usage des instruments de musique. Dans la tradition russe également, on peut retrouver l’influence des troupes Cosaques, des guerriers nomades, en particulier des Cosaques du Don.<br />La Russie, du temps des tsars, était un pays immense dirigé par une caste de nobles, de petits fonctionnaires, et d’une population agricole pauvre soumise aux possesseurs des terres, une police omniprésente - scènes décrites abondamment par les écrivains russes du 19ème siècle (Tourgueniev, Tolstoï, Dostoïevski, Gogol, Gorki…)<br />A la fin de la grande guerre de 1914-1918, la révolution soviétique, en février 1917, transforma complètement cette société russe après une guerre contre l’Allemagne et l’Autriche-Hongrie qui s’achevait en déroute par l’armée du tsar. La révolution allait entrainer la création de l’Armée Rouge, le 5 janvier 1918, après la victoire des Bolchevicks.<br />Le nouveau pouvoir était combattu de l’intérieur par l’Armée blanche, issue de l’armée du tsar commandée par le Général Wrangel ainsi que par des expéditions françaises et anglaises dans la mer de Crimée mais également une légion tchèque dans l’Oural. En Extrême-Orient (Vladivostok), l’Armée japonaise, mais également les Anglais, les Français, les Chinois, les Américains envoient des troupes et contingents pour combattre l’Armée Rouge en même temps qu’un blocus était déclaré. Cette guerre civile allait durer jusqu’en 1925 où Wrangel abandonne la lutte. <br />Les Chœurs de l’Armée Rouge sont créés en 1928 par Alexandre Alexandrov. Au départ, il s’agit d’une douzaine d’hommes issus des soldats de la Révolution. Leur mission?: conforter le courage des soldats dans les combats, leur insuffler l’esprit patriotique en interprétant les chants traditionnels que chacun connait. <br />En 1929, le groupe part en tournée pour soutenir le moral des soldats affectés à la construction du chemin de fer de l’Extrême-Orient avec un répertoire d’airs populaires. Car entre deux combats, il faut reconstruire un pays exsangue et transformer une patrie arriérée en pays moderne.<br />Dès lors, le pouvoir soviétique connut le bénéfice qu’il pouvait escompter d’une formation artistique représentant l’union, la fraternité, la force, toutes choses nécessaires au combat qu’il fallait mener contre l’ennemi intérieur et extérieur et cela contribua au développement des Chœurs de l’Armée.<br />Les chanteurs, tous des soldats, ressemblaient aux combattants pour lesquels ils se produisaient. 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En France, on les retrouve à l’exposition universelle de 1937 où ils donnent des concerts triomphaux.<br />C’est aussi l’époque des purges de Staline au sein de l’Armée Rouge et bien qu’il apprécie beaucoup les chœurs dont il est très fier, le fait qu’ils voyagent à l’étranger avec succès les rend suspects et plusieurs d’entre eux ont été arrêtés et condamnés.<br />La guerre mondiale approche, en 1939, Staline attaque la Pologne quasi en même temps qu’Adolf Hitler. Sur sa lancée, il s’engage dans un conflit avec la Finlande sur des revendications territoriales et l’Armée Rouge, mal préparée et affaiblie par les purges éprouve de lourdes pertes devant les Finnois qui signeront une paix honorable.<br />Le 22 juin 1941, Hitler déclare la guerre à une Union Soviétique dont l’Armée Rouge mal équipée, au comman­dement décapité, allait devoir reculer devant la machine de guerre allemande.<br />Dans les premiers jours de guerre, les allemands atteignent Leningrad mais le siège de deux ans et demi ne permit pas le triomphe des troupes allemandes, et constitua un rempart pour la partie nord de l’URSS. D’autre part, l’avancée des Allemands dans le sud constituait une large défaite pour l’Armée Rouge.<br />L’hymne composé par Alexandre Alexandrov fut chanté par les chœurs de l’Armée Rouge en juin 1941 aux soldats montant en ligne. Les Chœurs retrouvaient leur destination première et plus de 1200 concerts furent donnés sur le front.<br />Ce rappel de l’Histoire montre combien l’influence des Chœurs de l’Armée Rouge a été primordiale durant les évènements de cette période par l’exemple de leur patriotisme, par le soutien du moral de soldats confrontés à une guerre dure, meurtrière, sans oublier le côté artistique de ce peuple russe aux traditions anciennes.<br />Alexandre Alexandrov meurt le 8 juillet 1946. Son fils, Boris, qui a souvent dirigé l’ensemble lui succède jusqu’à sa retraite en 1987.<br />Le répertoire des chœurs comprend beaucoup de chants patriotiques et de guerre et cela est tout-à-fait dans leur mission : le maintien du moral des combattants.<br />Après les changements intervenus à partir de 1985, les chœurs deviennent indépendants de l’Armée, sous le nom d’Ensemble Académique de Chants et Danses de l’Armée Rouge Alexandrov. <br />Et c’est à l’occasion du MIDEM à Cannes, en 1991, qu’ils proposent leur production de nouveaux enre­gistrements présentés par Vadim Avdeev, chargé de la promotion. André Bénichou, guitariste et compositeur parisien, également producteur (7 Productions), se dit intéressé et commence une coopération fructueuse qui conduira à une production particulière et à des projets communs, cette première rencontre ayant débouché sur une amitié réelle.<br />Si l’unicité des chœurs tient au savant équilibre des voix des chanteurs, il ne faudrait manquer de citer les instruments traditionnels accompagnant ceux-ci et les propulsant sur une assise typiquement russe. Pour les cordes : la balalaïka sorte de luth à manche long et caisse triangulaire?; la domra, autre type de luth, voisin du précédent, mais à trois ou quatre cordes et à la caisse circulaire. La section cuivre est constitué des bassons (qu’on appelle aussi serpent militaire, en raison de sa forme) et cor russes (qui joue une seule note – à plusieurs octave – et dont il existe sept versions aux tons différents, de façon à pouvoir représenter les sept notes de la gamme). Enfin, citons le bayan, accordéon chromatique russe, qui embrasse l’ensemble et fait le lien entre les registres classique de l’harmonisation et populaire de la destination même de ces œuvres musicales.<br />Les membres des Chœurs de l’Armée Rouge sont militaires et vivent en caserne avec leur famille. Toutefois ces casernes sont formées de petites unités d’habitation avec confort donnant sur la Place Rouge à Moscou. En tant que militaires, les membres de Chœurs sont rémunérés par l’Armée, avec des primes de concert<br />Les solistes - donc les vedettes - sont en principe au nombre de cinq (premier soliste, deuxième soliste, etc.).<br />Les danseurs font le spectacle avec quelquefois des danseuses qui sont soit également des militaires soit des épouses de membres des Chœurs.<br />L’orchestre proprement dit est composé d’une cinquantaine de musiciens, variables suivant le morceau interprété.<br />En comptant la cinquantaine de choristes, l’ensemble représente donc environ 120 exécutants. <br />La troupe est donc considérable, et à l’occasion d’un grand concert donné à Paris (à l’église de la Madeleine), le producteur André Bénichou avait dû faire loger les Chœurs de l’Armée Rouge dans la caserne de la Garde Républicaine, boulevard Sully-Morland à Paris, seul endroit assez vaste pour loger toute la troupe !<br /><strong>Michel COLOMBINI</strong><br />© Frémeaux & Associés 2016<br />Enregistrements historiques des Chœurs de l’Armée Rouge sous la direction de Boris Alexandrov, initialement remis à la disposition du public en 1991 par André Bénichou (7 Productions) et Laura Bénichou (Rendez-vous Digital), aujour­d’hui licenciés en disques physiques à Frémeaux & Associés.<br /></span><br /><span class=Texte><span class=Soustitre2>THE RED ARMY CHOIR</span><span class=Texte><br /></span><br />This exceptional recording was recorded at the concert given in honour of the 70th Anniversary of the foundation of the Red Army Choir. This Jubilee was celebrated on October 6th 1998 at Tchaikovsky Hall in Moscow, and produced by Mr André Benichou, exclusive producer of 7 Productions.<br />This special issue was prepared under the direction of Colonel Dmitri Somov, the General Manager of the Ensemble since 1993. Also taking part in its realization were Victor Feodorov, the Choir's Artistic Director since 1986, and Yuri Oukhov, the Choir's Director. Choir members featured here include: Vasily Shtefutsa (tenor), the Choir's principal soloist since 1965; Valery Gavva (bass), a principal soloist and emeritus singer in Russia, who has also sung at the opera in France, the USA, Italy and Japan; Boris Jaïvoronok (baritone), a soloist at the Opera of Kharkov since 1981 and also one of the Choir's principal soloists; Alexandre Christatchev (bass), a soloist since 1977; and baritone Kirill Vavilin, a member since 1995 and one of the Choir's younger new artists.<br />By the variety of its content, this remarkable record demons­trates the full extent of the Choir's talents. The powerful performances in the finale of both the national anthems — the former USSR and Russia — show the attachment of these soldiers to their motherland. It also pays homage to the Choir's creator Alexander Alexandrov, who composed the first hymn in 1929.<br /><strong>Michel COLOMBINI</strong><br />Adapted into English by Martin DAVIES<br />© Frémeaux & Associés 2016<br /></span><span class=Texte><br />Like the Bolshoi Ballet, the prestigious Red Army Choir is the cultural reflection of eternal Russia, whose traditional (and modern) songs and dances form an artistic heritage encompassing its entire history. And the songs of the Choir, with their characteristic bass voices interacting with virtuoso tenors, reach out to music-lovers everywhere. This form of song is said to have developed after the 1648 ukase of Tsar Alexis: under pressure from the Orthodox Church, the Tsar’s proclamation banned the use of musical instruments. Else­where, Russian tradition also shows the influence of Cossack troops, nomadic warriors like the Don Cossacks.<br />In the time of the Tsars, Russia was an immense country in the hands of a caste of noblemen and civil servants, with a population of poor agricultural workers subjected to the authority of landowners and an omnipresent police-force—scenes described in profusion by such 19th century writers as Turgenev, Tolstoy, Dostoyevsky, Gogol or Gorki. Towards the end of the Great War, the Soviet Revolution of February 1917 completely transformed Russian society after the war against Germany and Austro-Hungary ended in the rout of the Tsar’s army. The Revolution would lead to the creation of the Red Army on January 5th 1918 after the Bolshevik victory.<br />This new power was contested from the inside by the White Army, formed out of the Tsar’s armed forces under General Wrangel, and also by French and English expeditionary forces sent to the Crimea (plus Czech legions in the Urals). In far-eastern Vladivostok, the armies of Japan, England, France, China and America sent contingents of troops to fight the Red Army at the same time as a blockade was declared. This Civil War lasted until 1925, when Wrangel finally abandoned the struggle. By 1917 the Red Army was also waging war against newly-independent Poland, and also Finland, to recapture former Tsarist territories. In September 1929 they also had to face the Chinese Army…<br />The Red Army Choir was created in 1928 by Alexander Alexandrov. At its inception, the Choir was made up of only twelve men, all of them soldiers of the Revolution, whose mission was to bolster the courage of soldiers in combat, and instil patriotic spirit into them by means of traditional songs which were familiar to everyone. The group began a tour in 1929 with a repertoire of popular songs aimed at boosting morale among troops assigned to the construction of the Orient railway: between battles, a country on its knees had to be rebuilt, and a backward motherland transformed into a modern state.<br />From then on, Soviet authorities could count on the benefits to be drawn from an artistic ensemble representing union, fraternity and strength, all of them forces to be reckoned with in the struggle against enemies both outside and within; and this contributed further to the development of the Red Army Choir. The group’s singers, all soldiers, were like the combatants for whom they sang; they were “military theatre”, as others had been in times of war, morale-boosters like Marilyn Monroe later became for GI’s, or Maurice Chevalier in France. <br />Beginning in 1930 once peace had been restored, the Red Army Choir’s mission changed: when they toured, it was to spread the ideals of their nation. And with their repertoire of songs from Old Russia, they caused people to feel the changes made in their country, changes which glorified the Revolution. The Universal Exhibition in France in 1937 allowed the French a glimpse of this, in the course of several triumphal concerts.<br />This was also the era of Stalin’s purges inside the Red Army, and even though the former appreciated its Choir—he was even extremely proud of it—the fact that its members met with success in their travels abroad made them suspect in his eyes, and several were arrested and convicted. World war was approaching. In 1939 Stalin attacked Poland almost at the same time as Hitler; he engaged in a conflict with Finland over territorial claims and the Red Army, ill-prepared and weakened by purges, suffered heavy casualties at the hands of the Finns before a treaty was signed. When Hitler declared war on the Soviet Union on June 22nd 1941, the Red Army was still ill-equipped to deal with further hostilities; with its command decapitated, Russia was obliged to retreat in the face of the German war-machine, which reached Leningrad in the early days of the war. The city formed the northern ramparts of the USSR, and despite a siege lasting two and a half years, the Germans failed to triumph. They were more successful in the south, however, where they defeated the Red Army.<br />The anthem composed by Alexander Alexandrov was sung by the Red Army Choir in June 1941 as Russian troops moved to the front. The Choir regained its original role and gave more than 1200 front-line concerts.<br />This historical resume shows how capital was the influence of the Red Army Choir during the events of the period: their patriotism was an example for all in their support of soldiers confronted by murderous warfare in harsh conditions, and they provided considerable spirit; nor should one forget the artistic side of this Russian people with ancient traditions.<br />Alexander Alexandrov died on July 8th 1946. His son, who often conducted the ensemble, succeeded him until his retirement in 1987. The Choir’s repertoire contains many patriotic war-songs which perfectly suited their mission: to preserve morale. <br />After changes were made beginning in 1985, the Choir achieved its independence from the Red Army and took the name A.V. Alexandrov Russian Army Song and Dance Ensemble. In 1991 they appeared at MIDEM in Cannes with new recordings presented by Vadim Avdeev, who was responsible for promoting them. The Parisian guitarist and composer André Bénichou—also a seven-time producer—showed interest, and he began collaborating with the Choir on various projects which resulted in a production together, and they became firm friends.<br />If the uniqueness of the Choir lies in the skilful balance between the singers’ voices, one must also give special mention to the traditional instruments which accompany them, propelling the Choir over a typically Russian foundation. For the strings: the balalaika, a lute-like instrument with a long neck and triangular body; the domra, another type of lute, is close to the balalaika but with three or four strings and a circular sound-box. The brass section is made up of bassoons (bass wind-instruments also known in military parlance as “serpents”, due to their shape) and Russian horns (which play a single note—on several octaves—and which exist in seven versions of different keys representing the seven notes of the scale). Finally, there’s the bayan, a chromatic Russian accordion which embraces the ensemble and links the classical harmonic register with the popular destination of these works of music. <br /><strong>Michel COLOMBINI</strong><br />Translated in English by Martin DAVIES<br />© Frémeaux & Associés 2016<br /></span></p>"
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La sonnerie du soir, quant à elle, nous donne l’occasion d’apprécier la puissance de la basse soliste. <br />Nastasia, danse endiablée, évoque les danseuses et danseurs en costumes folkloriques et l’évocation de l’immensité du pays est soulignée par Oh ma vaste steppe ! Hymne à la nuit, Oh toi nuit rappelle les campements sur la steppe sans fin et Kalinka complète ces enregistrements par son entrain et sa poésie « petite boule de neige, ma boule de neige dans le jardin, framboise, ma petite framboise… Ah toi, beauté, jeune femme, tombe amoureuse de moi… » <br /><span class=Soustitre>About this recording <br /></span>This first record contains typical titles like Troïka, recalling a sleigh-ride through the snow, followed by a tune that was picked up successfully by a number of French singers, Plaine, ma plaine (Plains, oh my immense plains, where the cry of wolves still lingers, in the great white steppes of home...) La mémoire du cœur allows for powerful backing from the orchestra, while Chanson russe lets the tenor give full measure to his voice. As for Sonnerie du soir, we can hear the powerful range of the bass soloist. Nastasia, a furious dance, recalls the traditional folk-costumes worn by the participants in such musical occasions, and the immensity of the Russian landscape is underlined in Oh, ma vaste steppe! <br />Oh, toi nuit, an ode to the night, recalls the encampments across the endless steppes of the country, and Kalinka completes these recordings in a lively manner that doesn’t lack poetry: «Little snowball, my snowball in the garden, raspberry, my little raspberry... 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La révolution allait entrainer la création de l’Armée Rouge, le 5 janvier 1918, après la victoire des Bolchevicks.<br />Le nouveau pouvoir était combattu de l’intérieur par l’Armée blanche, issue de l’armée du tzar commandée par le Général Wrangel ainsi que par des expéditions françaises et anglaises dans la mer de Crimée mais également une légion tchèque dans l’Oural. En Extrême-Orient (Vladivostok), l’Armée japonaise, mais également les Anglais, les Français, les Chinois, les Américains envoient des troupes et contingents pour combattre l’Armée Rouge en même temps qu’un blocus était déclaré. Cette guerre civile allait durer jusqu’en 1925 où Wrangel abandonne la lutte.</span></p><p align=justify><br /><span class=Texte>Dès 1917, l’Armée Rouge doit par ailleurs faire face à des guerres contre la Pologne redevenue indépendante et la Finlande pour la conquête de territoires anciennement tzaristes. De même contre l’armée chinoise en Septembre 1929… </span></p><p align=justify><br /><span class=Texte>Les chœurs de l’Armée Rouge sont crées en 1928 par Alexandre Alexandrov. Au départ, il s’agit d’une douzaine d’hommes issus des soldats de la Révolution. Leur mission : conforter le  courage des soldats dans les combats, leur insuffler l’esprit patriotique en interprétant les chants traditionnels que chacun connait.   </span></p><p align=justify><br /><span class=Texte>En 1929, le groupe part en tournée pour soutenir le moral des soldats affectés à la construction du chemin de fer de l’Extrême-Orient avec un répertoire d’airs populaires. Car entre deux combats, il faut reconstruire un pays exsangue et transformer une patrie arriérée en pays moderne.<br />Dès lors, le pouvoir soviétique connut le bénéfice qu’il pouvait escompter d’une formation artistique représentant l’union, la fraternité, la force, toutes choses nécessaires au combat qu’il fallait mener contre l’ennemi intérieur et extérieur et cela contribua au développement des Chœurs de l’Armée. <br />Les chanteurs, tous des soldats, ressemblaient aux combattants pour lesquels  ils  se produisaient. Ils représentaient ce qu’on appelait le « Théâtre aux armées » comme chaque nation en guerre en organisait, pour relever le moral des troupes – à l’instar de la France avec Maurice Chevalier et d’autres, ou des Etats-Unis avec Marylin Monroe. <br />A partir de 1930, avec la paix, les chœurs de l’Armée Rouge changent de mission. Ils partent en tournée dans le monde pour faire connaitre les idéaux de leur nation. Et à travers leur répertoire de chansons anciennes de la Russie de toujours, ils feront ressentir les changements opérés dans le pays à la gloire de la révolution. En France, on les retrouve à l’exposition universelle de 1937 où ils donnent des concerts triomphaux. <br />C’est aussi l’époque des purges de Staline au sein de l’Armée Rouge et bien qu’il apprécie beaucoup les chœurs dont il est très fier, le fait qu’ils voyagent à l’étranger avec succès les rend suspects et plusieurs d’entre eux ont été arrêtés et condamnés. La guerre mondiale approche, en 1939, Staline attaque la Pologne quasi en même temps qu’Adolf Hitler. Sur sa lancée, il s’engage dans un conflit avec la Finlande sur des revendications territoriales et l’Armée Rouge, mal préparée et affaiblie par les purges éprouve de lourdes pertes devant les Finnois qui signeront une paix honorable. <br />Le 22 juin 1941, Hitler déclare la guerre à une Union Soviétique dont l’Armée Rouge mal équipée, au comman­dement décapité, allait devoir reculer devant la machine de guerre allemande. Dans les premiers jours de guerre, les allemands atteignent Leningrad mais le siège de deux ans et demi ne permit pas le triomphe des troupes allemandes, et constitua un rempart pour la partie nord de l’URSS. D’autre part, l’avancée des Allemands dans le sud constituait une large défaite pour l’Armée Rouge. <br />L’hymne composé par Alexandre Alexandrov fut chanté par les chœurs de l’Armée Rouge en juin 1941 aux soldats montant en ligne. Les Chœurs retrouvaient leur destination première et plus de 1200 concerts furent donnés sur le front. Ce rappel de l’Histoire montre combien l’influence des Chœurs de l’Armée Rouge a été primordiale durant les évènements de cette période par l’exemple de leur patriotisme, par le soutien du moral de soldats confrontés à une guerre dure, meurtrière, sans oublier le côté artistique de ce peuple russe aux traditions anciennes. Alexandre Alexandrov meurt le  8 juillet 1946. Son fils, Boris, qui a souvent dirigé l’ensemble lui succède jusqu’à sa retraite et 1987. <br />Le répertoire des chœurs comprend beaucoup de chants patriotiques et de guerre et cela est tout-à-fait dans leur mission : le maintien du moral des combattants. Après la victoire, le pays est exsangue, la nation soviétique compte environ 20 millions de victimes, civiles ou militaires. La reconstruction se fait dans les pires difficultés, famines, manque de moyens. Il faut soutenir le moral du pays tout entier et c’est encore la tache des Chœurs.  </span></p><p align=justify><br /><span class=Texte>Après les changements intervenus à partir de 1985, les chœurs deviennent indépendants de l’Armée, sous le nom d’Ensemble Académique de Chants et Danses de l’Armée Rouge Alexandrov.  Et c’est à l’occasion du MIDEM à Cannes, en 1991, qu’ils proposent leur production de nouveaux enre­gistrements présentés par Vadim Avdeev, chargé de la  promotion. André Bénichou, guitariste et compositeur parisien, également producteur (7 Productions), se dit intéressé et commence une coopération fructueuse qui conduira à une production particulière et à des projets communs, cette première rencontre ayant débouché sur une amitié réelle. <br />Si l’unicité des chœurs tient au savant équilibre des voix des chanteurs, il ne faudrait manquer de citer les instruments traditionnels accompagnant ceux-ci et les propulsant sur une assise typiquement russe. Pour les cordes : la balalaïka sorte de luth à manche long et caisse triangulaire ; la domra, autre type de luth, voisin du précédent, mais à trois ou quatre cordes et à la caisse circulaire. La section cuivre est constitué des bassons (qu’on appelle aussi serpent militaire, en raison de sa forme) et cor russes (qui joue une seule note – à plusieurs octave – et dont il existe sept versions aux tons différents, de façon à pouvoir représenter les sept notes de la gamme). Enfin, citons le bayan, accordéon chromatique russe, qui embrasse l’ensemble et fait le lien entre les registres classique de l’harmonisation et populaire de la destination même de ces œuvres musicales. <br />Les membres des Chœurs de l’Armée Rouge sont militaires et vivent en caserne avec leur famille. Toutefois ces casernes sont formées de petites unités d’habitation avec confort donnant sur la Place Rouge à Moscou. En tant que militaires, les membres de Chœurs sont rémunérés par l’Armée, avec des primes de concert Les solistes - donc les vedettes - sont en principe au nombre de cinq (premier soliste, deuxième soliste, etc.). <br />Les danseurs font le spectacle avec quelquefois des danseuses qui sont soit également des militaires soit des épouses de membres des Chœurs. L’orchestre proprement dit est composé d’une cinquantaine de musiciens, variables suivant le morceau interprété.En comptant la cinquantaine de choristes, l’ensemble représente donc environ 120 exécutants.  <br />La troupe est donc considérable, et à l’occasion d’un grand concert donné à Paris (à l’église de la Madeleine), le producteur André Bénichou avait dû faire loger les Chœurs de l’Armée roude dans la caserne de la Garde Républicaine, boulevard Sully-Morland à Paris, seul endroit assez vaste pour loger toute la troupe ! </span><br /><span class=Texte>Michel COLOMBINI <br /><span class=Source>© Frémeaux & Associés <br /></span><br />Enregistrements historiques des Chœurs de l’Armée Rouge sous la direction de Boris Alexandrov, initialement remis à la disposition du public en 1991 par André Bénichou (7 Productions) et Laura Bénichou (Rendez-vous Digital), aujour­d’hui licenciés en disques physiques à Frémeaux & Associés. <br /><span class=Soustitre>THE RED ARMY CHOIR </span><br />Like the Bolshoi Ballet, the prestigious Red Army Choir is the cultural reflection of eternal Russia, whose traditional (and modern) songs and dances form an artistic heritage encompassing its entire history. And the songs of the Choir, with their characteristic bass voices interacting with virtuoso tenors, reach out to music-lovers everywhere. This form of song is said to have developed after the 1648 ukase of Tsar Alexis: under pressure from the Orthodox Church, the Tsar’s proclamation banned the use of musical instruments. Elsewhere, Russian tradition also shows the influence of Cossack troops, nomadic warriors like the Don Cossacks. <br /></span></p><p align=justify><p align=justify><span class=Texte>In the time of the Tsars, Russia was an immense country in the hands of a caste of noblemen and civil servants, with a population of poor agricultural workers subjected to the authority of landowners and an omnipresent police-force — scenes described in profusion by such 19th century writers as Turgenev, Tolstoy, Dostoyevsky, Gogol or Gorki. Towards the end of the Great War, the Soviet Revolution of February 1917 completely transformed Russian society after the war against Germany and Austro-Hungary ended in the rout of the Tsar’s army. The Revolution would lead to the creation of the Red Army on January 5th 1918 after the Bolshevik victory. </span></p><p align=justify><br /><span class=Texte>This new power was contested from the inside by the White Army, formed out of the Tsar’s armed forces under General Wrangel, and also by French and English expeditionary forces sent to the Crimea (plus Czech legions in the Urals). In far-eastern Vladivostok, the armies of Japan, England, France, China and America sent contingents of troops to fight the Red Army at the same time as a blockade was declared. This Civil War lasted until 1925, when Wrangel finally abandoned the struggle. By 1917 the Red Army was also waging war against newly-independent Poland, and also Finland, to recapture former Tsarist territories. In September 1929 they also had to face the Chinese Army…<br />The Red Army Choir was created in 1928 by Alexander Alexandrov. At its inception, the Choir was made up of only twelve men, all of them soldiers of the Revolution, whose mission was to bolster the courage of soldiers in combat, and instil patriotic spirit into them by means of traditional songs which were familiar to everyone. The group began a tour in 1929 with a repertoire of popular songs aimed at boosting morale among troops assigned to the construction of the Orient railway: between battles, a country on its knees had to be rebuilt, and a backward motherland transformed into a modern state. From then on, Soviet authorities could count on the benefits to be drawn from an artistic ensemble representing union, fraternity and strength, all of them forces to be reckoned with in the struggle against enemies both outside and within; and this contributed further to the development of the Red Army Choir. The group’s singers, all soldiers, were like the combatants for whom they sang; they were «military theatre», as others had been in times of war, morale-boosters like Marilyn Monroe later became for GI’s, or Maurice Chevalier in France.  </span></p><p align=justify><br /><span class=Texte>Beginning in 1930 once peace had been restored, the Red Army Choir’s mission changed: when they toured, it was to spread the ideals of their nation. And with their repertoire of songs from Old Russia, they caused people to feel the changes made in their country, changes which glorified the Revolution. The Universal Exhibition in France in 1937 allowed the French a glimpse of this, in the course of several triumphal concerts. This was also the era of Stalin’s purges inside the Red Army, and even though the former appreciated its Choir — he was even extremely proud of it—the fact that its members met with success in their travels abroad made them suspect in his eyes, and several were arrested and convicted. World war was approaching. In 1939 Stalin attacked Poland almost at the same time as Hitler; he engaged in a conflict with Finland over territorial claims and the Red Army, ill-prepared and weakened by purges, suffered heavy casualties at the hands of the Finns before a treaty was signed. When Hitler declared war on the Soviet Union on June 22nd 1941, the Red Army was still ill-equipped to deal with further hostilities; with its command decapitated, </span><span class=Texte>Russia was obliged to retreat in the face of the German war-machine, which reached Leningrad in the early days of the war. The city formed the northern ramparts of the USSR, and despite a siege lasting two and a half years, the Germans failed to triumph. They were more successful in the south, however, where they defeated the Red Army. The anthem composed by Alexander Alexandrov was sung by the Red Army Choir in June 1941 as Russian troops moved to the front. The Choir regained its original role and gave more than 1200 front-line concerts. <br /></span></p><p align=justify><p align=justify><p align=justify><span class=Texte>This historical resume shows how capital was the influence of the Red Army Choir during the events of the period: their patriotism was an example for all in their support of soldiers confronted by murderous warfare in harsh conditions, and they provided considerable spirit; nor should one forget the artistic side of this Russian people with ancient traditions. </span></p><p align=justify><br /><span class=Texte>Alexander Alexandrov died on July 8th 1946. His son, who often conducted the ensemble, succeeded him until his retirement in 1987. The Choir’s repertoire contains many patriotic war-songs which perfectly suited their mission: to preserve morale.  After changes were made beginning in 1985, the Choir achieved its independence from the Red Army and took the name A.V. Alexandrov Russian Army Song and Dance Ensemble. In 1991 they appeared at MIDEM in Cannes with new recordings presented by Vadim Avdeev, who was responsible for promoting them. The Parisian guitarist and composer André Bénichou—also a seven-time producer—showed interest, and he began collaborating with the Choir on various projects which resulted in a production together, and they became firm friends. </span></p><p align=justify><br /><span class=Texte>If the uniqueness of the Choir lies in the skilful balance between the singers’ voices, one must also give special mention to the traditional instruments which accompany them, propelling the Choir over a typically Russian foundation. For the strings: the balalaika, a lute-like instrument with a long neck and triangular body; the domra, another type of lute, is close to the balalaika but with three or four strings and a circular sound-box. The brass section is made up of bassoons (bass wind-instruments also known in military parlance as «serpents», due to their shape) and Russian horns (which play a single note—on several octaves—and which exist in seven versions of different keys representing the seven notes of the scale). Finally, there’s the bayan, a chromatic Russian accordion which embraces the ensemble and links the classical harmonic register with the popular destination of these works of music. </span></p></p></p></p></p><span class=Texte>Michel COLOMBINI <br />Translated in English by Martin DAVIES<br /></span><span class=Source>© Frémeaux & Associés  <br /></span><br /><span class=Source>CD LES CHOEURS DE L'ARMEE ROUGE, BORIS ALEXANDROV © Frémeaux & Associés 2011 (frémeaux, frémaux, frémau, frémaud, frémault, frémo, frémont, fermeaux, fremeaux, fremaux, fremau, fremaud, fremault, fremo, fremont, CD audio, 78 tours, disques anciens, CD à acheter, écouter des vieux enregistrements, albums, rééditions, anthologies ou intégrales sont disponibles sous forme de CD et par téléchargement.)</span></p></p>"
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Belyaev<br /><strong>7. LES FEMMES DE SOLDATS RUSSES 4’51<br /></strong>Tukhmanov – Arrgt B. Alexandrov<br />Soliste : L. Pshenichy<br /><strong>8. ALEXANDRE NEWSKY 4’12<br /></strong>Prokofiev<br /><strong>9. JE REGARDE LE CIEL 3’25<br /></strong>B. Alexandrov<br /><strong>10. Ô TOI NUIT 5’15<br /></strong>B. Alexandrov<br />Soliste : V. Shtefuts<br /><strong>11. OH ! TOI VASTE STEPPE 4’29<br /></strong>B. Alexandrov<br /><strong>12. LORSQUE JE REVIENS DE BERLIN 2’16<br /></strong>Dunaevski<br />Soliste : N. Gres<br /><strong>13. LES YEUX NOIRS 3’58<br /></strong>Arrgt B. Alexandrov<br />Soliste : V. Gravva<br />Tous titres sauf titre 1, 8 et 12 : <br />Ed. 7 Productions </span></p><br /><p><span class=Texte>Les chœurs de l’Armée rouge, à l’évidence, forment l’ensemble le plus connu dans le monde des grands ensembles vocaux. En France, ils se produisirent, en autre,  à Paris en mars/avril 1960 au Palais des sports et à l’Alhambra. Une de leur première prestation en France fut leur présence à l’exposition internationale de Paris en 1937.<br />Ce disque a été édité à l’aide d’archives russes totalement inédites datant de 1960/1965.<br /><strong>HYMNE RUSSE,</strong> l’enregistrement public de ce morceau, qui n’est pas l’Hymne national de Russie, fait partie des archives inédites et explique la brièveté  de l’enregistrement.<br /><strong>LA PLAINE RUSSE,</strong> à la gloire de ces vastes steppes, permet au ténor de donner une interprétation douce soulignée par les instruments traditionnels en particulier la balalaïka, bien présente et le piano.<br /><strong>UN FILS DE LA MERE PATRIE,</strong> débute par l’intro de l’orchestre d’une manière dramatique qui amène la basse profonde, donne une impression  grave, tragique, développée par la finale de l’orchestre.<br /><strong>CHANT DU SOLDAT RUSSE,</strong> marche militaire débutant par les fifres et les tambours, amène  les chœurs accompagnés par les sifflets d’une troupe en marche.<br /><strong>MARAT,</strong> (prénom) l’interprétation sans accompagnement musical de cette mélodie nous fait ressentir toute la souplesse de ce grand ensemble. Un début très doux, plein de retenue de puissance, avec reprise par des basses profondes et de nouveau de la douceur pour terminer avec énergie. <br /><strong>LA VILLE DE ROSTOV,</strong> ville sur le DON, ville importante du sud de la Russie, c’est la porte du Caucase, mérite un chant entrainant avec les sifflets russes.<br /><strong>LES FEMMES DE SOLDATS RUSSES,</strong> le ténor les chante d’une voix douce, on devine l’attente du retour, et la rentrée parfois triste.<br /><strong>ALEXANDRE NEWSKI,</strong> Soldat et héros légendaire, vainqueur des Suédois et surtout des  Chevaliers Teutoniques qui voulait convertir la Russie orthodoxe à l’Eglise catholique latine. Il fut canonisé par l’église russe et honorer par le peuple pour son courage. (a fait l’objet du film magnifique de Eisenstein en 1938, période URSS) L’hommage rendu par les chœurs se comprend par  la réputation de ce héros.<br /><strong>JE REGARDE LE CIEL,</strong> mélodie poétique avec la basse à la voix contenue.<br /><strong>O TOI, NUIT,</strong> cette autre mélodie, interprétée dans le même style par le ténor forme le contraste avec les chants militaires du répertoire.<br /><strong>OH ! TOI VASTE STEPPE,</strong> l’immensité du territoire russe a façonné l’âme russe et fait partie de son esprit, ce qui explique les nombreux chants populaires existants.<br /><strong>LORSQUE JE REVIENS DE BERLIN</strong>, chanson de joie du vainqueur après avoir défait les troupes nazies.<br /><strong>LES YEUX NOIRS,</strong> une des chansons du folklore slave les plus connues, interprétée de manière magistrale par l’ensemble des chœurs. <br /><span class=Source>© Frémeaux & Associés</span></span></p><br /><p><span class=Texte>Les prestigieux <strong>Chœurs de l’Armée Rouge</strong> comme les Ballets du Bolchoï sont le reflet culturel de la Russie de toujours. Les chants traditionnels et modernes, les danses, forment l’héritage artistique de toutes les époques. Le chant choral, avec ses voix de basse caractéristiques, et leur interaction avec des ténors virtuoses, touche l’ensemble des mélomanes. Le chant se serait développé suite à un ukase de 1648 du tsar Alexis qui, sous la pression de l’Église orthodoxe, avait proscrit l’usage des instruments de musique. Dans la tradition russe également, on peut retrouver l’influence des troupes Cosaques, des guerriers nomades, en particulier des Cosaques du Don.<br />La Russie, du temps des tzars, était un pays immense dirigé par une caste de nobles, de petits fonctionnaires, et d’une population agricole pauvre soumise aux possesseurs des terres, une police omniprésente - scènes décrites abondamment par les écrivains russes du 19ème siècle (Tourgueniev, Tolstoï, Dostoïevski, Gogol, Gorki…).<br />A la fin de la grande guerre de 1914-1918, la révolution soviétique, en février 1917, transforma complètement cette société russe après une guerre contre l’Allemagne et l’Autriche-Hongrie qui s’achevait en déroute par l’armée du tzar. La révolution allait entrainer la création de l’Armée Rouge, le 5 janvier 1918, après la victoire des Bolchevicks.<br />Le nouveau pouvoir était combattu de l’intérieur par l’Armée blanche, issue de l’armée du tzar commandée par le Général Wrangel ainsi que par des expéditions françaises et anglaises dans la mer de Crimée mais également une légion tchèque dans l’Oural. En Extrême-Orient (Vladivostok), l’Armée japonaise, mais également les Anglais, les Français, les Chinois, les Américains envoient des troupes et contingents pour combattre l’Armée Rouge en même temps qu’un blocus était déclaré. Cette guerre civile allait durer jusqu’en 1925 où Wrangel abandonne la lutte. <br />Les Chœurs de l’Armée Rouge sont crées en 1928 par <strong>Alexandre Alexandrov</strong>. Au départ, il s’agit d’une douzaine d’hommes issus des soldats de la Révolution. Leur mission : conforter le courage des soldats dans les combats, leur insuffler l’esprit patriotique en interprétant les chants traditionnels que chacun connait. <br />En 1929, le groupe part en tournée pour soutenir le moral des soldats affectés à la construction du chemin de fer de l’Extrême-Orient avec un répertoire d’airs populaires. Car entre deux combats, il faut reconstruire un pays exsangue et transformer une patrie arriérée en pays moderne.<br />Dès lors, le pouvoir soviétique connut le bénéfice qu’il pouvait escompter d’une formation artistique représentant l’union, la fraternité, la force, toutes choses nécessaires au combat qu’il fallait mener contre l’ennemi intérieur et extérieur et cela contribua au développement des Chœurs de l’Armée.<br />Les chanteurs, tous des soldats, ressemblaient aux combattants pour lesquels ils se produisaient. Ils représentaient ce qu’on appelait le « Théâtre aux armées » comme chaque nation en guerre en organisait, pour relever le moral des troupes – à l’instar de la France avec Maurice Chevalier et d’autres, ou des Etats-Unis avec Marylin Monroe. <br />A partir de 1930, avec la paix, les Chœurs de l’Armée Rouge changent de mission. Ils partent en tournée dans le monde pour faire connaitre les idéaux de leur nation. Et à travers leur répertoire de chansons anciennes de la Russie de toujours, ils feront ressentir les changements opérés dans le pays à la gloire de la révolution. En France, on les retrouve à l’exposition universelle de 1937 où ils donnent des concerts triomphaux.<br />C’est aussi l’époque des purges de Staline au sein de l’Armée Rouge et bien qu’il apprécie beaucoup les chœurs dont il est très fier, le fait qu’ils voyagent à l’étranger avec succès les rend suspects et plusieurs d’entre eux ont été arrêtés et condamnés.<br />La guerre mondiale approche, en 1939, Staline attaque la Pologne quasi en même temps qu’Adolf Hitler. Sur sa lancée, il s’engage dans un conflit avec la Finlande sur des revendications territoriales et l’Armée Rouge, mal préparée et affaiblie par les purges éprouve de lourdes pertes devant les Finnois qui signeront une paix honorable.<br />Le 22 juin 1941, Hitler déclare la guerre à une Union Soviétique dont l’Armée Rouge mal équipée, au comman­dement décapité, allait devoir reculer devant la machine de guerre allemande.<br />Dans les premiers jours de guerre, les allemands atteignent Leningrad mais le siège de deux ans et demi ne permit pas le triomphe des troupes allemandes, et constitua un rempart pour la partie nord de l’URSS. D’autre part, l’avancée des Allemands dans le sud constituait une large défaite pour l’Armée Rouge.<br />L’hymne composé par <strong>Alexandre Alexandrov</strong> fut chanté par les chœurs de l’Armée Rouge en juin 1941 aux soldats montant en ligne. Les Chœurs retrouvaient leur destination première et plus de 1200 concerts furent donnés sur le front.<br />Ce rappel de l’Histoire montre combien l’influence des Chœurs de l’Armée Rouge a été primordiale durant les évènements de cette période par l’exemple de leur patriotisme, par le soutien du moral de soldats confrontés à une guerre dure, meurtrière, sans oublier le côté artistique de ce peuple russe aux traditions anciennes.<br />Alexandre Alexandrov meurt le 8 juillet 1946. Son fils, Boris, qui a souvent dirigé l’ensemble lui succède jusqu’à sa retraite et 1987.<br />Le répertoire des chœurs comprend beaucoup de chants patriotiques et de guerre et cela est tout-à-fait dans leur mission : le maintien du moral des combattants.<br />Après les changements intervenus à partir de 1985, les chœurs deviennent indépendants de l’Armée, sous le nom d’<strong>Ensemble</strong> <strong>Académique de Chants et Danses de l’Armée Rouge Alexandrov. <br /></strong>Et c’est à l’occasion du MIDEM à Cannes, en 1991, qu’ils proposent leur production de nouveaux enre­gistrements présentés par Vadim Avdeev, chargé de la promotion. André Bénichou, guitariste et compositeur parisien, également producteur (<strong>7 Productions</strong>), se dit intéressé et commence une coopération fructueuse qui conduira à une production particulière et à des projets communs, cette première rencontre ayant débouché sur une amitié réelle.<br />Si l’unicité des chœurs tient au savant équilibre des voix des chanteurs, il ne faudrait manquer de citer les instruments traditionnels accompagnant ceux-ci et les propulsant sur une assise typiquement russe. Pour les cordes : la <strong>balalaïka </strong>sorte de luth à manche long et caisse triangulaire ; la <strong>domra</strong>, autre type de luth, voisin du précédent, mais à trois ou quatre cordes et à la caisse circulaire. La section cuivre est constitué des <strong>bassons </strong>(qu’on appelle aussi serpent militaire, en raison de sa forme) et <strong>cor russes</strong> (qui joue une seule note – à plusieurs octave – et dont il existe sept versions aux tons différents, de façon à pouvoir représenter les sept notes de la gamme). Enfin, citons le <strong>bayan,</strong> accordéon chromatique russe, qui embrasse l’ensemble et fait le lien entre les registres classique de l’harmonisation et populaire de la destination même de ces œuvres musicales.<br />Les membres des Chœurs de l’Armée Rouge sont militaires et vivent en caserne avec leur famille. Toutefois ces casernes sont formées de petites unités d’habitation avec confort donnant sur la Place Rouge à Moscou. En tant que militaires, les membres de Chœurs sont rémunérés par l’Armée, avec des primes de concert.<br />Les solistes - donc les vedettes - sont en principe au nombre de cinq (premier soliste, deuxième soliste, etc.).<br />Les danseurs font le spectacle avec quelquefois des danseuses qui sont soit également des militaires soit des épouses de membres des Chœurs.<br />L’orchestre proprement dit est composé d’une cinquantaine de musiciens, variables suivant le morceau interprété.<br />En comptant la cinquantaine de choristes, l’ensemble représente donc environ 120 exécutants.<br /> <br />La troupe est donc considérable, et à l’occasion d’un grand concert donné à Paris (à l’église de la Madeleine), le producteur André Bénichou avait dû faire loger les Chœurs de l’Armée Rouge dans la caserne de la Garde Républicaine, boulevard Sully-Morland à Paris, seul endroit assez vaste pour loger toute la troupe ! <br /><strong>Michel COLOMBINI<br /></strong><span class=Source>© Frémeaux & Associés</span></span></p><br /><p><span class=Texte>Enregistrements historiques des Chœurs de l’Armée Rouge sous la direction de Boris Alexandrov, initialement remis à la disposition du public en 1991 par André Bénichou (7 Productions) et Laura Bénichou (Rendez-vous Digital), aujour­d’hui licenciés en disques physiques à Frémeaux & Associés.</span></p><br /><p><span class=Texte>The Red Army Choir, quite objectively, is the best-known vocal ensemble in the world, and its first visit to France dates back to 1937 and the International Exhibition held in Paris. The version of the Choir which visited France in March/April 1960 is remembered especially for its appearances at the Alhambra theatre and the Palais des Sports arena.<br />The titles which appear in this compilation are all previously-unreleased material from Russian archives dating from the period 1960/1965.<br /><strong>HYMNE RUSSE</strong> [Russian Hymn] is a public recording (not the Russian National Anthem) retrieved from the above archives, which explains its short length.<br /><strong>LA PLAINE RUSSE [The Plains of Russia]</strong> is a reference to the vast steppe, and an opportunity for the tenor to give a soft performance underlined by traditional instruments; the balalaika and piano have particular presence.<br /><strong>UN FILS DE LA MERE PATRIE</strong> <strong>[A Son of the Motherland] </strong>begins with a dramatic orchestral introduction of the bass voice, giving a profound, tragic impression developed by the finale from the orchestra.<br /><strong>CHANT DU SOLDAT RUSSE [Song of the Russian Soldier]</strong> is a military march beginning with fifes and drums, before the Choir is introduced accompanied by the whistling of troops on the march.<br /><strong>MARAT [the name Marat] </strong>is a performance of this melody without musical accompaniment which allows us to hear all the flexibility of this great ensemble. A soft first part filled with restrained power is taken up by deep bass voices, alternating softness with the energetic conclusion. <br /><strong>LA VILLE DE ROSTOV</strong> <strong>[City of Rostov]</strong> is a major city on the banks of the Don in southern Russia; this gateway to the Caucasians deserves a lively song with Russian whistles.<br /><strong>LES FEMMES DE SOLDATS RUSSES</strong> <strong>[Wives of Russian Soldiers]</strong> is sung softly by a tenor voice; one can feel the expectancy of those awaiting their husbands’ return, and the sadness that sometimes accompanies it.<br /><strong>ALEXANDRE NEWSKI</strong> was a legendary soldier-hero who conquered Swedish invaders and thwarted the Teutonic Cavalry in their attempt to convert Russian orthodoxy to the Latin Catholic Church. Nevsky was made a Saint of the Russian Orthodox Church and honoured by the people for his courage. The tribute paid to him by the Choir echoes the legend featured in Eisenstein’s magnificent 1938 film.<br /><strong>JE REGARDE LE CIEL [I Watch the Skies]</strong> is a poetic melody with a restrained bass voice.<br /><strong>O TOI, NUIT</strong> <strong>[Oh, Night]</strong> is another melody performed in the same style by the tenor, in contrast with the military songs in the Choir’s repertoire.<br /><strong>OH! TOI VASTE STEPPE [Oh, vast Steppe]:</strong> the immensity of Russia shaped the Russian soul and became part of its spirit, which explains the many popular songs in existence.<br /><strong>LORSQUE JE REVIENS DE BERLIN</strong> [When I return from Berlin] is a song of conquering joy at the defeat of Nazi troops.<br /><strong>LES YEUX NOIRS [Black Eyes]</strong> is one of the best-known songs in the Slavonic tradition, here in a masterful performance by the entire Choir. <br /><span class=Source>© Frémeaux & Associés<br /></span><br /><span class=Soustitre>THE RED ARMY CHOIR<br /></span>Like the Bolshoi Ballet, the prestigious <strong>Red Army Choir</strong> is the cultural reflection of eternal Russia, whose traditional (and modern) songs and dances form an artistic heritage encompassing its entire history. And the songs of the Choir, with their characteristic bass voices interacting with virtuoso tenors, reach out to music-lovers everywhere. This form of song is said to have developed after the 1648 ukase of Tsar Alexis: under pressure from the Orthodox Church, the Tsar’s proclamation banned the use of musical instruments. Else­where, Russian tradition also shows the influence of Cossack troops, nomadic warriors like the Don Cossacks.<br />In the time of the Tsars, Russia was an immense country in the hands of a caste of noblemen and civil servants, with a population of poor agricultural workers subjected to the authority of landowners and an omnipresent police-force—scenes described in profusion by such 19th century writers as Turgenev, Tolstoy, Dostoyevsky, Gogol or Gorki. Towards the end of the Great War, the Soviet Revolution of February 1917 completely transformed Russian society after the war against Germany and Austro-Hungary ended in the rout of the Tsar’s army. The Revolution would lead to the creation of the Red Army on January 5th 1918 after the Bolshevik victory.<br />This new power was contested from the inside by the White Army, formed out of the Tsar’s armed forces under General Wrangel, and also by French and English expeditionary forces sent to the Crimea (plus Czech legions in the Urals). In far-eastern Vladivostok, the armies of Japan, England, France, China and America sent contingents of troops to fight the Red Army at the same time as a blockade was declared. This Civil War lasted until 1925, when Wrangel finally abandoned the struggle. By 1917 the Red Army was also waging war against newly-independent Poland, and also Finland, to recapture former Tsarist territories. In September 1929 they also had to face the Chinese Army…<br />The Red Army Choir was created in 1928 by Alexander Alexandrov. At its inception, the Choir was made up of only twelve men, all of them soldiers of the Revolution, whose mission was to bolster the courage of soldiers in combat, and instil patriotic spirit into them by means of traditional songs which were familiar to everyone. The group began a tour in 1929 with a repertoire of popular songs aimed at boosting morale among troops assigned to the construction of the Orient railway: between battles, a country on its knees had to be rebuilt, and a backward motherland transformed into a modern state.<br />From then on, Soviet authorities could count on the benefits to be drawn from an artistic ensemble representing union, fraternity and strength, all of them forces to be reckoned with in the struggle against enemies both outside and within; and this contributed further to the development of the Red Army Choir. The group’s singers, all soldiers, were like the combatants for whom they sang; they were «military theatre», as others had been in times of war, morale-boosters like Marilyn Monroe later became for GI’s, or Maurice Chevalier in France. <br />Beginning in 1930 once peace had been restored, the Red Army Choir’s mission changed: when they toured, it was to spread the ideals of their nation. And with their repertoire of songs from Old Russia, they caused people to feel the changes made in their country, changes which glorified the Revolution. The Universal Exhibition in France in 1937 allowed the French a glimpse of this, in the course of several triumphal concerts.<br />This was also the era of Stalin’s purges inside the Red Army, and even though the former appreciated its Choir—he was even extremely proud of it—the fact that its members met with success in their travels abroad made them suspect in his eyes, and several were arrested and convicted. World war was approaching. In 1939 Stalin attacked Poland almost at the same time as Hitler; he engaged in a conflict with Finland over territorial claims and the Red Army, ill-prepared and weakened by purges, suffered heavy casualties at the hands of the Finns before a treaty was signed. When Hitler declared war on the Soviet Union on June 22nd 1941, the Red Army was still ill-equipped to deal with further hostilities; with its command decapitated, Russia was obliged to retreat in the face of the German war-machine, which reached Leningrad in the early days of the war. The city formed the northern ramparts of the USSR, and despite a siege lasting two and a half years, the Germans failed to triumph. They were more successful in the south, however, where they defeated the Red Army.<br />The anthem composed by <strong>Alexander Alexandrov</strong> was sung by the Red Army Choir in June 1941 as Russian troops moved to the front. The Choir regained its original role and gave more than 1200 front-line concerts.<br />This historical resume shows how capital was the influence of the Red Army Choir during the events of the period: their patriotism was an example for all in their support of soldiers confronted by murderous warfare in harsh conditions, and they provided considerable spirit; nor should one forget the artistic side of this Russian people with ancient traditions.<br />Alexander Alexandrov died on July 8th 1946. His son, who often conducted the ensemble, succeeded him until his retirement in 1987. The Choir’s repertoire contains many patriotic war-songs which perfectly suited their mission: to preserve morale. <br />After changes were made beginning in 1985, the Choir achieved its independence from the Red Army and took the name <strong>A.V. Alexandrov Russian Army Song and Dance Ensemble</strong>. In 1991 they appeared at MIDEM in Cannes with new recordings presented by Vadim Avdeev, who was responsible for promoting them. The Parisian guitarist and composer André Bénichou—also a seven-time producer—showed interest, and he began collaborating with the Choir on various projects which resulted in a production together, and they became firm friends.<br />If the uniqueness of the Choir lies in the skilful balance between the singers’ voices, one must also give special mention to the traditional instruments which accompany them, propelling the Choir over a typically Russian foundation. For the strings: the <strong>balalaika,</strong> a lute-like instrument with a long neck and triangular body; the<strong> domra,</strong> another type of lute, is close to the balalaika but with three or four strings and a circular sound-box. The brass section is made up of <strong>bassoons</strong> (bass wind-instruments also known in military parlance as «serpents», due to their shape) and <strong>Russian horns</strong> (which play a single note—on several octaves—and which exist in seven versions of different keys representing the seven notes of the scale). Finally, there’s <strong>the bayan,</strong> a chromatic Russian accordion which embraces the ensemble and links the classical harmonic register with the popular destination of these works of music.<br /><strong>Michel COLOMBINI<br /></strong>Translated in English by <strong>Martin DAVIES</strong></span></p><p><p><span class=Source>© Frémeaux & Associés</span></p><br /><p><br /><span class=Texte>Édité à partir d’archives russes inédites des années 1960-1965, ce quatrième volume permet de retrouver les chœurs de l’Armée Rouge de Boris Alexandrov à leur apogée. Ces enregistrements historiques regroupant hymnes patriotiques et chants populaires, sont interprétés par les plus grands solistes de l’époque comme Vadim Ruslanov ou Evgeny Belyaev.  <br /><strong>Patrick FRÉMEAUX et Laura BÉNICHOU <br /></strong>Les prestigieux Chœurs de l’Armée Rouge, comme les Ballets du Bolchoï, sont le reflet culturel de la Russie de toujours. L’extraordinaire puissance dégagée par le Chœur et ses solistes virtuoses a permis à l’ensemble de gagner une renommée internationale dans un entre-deux de grand-spectacle populaire et d’orchestration classique. <br />Frémeaux & Associés remet à la disposition du public les enregistrements du fils d’Alexandre Alexandrov, le fondateur des Chœurs les plus célèbres, rendus connus en France par André Bénichou (7 Productions), qui témoignent – même indépendamment de toute idéologie – de l’une des expressions populaires les plus marquantes du XXè siècle.  <br /><strong>Michel COLOMBINI<br /></strong>Compiled from previously-unreleased material held in Russian archives dating from 1960-1965, this fourth volume contains more recordings of Boris Alexandrov’s Red Army Choir at their peak. This historic selection features more patriotic hymns and popular songs performed by the period’s greatest soloists, notably Vadim Ruslanov and Evgeny Belyaev.  <br /><strong>Patrick FRÉMEAUX and Laura BÉNICHOU<br /></strong><br />Like the Bolshoi Ballets, the prestigious choir founded under the name of The Red Army Ensemble is a cultural reflection of traditional Russia. The extraordinary impression of power emanating from the choir and its virtuoso soloists allowed this Ensemble to reach international fame in a domain half-way between great popular entertainment and the classical orchestra. Frémeaux & Associés is now reissuing the recordings made by the son of Alexander Alexandrov, the founder of the choir’s most famous ensemble. These recordings, first made available in France by André Bénichou (7 Productions), testify – quite independently from any ideology – to one of the most important popular expressions of the 20th century. <br /><strong>Michel COLOMBINI</strong><br /></span><br /><span class=Source>CD LES CHOEURS DE L4ARMEE ROUGE VOLUME 4 , BORIS ALEXANDROV © Frémeaux & Associés 2013 (frémeaux, frémaux, frémau, frémaud, frémault, frémo, frémont, fermeaux, fremeaux, fremaux, fremau, fremaud, fremault, fremo, fremont, CD audio, 78 tours, disques anciens, CD à acheter, écouter des vieux enregistrements, albums, rééditions, anthologies ou intégrales sont disponibles sous forme de CD et par téléchargement.)</span></p></p></p>"
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LA CHANSON DES DÉFENDEURS DE MOSCOU<br /></strong>B. Mokrauousov / A. Sourkov 3’10<br /><strong>7. LA MARCHE RUSSE<br /></strong>A. Majoukov / B. Doubrovin – Soliste : L. Pshenitchny 3’29<br /><strong>8. LA MARCHE DU SOUVENIR<br /></strong>B. Alexandrov – Soliste : L. Pshenitchny (Ed. 7 Productions) 3’22<br /><strong>9. SI DEMAIN ARRIVE LA GUERRE<br /></strong>Dm. Pokrass / V. Lebedev – Koumatch 3’44<br /><strong>10. LA CHANSON DES ARTILLEURS<br /></strong>T. Khrennikov / V. Goussev – Octuor vocal de l’ensemble d’Alexandrov Accompagné par : V. ridin (bayan) 1’35<br /><strong>11. LA CHANSON DU DÉFILÉ<br /></strong>O. Karavaitchouk / S. Belikov – Solistes : A. Sibirtsev et V. Shkaptsov 2’49<br /><strong>12. EN ROUTE<br /></strong>V. Solovieuv – Sedoi / M. Roudin 3’21<br /><strong>13. NOUS SOMMES LES CAVALIERS ROUGES<br /></strong>D. Pokrass 2’17<br /><strong>14. IL EST TEMPS DE SE METTRE EN ROUTE</strong> <br />V. Soloviev – Sedoi – <br />Soliste : Ed. Labkovsky 2’28<br /><strong>15. LA CHANSON DES BERETS VERTS<br /></strong>M. Minkov 2’15<br /><strong>16. SOLDAT RESTE SOLDAT TOUJOURS<br /></strong>V. Solovieuv – Sedoi – Soliste : V. Rouslanov 2’41<br /><strong>17. LES GARDES MARINES<br /></strong>B. Alexandrov – Soliste : K/ Guerasimov (Ed. 7 Productions) 2’34<br /><strong>18. LA CHANSON PATRIOTIQUE<br /></strong>M. Glinka / A. Machistov – Arrgt : B. Alexandrov (Ed. 7 Productions) 2’37</span></p><br /><p><span class=Texte>Il débute par <strong>l’HYMNE NATIONAL DE l’URSS,</strong> composé en 1944 par Alexandre ALEXANDROV, le créateur des Chœurs de l’Armée Rouge. Cet hymne devint celui de la RUSSIE en 1977, en changeant les paroles, conséquence de la disparition de l’URSS. De l’interprétation de cet hymne se dégage une impression de force du à la puissance de l’ensemble du Chœur.<br />De même, la <strong>CHANSON DE L’ARMÉE SOVIETIQUE,</strong> l’ensemble du chœur soutenu par l’orchestre apporte un sentiment de détermination.<br /><strong>SOLDATS, GARCONS BRAVES</strong>, met en valeur le ténor avec accompagnement de fifre et sifflet.<br />Le <strong>CHANT DES PARTISANS,</strong> sans doute le plus connu d’une génération dans la France de l’après guerre, dont les paroles françaises résonnent dans les mémoires.<br /><strong>KONAMEISKAYA,</strong> débute par une introduction et soutien de balalaïka du chant du ténor. <br /><strong>LA CHANSON DES DÉFENDEURS DE MOSCOU</strong> et <strong>LA MARCHE DU SOU­VENIR</strong> morceaux orchestraux permettent au ténor une prestation très martiale.<br />SI DEMAIN ARRIVE LA GUERRE, avec l’accompagnement du bayan et balalaïka donne l’impression d’un départ à la guerre la fleur au fusil pour défendre la Patrie.<br /><strong>LA CHANSON DES ARTILLEURS,</strong> met en valeur le bayan qui devait être l’instrument du bivouac.<br /><strong>LA CHANSON DU DÉFILÉ,</strong> permet un duo des deux ténors et en arabesque une voix off.<br /><strong>EN ROUTE,</strong> marche militaire.<br /><strong>NOUS SOMMES LES CAVALIERS ROUGES,</strong> morceau vif, à la gloire d’une tradition ancestrale de cavaliers dans ce pays si vaste, qui malheureusement mis en avant dans la guerre contre les troupes allemandes mécanisées subirent de lourdes pertes.<br /><strong>IL EST TEMPS DE SE METTRE EN ROUTE,</strong> morceau chanté par le ténor sur un tempo rapide.<br /><strong>LA CHANSON DES BERETS VERTS</strong> à la gloire des parachutistes qui sont une tradition russe, les premiers et les meilleurs du monde, de grands soldats.<br /><strong>SOLDAT RESTE SOLDAT TOUJOURS,</strong> introduit par tambour, trompette et balalaïka, ténor soutenu par orchestre et chœur.<br /><strong>LES GARDES MARINES,</strong> également une grande tradition russe de la marine de guerre, qui remet en mémoire la mutinerie du Potemkine en 1905 et le bom­bardement du palais des tzars à Saint-Pétersbourg par le croiseur Aurore.<br /><strong>LA CHANSON PATRIOTIQUE,</strong> chant lent emprunt de sacré qui montre l’atta­chement à la Patrie.</span></p><br /><p><span class=Texte>Les prestigieux <strong>Chœurs de l’Armée Rouge</strong> comme les Ballets du Bolchoï sont le reflet culturel de la Russie de toujours. Les chants traditionnels et modernes, les danses, forment l’héritage artistique de toutes les époques. Le chant choral, avec ses voix de basse caractéristiques, et leur interaction avec des ténors virtuoses, touche l’ensemble des mélomanes. Le chant se serait développé suite à un ukase de 1648 du tsar Alexis qui, sous la pression de l’Église orthodoxe, avait proscrit l’usage des instruments de musique. Dans la tradition russe également, on peut retrouver l’influence des troupes Cosaques, des guerriers nomades, en particulier des Cosaques du Don.<br />La Russie, du temps des tzars, était un pays immense dirigé par une caste de nobles, de petits fonctionnaires, et d’une population agricole pauvre soumise aux possesseurs des terres, une police omniprésente - scènes décrites abondamment par les écrivains russes du 19ème siècle (Tourgueniev, Tolstoï, Dostoïevski, Gogol, Gorki…).<br />A la fin de la grande guerre de 1914-1918, la révolution soviétique, en février 1917, transforma complètement cette société russe après une guerre contre l’Allemagne et l’Autriche-Hongrie qui s’achevait en déroute par l’armée du tzar. La révolution allait entrainer la création de l’Armée Rouge, le 5 janvier 1918, après la victoire des Bolchevicks.<br />Le nouveau pouvoir était combattu de l’intérieur par l’Armée blanche, issue de l’armée du tzar commandée par le Général Wrangel ainsi que par des expéditions françaises et anglaises dans la mer de Crimée mais également une légion tchèque dans l’Oural. En Extrême-Orient (Vladivostok), l’Armée japonaise, mais également les Anglais, les Français, les Chinois, les Américains envoient des troupes et contingents pour combattre l’Armée Rouge en même temps qu’un blocus était déclaré. Cette guerre civile allait durer jusqu’en 1925 où Wrangel abandonne la lutte. <br />Les Chœurs de l’Armée Rouge sont crées en 1928 par <strong>Alexandre Alexandrov.</strong> Au départ, il s’agit d’une douzaine d’hommes issus des soldats de la Révolution. Leur mission : conforter le courage des soldats dans les combats, leur insuffler l’esprit patriotique en interprétant les chants traditionnels que chacun connait. <br />En 1929, le groupe part en tournée pour soutenir le moral des soldats affectés à la construction du chemin de fer de l’Extrême-Orient avec un répertoire d’airs populaires. Car entre deux combats, il faut reconstruire un pays exsangue et transformer une patrie arriérée en pays moderne.<br />Dès lors, le pouvoir soviétique connut le bénéfice qu’il pouvait escompter d’une formation artistique représentant l’union, la fraternité, la force, toutes choses nécessaires au combat qu’il fallait mener contre l’ennemi intérieur et extérieur et cela contribua au développement des Chœurs de l’Armée.<br />Les chanteurs, tous des soldats, ressemblaient aux combattants pour lesquels ils se produisaient. Ils représentaient ce qu’on appelait le « Théâtre aux armées » comme chaque nation en guerre en organisait, pour relever le moral des troupes – à l’instar de la France avec Maurice Chevalier et d’autres, ou des Etats-Unis avec Marylin Monroe. <br />A partir de 1930, avec la paix, les Chœurs de l’Armée Rouge changent de mission. Ils partent en tournée dans le monde pour faire connaitre les idéaux de leur nation. Et à travers leur répertoire de chansons anciennes de la Russie de toujours, ils feront ressentir les changements opérés dans le pays à la gloire de la révolution. 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Sur sa lancée, il s’engage dans un conflit avec la Finlande sur des revendications territoriales et l’Armée Rouge, mal préparée et affaiblie par les purges éprouve de lourdes pertes devant les Finnois qui signeront une paix honorable.<br />Le 22 juin 1941, Hitler déclare la guerre à une Union Soviétique dont l’Armée Rouge mal équipée, au comman­dement décapité, allait devoir reculer devant la machine de guerre allemande.<br />Dans les premiers jours de guerre, les allemands atteignent Leningrad mais le siège de deux ans et demi ne permit pas le triomphe des troupes allemandes, et constitua un rempart pour la partie nord de l’URSS. D’autre part, l’avancée des Allemands dans le sud constituait une large défaite pour l’Armée Rouge.<br />L’hymne composé par <strong>Alexandre Alexandrov</strong> fut chanté par les chœurs de l’Armée Rouge en juin 1941 aux soldats montant en ligne. Les Chœurs retrouvaient leur destination première et plus de 1200 concerts furent donnés sur le front.<br />Ce rappel de l’Histoire montre combien l’influence des Chœurs de l’Armée Rouge a été primordiale durant les évènements de cette période par l’exemple de leur patriotisme, par le soutien du moral de soldats confrontés à une guerre dure, meurtrière, sans oublier le côté artistique de ce peuple russe aux traditions anciennes.<br />Alexandre Alexandrov meurt le 8 juillet 1946. Son fils, Boris, qui a souvent dirigé l’ensemble lui succède jusqu’à sa retraite et 1987.<br />Le répertoire des chœurs comprend beaucoup de chants patriotiques et de guerre et cela est tout-à-fait dans leur mission : le maintien du moral des combattants.<br />Après les changements intervenus à partir de 1985, les chœurs deviennent indépendants de l’Armée, sous le nom d’<strong>Ensemble Académique de Chants et Danses de l’Armée Rouge Alexandrov</strong>. <br />Et c’est à l’occasion du MIDEM à Cannes, en 1991, qu’ils proposent leur production de nouveaux enre­gistrements présentés par Vadim Avdeev, chargé de la promotion. André Bénichou, guitariste et compositeur parisien, également producteur <strong>(7 Productions),</strong> se dit intéressé et commence une coopération fructueuse qui conduira à une production particulière et à des projets communs, cette première rencontre ayant débouché sur une amitié réelle.<br />Si l’unicité des chœurs tient au savant équilibre des voix des chanteurs, il ne faudrait manquer de citer les instruments traditionnels accompagnant ceux-ci et les propulsant sur une assise typiquement russe. Pour les cordes : la <strong>balalaïka </strong>sorte de luth à manche long et caisse triangulaire ; la <strong>domra,</strong> autre type de luth, voisin du précédent, mais à trois ou quatre cordes et à la caisse circulaire. La section cuivre est constitué des <strong>bassons</strong> (qu’on appelle aussi serpent militaire, en raison de sa forme) et <strong>cor russes</strong> (qui joue une seule note – à plusieurs octave – et dont il existe sept versions aux tons différents, de façon à pouvoir représenter les sept notes de la gamme). Enfin, citons le bayan, accordéon chromatique russe, qui embrasse l’ensemble et fait le lien entre les registres classique de l’harmonisation et populaire de la destination même de ces œuvres musicales.<br />Les membres des Chœurs de l’Armée Rouge sont militaires et vivent en caserne avec leur famille. Toutefois ces casernes sont formées de petites unités d’habitation avec confort donnant sur la Place Rouge à Moscou. En tant que militaires, les membres de Chœurs sont rémunérés par l’Armée, avec des primes de concert.<br />Les solistes - donc les vedettes - sont en principe au nombre de cinq (premier soliste, deuxième soliste, etc.).<br />Les danseurs font le spectacle avec quelquefois des danseuses qui sont soit également des militaires soit des épouses de membres des Chœurs.<br />L’orchestre proprement dit est composé d’une cinquantaine de musiciens, variables suivant le morceau interprété.<br />En comptant la cinquantaine de choristes, l’ensemble représente donc environ 120 exécutants. <br />La troupe est donc considérable, et à l’occasion d’un grand concert donné à Paris (à l’église de la Madeleine), le producteur André Bénichou avait dû faire loger les Chœurs de l’Armée Rouge dans la caserne de la Garde Républicaine, boulevard Sully-Morland à Paris, seul endroit assez vaste pour loger toute la troupe ! <br />Michel COLOMBINI<br /><span class=Source>© Frémeaux & Associés</span></span></p><br /><p><span class=Texte>Enregistrements historiques des Chœurs de l’Armée Rouge sous la direction de Boris Alexandrov, initialement remis à la disposition du public en 1991 par André Bénichou (7 Productions) et Laura Bénichou (Rendez-vous Digital), aujour­d’hui licenciés en disques physiques à Frémeaux & Associés.<br /></span></p><br /><p><span class=Texte>The set begins with the <strong>HYMNE NATIONAL DE l’URSS,</strong> the National Anthem of the USSR composed in 1944 by Alexander ALEXANDROV, the creator of the Red Army Ensemble. It became the Russian anthem in 1977, with different lyrics as a conse­quence of the disappearance of the USSR. An impression of strength and power emanates from this performance by the choir.<br />The <strong>CHANSON DE L’ARMÉE SOVIETIQUE</strong> continues this impression with the ensemble adding a feeling of deter­mination, backed by the orchestra.<br /><strong>SOLDATS, GARCONS BRAVES</strong> features the choir’s tenor soloist accompanied by the fife and whistle.<br />The <strong>CHANT DES PARTISANS</strong> is probably the song which the French post-war generation knew best, thanks to its memorable French lyrics.<br /><strong>KONAMEISKAYA</strong> begins with an introduction played on the balalaika which accompanies the tenor. <br /><strong>LA CHANSON DES DÉFENDEURS DE MOSCOU</strong> and<strong> LA MARCHE DU SOUVENIR</strong> are two orchestral pieces which allow the tenor to give a very martial performance.<br /><strong>SI DEMAIN ARRIVE LA GUERRE,</strong> accompanied by the bayan and the balalaika, gives the impression of soldiers enthu­siastically going off to war to defend their homeland.<br /><strong>LA CHANSON DES ARTILLEURS</strong> features the bayan, the button accordion which was played by soldiers in camp. <br /><strong>LA CHANSON DU DÉFILÉ</strong> features a duet by the two tenor soloists, with a stylistic voice-over in the background. <br /><strong>EN ROUTE</strong> is a military march.<br /><strong>NOUS SOMMES LES CAVALIERS ROUGES,</strong> a lively piece, is a tribute to the glorious ancestral tradition of horsemen riding through the steppes; during the war, they had to face me­chanised German troops and suffered heavy losses.<br /><strong>IL EST TEMPS DE SE METTRE EN ROUTE</strong> is sung by the tenor at a quick tempo.<br /><strong>LA CHANSON DES BERETS VERTS</strong> is a song to the glory of Russian parachutists, a tradition whose members were great soldiers, the best in the world.<br /><strong>SOLDAT RESTE SOLDAT TOUJOURS,</strong> introduced by the drum, trumpet and balalaika, features the tenor backed by the orchestra and chorus.<br /><strong>LES GARDES MARINES</strong> refers to the great Russian naval tradition, and reminds us of the Potemkin mutiny in 1905 and the shelling of the Tsar’s Palace in Saint-Petersburg by the cruiser Aurore.<br /><strong>LA CHANSON PATRIOTIQUE,</strong> a slow song borrowed from religious works, shows the Ensemble’s attachment to its homeland.<br /><strong>Michel COLOMBINI<br />English translation: Martin DAVIES<br /></strong><span class=Source>© Frémeaux & Associés</span></span></p><br /><p><br /><span class=Texte><span class=Soustitre>THE RED ARMY CHOIR<br /></span>Like the Bolshoi Ballet, the prestigious <strong>Red Army Choir</strong> is the cultural reflection of eternal Russia, whose traditional (and modern) songs and dances form an artistic heritage encompassing its entire history. And the songs of the Choir, with their characteristic bass voices interacting with virtuoso tenors, reach out to music-lovers everywhere. This form of song is said to have developed after the 1648 ukase of Tsar Alexis: under pressure from the Orthodox Church, the Tsar’s proclamation banned the use of musical instruments. Elsewhere, Russian tradition also shows the influence of Cossack troops, nomadic warriors like the Don Cossacks.<br />In the time of the Tsars, Russia was an immense country in the hands of a caste of noblemen and civil servants, with a population of poor agricultural workers subjected to the authority of landowners and an omnipresent police-force—scenes described in profusion by such 19th century writers as Turgenev, Tolstoy, Dostoyevsky, Gogol or Gorki. Towards the end of the Great War, the Soviet Revolution of February 1917 completely transformed Russian society after the war against Germany and Austro-Hungary ended in the rout of the Tsar’s army. The Revolution would lead to the creation of the Red Army on January 5th 1918 after the Bolshevik victory.<br />This new power was contested from the inside by the White Army, formed out of the Tsar’s armed forces under General Wrangel, and also by French and English expeditionary forces sent to the Crimea (plus Czech legions in the Urals). In far-eastern Vladivostok, the armies of Japan, England, France, China and America sent contingents of troops to fight the Red Army at the same time as a blockade was declared. This Civil War lasted until 1925, when Wrangel finally abandoned the struggle. By 1917 the Red Army was also waging war against newly-independent Poland, and also Finland, to recapture former Tsarist territories. In September 1929 they also had to face the Chinese Army…<br />The Red Army Choir was created in 1928 by Alexander Alexandrov. At its inception, the Choir was made up of only twelve men, all of them soldiers of the Revolution, whose mission was to bolster the courage of soldiers in combat, and instil patriotic spirit into them by means of traditional songs which were familiar to everyone. The group began a tour in 1929 with a repertoire of popular songs aimed at boosting morale among troops assigned to the construction of the Orient railway: between battles, a country on its knees had to be rebuilt, and a backward motherland transformed into a modern state.<br />From then on, Soviet authorities could count on the benefits to be drawn from an artistic ensemble representing union, fraternity and strength, all of them forces to be reckoned with in the struggle against enemies both outside and within; and this contributed further to the development of the Red Army Choir. The group’s singers, all soldiers, were like the combatants for whom they sang; they were «military theatre», as others had been in times of war, morale-boosters like Marilyn Monroe later became for GI’s, or Maurice Chevalier in France. <br />Beginning in 1930 once peace had been restored, the Red Army Choir’s mission changed: when they toured, it was to spread the ideals of their nation. And with their repertoire of songs from Old Russia, they caused people to feel the changes made in their country, changes which glorified the Revolution. The Universal Exhibition in France in 1937 allowed the French a glimpse of this, in the course of several triumphal concerts.<br />This was also the era of Stalin’s purges inside the Red Army, and even though the former appreciated its Choir—he was even extremely proud of it—the fact that its members met with success in their travels abroad made them suspect in his eyes, and several were arrested and convicted. World war was approaching. In 1939 Stalin attacked Poland almost at the same time as Hitler; he engaged in a conflict with Finland over territorial claims and the Red Army, ill-prepared and weakened by purges, suffered heavy casualties at the hands of the Finns before a treaty was signed. When Hitler declared war on the Soviet Union on June 22nd 1941, the Red Army was still ill-equipped to deal with further hostilities; with its command decapitated, Russia was obliged to retreat in the face of the German war-machine, which reached Leningrad in the early days of the war. The city formed the northern ramparts of the USSR, and despite a siege lasting two and a half years, the Germans failed to triumph. They were more successful in the south, however, where they defeated the Red Army.<br />The anthem composed by <strong>Alexander Alexandrov</strong> was sung by the Red Army Choir in June 1941 as Russian troops moved to the front. The Choir regained its original role and gave more than 1200 front-line concerts.<br />This historical resume shows how capital was the influence of the Red Army Choir during the events of the period: their patriotism was an example for all in their support of soldiers confronted by murderous warfare in harsh conditions, and they provided considerable spirit; nor should one forget the artistic side of this Russian people with ancient traditions.<br />Alexander Alexandrov died on July 8th 1946. His son, who often conducted the ensemble, succeeded him until his retirement in 1987. The Choir’s repertoire contains many patriotic war-songs which perfectly suited their mission: to preserve morale. <br />After changes were made beginning in 1985, the Choir achieved its independence from the Red Army and took the name <strong>A.V. Alexandrov Russian Army Song and Dance Ensemble</strong>. In 1991 they appeared at MIDEM in Cannes with new recordings presented by Vadim Avdeev, who was responsible for promoting them. The Parisian guitarist and composer André Bénichou—also a seven-time producer—showed interest, and he began collaborating with the Choir on various projects which resulted in a production together, and they became firm friends.<br />If the uniqueness of the Choir lies in the skilful balance between the singers’ voices, one must also give special mention to the traditional instruments which accompany them, propelling the Choir over a typically Russian foundation. For the strings: the <strong>balalaika,</strong> a lute-like instrument with a long neck and triangular body; the <strong>domra,</strong> another type of lute, is close to the balalaika but with three or four strings and a circular sound-box. The brass section is made up of <strong>bassoons </strong>(bass wind-instruments also known in military parlance as «serpents», due to their shape) and <strong>Russian horns</strong> (which play a single note—on several octaves—and which exist in seven versions of different keys representing the seven notes of the scale). Finally, there’s the <strong>bayan,</strong> a chromatic Russian accordion which embraces the ensemble and links the classical harmonic register with the popular destination of these works of music.<br /><strong>Michel COLOMBINI<br />Translated in English by Martin DAVIES<br /></strong><span class=Source>© Frémeaux & Associés</span></span></p><br /><p><span class=Texte>Après les premiers enregistrements historiques « Les Chœurs de l’Armée Rouge » référence FA5356, Frémeaux & Associés remet à disposition du public un second volume des grands traditionnels soviétiques, dont l’Hymne national de l’URSS, composé par Alexandre Alexandrov, fondateur des Chœurs de l’Armée rouge. <br /><strong>Patrick Frémeaux<br /></strong><br />Les prestigieux Chœurs de l’Armée Rouge, comme les Ballets du Bolchoï, sont le reflet culturel de la Russie de toujours. L’extraordinaire puissance dégagée par le Chœur et ses solistes virtuoses a permis à l’ensemble de gagner une renommée internationale dans un entre-deux de grand-spectacle populaire et d’orchestration classique. Frémeaux & Associés remet à la disposition du public les enregistrements du fils d’Alexandre Alexandrov, le fondateur des Chœurs les plus célèbres, rendus connus en France par André Bénichou (7 Productions), qui témoignent – même indépendamment de toute idéologie – de l’une des expressions populaires les plus marquantes du XXè siècle.  <br /><strong>Michel Colombini<br /></strong>After the Red Army Choir’s first historic recordings (“Les Chœurs de l’Armée Rouge”, FA5356), Frémeaux & Associés is now releasing a second volume devoted to great traditional Soviet melodies which includes the National Anthem of the USSR composed by Alexander Alexandrov, the founder of the Red Army Ensemble and the father of the conductor featured in these recordings. <br /><strong>Patrick Frémeaux<br /></strong>Like the Bolshoi Ballets, the prestigious choir founded under the name of The Red Army Ensemble is a cultural reflection of traditional Russia. The extraordinary impression of power emanating from the choir and its virtuoso soloists allowed this Ensemble to reach international fame in a domain half-way between great popular entertainment and the classical orchestra. Frémeaux & Associés is now reissuing the recordings made by the son of Alexander Alexandrov, the founder of the choir’s most famous ensemble. These recordings, first made available in France by André Bénichou (7 Productions), testify – quite independently from any ideology – to one of the most important popular expressions of the 20th century. <br /><strong>Michel Colombini</strong></span></p><span class=Texte><br /></span><span class=Texte><p class=MsoNormal><span class=Source>CD LES CHOEURS DE L'ARMEE ROUGE VOLUME 2 DE BORIS ALEXANDROV - ENREGISTREMENTS HISTORIQUES © Frémeaux & Associés 2012 (frémeaux, frémaux, frémau, frémaud, frémault, frémo, frémont, fermeaux, fremeaux, fremaux, fremau, fremaud, fremault, fremo, fremont, CD audio, 78 tours, disques anciens, CD à acheter, écouter des vieux enregistrements, albums, rééditions, anthologies ou intégrales sont disponibles sous forme de CD et par téléchargement.)</span></p></span></p></span>"
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Musique romantique accompagnée par la Balalaïka.</span></p><br /><p class=MsoNormal><span class=Texte><span class=Soustitre>TU ES UNIQUE POUR NOUS :</span> Après l’introduction de l’orchestre, cet air ressemble à un chant religieux, lent qui permet au ténor de donner toute sa puissance suivi par un chœur mezzo voce, amenant la vocalise de fin.</span></p><br /><p class=MsoNormal><span class=Texte><span class=Soustitre>LES ROSSIGNOLS DE RUSSIE :</span> Après une introduction douce accompagnée par les chœurs et l’orchestre, le titre se termine par une reprise forte soutenue par le piano, et de nouveau le calme pour terminer par le crescendo de l’ensemble.</span></p><br /><p class=MsoNormal><span class=Texte><span class=Soustitre>LA BALLADE DES ENFANTS RUSSES :</span> Ces enfants de la patrie, accompagnés par l’orchestre théâtral ainsi que les chœurs et la basse donne une image du courage et de la détermination.</span></p><br /><p class=MsoNormal><span class=Texte><span class=Soustitre>LA CHANSON DU SOLDAT : </span>Permet d’apprécier une basse, forte, profonde, puissante, avec un chœur donnant toute sa mesure et un orchestre intense.</span></p><br /><p class=MsoNormal><span class=Texte><span class=Soustitre>LES HOMMES :</span> Chant martial à la gloire des hommes, scandé avec les balalaïkas en soutien </span></p><br /><p class=MsoNormal><span class=Texte><span class=Soustitre>LES BRAVES COSAQUES :</span> chant traditionnel, les cosaques, c’est l’image de l’armée russe, cavaliers intrépides, danseurs émérites, hommes libres qui ne reconnaissaient que l’autorité de leurs ATAMANS (officiers).</span></p><br /><p class=MsoNormal><span class=Texte><span class=Soustitre>ALLONS :</span> Après une intro murmurante, le crescendo se développe, c’est l’exemple de la virtuosité et du talent de ce groupe de 120 hommes (en comptant les danseurs et l’orchestre) dirigés avec maitrise par son chef BORIS ALEXANDROV.</span></p><p class=MsoNormal><span class=Texte><strong>Michel Colombini</strong></span><br /></p></p><p class=MsoNormal><span class=Source>© Frémeaux & Associés</span></p><p><br /> </p><p class=MsoNormal><span class=Texte><p align=justify><p class=MsoNormal><span class=Texte>Les prestigieux <strong>Chœurs de l’Armée Rouge</strong> comme les Ballets du Bolchoï sont le reflet culturel de la Russie de toujours. Les chants traditionnels et modernes, les danses, forment l’héritage artistique de toutes les époques. Le chant choral, avec ses voix de basse caractéristiques, et leur interaction avec des ténors virtuoses, touche l’ensemble des mélomanes. Le chant se serait développé suite à un ukase de 1648 du tsar Alexis qui, sous la pression de l’Église orthodoxe, avait proscrit l’usage des instruments de musique. 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La révolution allait entrainer la création de l’Armée Rouge, le 5 janvier 1918, après la victoire des Bolchevicks.</span></p><br /><p class=MsoNormal><span class=Texte>Le nouveau pouvoir était combattu de l’intérieur par l’Armée blanche, issue de l’armée du tzar commandée par le Général Wrangel ainsi que par des expéditions françaises et anglaises dans la mer de Crimée mais également une légion tchèque dans l’Oural. En Extrême-Orient (Vladivostok), l’Armée japonaise, mais également les Anglais, les Français, les Chinois, les Américains envoient des troupes et contingents pour combattre l’Armée Rouge en même temps qu’un blocus était déclaré. Cette guerre civile allait durer jusqu’en 1925 où Wrangel abandonne la lutte. </span></p><br /></p></span><span class=Texte><p align=justify><p class=MsoNormal><span class=Texte>Les Chœurs de l’Armée Rouge sont crées en 1928 par Alexandre Alexandrov. Au départ, il s’agit d’une douzaine d’hommes issus des soldats de la Révolution. Leur mission : conforter le courage des soldats dans les combats, leur insuffler l’esprit patriotique en interprétant les chants traditionnels que chacun connait. </span></p><p align=justify><p class=MsoNormal><span class=Texte><p align=justify><br /></p></span><span class=Texte>En 1929, le groupe part en tournée pour soutenir le moral des soldats affectés à la construction du chemin de fer de l’Extrême-Orient avec un répertoire d’airs populaires. Car entre deux combats, il faut reconstruire un pays exsangue et transformer une patrie arriérée en pays moderne.</span></p><br /><p class=MsoNormal><span class=Texte>Dès lors, le pouvoir soviétique connut le bénéfice qu’il pouvait escompter d’une formation artistique représentant l’union, la fraternité, la force, toutes choses nécessaires au combat qu’il fallait mener contre l’ennemi intérieur et extérieur et cela contribua au développement des Chœurs de l’Armée.</span></p><br /><p class=MsoNormal><span class=Texte>Les chanteurs, tous des soldats, ressemblaient aux combattants pour lesquels ils se produisaient. Ils représentaient ce qu’on appelait le « Théâtre aux armées » comme chaque nation en guerre en organisait, pour relever le moral des troupes – à l’instar de la France avec Maurice Chevalier et d’autres, ou des Etats-Unis avec Marylin Monroe. </span></p><br /><p class=MsoNormal><span class=Texte>A partir de 1930, avec la paix, les Chœurs de l’Armée Rouge changent de mission. Ils partent en tournée dans le monde pour faire connaitre les idéaux de leur nation. Et à travers leur répertoire de chansons anciennes de la Russie de toujours, ils feront ressentir les changements opérés dans le pays à la gloire de la révolution. En France, on les retrouve à l’exposition universelle de 1937 où ils donnent des concerts triomphaux.</span></p><br /></p><span class=Texte><p align=justify><p class=MsoNormal><p align=justify><span class=Texte>C’est aussi l’époque des purges de Staline au sein de l’Armée Rouge et bien qu’il apprécie beaucoup les chœurs dont il est très fier, le fait qu’ils voyagent à l’étranger avec succès les rend suspects et plusieurs d’entre eux ont été arrêtés et condamnés.</span></p></p><br /><p class=MsoNormal><span class=Texte>La guerre mondiale approche, en 1939, Staline attaque la Pologne quasi en même temps qu’Adolf Hitler. Sur sa lancée, il s’engage dans un conflit avec la Finlande sur des revendications territoriales et l’Armée Rouge, mal préparée et affaiblie par les purges éprouve de lourdes pertes devant les Finnois qui signeront une paix honorable.</span></p><br /><p class=MsoNormal><span class=Texte>Le 22 juin 1941, Hitler déclare la guerre à une Union Soviétique dont l’Armée Rouge mal équipée, au comman­dement décapité, allait devoir reculer devant la machine de guerre allemande.</span></p><br /><p class=MsoNormal><span class=Texte>Dans les premiers jours de guerre, les allemands atteignent Leningrad mais le siège de deux ans et demi ne permit pas le triomphe des troupes allemandes, et constitua un rempart pour la partie nord de l’URSS. D’autre part, l’avancée des Allemands dans le sud constituait une large défaite pour l’Armée Rouge.</span></p><br /></p></span><span class=Texte><p align=justify><p class=MsoNormal><p align=justify><span class=Texte>L’hymne composé par <strong>Alexandre Alexandrov</strong> fut chanté par les chœurs de l’Armée Rouge en juin 1941 aux soldats montant en ligne. Les Chœurs retrouvaient leur destination première et plus de 1200 concerts furent donnés sur le front.</span></p></p><br /><p class=MsoNormal><span class=Texte>Ce rappel de l’Histoire montre combien l’influence des Chœurs de l’Armée Rouge a été primordiale durant les évènements de cette période par l’exemple de leur patriotisme, par le soutien du moral de soldats confrontés à une guerre dure, meurtrière, sans oublier le côté artistique de ce peuple russe aux traditions anciennes.</span></p><br /><p class=MsoNormal><span class=Texte><p align=justify><p class=MsoNormal><p align=justify><span class=Texte><p align=justify><p class=MsoNormal><span class=Texte>Alexandre Alexandrov meurt le 8 juillet 1946. Son fils, Boris, qui a souvent dirigé l’ensemble lui succède jusqu’à sa retraite au 1987.</span></p><br /></p></span><span class=Texte>Le répertoire des chœurs comprend beaucoup de chants patriotiques et de guerre et cela est tout-à-fait dans leur mission : le maintien du moral des combattants.</span></p></p><br /><p class=MsoNormal><span class=Texte>Après les changements intervenus à partir de 1985, les chœurs deviennent indépendants de l’Armée, sous le nom d’<strong>Ensemble Académique de Chants et Danses de l’Armée Rouge Alexandrov</strong>. </span></p><br /></p></span><span class=Texte>Et c’est à l’occasion du MIDEM à Cannes, en 1991, qu’ils proposent leur production de nouveaux enre­gistrements présentés par Vadim Avdeev, chargé de la promotion. André Bénichou, guitariste et compositeur parisien, également producteur (<strong>7 Productions</strong>), se dit intéressé et commence une coopération fructueuse qui conduira à une production particulière et à des projets communs, cette première rencontre ayant débouché sur une amitié réelle.</span></p></p></span></p></span></p><br /><p class=MsoNormal><p align=justify><p class=MsoNormal><span class=Texte>Si l’unicité des chœurs tient au savant équilibre des voix des chanteurs, il ne faudrait manquer de citer les instruments traditionnels accompagnant ceux-ci et les propulsant sur une assise typiquement russe. Pour les cordes : <strong>la balalaïka</strong> sorte de luth à manche long et caisse triangulaire ; la domra, autre type de luth, voisin du précédent, mais à trois ou quatre cordes et à la caisse circulaire. La section cuivre est constitué des <strong>bassons </strong>(qu’on appelle aussi serpent militaire, en raison de sa forme) et <strong>cor russes (</strong>qui joue une seule note – à plusieurs octave – et dont il existe sept versions aux tons différents, de façon à pouvoir représenter les sept notes de la gamme). Enfin, citons le bayan, accordéon chromatique russe, qui embrasse l’ensemble et fait le lien entre les registres classique de l’harmonisation et populaire de la destination même de ces œuvres musicales.</span></p><br /></p><span class=Texte><p align=justify><p class=MsoNormal><span class=Texte><p align=justify><p class=MsoNormal><span class=Texte><p align=justify><p class=MsoNormal><span class=Texte>Les membres des Chœurs de l’Armée Rouge sont militaires et vivent en caserne avec leur famille. Toutefois ces casernes sont formées de petites unités d’habitation avec confort donnant sur la Place Rouge à Moscou. En tant que militaires, les membres de Chœurs sont rémunérés par l’Armée, avec des primes de concert</span></p><br /></p></span><span class=Texte>Les solistes - donc les vedettes - sont en principe au nombre de cinq (premier soliste, deuxième soliste, etc.).</span></p><br /><p class=MsoNormal><span class=Texte>Les danseurs font le spectacle avec quelquefois des danseuses qui sont soit également des militaires soit des épouses de membres des Chœurs.</span></p><br /><p class=MsoNormal><span class=Texte>L’orchestre proprement dit est composé d’une cinquantaine de musiciens, variables suivant le morceau interprété.</span></p><br /><p class=MsoNormal><span class=Texte>En comptant la cinquantaine de choristes, l’ensemble représente donc environ 120 exécutants. </span></p><br /><p class=MsoNormal><span class=Texte>La troupe est donc considérable, et à l’occasion d’un grand concert donné à Paris (à l’église de la Madeleine), le producteur André Bénichou avait dû faire loger les Chœurs de l’Armée Rouge dans la caserne de la Garde Républicaine, boulevard Sully-Morland à Paris, seul endroit assez vaste pour loger toute la troupe ! <br /></span><span class=Texte><strong>Michel COLOMBINI</strong></span></p></p></span></p></p></span></p><p class=MsoNormal><span class=Source>© Frémeaux & Associés</span></p><p align=justify><br /><p class=MsoNormal><span class=Texte>Enregistrements historiques des Chœurs de l’Armée Rouge sous la direction de Boris Alexandrov, initialement remis à la disposition du public en 1991 par André Bénichou (7 Productions) et Laura Bénichou (Rendez-vous Digital), aujour­d’hui licenciés en disques physiques à Frémeaux & Associés.</span></p><br /></p><p align=justify><br /><p class=MsoNormal><span class=Texte><p align=justify><p class=MsoNormal><span class=Texte>Like the other titles in this collection, this volume is drawn from previously-unreleased Russian archive material recorded between 1960/1965 under conductor Boris Alexandrov, who took over the choir from his father Alexander. The Choir is here at its apogee, complete with its most famous soloists.</span></p><br /></p></span><span class=Texte><span class=Soustitre>VARIAGUE/VARYAG:</span> A popular song dedicated to the glory of the battleship of the same name which in 1905 – with a single ship as escort – held off a whole fleet of warships during the conflict between Russia and Japan. The Choir’s (very martial) bass-singer relates this heroic episode, backed by his comrades.</span></p><br /><p align=justify class=MsoNormal><span class=Texte><span class=Soustitre>LE ROCHER SUR LA VOLGA/THE ROCK BESIDE THE VOLGA:</span> A traditional song. The legendary River Volga winds its way across Russia as the principal means of communication. The bass singer and the Choir reflect the powerful majesty of the river.</span></p><br /><p class=MsoNormal><span class=Texte><span class=Soustitre>LE CHAMP DE SEIGLE/THE FIELD OF RYE: </span>The rural, light-hearted introduction from the tenor evokes the agricultural destiny of the great plains of Russia, in romantic music with a balalaika accompaniment.</span></p><br /><p class=MsoNormal><span class=Texte><span class=Soustitre>TU ES UNIQUE POUR NOUS/FOR US YOU ARE UNIQUE:</span> <span class=Texte>After the orchestral introduction, this piece sounds like a processional, religious song, and it allows the tenor to show the full power of his voice, followed by a mezzo voce chorus which brings the performance to a close.<br /></span><br /></span><span class=Texte><span class=Soustitre>LES ROSSIGNOLS DE RUSSIE/NIGHTINGALES OF RUSSIA:</span> <span class=Texte>The soft introduction accompanied by the Choir and orchestra takes this title to a powerful reprise, sustained by the piano, before a momentary lull; the piece ends on a crescendo from the en­semble.<br /></span><br /></span><span class=Texte><span class=Soustitre>LA BALLADE DES ENFANTS RUSSES/THE RUSSIAN CHILDREN’S BALLAD:</span> The children of Mother Russia in the title, accompanied by a theatrical orchestral ensemble in conjunction with the Choir and bass soloist provide an image of courage and determination.</span></p><br /><p align=justify class=MsoNormal><span class=Texte><span class=Soustitre>LA CHANSON DU SOLDAT/THE SONG OF THE SOLDIER:</span> <span class=Texte>Here you can appreciate a full bass voice powerfully accompanied by the Choir, which gives its full measure in keeping with the intensity of the orchestra.<br /></span><br /></span><span class=Texte><span class=Soustitre>LES HOMMES/MEN:</span> A martial song to the glory of Men, chanted to the accompaniment of balalaikas. </span></p><br /><p align=justify class=MsoNormal><span class=Texte><span class=Soustitre>LES BRAVES COSAQUES/THE BRAVE COSSACKS:</span> <span class=Texte>This traditional song is in the image of the Russian Army – intrepid Cossacks on horseback, extraordinary dancers, all of them free men who submit only to the authority of their ataman officers.<br /></span><br /></span><span class=Texte><span class=Soustitre>ALLONS / FORWARD!: </span>After a murmuring introduction, the crescendo builds to provide an exemplary picture of the virtuosity and talent of this group of 120 men – including dancers and orchestra – conducted by Maestro Boris Alexandrov.</span></p><p class=MsoNormal><span class=Texte><strong>Michel Colombini</strong></span></p><p class=MsoNormal><span class=Source>© Frémeaux & Associés</span></p><br /><p class=MsoNormal><span class=Soustitre>THE RED ARMY CHOIR</span><br /></p><p class=MsoNormal><span class=Texte><p align=justify><p class=MsoNormal><span class=Texte>Like the Bolshoi Ballet, the prestigious <strong>Red Army Choir</strong> is the cultural reflection of eternal Russia, whose traditional (and modern) songs and dances form an artistic heritage encompassing its entire history. And the songs of the Choir, with their characteristic bass voices interacting with virtuoso tenors, reach out to music-lovers everywhere. This form of song is said to have developed after the 1648 ukase of Tsar Alexis: under pressure from the Orthodox Church, the Tsar’s proclamation banned the use of musical instruments. Elsewhere, Russian tradition also shows the influence of Cossack troops, nomadic warriors like the Don Cossacks.</span></p><br /></p></span><span class=Texte><p align=justify><p class=MsoNormal><span class=Texte>In the time of the Tsars, Russia was an immense country in the hands of a caste of noblemen and civil servants, with a population of poor agricultural workers subjected to the authority of landowners and an omnipresent police-force—scenes described in profusion by such 19th century writers as Turgenev, Tolstoy, Dostoyevsky, Gogol or Gorki. Towards the end of the Great War, the Soviet Revolution of February 1917 completely transformed Russian society after the war against Germany and Austro-Hungary ended in the rout of the Tsar’s army. The Revolution would lead to the creation of the Red Army on January 5th 1918 after the Bolshevik victory.</span></p><br /></p></span><span class=Texte><p align=justify><p class=MsoNormal><span class=Texte>This new power was contested from the inside by the White Army, formed out of the Tsar’s armed forces under General Wrangel, and also by French and English expeditionary forces sent to the Crimea (plus Czech legions in the Urals). In far-eastern Vladivostok, the armies of Japan, England, France, China and America sent contingents of troops to fight the Red Army at the same time as a blockade was declared. This Civil War lasted until 1925, when Wrangel finally abandoned the struggle. By 1917 the Red Army was also waging war against newly-independent Poland, and also Finland, to recapture former Tsarist territories. In September 1929 they also had to face the Chinese Army…</span></p><br /></p></span><span class=Texte><p align=justify><p class=MsoNormal><span class=Texte>The Red Army Choir was created in 1928 by Alexander Alexandrov. At its inception, the Choir was made up of only twelve men, all of them soldiers of the Revolution, whose mission was to bolster the courage of soldiers in combat, and instil patriotic spirit into them by means of traditional songs which were familiar to everyone. The group began a tour in 1929 with a repertoire of popular songs aimed at boosting morale among troops assigned to the construction of the Orient railway: between battles, a country on its knees had to be rebuilt, and a backward motherland transformed into a modern state.</span></p><br /><p class=MsoNormal><span class=Texte>From then on, Soviet authorities could count on the benefits to be drawn from an artistic ensemble representing union, fraternity and strength, all of them forces to be reckoned with in the struggle against enemies both outside and within; and this contributed further to the development of the Red Army Choir. The group’s singers, all soldiers, were like the combatants for whom they sang; they were «military theatre», as others had been in times of war, morale-boosters like Marilyn Monroe later became for GI’s, or Maurice Chevalier in France. </span></p><br /></p></span><span class=Texte>Beginning in 1930 once peace had been restored, the Red Army Choir’s mission changed: when they toured, it was to spread the ideals of their nation. And with their repertoire of songs from Old Russia, they caused people to feel the changes made in their country, changes which glorified the Revolution. The Universal Exhibition in France in 1937 allowed the French a glimpse of this, in the course of several triumphal concerts.</span></p><br /><p class=MsoNormal><span class=Texte>This was also the era of Stalin’s purges inside the Red Army, and even though the former appreciated its Choir—he was even extremely proud of it—the fact that its members met with success in their travels abroad made them suspect in his eyes, and several were arrested and convicted. World war was approaching. In 1939 Stalin attacked Poland almost at the same time as Hitler; he engaged in a conflict with Finland over territorial claims and the Red Army, ill-prepared and weakened by purges, suffered heavy casualties at the hands of the Finns before a treaty was signed. When Hitler declared war on the Soviet Union on June 22nd 1941, the Red Army was still ill-equipped to deal with further hostilities; with its command decapitated, Russia was obliged to retreat in the face of the German war-machine, which reached Leningrad in the early days of the war. The city formed the northern ramparts of the USSR, and despite a siege lasting two and a half years, the Germans failed to triumph. They were more successful in the south, however, where they defeated the Red Army.</span></p><br /><p class=MsoNormal><span class=Texte>The anthem composed by <strong>Alexander Alexandrov</strong> was sung by the Red Army Choir in June 1941 as Russian troops moved to the front. The Choir regained its original role and gave more than 1200 front-line concerts.</span></p><br /><p class=MsoNormal><span class=Texte>This historical resume shows how capital was the influence of the Red Army Choir during the events of the period: their patriotism was an example for all in their support of soldiers confronted by murderous warfare in harsh conditions, and they provided considerable spirit; nor should one forget the artistic side of this Russian people with ancient traditions.</span></p><br /><p class=MsoNormal><span class=Texte>Alexander Alexandrov died on July 8th 1946. His son, who often conducted the ensemble, succeeded him until his retirement in 1987. The Choir’s repertoire contains many patriotic war-songs which perfectly suited their mission: to preserve morale. </span></p><br /><p class=MsoNormal><span class=Texte>After changes were made beginning in 1985, the Choir achieved its independence from the Red Army and took the name <strong>A.V. Alexandrov Russian Army Song and Dance Ensemble</strong>. In 1991 they appeared at MIDEM in Cannes with new recordings presented by Vadim Avdeev, who was responsible for promoting them. The Parisian guitarist and composer André Bénichou—also a seven-time producer—showed interest, and he began collaborating with the Choir on various projects which resulted in a production together, and they became firm friends.</span></p><br /><p class=MsoNormal><span class=Texte>If the uniqueness of the Choir lies in the skilful balance between the singers’ voices, one must also give special mention to the traditional instruments which accompany them, propelling the Choir over a typically Russian foundation. For the strings: the <strong>balalaika</strong>, a lute-like instrument with a long neck and triangular body; the <strong>domra</strong>, another type of lute, is close to the balalaika but with three or four strings and a circular sound-box. The brass section is made up of <strong>bassoons </strong>(bass wind-instruments also known in military parlance as «serpents», due to their shape) and <strong>Russian horns</strong> (which play a single note—on several octaves—and which exist in seven versions of different keys representing the seven notes of the scale). Finally, there’s the <strong>bayan,</strong> a chromatic Russian accordion which embraces the ensemble and links the classical harmonic register with the popular destination of these works of music.</span></p><p class=MsoNormal><span class=Texte><strong>Michel COLOMBINI</strong></span></p><p class=MsoNormal><span class=Texte>Translated in English by <strong>Martin DAVIES</strong></span></p><p class=MsoNormal><span class=Source>© Frémeaux & Associés</span></p><br /><p><p><p><br /><p class=MsoNormal><span class=Texte>Suite des deux précédents opus consacrés aux enregistrements historiques des « Chœurs de l’Armée Rouge », ce troisième volume témoigne des fastes des musiques traditionnelles, martiales et populaires russes. On est saisi à vif par la puissance vocale de ce chœur de 120 chanteurs, dont les airs patriotiques, images d’Epinal d’une Russie intemporelle, nous transportent sur les rives de la Volga, ou encensent le courage des cavaliers cosaques.<br /></span><span class=Texte><strong>Patrick Frémeaux</strong></span></p><p><p><br /><p class=MsoNormal><span class=Texte>After two previous volumes devoted to historic recordings by the Red Army Choir, this new set continues to explore the annals of Russian popular, military and traditional music. Once again, the listener is captured by the vocal power of the Choir’s 120 singers, whose patriotic songs – the emblems of eternal Russia – carry us to the shores of the Volga and sing the praises of brave Cossack horsemen.            <br /><strong>Patrick Frémeaux<br /></strong></span><br /></p><p><p class=MsoNormal><span class=Texte><strong>1. Variague</strong></span></p><br /><p class=MsoNormal><span class=Texte><strong>2. Le rocher sur la Volga</strong></span></p><br /><p class=MsoNormal><span class=Texte><strong>3. Le champ de seigle</strong></span></p><br /><p class=MsoNormal><span class=Texte><strong>4. Tu es unique pour nous</strong></span></p><br /><p class=MsoNormal><span class=Texte><strong>5. Les rossignols de Russie</strong></span></p><br /><p class=MsoNormal><span class=Texte><strong>6. La ballade des enfants russes</strong></span></p><br /><p class=MsoNormal><span class=Texte><strong>7. La chanson du soldat</strong></span></p><br /><p class=MsoNormal><span class=Texte><strong>8. Les hommes </strong></span></p><br /><p class=MsoNormal><span class=Texte><strong>9. Les braves cosaques<br /></strong></span></p><p class=MsoNormal><span class=Texte><strong>10. Allons</strong></span></p><br /><span class=Source>CD LES CHOEURS DE L'ARMEE ROUGE VOLUME 3, BORIS ALEXANDROV - ENREGISTREMENTS HISTORIQUES © Frémeaux & Associés 2012 (frémeaux, frémaux, frémau, frémaud, frémault, frémo, frémont, fermeaux, fremeaux, fremaux, fremau, fremaud, fremault, fremo, fremont, CD audio, 78 tours, disques anciens, CD à acheter, écouter des vieux enregistrements, albums, rééditions, anthologies ou intégrales sont disponibles sous forme de CD et par téléchargement.)</span></p></p></p></p></p></p></p></p>"
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