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Bosco revivait sa propre enfance dont il avait la nostalgie ; il aimait le silence et trouvait le merveilleux dans la nature.</span>  <span class=Texte>L&rsquo;amiti&eacute; &eacute;tait une valeur tr&egrave;s importante pour lui. La complicit&eacute; et la fraternit&eacute; entre les deux jeunes gar&ccedil;ons est centrale dans L&rsquo;enfant et la rivi&egrave;re et aussi dans Le Renard dans l&rsquo;Ile.</span>  <br /><span class=Texte>Dans tous ses romans, par exemple Le Mas Th&eacute;otime, la nature est pr&eacute;sente. Il la d&eacute;crit avec amour et lyrisme. Bosco connaissait tr&egrave;s bien les animaux, les travaux agricoles, les arbres, les herbes sauvages et leurs odeurs, les fleurs des champs. Il a &eacute;crit : &ldquo;J&rsquo;aime les plantes parce qu&rsquo;elles vivent et meurent l&agrave; o&ugrave; elles sont n&eacute;es&rdquo;. L&rsquo;eau le fascinait, les rivi&egrave;res, les sources, les profondeurs aquatiques ; mais il observait aussi avec passion le ciel, le feu, la nuit. Il &eacute;tait attach&eacute; au rythme des saisons. Pour lui, la terre &eacute;tait toujours belle et son &acirc;me entrait en communion avec elle. &ldquo;C&rsquo;est avec mon c&oelig;ur que bat le c&oelig;ur de la terre&rdquo;, a-t-il &eacute;crit. Elle lui donnait la paix. Il trouvait une harmonie entre la montagne sauvage, le Lub&eacute;ron, et la maison protectrice, le mas proven&ccedil;al, o&ugrave; l&rsquo;on se sentait bien.</span>  <span class=Texte>C&rsquo;est avec piti&eacute; et bont&eacute; qu&rsquo;il parlait des animaux. Il aimait particuli&egrave;rement les oiseaux comme, bien des si&egrave;cles auparavant, Saint Fran&ccedil;ois qui savait les faire chanter autour de lui. L&rsquo;&acirc;ne &eacute;tait certainement son animal pr&eacute;f&eacute;r&eacute;. Avec quelle tendresse il l&rsquo;a d&eacute;crit dans l&rsquo;Ane Culotte ! cet &acirc;ne qui pouvait communiquer avec les humains. Toute cruaut&eacute; envers les b&ecirc;tes lui &eacute;tait insupportable. Il avait de l&rsquo;amiti&eacute; pour des animaux aussi diff&eacute;rents que le chien, le l&eacute;zard ou le hibou.</span>  <span class=Texte>Dans ses romans, nous voyons appara&icirc;tre un monde inconnu, magique, fantastique mais aussi la vie quotidienne des humains. Ainsi se c&ocirc;toient le myst&egrave;re, le surnaturel, et la r&eacute;alit&eacute; de tous les jours de la Provence.</span>  <span class=Texte>Bosco avait une vision po&eacute;tique du monde. C&rsquo;&eacute;tait un contemplatif qui aimait la beaut&eacute;, un sage qui aimait la vie.</span> <br /><span class=Texte><em>Marie-Claude FRÉMEAUX</em></span>  <br /><span class=Texte>&copy; 2006 GROUPE FRÉMEAUX COLOMBINI SAS</span></p>  <span class=Texte>&nbsp;</span>  <br />~~~~~~~~~~~~~~<br /><p align=justify><span class=Texte>Henri Bosco n&rsquo;a malheureusement pas eu le temps d&rsquo;achever son Histoire d&rsquo;animaux. Tr&egrave;s d&eacute;sireux toutefois de mettre &agrave; la disposition du jeune public ce texte extraordinaire, nous avons demand&eacute; &agrave; Marie-Claude Fr&eacute;meaux d&rsquo;imaginer une fin, dans l&rsquo;esprit de Bosco, &agrave; cette nouvelle. </span>  <span class=Texte>&Agrave; l&rsquo;interpr&eacute;tation de Dominique Cagnard, en 1989, nous avons ajout&eacute; celle du texte de fin, que Sylvie Testud nous a fait l&rsquo;amiti&eacute; d&rsquo;enregistrer en 2005. Que tous les acteurs de cette histoire soient ici remerci&eacute;s pour leur participation, qui permet &ndash; pour le plus grand bonheur des enfants &ndash; de rendre vie et jeunesse &agrave; la prose d&rsquo;Henri Bosco. Enfin, nous tenons &agrave; remercier chaleureusement Mme de Floesser et M. Girault qui, au titre du droit moral d&rsquo;Henri Bosco (Amiti&eacute; H. 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R&eacute;compens&eacute;s par plus de 800 distinctions dont le tr&eacute;s prestigieux &quot;Grand Prix in honorem de l'Acad&eacute;mie Charles Cros&quot;, les catalogues de Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s ont pour objet de conserver et de mettre &agrave; la disposition du public&nbsp;une base mus&eacute;ographique universelle&nbsp;des enregistrements provenant de&nbsp;l'histoire phonographique et radiophonique. Ce fonds qui se refuse &agrave; tout d&eacute;r&eacute;f&eacute;rencement constitue notre m&eacute;moire collective. Le texte lu, l'archive ou le document sonore radiophonique, le disque litt&eacute;raire ou livre audio, l'histoire racont&eacute;e, le discours de l'homme politique ou le cours du philosophe, la lecture d'un texte par un com&eacute;dien (livres audio) sont des disques parl&eacute;s appartenant au concept de la librairie sonore. (fr&eacute;meaux, fr&eacute;maux, fr&eacute;mau, fr&eacute;maud, fr&eacute;mault, fr&eacute;mo, fr&eacute;mont, fermeaux, fremeaux, fremaux, fremau, fremaud, fremault, fremo, fremont,&nbsp;CD audio, 78 tours, disques anciens, CD &agrave; acheter, &eacute;couter des vieux enregistrements, cours sur CD, entretiens &agrave; &eacute;couter, discours d'hommes politiques, livres audio, textes lus, disques parl&eacute;s, th&eacute;&acirc;tre sonore, cr&eacute;ation radiophonique, lectures historiques, audilivre, audiobook, audio book, livre parlant, livre-parlant, livre parl&eacute;, livre sonore, livre lu, livre-&agrave;-&eacute;couter, audio livre, audio-livre, lecture &agrave; voix haute, entretiens &agrave; haute voix, parole enregistr&eacute;e,&nbsp;etc...).&nbsp;Les livres audio sont disponibles sous forme de CD chez les libraires&nbsp; et les disquaires, ainsi qu&rsquo;en VPC. 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Bruno Belthoise interpr&egrave;te avec bonheur cette histoire ainsi que le savoureux Carnaval des Animaux qui prolonge ce go&ucirc;ter musical dans un esprit humoristique &agrave; la mani&egrave;re de Camille Saint-Sa&euml;ns.</span>  </p><span class=Texte>&nbsp;</span><p align=justify>  </p><strong><span class=Texte>Francis Poulenc (1899-1963)</span></strong><p align=justify>  </p><span class=Soustitre2>HISTOIRE DE BABAR</span><p align=justify>  </p><span class=Soustitre>le petit &eacute;l&eacute;phant</span><p align=justify>  </p><em><span class=Texte>Texte de Jean de Brunhoff</span></em><p align=justify>  </p><span class=Texte><em><strong>1. Dans la grande for&ecirc;t</strong></em> (4&rsquo;50)</span><br /><span class=Texte><em><strong>2. Babar et la vieille dame</strong></em> (4&rsquo;51)</span><span class=Texte><br /><strong>3. Arthur et C&eacute;leste</strong> (4&rsquo;35)</span><p align=justify>  </p><span class=Texte><em><strong>4. 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Le cygne, jour apr&egrave;s jour </strong></em>(2&rsquo;32) <br /><em><strong>20. Pianistus en Final </strong></em>(2&rsquo;55)<br /></strong></strong></strong></span><p align=justify><strong><strong><strong>  </strong></strong></strong></p><p align=justify><strong><strong><strong>  </strong></strong></strong></p><p align=justify><span class=Soustitre><strong><strong><strong>Francis Poulenc et l&rsquo;Histoire de BABAR</strong></strong></strong></span></p><p align=justify><strong><strong><strong>  </strong></strong></strong></p><p align=justify><span class=Texte>Membre du groupe des Six &agrave; partir de 1919, Francis Poulenc (1899-1963) est avant tout un musicien fran&ccedil;ais et un compositeur prolixe pour qui le piano est un moyen naturel d&rsquo;expression. Son &eacute;criture est ais&eacute;e et &eacute;blouissante. Ses ouvrages pr&eacute;sentent un sens m&eacute;lodique exceptionnellement riche et une s&eacute;duction toute particuli&egrave;re. 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Conscient de la particularit&eacute; de l&rsquo;Histoire de Babar, il &eacute;crit &eacute;galement &agrave; Darius Milhaud : &ldquo;Je crois que c&rsquo;est plus curieux que mon piano habituel&rdquo;.</span></p><p align=justify><strong><strong><strong>  </strong></strong></strong></p><p align=justify class=MsoNormal><span class=Texte>En fait, si elle sait se montrer dr&ocirc;le et cocasse quand il le faut, la musique de Babar est profond&eacute;ment po&eacute;tique et tendre. La fid&eacute;lit&eacute; du compositeur au texte de Jean de Brunhoff est exemplaire. Non seulement il ne trahit ni sa simplicit&eacute; ni sa limpidit&eacute;, mais il les enrichit de r&eacute;sonances nouvelles. Malgr&eacute; l&rsquo;absence de d&eacute;veloppement des interventions du piano, cette histoire contient peut-&ecirc;tre la meilleure musique pour clavier de Poulenc. L&rsquo;&oelig;uvre sera cr&eacute;&eacute;e par Pierre Bernac et le compositeur &agrave; la radiodiffusion fran&ccedil;aise le 14 juin 1946.</span></p><p align=justify>  </p><p align=justify class=MsoNormal><span class=Texte>A travers l&rsquo;histoire de Babar, Francis Poulenc cr&eacute;e un monde sonore fascinant, plein de clins d&rsquo;&oelig;il amus&eacute;s que per&ccedil;oivent volontiers les &ldquo;grands&rdquo;. Mais c&rsquo;est au monde de l&rsquo;enfance et &agrave; tous les petits cousins de Brive que Francis Poulenc doit sa partition de Babar. Elle sera publi&eacute;e en 1949 avec la d&eacute;dicace suivante : &ldquo;&agrave; mes petits cousins Sophie, Sylvie, Beno&icirc;t, Florence, Yvan... et mes petits amis Marthe et Andr&eacute;, en souvenir de Brive&rdquo;.</span></p><p align=justify>  </p><p align=justify class=MsoNormal><span class=Texte>*(Cf. Correspondance, Fayard)</span></p><p align=justify><strong><strong><strong>  </strong></strong></strong></p><strong><strong><strong><br /><span class=Soustitre>Camille Saint-Sa&euml;ns et Le Carnaval des Animaux</span></strong></strong></strong><p align=justify><strong><strong><strong>  </strong></strong></strong></p><p align=justify><span class=Texte>Camille Saint-Sa&euml;ns (1835-1921) naquit &agrave; Paris. Enfant de sant&eacute; fragile, il v&eacute;cut jusqu&rsquo;&agrave; l&rsquo;&acirc;ge de 86 ans! Comme Mozart, il fut un enfant prodige qui &eacute;merveilla ses a&icirc;n&eacute;s : Berlioz, Gounod, Liszt... A dix ans, il jouait d&eacute;j&agrave; en virtuose et tr&egrave;s vite mena de front une carri&egrave;re de compositeur et de pianiste. Il devint &eacute;galement un tr&egrave;s grand organiste. Saint-Sa&euml;ns fut le musicien fran&ccedil;ais le plus glorieux de la fin du XIXe si&egrave;cle et du d&eacute;but du XXe si&egrave;cle, puisqu&rsquo;il mourut en 1921.</span></p><p align=justify><strong><strong><strong>  </strong></strong></strong></p><span class=Texte><strong><strong><strong><br /></strong></strong></strong></span><p align=justify><span class=Texte>Les &eacute;diteurs de l&rsquo;&oelig;uvre nous expliquent* :</span> <span class=Texte>&ldquo;C&rsquo;est en f&eacute;vrier 1886 que fut compos&eacute; Le Carnaval des Animaux. L&rsquo;auteur voulait l&rsquo;offrir comme surprise au concert annuel du Mardi-Gras de son ami violoncelliste Lebouc (...). Quelques jours plus tard, le Carnaval des Animaux &eacute;tait repris &agrave; la Soci&eacute;t&eacute; de la Trompette chez Lemoine pour f&ecirc;ter la Mi-Car&ecirc;me et le bruit en venait jusqu&rsquo;aux oreilles de Franz Liszt qui, de passage &agrave; Paris, fit demander par Madame Viardot s&rsquo;il lui serait possible d&rsquo;entendre chez elle la fantaisie zoologique le 2 avril suivant; la s&eacute;ance eut lieu dans la plus stricte intimit&eacute;. L&rsquo;auteur, apr&egrave;s avoir permis pendant quelques ann&eacute;es l&rsquo;audition de cette &oelig;uvre dans des conditions sp&eacute;ciales d&rsquo;ex&eacute;cution, l&rsquo;avait par la suite interdite. Enfin, une disposition sp&eacute;ciale de son testament permit l&rsquo;&eacute;dition de cette fantaisie charmante, o&ugrave; la musique se m&ecirc;le &agrave; la plaisanterie de bon aloi.&rdquo;</span></p><p align=justify><strong><strong><strong>  </strong></strong></strong></p><p align=justify><strong><strong><strong>  </strong></strong></strong></p><br /><u><span class=Texte>Camille Saint-Sa&euml;ns a intitul&eacute; ses pi&egrave;ces musicales dans l&rsquo;ordre suivant :</span></u><span class=Texte>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; <br /></span><p align=justify><span class=Texte>Introduction et Marche royale du lion / Poules et coqs / H&eacute;miones / Tortues / L&rsquo;El&eacute;phant / Kangourous / Aquarium / Personnages &agrave; longues oreilles / Le coucou au fond des bois / Voli&egrave;re / Pianistes / Fossiles / Le cygne / Final.</span></p><p align=justify>  </p><span class=Texte>Pour &ldquo;TORTUES&rdquo;, l&rsquo;auteur s&rsquo;est servi de deux motifs d&rsquo;Orph&eacute;e aux enfers d&rsquo;Offenbach, qu&rsquo;il a orn&eacute;s de ses harmonies.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; </span><p align=justify>  </p><span class=Texte>Pour &ldquo;L&rsquo;ELEPHANT&rdquo;, l&rsquo;auteur emprunte quelques mesures au Ballet des Sylphes de la Damnation de Faust de Berlioz, avec un l&eacute;ger souvenir du Songe d&rsquo;une Nuit d&rsquo;Et&eacute; de Mendelssohn.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; </span><p align=justify>  </p><span class=Texte>Pour &ldquo;FOSSILES&rdquo;, interviennent des motifs de J&rsquo;ai du Bon Tabac, Ah! vous dirais-je maman, La Danse macabre, Partant pour la Syrie et l&rsquo;air de Rosine du Barbier de S&eacute;ville de Rossini.</span><p align=justify>  </p><span class=Texte>*(Editions Durand, notice 1922).</span><p align=justify><strong><strong><strong>  </strong></strong></strong></p><span class=Texte><strong><strong><strong>&nbsp;</strong></strong></strong></span><p align=justify><strong><strong><strong>  </strong></strong></strong></p><span class=Soustitre2><strong><strong><strong>LE CARNAVAL DES ANIMAUX</strong></strong></strong></span><p align=justify><strong><strong><strong>  </strong></strong></strong></p><span class=Soustitre><strong><strong><strong>Grande fantaisie zoologique</strong></strong></strong></span><p align=justify><strong><strong><strong>  </strong></strong></strong></p><p align=justify><span class=Texte>Le jour du carnaval est arriv&eacute;. Pour un grand jour, c&rsquo;est un grand jour, une multitude d&rsquo;invit&eacute;s venus de tous horizons se pressent pour participer au plus incroyable d&eacute;fil&eacute; qui se pr&eacute;pare. Tous les animaux d&eacute;guis&eacute;s mettent une derni&egrave;re touche musicale &agrave; leur maquillage. Ils sont fin pr&ecirc;ts. Le premier d&rsquo;entre eux, celui qui a voulu marcher en t&ecirc;te du cort&egrave;ge, c&rsquo;est le Lion. Le roi des animaux s&rsquo;avance fier et majestueux au milieu d&rsquo;une foule apeur&eacute;e*. Aujourd&rsquo;hui, le lion a d&eacute;cid&eacute; de ne pas &eacute;conomiser ses cordes vocales, il rugit m&ecirc;me plusieurs fois pour &ecirc;tre bien s&ucirc;r de se faire craindre, il est enchant&eacute; de son effet... &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; </span></p><p align=justify>  </p><p align=justify class=MsoNormal><span class=Texte>Attention, la f&ecirc;te commence!</span></p><p align=justify><strong><strong><strong>  </strong></strong></strong></p><strong><strong><strong><strong><span class=Texte>INTRODUCTION</span></strong></strong></strong></strong><p align=justify><strong><strong><strong>  </strong></strong></strong></p><span class=Texte>Sa Majest&eacute; le Roi!<strong><strong><strong><br /></strong></strong></strong></span><p align=justify><strong><strong><strong>  </strong></strong></strong></p><strong><strong><strong><strong><span class=Texte>MARCHE ROYALE DU LION</span></strong></strong></strong></strong><p align=justify><strong><strong><strong>  </strong></strong></strong></p><p align=justify><span class=Texte>Les premi&egrave;res victimes du lion, ce sont les dindons, les pintades, puis toute la basse-cour. Son terrible rugissement final a surtout affol&eacute; les petites poules qui courent dans toutes les directions. Elles ne manquent pas de caqueter, de glousser, de p&eacute;rorer* en se plaignant de n&rsquo;avoir personne pour les d&eacute;fendre... Alors le coq, ce lieutenant de basse-cour qui conna&icirc;t la musique, les interrompt comme &agrave; son habitude, d&rsquo;un coup de clairon! Mais, vous connaissez les poules... d&egrave;s qu&rsquo;il a le dos tourn&eacute;, elles palabrent, elles se racontent des cachoteries: elles se disent : &ldquo;quel parleur pr&eacute;tentieux! Mais avec lui, c&rsquo;est s&ucirc;r, nous allons encore avoir le dernier mot.&rdquo;</span></p><p align=justify><strong><strong><strong>  </strong></strong></strong></p><span class=Texte><strong><strong><strong><br />POULES ET COQS</strong></strong></strong></span><p align=justify><strong><strong><strong>  </strong></strong></strong></p><p align=justify><span class=Texte>En Asie, les h&eacute;miones* ont re&ccedil;u leur invitation au carnaval en plein milieu de la sieste, &ccedil;a leur a fait l&rsquo;effet d&rsquo;une bombe. Depuis, elles ont travers&eacute; les steppes* et avalent les kilom&egrave;tres l&rsquo;une derri&egrave;re l&rsquo;autre au triple galop. Elles sont v&eacute;loces comme des mulets qui auraient pris le mors aux dents! Mais voil&agrave;, depuis lors, ces deux h&eacute;miones d&eacute;raisonnent, elles en ont en m&ecirc;me oubli&eacute; le but du voyage... A pr&eacute;sent, elles tournent en rond sans savoir pourquoi, l&rsquo;une apr&egrave;s l&rsquo;autre, sans jamais se rattraper!</span><br /></p><span class=Texte><strong><strong><strong><br /></strong></strong></strong></span><p align=justify><strong><strong><strong>  </strong></strong></strong></p><span class=Texte><strong><strong><strong>HÉMIONES</strong></strong></strong></span><p align=justify><strong><strong><strong>  </strong></strong></strong></p><p align=justify><span class=Texte>Voil&agrave; bien longtemps que les tortues sont parties de chez elles. Quand elles rejoignent enfin le d&eacute;fil&eacute;, elles n&rsquo;ont qu&rsquo;une id&eacute;e : se tr&eacute;mousser et danser sur des musiques endiabl&eacute;es. Les musiciens de l&rsquo;orchestre s&rsquo;appr&ecirc;tent &agrave; jouer un french cancan*; les tortues exultent litt&eacute;ralement! Mais... la route a &eacute;t&eacute; longue et leurs carapaces p&egrave;sent bien lourd sur leurs dos meurtris. Le chef d&rsquo;orchestre a piti&eacute; d&rsquo;elles; en bon pingouin il rajuste son frac* et s&rsquo;adresse &agrave; l&rsquo;auditoire : &ldquo;Mesdames et Messieurs, vu les circonstances, et de fa&ccedil;on exceptionnelle, l&rsquo;Orchestre faunharmonique du carnaval va devoir ralentir beaucoup la musique pour ne pas frustrer ces pauvres t&eacute;trapodes* archa&iuml;ques.&rdquo; </span></p><p align=justify><strong><strong><strong>  </strong></strong></strong></p><span class=Texte><strong><strong><strong><br />TORTUES</strong></strong></strong></span><p align=justify><strong><strong><strong>  </strong></strong></strong></p><p align=justify><span class=Texte>L&rsquo;&eacute;l&eacute;phant est fascin&eacute; par la gr&acirc;ce des tortues. De m&eacute;moire, il se revoit danser autrefois, quelque part en ville ou dans la grande for&ecirc;t. Son inertie chronique l&rsquo;a toujours g&ecirc;n&eacute; pour interpr&eacute;ter les gigues*, les tangos* ou les finals d&rsquo;op&eacute;rettes mais comme par enchantement, il se sent plus l&eacute;ger, il faut dire que les musiciens ont chang&eacute; de partition... Alors l&rsquo;&eacute;l&eacute;phant se l&egrave;ve et se met &agrave; valser sur le Ballet des Sylphes*, au milieu d&rsquo;une farandole d&rsquo;hippopotames hypnotis&eacute;s.</span></p><p align=justify><strong><strong><strong>  </strong></strong></strong></p><span class=Texte><strong><strong><strong><br />L&rsquo;ÉLÉPHANT</strong></strong></strong></span><p align=justify><strong><strong><strong>  </strong></strong></strong></p><p align=justify><span class=Texte>Pendant que l&rsquo;&eacute;l&eacute;phant, s&ucirc;r de lui, nous fait sa d&eacute;monstration pompeuse d&rsquo;entrechats et de sauts a&eacute;riens, une bande de kangourous bondissant dans tous les sens, vient lui voler la vedette. </span></p><p align=justify><strong><strong><strong>  </strong></strong></strong></p><span class=Texte><strong><strong><strong><br />KANGOUROUS</strong></strong></strong></span><p align=justify><strong><strong><strong>  </strong></strong></strong></p><p align=justify><span class=Texte>Pendant ce temps, dans l&rsquo;aquarium, des poissons &eacute;tranges et multicolores se croisent et se recroisent, puis se recroisent encore. C&rsquo;est le monde du silence. Mais parfois ils ouvrent la bouche et se parlent... Oui, ils &eacute;changent des bulles... des bulles de paroles comme dans les bandes-dessin&eacute;es. Personne ne sait tr&egrave;s bien ce qu&rsquo;ils se racontent dans l&rsquo;aquarium. Un poisson-scie sussure* &agrave; une sole qui passait par l&agrave; : &ldquo;ils sont tous muets comme des carpes&rdquo;... En fait dans leur errance*, les poissons d&rsquo;aquarium se demandent toujours : &ldquo;la sortie, c&rsquo;est bien par l&agrave;?&rdquo; et l&rsquo;autre de lui r&eacute;pondre : &ldquo;oui, oui, c&rsquo;est bien par l&agrave;!&rdquo;</span><br /></p><span class=Texte><strong><strong><strong><br /></strong></strong></strong></span><p align=justify><strong><strong><strong>  </strong></strong></strong></p><span class=Texte><strong><strong><strong>AQUARIUM</strong></strong></strong></span><p align=justify><strong><strong><strong>  </strong></strong></strong></p><p align=justify><span class=Texte>&ldquo;Mais qui sont ces personnages qu&rsquo;on entend hurler par l&agrave;?&rdquo;. &ldquo;Ce sont des lapins!&rdquo; affirme le coq qui n&rsquo;a rien entendu. &ldquo;Mais non, voyons, ce sont des &acirc;nes!&rdquo; r&eacute;torquent les poules, pas m&eacute;contentes d&rsquo;avoir trouv&eacute; un braiment* encore plus aga&ccedil;ant que leurs caquettements. Tout cela fait bien l&rsquo;affaire de Monsieur Renard, avec sa malice habituelle, il se dit : &ldquo;m&eacute;ditez, bande de gallinac&eacute;es* : l&rsquo;&acirc;ne, c&rsquo;est un peu comme un lapin qui serait devenu grand.&rdquo;</span></p><p align=justify><strong><strong><strong>  </strong></strong></strong></p><span class=Texte><strong><strong><strong><br /></strong></strong></strong><u>...sur la musique de :</u></span><p align=justify><strong><strong><strong>  </strong></strong></strong></p><span class=Texte><strong><strong><strong>PERSONNAGES A LONGUES OREILLES</strong></strong></strong></span><p align=justify><strong><strong><strong>  </strong></strong></strong></p><p align=justify><span class=Texte>Il y a un dr&ocirc;le d&rsquo;oiseau qui n&rsquo;a pas voulu participer au Carnaval. C&rsquo;est un grand timide, il pr&eacute;f&egrave;re sa libert&eacute; : rester au fond des bois. Lui aussi s&rsquo;est d&eacute;guis&eacute; mais &ccedil;a ne sert pas &agrave; grand chose, il se cache. Par contre, lorsqu&rsquo;il se met &agrave; chanter, juste deux petites notes de musique suffisent!</span></p><p align=justify><strong><strong><strong>  </strong></strong></strong></p><span class=Texte><strong><strong><strong><br />COUCOU AU FOND DES BOIS</strong></strong></strong></span><p align=justify><strong><strong><strong>  </strong></strong></strong></p><p align=justify><span class=Texte>Finalement, le coucou a bien de la chance, il est libre de coucouler* bissyllabiquement dans la for&ecirc;t, ce qui n&rsquo;est pas donn&eacute; &agrave; tout le monde!</span></p><p align=justify><strong><strong><strong>  </strong></strong></strong></p><span class=Texte><strong><strong><strong>&nbsp;</strong></strong></strong></span><p align=justify><strong><strong><strong>  </strong></strong></strong></p><p align=justify><span class=Texte>Mais rejoignons vite le Carnaval! une flopp&eacute;e d&rsquo;oiseaux en cage se fait entendre comme une assembl&eacute;e de pipelettes. Dans la grande voli&egrave;re o&ugrave; ils sont enferm&eacute;s, ils crient, battent des ailes et font du vent. Il s&rsquo;agit de ne pas se laisser oublier par les autres, ceux qui ont la chance d&rsquo;avoir des d&eacute;guisements et de ne pas &ecirc;tre en cage!</span></p><p align=justify><strong><strong><strong>  </strong></strong></strong></p><span class=Texte><strong><strong><strong><br />VOLIERE</strong></strong></strong></span><p align=justify><strong><strong><strong>  </strong></strong></strong></p><p align=justify><span class=Texte>Juste derri&egrave;re les oiseaux d&eacute;filent deux animaux qui ont une dr&ocirc;le de touche, certainement les plus incroyables de tout le Carnaval : ce sont des pianistes!</span></p><p align=justify><strong><strong><strong>  </strong></strong></strong></p><span class=Texte><strong><strong><strong><br />PIANISTE &ndash; d&eacute;but</strong></strong></strong></span><p align=justify><strong><strong><strong>  </strong></strong></strong></p><p align=justify><span class=Texte>Le Pianistus Obsessionus Exe&ccedil;opode* est un animal qui vit en cage, prisonnier de ces exercices quotidiens que sont tierces* altern&eacute;es, trilles* interminables et autres gammes* par mouvements contraires... D&rsquo;apr&egrave;s une &eacute;tude r&eacute;cente, nous pouvons affirmer qu&rsquo;il s&rsquo;agit d&rsquo;un mammif&egrave;re, souvent solitaire devant sa partition de musique. Ceci explique en partie sa difficult&eacute; &agrave; se reproduire. Par contre, il se pr&ecirc;te volontiers &agrave; diverses d&eacute;monstrations de ses capacit&eacute;s, surtout lorsqu&rsquo;il se sent observ&eacute;.<br /></span></p><p align=justify><strong><strong><strong>  </strong></strong></strong></p><span class=Texte><strong><strong><strong>PIANISTE &ndash; fin</strong></strong></strong></span><p align=justify><strong><strong><strong>  </strong></strong></strong></p><p align=justify><span class=Texte>Mais attendez, les pianistes, s&rsquo;il vous pla&icirc;t! Des animaux tout us&eacute;s viennent d&rsquo;arriver, on ne les attendait plus, c&rsquo;est un troupeau de squelettes : des musiciens pr&eacute;historiques fossilis&eacute;s, des ossements de chef d&rsquo;orchestre dess&eacute;ch&eacute;s, quelques divas* d&eacute;sincarn&eacute;es... Tous en voie de disparition. Mais ils sont contents d&rsquo;&ecirc;tre l&agrave;, ils font claquer leurs ossements et dans un pot-pourri de chansons, ils entra&icirc;nent tous les autres animaux.</span><br /></p><span class=Texte><strong><strong><strong><br /></strong></strong></strong></span><p align=justify><strong><strong><strong>  </strong></strong></strong></p><span class=Texte><strong><strong><strong>FOSSILES</strong></strong></strong></span><p align=justify><strong><strong><strong>  </strong></strong></strong></p><p align=justify><span class=Texte>Le cygne, jour apr&egrave;s jour, s&rsquo;occupe de sa personne. Il n&rsquo;est pas question d&rsquo;aller valser avec les poules ou de danser la bourr&eacute;e avec un canard. Non, il se demande s&rsquo;il est toujours le plus beau... Comme il n&rsquo;en est pas bien s&ucirc;r, le cygne se mire dans les reflets du bassin. Le cygne ne trouve pas de r&eacute;ponse et ne voit qu&rsquo;un long bras tout blanc qui trouble son image. Alors d&eacute;sabus&eacute;, entre le ciel et l&rsquo;eau, le cygne est triste de n&rsquo;&ecirc;tre pas le plus beau.</span></p><p align=justify><strong><strong><strong>  </strong></strong></strong></p><span class=Texte><strong><strong><strong><br />LE CYGNE</strong></strong></strong></span><p align=justify><strong><strong><strong>  </strong></strong></strong></p><p align=justify><span class=Texte>A la fin du Carnaval, les pianistus obsessionus se sont demand&eacute; en quoi avaient bien pu se d&eacute;guiser tous ces animaux barbares. En regardant la partition, ils n&rsquo;ont vu que des notes de musique, que des grappes de notes de musique, une multitude de grappes de notes de musique! Mais en regardant plus attentivement, ils se sont aper&ccedil;u que chaque note &eacute;tait un animal, que chaque animal s&rsquo;&eacute;tait d&eacute;guis&eacute; en note... et que s&rsquo;il y avait une multitude de notes, c&rsquo;est qu&rsquo;il y avait une multitude d&rsquo;animaux! Alors ces pianistus, apr&egrave;s une bonne s&eacute;rie d&rsquo;exercices, ont repris du courage et ils auront besoin de tous leurs doigts pour faire &agrave; nouveau appara&icirc;tre devant vous : les poules, les coqs, les kangourous, les &acirc;nes et les h&eacute;miones qui ne se sont d&rsquo;ailleurs toujours pas rattrap&eacute;s!<br /></span></p><p align=justify><strong><strong><strong>  </strong></strong></strong></p><span class=Texte>Mesdames, Messieurs les auditeurs&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; </span><p align=justify>  </p><span class=Texte>Les animaux du Carnaval &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; </span><p align=justify>  </p><span class=Texte>Vous proposent, comble du bonheur&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; </span><p align=justify>  </p><span class=Texte>D&rsquo;&eacute;couter enfin : Le Final!</span><p align=justify><strong><strong><strong>  </strong></strong></strong></p><span class=Texte><strong><strong><strong><br />FINAL<br /></strong></strong></strong></span>  <br /><span class=Soustitre>Petit lexique</span> <br /><span class=Texte>*Apeur&eacute; : saisi de peur</span>  <br /><span class=Texte>*P&eacute;rorer : discourir longuement sur un ton exag&eacute;r&eacute;</span>  <br /><span class=Texte>*Une h&eacute;mione : mammif&egrave;re entre le cheval et l&rsquo;&acirc;ne vivant au Tibet</span>  <br /><span class=Texte>*Une steppe : formation discontinue de v&eacute;g&eacute;taux des r&eacute;gions tropicales</span>  <br /><span class=Texte>*Un french cancan : danse excentrique en vogue vers 1830</span>  <br /><span class=Texte>*Un frac : habit de c&eacute;r&eacute;monie</span>  <br /><span class=Texte>*Un t&eacute;trapode : animal &agrave; quatre membres</span>  <br /><span class=Texte>*Une gigue : danse vive d&rsquo;origine anglaise</span>  <br /><span class=Texte>*Un tango : danse de salon d&rsquo;origine argentine</span>  <br /><span class=Texte>*Le Ballet des Sylphes : musique extraite de </span>  <br /><span class=Texte>&ldquo;La Damnation de Faust&rdquo; de Berlioz</span>  <br /><span class=Texte>*Sussurer : murmurer doucement</span>  <br /><span class=Texte>*Une errance : fait d&rsquo;aller sans demeure fixe</span>  <br /><span class=Texte>*Le braiment : cri prolong&eacute; de l&rsquo;&acirc;ne</span>  <br /><span class=Texte>*Un gallinac&eacute; : oiseau omnivore au vol lourd</span>  <br /><span class=Texte>*Coucouler : cri du coucou sur deux syllabes sonores</span>  <br /><span class=Texte>*&ldquo;Pianistus obsessionus exer&ccedil;opode&rdquo; : pianiste que seul l&rsquo;exercice de ses doigts int&eacute;resse!</span>  <br /><span class=Texte>*Une tierce : intervalle de trois notes</span>  <br /><span class=Texte>*Un trille : battement rapide d&rsquo;une note avec la note sup&eacute;rieure</span>  <br /><span class=Texte>*Une gamme : &eacute;chelle de sons conjoints, ascendants ou descendants</span>  <br /><span class=Texte>*Une diva : cantatrice c&eacute;l&egrave;bre</span>  <span class=Texte>&nbsp;</span>  <br /><span class=Soustitre>Laurent Martin, piano</span>  <br /><p align=justify><span class=Texte>Apr&egrave;s son prix international Maria Canals (Barcelone, 1973), Laurent Martin se consacre &agrave; la musique de chambre avec Marielle Nordmann, Patrice Fontanarosa, R&eacute;gis Pasquier, Gordan Nikolitch. Il accompagne &eacute;galement la cantatrice Brigitte Balleys.</span>  </p><p align=justify class=MsoNormal><span class=Texte>Aujourd&rsquo;hui, Laurent Martin est reconnu comme pianiste soliste et engag&eacute; en r&eacute;cital ou avec orchestre dans de nombreux pays d&rsquo;Europe. Il s&rsquo;est produit avec les orchestres de Grenoble, d&rsquo;Auvergne, de Wallonie et l&rsquo;ensemble Intercontemporain.</span></p><p align=justify>  <span class=Texte>Son r&eacute;pertoire de soliste comprend &eacute;galement de nombreux programmes consacr&eacute;s &agrave; Bach, Haydn, Mozart, Beethoven et de nombreuses pi&egrave;ces m&eacute;connues du 19e si&egrave;cle (Onslow, Alkan...), ainsi que des &oelig;uvres de Fr&eacute;d&eacute;rico Mompou (1893-1987), qu&rsquo;il a rencontr&eacute; plusieurs fois &agrave; Barcelone. Ses enregistrements pour le label Ligia Digital sont consacr&eacute;s notamment &agrave; Gounod, Liszt, Schumann et Scriabine</span><span class=Texte>.</span><br /></p><span class=Texte><br /></span><span class=Soustitre>Bruno Belthoise, pianiste et conteur</span>  <br /><p align=justify><span class=Texte>A Paris, o&ugrave; il est n&eacute;, Bruno Belthoise &eacute;tudie &agrave; l&rsquo;Ecole Normale de Musique dans la classe de Fran&ccedil;oise Buffet-Arsenijevic et obtient en 1989 le Dipl&ocirc;me Sup&eacute;rieur d&rsquo;Ex&eacute;cution. Par la suite, il b&eacute;n&eacute;ficie des conseils de Bruno Rigutto.</span>  </p><p align=justify class=MsoNormal><span class=Texte>En 1988, il re&ccedil;oit des mains de Maurice Schumann le Prix de la Fondation de France. En 1991 et 1992 il obtient une bourse de la Fondation Laurent-Vibert.</span></p><p align=justify>  </p><p align=justify class=MsoNormal><span class=Texte>Bruno Belthoise participe alors &agrave; de nombreux festivals en France et &agrave; l&rsquo;&eacute;tranger, il s&rsquo;associe en musique de chambre avec des musiciens de l&rsquo;orchestre de l&rsquo;Op&eacute;ra de Paris et enregistre les sonates pour piano et alto de Bach (Cybelia). Il est aussi invit&eacute; par la radio allemande Saarlandischer Rundfunk et par France-Musique en 1996.</span></p><p align=justify>  </p><p align=justify class=MsoNormal><span class=Texte>Depuis quelques ann&eacute;es, une passion toute particuli&egrave;re pour l&rsquo;art portugais entra&icirc;ne Bruno Belthoise &agrave; la d&eacute;couverte de ses compositeurs modernes. Ainsi il s&rsquo;attache aujourd&rsquo;hui &agrave; faire conna&icirc;tre un r&eacute;pertoire m&eacute;connu et r&eacute;alise un premier disque compact consacr&eacute; &agrave; l&rsquo;&oelig;uvre pour piano de Francisco de Lacerda (Disques Coriolan) avec le soutien du Gouvernement des A&ccedil;ores. Il donne &eacute;galement des r&eacute;citals au Portugal et en France, invit&eacute; notamment par la Fondation Gulbenkian;</span></p><p align=justify>  </p><p align=justify class=MsoNormal><span class=Texte>Parall&egrave;lement &agrave; cette approche &ldquo;classique&rdquo; du concert, sa sensibilit&eacute; l&rsquo;am&egrave;ne &agrave; concevoir avec Le concert impromptu un spectacle musical &agrave; l&rsquo;intention du jeune public. Ce spectacle intitul&eacute; Babar et autres histoires est programm&eacute; en tourn&eacute;e pendant la saison 1996-97 dans une vingtaine de th&eacute;&acirc;tres en France o&ugrave; il conna&icirc;t un franc succ&egrave;s aupr&egrave;s de tout public.</span></p><p align=justify>  </p><p align=justify class=MsoNormal><span class=Texte>Outre ses qualit&eacute;s de musicien, Bruno Belthoise d&eacute;veloppe &agrave; diverses occasions sur sc&egrave;ne des talents remarqu&eacute;s de com&eacute;dien, alternant volontiers musiques et r&eacute;cits, s&rsquo;attachant particuli&egrave;rement &agrave; soigner la mise en espace et en lumi&egrave;re au cours de ses prestations.</span></p><p align=justify>  </p><p align=justify class=MsoNormal><span class=Texte>Ainsi, il effectue en avril 1997 une tourn&eacute;e pour l&rsquo;Alliance Fran&ccedil;aise avec la complicit&eacute; de Laurent Martin (piano) pour interpr&eacute;ter le Carnaval des Animaux et l&rsquo;Histoire de Babar.</span></p>  <span class=Soustitre>L&rsquo;&eacute;l&eacute;phant, la petite fille et le musicien...</span>  <br /><p align=justify><span class=Texte>Avant toute chose, imaginons ce qui s&rsquo;est r&eacute;ellement pass&eacute; &agrave; Brive-la Gaillarde, un apr&egrave;s-midi de juillet 1940 :</span>  </p><p align=justify class=MsoNormal><span class=Texte>Le compositeur Francis Poulenc, en vacances, jouait sa propre musique au piano quand soudain l&rsquo;une de ses ni&egrave;ces, petite fille de quatre ans, l&rsquo;interrompt : &ldquo;Oh! Que c&rsquo;est ennuyeux ce que tu joues l&agrave;! Tiens, joue-moi &ccedil;a!&rdquo; Et, tr&egrave;s d&eacute;cid&eacute;e, elle posa sur le piano un des albums de BABAR de Jean de Brunhoff. Poulenc, amus&eacute;, commen&ccedil;a &agrave; improviser au gr&eacute; des images et des aventures. Peu &agrave; peu tous les autres enfants de la maison, attir&eacute;s par cette musique, s&rsquo;install&egrave;rent autour de lui...</span></p><p align=justify>  </p><p align=justify class=MsoNormal><span class=Texte>Comment ne pas tomber sous le charme po&eacute;tique de cette &oelig;uvre que Poulenc mit en musique pour les enfants avec une incroyable fra&icirc;cheur cr&eacute;ative?</span></p><p align=justify>  </p><p align=justify class=MsoNormal><span class=Texte>Mais &agrave; pr&eacute;sent, imaginons une suite &agrave; ce go&ucirc;ter musical! Comment? Eh bien! avec un CARNAVAL DES ANIMAUX et laissons-nous prendre au jeu des histoires gr&acirc;ce &agrave; un r&eacute;cit in&eacute;dit et plein d&rsquo;humour que souligne la musique truculente de Camille Saint-Sa&euml;ns.</span></p><p align=justify>  <span class=Texte>Bruno BELTHOISE reprend ici ce r&ocirc;le de &ldquo;pianiste-narrateur&rdquo; que Francis Poulenc avait cr&eacute;&eacute; &agrave; son insu pour les enfants et il interpr&egrave;te avec un grand naturel l&rsquo;Histoire de BABAR dans son int&eacute;gralit&eacute; ainsi que sa version du fameux CARNAVAL de Saint-Sa&euml;ns.</span>  <br /></p><p align=justify class=MsoNormal><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong>  </strong></strong></strong></strong></strong></strong></strong></strong></strong></strong></strong></strong></strong></strong></strong></strong></strong></strong></strong></p><span class=Source><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong>Ecouter La v&eacute;ritable histoire de Babar (livre audio) &copy; Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s (Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s est l'&eacute;diteur mondial de r&eacute;f&eacute;rence du patrimoine sonore musical, parl&eacute;, et biologique. 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(fr&eacute;meaux, fr&eacute;maux, fr&eacute;mau, fr&eacute;maud, fr&eacute;mault, fr&eacute;mo, fr&eacute;mont, fermeaux, fremeaux, fremaux, fremau, fremaud, fremault, fremo, fremont,&nbsp;CD audio, 78 tours, disques anciens, CD &agrave; acheter, &eacute;couter des vieux enregistrements, cours sur CD, entretiens &agrave; &eacute;couter, discours d'hommes politiques, livres audio, textes lus, disques parl&eacute;s, th&eacute;&acirc;tre sonore, cr&eacute;ation radiophonique, lectures historiques, audilivre, audiobook, audio book, livre parlant, livre-parlant, livre parl&eacute;, livre sonore, livre lu, livre-&agrave;-&eacute;couter, audio livre, audio-livre, lecture &agrave; voix haute, entretiens &agrave; haute voix, parole enregistr&eacute;e,&nbsp;etc...).&nbsp;Les livres audio sont disponibles sous forme de CD chez les libraires&nbsp; et les disquaires, ainsi qu&rsquo;en VPC. 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L&agrave; tu vois des girafes, des z&egrave;bres amusants avec leur robe ray&eacute;e, puis un troupeau d&rsquo;&eacute;l&eacute;phants qui marchent, avec leurs petits &eacute;l&eacute;phanteaux biens encadr&eacute;s, prot&eacute;g&eacute;s, surveill&eacute;s avec le plus grand soin. Un peu plus loin appara&icirc;t une rivi&egrave;re o&ugrave; se baignent les hippopotames. Ces &eacute;normes animaux ne te feront aucun mal, ils sont pacifiques. On entend leur grosse voix &agrave; des kilom&egrave;tres.</span>  <br /><span class=Texte>Tu continues &agrave; avancer prudemment et aper&ccedil;ois des hy&egrave;nes &agrave; la recherche de cadavres d&rsquo;animaux, et soudain, qu&rsquo;entends tu ? de grands rugissements qui te font trembler &ndash; le lion !&nbsp; Le seigneur de la jungle, le roi des animaux ; le m&acirc;le est le seul animal portant une crini&egrave;re, elle le rend encore plus majestueux. Depuis l&rsquo;antiquit&eacute;, le lion est symbole de force, de noblesse, de courage. En fait, je dois dire qu&rsquo;une grande partie du temps il dort. C&rsquo;est la lionne qui chasse. Elle &eacute;l&egrave;ve aussi les petits. N&rsquo;est-elle pas la plus courageuse des deux ? Le lion et le tigre sont les plus grands f&eacute;lins du monde. 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Les m&eacute;lodies se ressemblent mais il manque quelque chose &hellip;&nbsp;3&rsquo;09 <br />15. Cinq ann&eacute;es pass&egrave;rent alors et un grand deuil &hellip;&nbsp;3&rsquo;33 <br />16. Tout &agrave; coup, venant de la fen&ecirc;tre, on entendit &hellip;&nbsp;2&rsquo;14 <br />17. Le soleil brillait d&eacute;j&agrave; par la fen&ecirc;tre lorsque l&rsquo;empereur ...&nbsp;2&rsquo;47&nbsp; <br /><em>Composition originale : Vincent Bouchot&nbsp; <br />Direction musicale : Fabrice Parmentier&nbsp; <br />Contrebasse : Eric Chalan&nbsp; <br />Basson : C&eacute;cile Jolin&nbsp; <br />Hautbois : Marie-No&euml;lle Simonet&nbsp; <br />Clarinette : Mathieu Steffanus <br />Enregistr&eacute; au Studio Kos &amp; Co (Paris en 2005) <br />Montage et Mixage : Jean-Claude Koskas <br />Mise en sc&egrave;ne sonore : Olivier Cohen <br />Illustration de couverture : Monique Gorde <br />Direction artistique : Claude Colombini <br />Editions musicales :&nbsp; Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s et Kos &amp; Co</em>&nbsp; <br /><strong>L&rsquo;intr&eacute;pide soldat de plomb <br /></strong>Il &eacute;tait une fois vingt-cinq soldats de plomb&hellip;&nbsp;Ecoute d&rsquo;abord&nbsp; cette histoire sur le CD ;&nbsp; ensuite, reviens lire&nbsp; le texte qui suit.&nbsp;&nbsp; A tout &agrave; l&rsquo;heure&ensp;!&nbsp;Tous les soldats de plomb &eacute;taient rang&eacute;s dans une bo&icirc;te en carton. Cependant, l&rsquo;un d&rsquo;entre eux &eacute;tait l&eacute;g&egrave;rement diff&eacute;rent : il n&rsquo;avait qu&rsquo;une jambe. Le plomb avait manqu&eacute; pour le terminer.&nbsp;Le petit gar&ccedil;on qui avait re&ccedil;u la bo&icirc;te en cadeau d&rsquo;anniversaire en sortit tous les soldats et les aligna sur une table. Le soldat aper&ccedil;ut alors une jolie danseuse, qui se tenait &agrave; l&rsquo;entr&eacute;e d&rsquo;un ch&acirc;teau en carton ; il tomba tout de suite amoureux d&rsquo;elle.&nbsp;Toutefois, il &eacute;tait pr&eacute;occup&eacute; par la condition sociale, sup&eacute;rieure &agrave; la sienne, de la danseuse : voudrait-elle de lui, un petit soldat qui habitait avec tous ses camarades dans une bo&icirc;te, alors qu&rsquo;elle vivait dans un ch&acirc;teau ?&nbsp;Comme tu peux le constater, la question de l&rsquo;origine sociale est essentielle : c&rsquo;est que dans le Danemark du XIXe si&egrave;cle &ndash; o&ugrave; vivait Hans Christian Andersen &ndash;, il y avait les classes favoris&eacute;es, la bourgeoisie et l&rsquo;aristocratie, et les domin&eacute;s, issus du peuple, dont l&rsquo;auteur faisait partie.&nbsp;Le soldat de plomb, lui aussi, &eacute;tait d&rsquo;origine humble ; il devait donc faire la preuve de sa vertu et d&rsquo;une grande noblesse d&rsquo;&acirc;me pour compenser sa condition et se hisser au niveau de la danseuse.&nbsp;Il dut subir une s&eacute;rie d&rsquo;&eacute;preuves et d&rsquo;humiliations : il tomba par la fen&ecirc;tre de la maison du petit&nbsp; gar&ccedil;on, il fut poursuivi par un rat qui lui demandait son passeport, il manqua de se noyer&hellip; et, pour finir, il fut aval&eacute; par un poisson !&nbsp;Apr&egrave;s toutes ces p&eacute;rip&eacute;ties, qu&rsquo;il traversa avec beaucoup de dignit&eacute; et de courage, et sans cesser de penser &agrave; son amour, il retrouva enfin la jolie danseuse. Mais une fois encore Andersen donne l&rsquo;exemple du sacrifice et de l&rsquo;effacement de soi : pour rejoindre son amour, le soldat dut br&ucirc;ler avec la danseuse dans une po&ecirc;le &agrave; frire.&nbsp;Triste fin, n&rsquo;est-ce pas, pour une si jolie histoire d&rsquo;amour.&nbsp; <br /><strong>La petite fille aux allumettes</strong> <br />La veille du jour de l&rsquo;an, cette ann&eacute;e-l&agrave;, il faisait un froid terrible&hellip; Une petite fille marchait dans la rue, t&ecirc;te nue, pieds nus&hellip;&nbsp;Quelle triste histoire ! Elle montre combien la vie &eacute;tait dure pour les gens du peuple dans le Danemark du XIXe si&egrave;cle. Issu lui-m&ecirc;me d&rsquo;une famille tr&egrave;s pauvre, Hans Christian Andersen a toujours &eacute;t&eacute; tr&egrave;s sensible &agrave; la mis&egrave;re des plus humbles. C&rsquo;est en observant une image, envoy&eacute;e par un ami, qu&rsquo;Andersen eut l&rsquo;id&eacute;e de ce conte. Toutefois, on en trouve aussi la trace dans l&rsquo;histoire de sa famille : un soir d&rsquo;hiver, sa grand&rsquo;m&egrave;re maternelle aurait envoy&eacute; sa fille&nbsp; (la m&egrave;re d&rsquo;Andersen) mendier ; n&rsquo;ayant pas d&rsquo;argent &agrave; rapporter, la petite fille serait rest&eacute;e &agrave; pleurer dehors, sans oser rentrer chez elle.&nbsp;&nbsp; <br /><strong>Le rossignol et l&rsquo;empereur</strong> <br />En Chine, il y a bien des ann&eacute;es maintenant, vivait un empereur. Le ch&acirc;teau et le jardin de cet empereur &eacute;taient extraordinaires. Pourtant,&nbsp; la v&eacute;ritable merveille&nbsp; de l&rsquo;Empire, c&rsquo;&eacute;tait moi,&nbsp; le rossignol de la for&ecirc;t. Ecoute d&rsquo;abord cette histoire&nbsp; sur le CD ; ensuite,&nbsp; reviens lire le texte qui suit. A tout &agrave; l&rsquo;heure&ensp;!&nbsp;&nbsp;&nbsp; <br /><strong>Le rossignol raconte son histoire <br /></strong>Je suis le petit rossignol. Je vis dans la for&ecirc;t et mon chant merveilleux apporte du r&eacute;confort aux humains. Quand je me mets &agrave; chanter, le pauvre p&ecirc;cheur s&rsquo;arr&ecirc;te un moment de travailler, et la petite servante, partie visiter sa m&egrave;re malade, en a les larmes aux yeux de bonheur.&nbsp;Le grand empereur de Chine, dans son palais fait tout entier de porcelaine fine et dans son jardin infini aux fleurs magnifiques, n&rsquo;avait jamais entendu parler de moi. C&rsquo;est en lisant des livres sur son royaume, &eacute;crits par des voyageurs &eacute;merveill&eacute;s, qu&rsquo;il a appris mon existence. Il a alors envoy&eacute; son chevalier d&rsquo;honneur me chercher.&nbsp;En me voyant, le chevalier a trouv&eacute; mon apparence tr&egrave;s commune&ensp;; puis, il a admir&eacute; mon chant dont la puret&eacute; lui a rappel&eacute; le son des cloches de verre. Mon cr&eacute;ateur, Hans Christian Andersen, m&rsquo;a fait &agrave; son image. Lui aussi &eacute;tait d&rsquo;origine populaire et sa famille, mis&eacute;rable. Toutefois, tout jeune, il racontait d&eacute;j&agrave; des histoires, et il &eacute;crivait des po&egrave;mes. Par son talent d&rsquo;artiste, il est par&shy;venu &agrave; se faire accepter dans les univers ferm&eacute;s des bourgeois et des aristocrates de l&rsquo;&eacute;poque.&nbsp;Je suis donc entr&eacute; au service de l&rsquo;empereur en raison de mon talent merveilleux. J&rsquo;ai refus&eacute; les honneurs &ndash; la pantoufle d&rsquo;or que voulait m&rsquo;offrir le roi &ndash;, qui ne m&rsquo;int&eacute;ressaient pas. Les larmes de l&rsquo;empereur &eacute;taient une bien plus grande r&eacute;compense.&nbsp;Comme tous ces gens de rang noble ont l&rsquo;&acirc;me mis&eacute;rable ! Le chevalier d&rsquo;honneur, tellement orgueilleux, et sans jugement ; et les dames de la cour, qui gloussent de fa&ccedil;on ridicule en croyant m&rsquo;imiter ! Que les hommes sont inconstants ! Il a suffi de l&rsquo;arriv&eacute;e d&rsquo;un rossignol m&eacute;canique, couvert de diamants et de pierres pr&eacute;cieuses, pour d&eacute;tourner l&rsquo;attention&nbsp; de l&rsquo;empereur et de sa cour. Oubli&eacute; de tous, je suis retourn&eacute; dans la for&ecirc;t. Pourtant, le chant m&eacute;canique et monotone de ce jouet absurde, qui a fini par se casser, &eacute;tait loin d&rsquo;&eacute;galer la beaut&eacute; naturelle et la richesse de ma voix !&nbsp;Cinq ans plus tard, lorsque l&rsquo;empereur est tomb&eacute; malade, je suis revenu aupr&egrave;s de lui pour &eacute;loigner la mort, qui voulait l&rsquo;emporter. J&rsquo;ai chant&eacute; toute la nuit pour le sauver ! Sa cour au complet l&rsquo;avait d&eacute;j&agrave; abandonn&eacute; pour s&rsquo;empresser aupr&egrave;s du nouvel empereur. Il a enfin compris que le modeste rossignol de la for&ecirc;t, au talent incomparable, &eacute;tait son seul et v&eacute;ritable ami. A partir de ce jour, j&rsquo;ai accept&eacute; de revenir chanter pour lui tous les soirs tout en gardant ma libert&eacute; dans la for&ecirc;t. Ainsi, Andersen m&rsquo;a r&eacute;serv&eacute; une destin&eacute;e&nbsp; semblable &agrave; la sienne : lui, l&rsquo;artiste d&rsquo;origine populaire, mais de grand talent, est rest&eacute; toute sa vie au service des puissants. Hum ! Je ne suis pas vraiment d&rsquo;accord. J&rsquo;ai bien envie de rester dans la for&ecirc;t maintenant&hellip;&nbsp; <br /><strong>Qui &eacute;tait Hans Christian Andersen ?&nbsp; <br /></strong>Hans Christian Andersen est n&eacute; le 2 avril 1805 dans la petite ville d&rsquo;Odense, au Danemark. Sa famille &eacute;tait tr&egrave;s pauvre ; son p&egrave;re &eacute;tait cordonnier et sa m&egrave;re lavandi&egrave;re.&nbsp;Tr&egrave;s jeune, Andersen montre une forte sensibilit&eacute; et une imagination particuli&egrave;rement fertile. Il d&eacute;veloppe une passion pour la litt&eacute;rature et le th&eacute;&acirc;tre qu&rsquo;il gardera toute sa vie. Son enfance l&rsquo;a marqu&eacute; et, &agrave; l&rsquo;&acirc;ge adulte, il reste tr&egrave;s pr&eacute;occup&eacute; par l&rsquo;argent et les questions mat&eacute;rielles. Dans ses contes, les personnages issus du peuple sont toujours trait&eacute;s avec une grande humanit&eacute;.&nbsp;En 1819, il d&eacute;cide d&rsquo;aller &agrave; Copenhague, la capitale, pour s&rsquo;essayer au th&eacute;&acirc;tre, au chant et &agrave; la danse, sans grand succ&egrave;s. Il obtient le soutien d&rsquo;un grand bourgeois, Jonas Colin ; gr&acirc;ce &agrave; son aide, il reprend des &eacute;tudes, qu&rsquo;il suit avec difficult&eacute;s. A partir de 1821, il commence &agrave; publier des romans, des po&egrave;mes et des contes qui, ainsi qu&rsquo;il le pr&eacute;cisait lui-m&ecirc;me, ne s&rsquo;adressaient pas particuli&egrave;rement aux enfants. Son premier recueil de contes et histoires para&icirc;t en 1835 ; il publiera le dernier en 1874. Il se passionne pour les&nbsp; voyages, ce qui l&rsquo;am&egrave;nera &agrave; s&eacute;journer r&eacute;guli&egrave;rement dans diff&eacute;rents pays europ&eacute;ens (l&rsquo;Allemagne, la Su&egrave;de, la Suisse, l&rsquo;Italie, la France&hellip;).&nbsp;Andersen a consacr&eacute; son existence &agrave; la litt&eacute;rature ; son activit&eacute; d&rsquo;&eacute;crivain se poursuivra jusqu&rsquo;&agrave; la fin de sa vie. C&rsquo;&eacute;tait un &ecirc;tre extr&ecirc;mement sensible et solitaire.&nbsp; <br /><strong>Les Contes racont&eacute;s aux enfants</strong>&nbsp; <br />Le premier recueil des Contes racont&eacute;s aux enfants (Eventyr fortalte til b&oslash;rn) para&icirc;t le 8 mai 1835. Le premier cahier contient Le briquet, Le Petit Claus et le Grand Claus, La Princesse au petit pois, Les Fleurs de la petite Ida ; le deuxi&egrave;me cahier contient Poucette. Le troisi&egrave;me cahier, publi&eacute; en 1837, raconte l&rsquo;histoire de La Petite Sir&egrave;ne et Les Habits neufs de l&rsquo;empereur. D&egrave;s leur premi&egrave;re parution, ces histoires connaissent un grand succ&egrave;s, aussi bien au Danemark qu&rsquo;&agrave; l&rsquo;&eacute;tranger. L&rsquo;Intr&eacute;pide Soldat de plomb, Le Vilain Petit Canard et La Petite Fille aux allumettes sont publi&eacute;s dans des recueils de Contes ult&eacute;rieurs.&nbsp;Les histoires d&rsquo;Andersen ne correspondent pas aux contes classiques, comme ceux de Charles Perrault (1628-1703) ou des fr&egrave;res Jacob (1785-1863) et Wilhelm (1786-1863) Grimm, que tu as s&ucirc;rement d&eacute;j&agrave; lus ou &eacute;cout&eacute;s. Leur auteur consid&egrave;re qu&rsquo;elles ne s&rsquo;adressent pas sp&eacute;cifiquement aux enfants. De mani&egrave;re g&eacute;n&eacute;rale, elles restent difficilement assimilables &agrave; un genre litt&eacute;raire, tant la personnalit&eacute; d&rsquo;Andersen est riche et complexe. L&rsquo;ironie ou l&rsquo;originalit&eacute; sont souvent pr&eacute;sentes. Tu peux aller au-del&agrave; des apparences en &eacute;coutant ce que te dit l&rsquo;enfant dans Les habits neufs de l&rsquo;empereur : &ldquo;il n&rsquo;a rien sur lui !&rdquo;, autrement dit, le roi est nu.&nbsp;Des faits ou des &eacute;l&eacute;ments absurdes, invraisemblables, sont pr&eacute;sent&eacute;s comme naturels et allant de soi. Les histoires d&eacute;butent souvent &agrave; partir d&rsquo;observations de la vie quotidienne : un canard dans une basse-cour, une p&acirc;querette dans une touffe d&rsquo;herbe, des soldats de plomb rang&eacute;s dans une bo&icirc;te, le chant d&rsquo;un oiseau, une image&hellip;&nbsp;Dans ces histoires inclassables, la nature (la mer, la for&ecirc;t, les montagnes, les cieux, les fleurs, les arbres&hellip;) et les animaux (le rossignol, la corneille, l&rsquo;hirondelle&hellip;) jouent un r&ocirc;le important. Des personnages de tous les jours (des petits gar&ccedil;ons ou des petites filles, des paysans, des cordonniers&hellip;) croisent des rois, des reines, des princes ou des princesses. Des cr&eacute;atures extraordinaires, comme les sir&egrave;nes, les sorci&egrave;res ou les anges, semblent faire partie du quotidien. Les jouets, les arbres, les vents ou les fleurs parlent, et personne ne s&rsquo;en &eacute;tonne.&nbsp;Il est difficile de trouver une &ldquo;morale&rdquo; dans ces histoires racont&eacute;es avec une langue simple, &agrave; la fois litt&eacute;raire et populaire, parl&eacute;e et &eacute;crite. Certes, la vie est dure, et bien des hommes sont m&eacute;chants et cruels ; mais les personnages d&rsquo;Andersen, par leurs qualit&eacute;s propres (le courage, la bont&eacute;, un talent particulier&hellip;), parviennent &agrave; la d&eacute;passer. Ainsi, elle peut aussi devenir &eacute;tonnante, dr&ocirc;le, belle ou touchante. Contrairement aux contes classiques, les histoires d&rsquo;Andersen ne se terminent pas toujours bien ; La petite sir&egrave;ne ou Les souliers rouges en sont des exemples terrifiants.&nbsp; <br /><strong>Brigitte Juanals <br /></strong><em>&copy; 2008 Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s &ndash; Groupe Fr&eacute;meaux Colombini SAS</em>&nbsp; <br />Cinquante ann&eacute;es d&rsquo;activit&eacute; cin&eacute;matographique ont impos&eacute;&nbsp; <strong>Jean-Pierre Marielle</strong> comme l&rsquo;un des plus grands acteurs du Septi&egrave;me art hexagonal et comme l&rsquo;une des personnalit&eacute;s&nbsp; pr&eacute;&shy;f&eacute;r&eacute;es des fran&ccedil;ais. N&eacute; en avril 1932 &agrave; Dijon, Jean-Pierre Marielle se prend de passion pour la litt&eacute;rature au lyc&eacute;e et s&rsquo;oriente vers l&rsquo;apprentissage de la com&eacute;die sur les conseils de l&rsquo;un de ses professeurs. Install&eacute; &agrave; Paris, il int&egrave;gre le Conser&shy;vatoire, o&ugrave; il rencontre notamment Jean-Paul Belmondo et Jean Rochefort.&nbsp;D&egrave;s lors, Jean-Pierre Marielle se consacre au th&eacute;&acirc;tre, et int&egrave;gre rapidement la compagnie Grenier-Hussenot avec laquelle il interpr&egrave;te entre autres Pirandello et Pinter. A partir de 1957, il commence &agrave; jouer des petits r&ocirc;les au cin&eacute;ma, et se fait remarquer quelques ann&eacute;es plus tard avec Peau de banane de Marcel Ophuls (1963), Week end &agrave; Zuydcoote (1964) d&rsquo;Henri Verneuil et Le Diable par la queue de Philippe de Broca (1969). La d&eacute;cennie 1970 verra son triomphe au cin&eacute;ma avec la com&eacute;die de Georges Lautner La Valise, puis Que la f&ecirc;te commence de Bertrand Tavernier en 1975 et surtout Les Galettes de Pont-Aven de Jo&euml;l Seria, la m&ecirc;me ann&eacute;e, pour lequel il sera nomin&eacute; au c&eacute;sar du meilleur acteur. Dans des r&ocirc;les baroques et hauts en couleur, Jean-Pierre Marielle impose sa prestance et sa voix grave dans un m&eacute;lange de rigidit&eacute; bon vivante et de flegme exub&eacute;rant. Au d&eacute;but des ann&eacute;es 1990 cependant, deux films tr&egrave;s diff&eacute;rents lui permettent d&rsquo;exprimer de nouvelles facettes de son personnage, tout d&rsquo;abord Uranus de Claude Berri, puis Tous les matins du monde, d&rsquo;Alain Corneau, o&ugrave; il interpr&egrave;te un virtuose de la viole de gambe du XVIIe si&egrave;cle. &ldquo;Le Bob Denard du cin&eacute;ma&rdquo;, comme se plaisait &agrave; l&rsquo;appeler Bertrand Blier restera l&rsquo;un des acteurs les plus attachants du cin&eacute;ma fran&ccedil;ais du XXe si&egrave;cle, comme en t&eacute;moignent ses six nominations aux c&eacute;sar du meilleur acteur et le Moli&egrave;re du meilleur com&eacute;dien qui lui a &eacute;t&eacute; d&eacute;cern&eacute; en 1994.&nbsp; <br />Malgr&eacute; son jeune &acirc;ge, <strong>Ludivine Sagnier</strong> a d&eacute;j&agrave; consacr&eacute; &agrave; la com&eacute;die pr&egrave;s de la moiti&eacute; de sa vie ! Et c&rsquo;est &agrave; juste titre qu&rsquo;elle est devenue l&rsquo;une des actrices phares de la jeune g&eacute;n&eacute;ration de com&eacute;diens fran&ccedil;ais. N&eacute;e en 1979, elle suit des cours de th&eacute;&acirc;tre d&egrave;s son plus jeune &acirc;ge. A 10 ans, on peut la voir appara&icirc;tre dans le tr&egrave;s beau Cyrano de Bergerac de Jean-Paul Rappeneau. En 1994, Ludivine Sagnier entre au Conservatoire d&rsquo;art dramatique de Versailles. Elle y remporte deux Premiers prix : l&rsquo;un pour le concours classique et l&rsquo;autre pour le concours moderne !&nbsp; Elle fait ses r&eacute;els d&eacute;buts au cin&eacute;ma en 1988 avec Les maris, les femmes, les amants de Pascal Thomas. Deux ans plus tard, elle tourne sous la direction de Fran&ccedil;ois Ozon Gouttes d&rsquo;eau sur pierre br&ucirc;lante. C&rsquo;est le d&eacute;but d&rsquo;une collaboration qui va la mener aux premiers rangs du cin&eacute;ma fran&ccedil;ais. En 2002, on la voit &agrave; l&rsquo;affiche du film-sensation en hexagone : 8 femmes, de Fran&ccedil;ois Ozon, qui remporte l&rsquo;Ours d&rsquo;argent du Festival de Berlin et qui vaut aux actrices de se partager un European Film Award de la meilleure interpr&eacute;tation. A titre personnel, Ludivine est alors nomin&eacute;e pour le C&eacute;sar du meilleur jeune espoir f&eacute;minin. L&rsquo;ann&eacute;e suivante, elle est &agrave; l&rsquo;affiche du nouveau film de Fran&ccedil;ois Ozon, Swiming Pool, aux c&ocirc;t&eacute;s de Charlotte Rampling. La prestation de Ludivine lui vaut d&rsquo;&ecirc;tre nomin&eacute;e au C&eacute;sar de la meilleure actrice dans un second r&ocirc;le. Le film est pr&eacute;sent&eacute; au Festival de Cannes en m&ecirc;me temps que La Petite Lili de Claude Miller, dont elle occupe le premier plan.&nbsp; Les talents de Ludivine Sagnier s&eacute;duisent jusqu&rsquo;&agrave; l&rsquo;Am&eacute;rique : elle est choisie pour interpr&eacute;ter la f&eacute;e Clochette dans le Peter Pan de Paul J. Hogan.&nbsp;A l&rsquo;affiche en 2005 pour Une Aventure, de Xavier Giannoli, elle tourne actuellement une adaptation cin&eacute;matographique de Belle du Seigneur, o&ugrave; elle interpr&egrave;te la belle Ariane.&nbsp; <br /><span class=Source>Ecouter L'INTREPIDE SOLDAT DE PLOMB, LA PETITE FILLE AUX ALLUMETTES, LE ROSSIGNOL ET L'EMPEREUR&nbsp; par ANDERSEN / LUDIVINE SAGNIER ET JEAN PIERRRE MARIELLE (livre audio) &copy; Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s / Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s est l'&eacute;diteur mondial de r&eacute;f&eacute;rence du patrimoine sonore musical, parl&eacute;, et biologique. R&eacute;compens&eacute;s par plus de 800 distinctions dont le tr&eacute;s prestigieux &quot;Grand Prix in honorem de l'Acad&eacute;mie Charles Cros&quot;, les catalogues de Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s ont pour objet de conserver et de mettre &agrave; la disposition du public une base mus&eacute;ographique universelle des enregistrements provenant de l'histoire phonographique et radiophonique. Ce fonds qui se refuse &agrave; tout d&eacute;r&eacute;f&eacute;rencement constitue notre m&eacute;moire collective. Le texte lu, l'archive ou le document sonore radiophonique, le disque litt&eacute;raire ou livre audio, l'histoire racont&eacute;e, le discours de l'homme politique ou le cours du philosophe, la lecture d'un texte par un com&eacute;dien (livres audio) sont des disques parl&eacute;s appartenant au concept de la librairie sonore. (fr&eacute;meaux, fr&eacute;maux, fr&eacute;mau, fr&eacute;maud, fr&eacute;mault, fr&eacute;mo, fr&eacute;mont, fermeaux, fremeaux, fremaux, fremau, fremaud, fremault, fremo, fremont, CD audio, 78 tours, disques anciens, CD &agrave; acheter, &eacute;couter des vieux enregistrements, cours sur CD, entretiens &agrave; &eacute;couter, discours d'hommes politiques, livres audio, textes lus, disques parl&eacute;s, th&eacute;&acirc;tre sonore, cr&eacute;ation radiophonique, lectures historiques, audilivre, audiobook, audio book, livre parlant, livre-parlant, livre parl&eacute;, livre sonore, livre lu, livre-&agrave;-&eacute;couter, audio livre, audio-livre, lecture &agrave; voix haute, entretiens &agrave; haute voix, parole enregistr&eacute;e, etc...). Les livres audio sont disponibles sous forme de CD chez les libraires&nbsp; et les disquaires, ainsi qu&rsquo;en VPC. 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En Ecosse, un jeune homme, Mac Pherson, publie une s&eacute;rie de textes pr&eacute;ten&shy;dument &eacute;crits de la main du barde l&eacute;gendaire Ossian, en r&eacute;alit&eacute; r&eacute;dig&eacute;s par lui-m&ecirc;me. Cette habile mystification convainc et passionne &agrave; peu pr&egrave;s toutes les personnalit&eacute;s de l&rsquo;&eacute;poque, de Napol&eacute;on &agrave; Goethe. Et il faut plusieurs ann&eacute;es pour qu&rsquo;on d&eacute;couvre le pot aux roses et que l&rsquo;on cesse de se r&eacute;jouir de la d&eacute;couverte de ses textes quasi-magiques. 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Herder soutient ainsi que chaque peuple poss&egrave;de son &ldquo;g&eacute;nie&rdquo; singulier et qu&rsquo;il faut red&eacute;couvrir dans les veill&eacute;es le v&eacute;ritable caract&egrave;re d&rsquo;une culture nationale. Il pense que le conte, notamment, renferme &ldquo;les vestiges de la croyance du peuple, de son intuition sensible, de ses &eacute;nergies et de ses instincts, d&rsquo;un &eacute;tat d&rsquo;&acirc;me o&ugrave; l&rsquo;on r&ecirc;ve parce que l&rsquo;on ne sait pas, o&ugrave; l&rsquo;on croit parce que l&rsquo;on ne voit pas et o&ugrave; l&rsquo;on agit avec toutes les forces d&rsquo;une &acirc;me encore intacte et qui n&rsquo;a subi aucune culture&rdquo;. Une sorte de nature premi&egrave;re et v&eacute;ritable dont il faut retrouver la force et la v&eacute;rit&eacute;. Comme lui, E.T.A. Hoffmann proclame bien fort qu&rsquo;&ldquo;il &eacute;tait une fois&rdquo; constitue le plus beau des d&eacute;buts et que dans ces quelques mots r&eacute;sident certaines des plus grandes v&eacute;rit&eacute;s.&nbsp; <br />C&rsquo;est sur les incitations de Helder que les fr&egrave;res Jacob et Wilhelm Grimm d&eacute;butent une collecte qui se veut rigoureuse et scientifique. Les deux fr&egrave;res commencent &agrave; recueillir des contes d&egrave;s 1807, les faisant lire &agrave; leurs amis, comparant leurs diff&eacute;rentes versions. Ils s&rsquo;opposent aussit&ocirc;t aux Knaben Wunderhorn de Achim von Arnim et Clemens Brentano, recueil tr&egrave;s c&eacute;l&egrave;bre &agrave; l&rsquo;&eacute;poque : une somme de chansons et de contes populaires, mais largement r&eacute;&eacute;crits. M&ecirc;me si Arnim et Brentano n&rsquo;h&eacute;sitent pas &agrave; voyager pour rechercher des histoires, m&ecirc;me s&rsquo;ils comparent soigneusement coutumes et r&eacute;cits, les fr&egrave;res Grimm leur reprochent de compl&eacute;ter assez librement ce qu&rsquo;ils entendent&hellip; ou m&ecirc;me quelquefois de le r&eacute;inventer carr&eacute;ment.&nbsp; Publi&eacute;s en 1812, les Kinder Und Haus Marchen des Grimm placent pour la premi&egrave;re fois le principe de fid&eacute;lit&eacute; comme &eacute;l&eacute;ment primordial de la collecte, du moins plus important que la mise en forme litt&eacute;raire. Jacob et Wilhelm expliquent d&rsquo;ailleurs avoir choisi d&rsquo;abandonner une recherche trop vaste ou trop livresque pour aller recueillir leurs contes directement aupr&egrave;s de m&eacute;moires vivantes, telles que la &ldquo;vieille Marie&rdquo;, Dorothea Viehnamm, ou les s&oelig;urs Hassenpflug. En v&eacute;ritables scientifiques, ou m&ecirc;me en v&eacute;ritables d&eacute;tectives, ils s&rsquo;adjoignent un r&eacute;seau assez vaste de correspondants, aptes &agrave; leur fournir de nouveaux mat&eacute;riaux pour leurs s&eacute;lections. Les textes ne sont alors plus arrang&eacute;s, adapt&eacute;s mais retravaill&eacute;s avec la volont&eacute; d&rsquo;en pr&eacute;server ou d&rsquo;en retrouver les formes originelles. Ils r&eacute;unissent plus de 200 contes, en tentant de rester fid&egrave;les &agrave; leurs sources, ce qui leur permet d&rsquo;esp&eacute;rer une red&eacute;couverte de la v&eacute;ritable culture allemande, de sa langue originelle et de sa mythologie. Leur succ&egrave;s et leur r&eacute;putation est aussit&ocirc;t consid&eacute;rable et l&rsquo;&oelig;uvre des Grimm devient un mod&egrave;le pour tous les autres folkloristes.&nbsp; <br /><span class=Soustitre>La Norv&egrave;ge :</span> Lorsqu&rsquo;on demande quelle &oelig;uvre a le plus marqu&eacute; les Norv&eacute;giens, on peut bien s&ucirc;r entendre citer les pi&egrave;ces d&rsquo;Ibsen, les po&egrave;mes de Wergeland, mais on a rapidement la surprise de constater que l&rsquo;importante entreprise d&rsquo;Asbjornsen et Moe sera sur toutes les l&egrave;vres.&nbsp; Parfois r&eacute;dig&eacute;s par Asbjornsen seul, parfois &eacute;crits par les deux amis, les contes parus en plusieurs volumes d&egrave;s 1841, apparaissent finalement comme l&rsquo;&oelig;uvre litt&eacute;raire norv&eacute;gienne la plus marquante et la plus r&eacute;put&eacute;e du 19e si&egrave;cle.&nbsp;&nbsp; A l&rsquo;image de tous les pays d&rsquo;Europe, la Norv&egrave;ge ne manque pas de voir se multiplier les ouvrages consacr&eacute;s &agrave; ses racines, par exemple avec les c&eacute;l&egrave;bres r&eacute;cits rassembl&eacute;s par Andreas Faye en 1833. Mais si les textes r&eacute;colt&eacute;s, comme ceux de Faye pr&eacute;sentent de nombreuses qualit&eacute;s, ils ne restituent jamais la richesse, la densit&eacute; sp&eacute;cifiques et le caract&egrave;re oral des contes populaires. Asbjornsen, qui collecta ses premiers contes pour Faye et Moe d&eacute;cident de s&rsquo;atteler &agrave; un travail plus profond et plus ambitieux que leurs pr&eacute;d&eacute;cesseurs pour approcher au plus pr&egrave;s les traditions orales. On peut se demander les raisons du succ&egrave;s incroyable de cette entreprise. Peut-&ecirc;tre &agrave; cause de l&rsquo;exceptionnelle rencontre de deux hommes que tout oppose mais qui se compl&egrave;tent id&eacute;alement.&nbsp; Moe, &agrave; la sant&eacute; fragile, m&eacute;lancolique, perfectionniste et studieux, religieux et Asbjornsen, jovial, paresseux, jouisseur, extraverti continuellement endett&eacute;, se rencontrent tr&egrave;s t&ocirc;t dans une &eacute;cole priv&eacute;e pour ne plus se quitter... Le fils de Moe devenant m&ecirc;me &agrave; la mort de son p&egrave;re, le collaborateur et l&rsquo;ami d&rsquo;Asbjornsen. Rapidement, les deux hommes &eacute;tablissent une sorte de m&eacute;thodologie venant de leur caract&egrave;res respectifs : la nature agr&eacute;able et arrangeante d&rsquo;Asbjornsen pousse les gens simples &agrave; lui confier ses histoires, et s&rsquo;il manque parfois de rigueur dans leur restitution, Moe, plus pond&eacute;r&eacute;, plus s&eacute;rieux, veille jalousement &agrave; l&rsquo;authenticit&eacute; de leur transcription.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; <br />Pourtant, il leur fallut attendre quelque peu pour atteindre ce succ&egrave;s. On peut bien s&ucirc;r penser que la richesse de leurs collectes, la multiplicit&eacute; des histoires qui foisonnent en Norv&egrave;ge, allait passionner les lecteurs. En fait, les deux scientifiques durent imposer leur point de vue dans un pays peu curieux de ses traditions et surtout surpris d&rsquo;entendre des histoires communes et rab&acirc;ch&eacute;es, des histoires que l&rsquo;on pouvait &eacute;couter &agrave; chaque coin de rues... Des &ldquo;histoires de nourrices ou de cuisini&egrave;res&rdquo;, comme l&rsquo;annonc&egrave;rent de nombreux critiques. Asbjornsen et Moe rencontr&egrave;rent quelques difficult&eacute;s pour trouver un &eacute;diteur, et leur premi&egrave;re publication passa quasiment inaper&ccedil;ue. Mais les deux amis ne se d&eacute;courag&egrave;rent pas et poursuivirent leur &oelig;uvre, proposant une souscription au sein d&rsquo;un v&eacute;ritable manifeste qui d&eacute;fendait la valeur esth&eacute;tique du conte populaire, la richesse de son univers, son importance patrimoniale. Lentement, le public commen&ccedil;a &agrave; se laisser convaincre. Leurs nouveaux textes parurent, et comme les contes de Grimm rencontr&egrave;rent un succ&egrave;s d&rsquo;estime puis s&rsquo;impos&egrave;rent peu &agrave; peu. La premi&egrave;re &eacute;dition fut suivie d&rsquo;une nouvelle, comprenant de nombreux nouveaux contes, un appareil critique plus important. Par une sorte d&rsquo;effet boule de neige, les lecteurs int&eacute;ress&eacute;s se multipli&egrave;rent. Le duo Asbjornsen et Moe fonctionne alors si bien que leurs recueils deviennent presque aussi connus que ceux des fr&egrave;res Grimm. Il est vrai que les deux norv&eacute;giens montrent une exceptionnelle rigueur, travaillant uniquement &agrave; partir de sources orales, contrairement &agrave; la plupart des autres, y compris Jacob et Wihlelm&nbsp; Grimm qui ont souvent du se satisfaire de transcriptions &eacute;crites transmises par leurs amis et informateurs. Mais le plus remarquable tient au soin stylistique que les deux amis apportent &agrave; leur entreprise. Si le style varie parfois d&rsquo;un texte &agrave; l&rsquo;autre, comme si ces textes provenaient concr&egrave;tement de sources diff&eacute;rentes, il appara&icirc;t toujours homog&egrave;ne dans sa globalit&eacute;. Sans doute parce que les deux amis se consid&egrave;rent avant tout comme de soigneux &ldquo;compilateurs et restituteurs&rdquo;, ainsi qu&rsquo;ils se nomment eux-m&ecirc;mes. Il n&rsquo;h&eacute;sitent pas &agrave; r&eacute;tablir le caract&egrave;re superstitieux, immoral, violent des contes, et finalement apparaissent comme les collecteurs les plus scrupuleux d&rsquo;Europe. Les connaisseurs placent d&rsquo;ailleurs leurs s&eacute;lections comme le r&eacute;el sommet de tout le mouvement folkloriste. L&rsquo;oeuvre d&rsquo;Asbjornsen et Moe rivalise alors avec celles des plus grands conteurs, Perrault ou Andersen, et influence les g&eacute;n&eacute;rations &agrave; venir des grands auteurs norv&eacute;giens, Ibsen avec son Peer Gynt ou Bjornson, prix Nobel de 1903 avec ses histoires&nbsp; paysannes. Le lecteur ou l&rsquo;auditeur peut se d&eacute;lecter dans leurs histoires o&ugrave; l&rsquo;on trouve tout ce que l&rsquo;homme a pu imaginer. Les animaux parlent, les montagnes s&rsquo;ouvrent et se referment, le ciel, la mer et la terre vibrent de peuples magiques, les pierres s&rsquo;ouvrent et cachent des dragons, le soleil, la lune, le vent conversent&hellip; en m&ecirc;me temps que les hommes sont merveilleusement croqu&eacute;s : paresseux, envieux, mais aussi passionn&eacute;s, malicieux, courageux.&nbsp;&nbsp; <br />Apr&egrave;s quelques tentatives assez peu convaincantes au d&eacute;but du si&egrave;cle, sauf peut-&ecirc;tre les &ldquo;contes populaires et merveilleux&rdquo; du c&eacute;l&egrave;bre Afzelius, parus en 1839, la v&eacute;ritable collecte su&eacute;doise s&rsquo;&eacute;tablit progressivement sous la plume de deux jeunes &eacute;tudiants enthousiastes. L&rsquo;un, George Stephens, fils de pasteur, vient d&rsquo;Angleterre, et se passionne pour l&rsquo;antiquit&eacute; su&eacute;doise. 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Il prend rapidement go&ucirc;t &agrave; la d&eacute;couverte des traditions rurales et la lecture d&rsquo;Afzelius lui permet de saisir combien celles-ci s&rsquo;opposent &agrave; ce que l&rsquo;on pourrait nommer une &ldquo;haute culture&rdquo; &eacute;litaire et un peu emprunt&eacute;e. &ldquo;N&rsquo;existe-t-il rien de proprement su&eacute;dois qui m&eacute;rite d&rsquo;&ecirc;tre pr&eacute;serv&eacute; ? Ne devrait-on essayer de d&eacute;couvrir une partie des &eacute;l&eacute;ments nationaux afin de faciliter le renouveau d&rsquo;une culture su&eacute;doise ?&rdquo;&nbsp;&nbsp; Cavallius comprend alors &agrave; quoi il va consacrer sa vie, posant les bases de l&rsquo;ethnographie su&eacute;doise.&nbsp; <br />Dans un premier temps, il se passionne surtout pour les chants, les comptines, les devinettes, mais la rencontre avec Stephens, tout aussi id&eacute;aliste que lui, tout aussi passionn&eacute; par le pass&eacute; de la su&egrave;de le pousse &agrave; envisager une entreprise plus ambitieuse. Les deux amis devenus rapidement ins&eacute;parables (Cavallius allant m&ecirc;me vivre chez Stephens pourtant mari&eacute; et ce malgr&eacute; un caract&egrave;re difficile et emport&eacute;) commencent une entreprise de collecte qui durera pr&egrave;s de cinquante ans. Ils ne cesseront jamais d&rsquo;y travailler, malgr&eacute; leurs occupations respectives - Cavallius dirige la biblioth&egrave;que royale puis le th&eacute;&acirc;tre royal, Stephens commence une importante &eacute;dition de ses manuscrits m&eacute;di&eacute;vaux.&nbsp; D&egrave;s 1839, ils partent chaque &eacute;t&eacute; dans les campagnes : &ldquo;Selon les circonstances, j&rsquo;offrais une bi&egrave;re ou un caf&eacute; &agrave; ces gens, et les langues se d&eacute;liaient. Les contes et les l&eacute;gendes coulaient &agrave; flot. Assis devant une table branlante, avec l&rsquo;&eacute;clairage d&rsquo;une mauvaise chandelle, je me faisais le scribe de leurs r&eacute;cits. Ainsi s&rsquo;&eacute;tablirent des piles imposantes de manuscrits qui constituent aujourd&rsquo;hui &agrave; mes yeux des tr&eacute;sors de sagesse.&rdquo; (M&eacute;moires de Cavallius) En 1843, les deux amis font la connaissance de Kajsa la boiteuse, une vieille paysanne, &ldquo;vestige vivant du moyen &acirc;ge&rdquo; qui enrichit consid&eacute;rablement leur collecte de contes et donne une nouvelle impulsion &agrave; leur travail.&nbsp; Au fil des ann&eacute;es, Cavallius et Stephens mettent au point leur m&eacute;thodologie : le premier recueille aupr&egrave;s des gens et retranscrit, le second analyse, compare et organise l&rsquo;appareil critique de leurs multiples &eacute;ditions. Leur succ&egrave;s est ind&eacute;niable, et ils deviennent de v&eacute;ritables r&eacute;f&eacute;rences, &agrave; tel point que Jacob Grimm vient les rencontrer. Le seul reproche qu&rsquo;on puisse leur adresser est d&rsquo;avoir conserv&eacute; ou, m&ecirc;me ajout&eacute; aux r&eacute;cits un style un peu archa&iuml;sant, parfois pesant, assez &eacute;loign&eacute; de la vigueur et de la fluidit&eacute; des textes d&rsquo;Asbjornsen et Moe.&nbsp; <br />Le projet que nous avons men&eacute; autour de ces s&eacute;lections peut montrer bien s&ucirc;r que de nombreux th&egrave;mes apparaissent comme des constantes : certaines th&eacute;matiques&nbsp; reviennent avec une impressionnante r&eacute;gularit&eacute;, on retrouve des formes narratives communes, des arch&eacute;types r&eacute;currents ; on profite des m&ecirc;mes r&eacute;flexions sur la famille, l&rsquo;&eacute;ducation, la soci&eacute;t&eacute; ; on per&ccedil;oit la m&ecirc;me peur des trolls ou des esprits, la m&ecirc;me volont&eacute; de triompher de la pauvret&eacute; ou de l&rsquo;adversit&eacute;. Mais rapidement, l&rsquo;&eacute;tonnement pointe en d&eacute;couvrant une vision du monde, un imaginaire inconnus mais si proches. Les contes nous permettent de rencontrer des personnages qui nous touchent singuli&egrave;rement&hellip; un peu comme si on retrouvait enfin un pan de notre histoire, comme si on entendait les aventures d&rsquo;une partie de notre famille perdue de vue depuis trop longtemps. <br /><em>Olivier Cohen</em>&nbsp;&nbsp; <br />&copy; 2009 Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s - Groupe Fr&eacute;meaux Colombini</span></p><br /><p><span class=Source>Ecouter contes traditionnels&nbsp;Su&egrave;de &amp; Norv&egrave;ge (livre audio) &copy; Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s / Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s est l'&eacute;diteur mondial de r&eacute;f&eacute;rence du patrimoine sonore musical, parl&eacute;, et biologique. R&eacute;compens&eacute;s par plus de 800 distinctions dont le tr&eacute;s prestigieux &quot;Grand Prix in honorem de l'Acad&eacute;mie Charles Cros&quot;, les catalogues de Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s ont pour objet de conserver et de mettre &agrave; la disposition du public une base mus&eacute;ographique universelle des enregistrements provenant de l'histoire phonographique et radiophonique. Ce fonds qui se refuse &agrave; tout d&eacute;r&eacute;f&eacute;rencement constitue notre m&eacute;moire collective. Le texte lu, l'archive ou le document sonore radiophonique, le disque litt&eacute;raire ou livre audio, l'histoire racont&eacute;e, le discours de l'homme politique ou le cours du philosophe, la lecture d'un texte par un com&eacute;dien (livres audio) sont des disques parl&eacute;s appartenant au concept de la librairie sonore. (fr&eacute;meaux, fr&eacute;maux, fr&eacute;mau, fr&eacute;maud, fr&eacute;mault, fr&eacute;mo, fr&eacute;mont, fermeaux, fremeaux, fremaux, fremau, fremaud, fremault, fremo, fremont, CD audio, 78 tours, disques anciens, CD &agrave; acheter, &eacute;couter des vieux enregistrements, cours sur CD, entretiens &agrave; &eacute;couter, discours d'hommes politiques, livres audio, textes lus, disques parl&eacute;s, th&eacute;&acirc;tre sonore, cr&eacute;ation radiophonique, lectures historiques, audilivre, audiobook, audio book, livre parlant, livre-parlant, livre parl&eacute;, livre sonore, livre lu, livre-&agrave;-&eacute;couter, audio livre, audio-livre, lecture &agrave; voix haute, entretiens &agrave; haute voix, parole enregistr&eacute;e, etc...). Les livres audio sont disponibles sous forme de CD chez les libraires&nbsp; et les disquaires, ainsi qu&rsquo;en VPC. 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De sa  survivance peut-&ecirc;tre, du fait qu&rsquo;il renvoie au plus profond de  nous-m&ecirc;mes, qu&rsquo;il en dise long sur ce qui nous fonde, psychologiquement  et socialement. Le conte est sans doute le genre et la forme la plus  simple et la plus ancienne qui nous est transmise avant m&ecirc;me que nous  ayons appris &agrave; lire. Il &eacute;mane d&rsquo;histoires que les hommes se sont  racont&eacute;es, sous diverses variantes, depuis des centaines voire des  milliers d&rsquo;ann&eacute;es. L&rsquo;&eacute;criture n&rsquo;a conserv&eacute;e que les ultimes occurrences  d&rsquo;une tradition aussi vieille que le langage, qui nous renseigne sur  l&rsquo;&eacute;conomie de l&rsquo;imaginaire et sur la forgerie narrative de nos anc&ecirc;tres.</span><br /></p><p align=justify><span class=Texte>La  question des origines historiques et g&eacute;ographiques du conte a depuis  longtemps troubl&eacute; les chercheurs sans que toutefois il ne puisse se  r&eacute;soudre &agrave; ne jamais y trouver de r&eacute;ponse. L&rsquo;enfance du conte remonte  au-del&agrave; des fables d&rsquo;Esope &eacute;voqu&eacute;es par Perrault, puisque des papyrus  d&rsquo;Égypte datant du XIIIe si&egrave;cle avant notre &egrave;re (Le Conte des deux  Fr&egrave;res) et des tablettes de Chald&eacute;e (L&eacute;gende d&rsquo;Etana et de l&rsquo;Aigle) nous  prouve que depuis plus longtemps encore l&rsquo;homme relate. Depuis la plus  haute antiquit&eacute;, les mythes, les l&eacute;gendes et les fables ont fourni des  motifs qui ont inform&eacute; les contes.</span><br /></p><p align=justify><span class=Texte>Au XIXe si&egrave;cle, les litt&eacute;rateurs  et les philologues ont longtemps cru &agrave; une source indo-europ&eacute;ennes des  contes cons&eacute;cutivement &agrave; l&rsquo;observation de parent&eacute;s entre des r&eacute;cits  indiens et nos fables et l&eacute;gendes. Mais en fait, il apparait que  certaines structures et certains motifs des contes soient universels,  mutatis mutandis. Nous connaissons des Blanche-neige tant russe que  kabyle, et les contes oc&eacute;aniens, am&eacute;ricains ou japonais r&eacute;sonnent &agrave; nos  oreilles de mani&egrave;re prodigieusement famili&egrave;re.</span><br /></p><span class=Texte><br /></span><span class=Soustitre2><br />Le r&ocirc;le symbolique et les structures narratives du conte</span><span class=Texte><br /></span><p align=justify><span class=Texte>De  nombreuses &eacute;tudes ont pour objet les sch&eacute;mas narratifs du conte. Pour  les psychanalystes, les contes ne sont pas de simples enfantillages, des  histoires &agrave; dormir debout. Ils sont riches d&rsquo;enseignements et  traduisent l&rsquo;inconscient collectif de la communaut&eacute; qui les a engendr&eacute;e.  Ce sont les &laquo;&thinsp;&eacute;vangiles du peuple&thinsp;&raquo;, un creuset d&rsquo;exp&eacute;riences  symboliques et d&rsquo;images &agrave; la puissance &eacute;vocatoire consid&eacute;rable. Dans la  Psychanalyse des contes de f&eacute;es (1976), Bruno Bettelheim &eacute;crit : &laquo;&thinsp;Les  contes de f&eacute;es ont pour caract&eacute;ristique de poser des probl&egrave;mes  existentiels en terme brefs et pr&eacute;cis. L&rsquo;enfant peut ainsi affronter ces  probl&egrave;mes dans leur forme essentielle, alors qu&rsquo;une intrigue plus  &eacute;labor&eacute;e lui compliquerait les choses. Le conte de f&eacute;es simplifie toutes  les situations. Ses personnages sont nettement dessin&eacute;s&thinsp;; et les  d&eacute;tails, &agrave; moins qu&rsquo;ils ne soient tr&egrave;s importants sont laiss&eacute;s de c&ocirc;t&eacute;.  Tous les personnages correspondent &agrave; un type&thinsp;; ils n&rsquo;ont rien  d&rsquo;unique.&thinsp;&raquo;</span><br /><span class=Texte>Cette sch&eacute;matisation des situations qu&rsquo;&eacute;voque le c&eacute;l&egrave;bre  psychanalyste am&eacute;ricain a &eacute;galement intrigu&eacute; l&rsquo;un de ses contemporains,  le folkloriste Vladimir Propp. Dans sa Morphologie du conte, il fonde sa  r&eacute;flexion sur l&rsquo;analyse des contes merveilleux russes. Il conclut &agrave;  l&rsquo;existence de &laquo;&thinsp;fonctions&thinsp;&raquo; invariables, au nombre de trente et une,  s&rsquo;encha&icirc;nant toujours dans le m&ecirc;me ordre, qui progressent d&rsquo;un  bouleversement ou d&rsquo;un m&eacute;fait originel &agrave; sa r&eacute;paration terminale. La  principale fonction du conte consisterait donc en un renforcement de la  coh&eacute;sion sociale &agrave; travers le r&eacute;cit d&rsquo;un h&eacute;ros originairement d&eacute;favoris&eacute;  qui finirait par int&eacute;grer la soci&eacute;t&eacute; et rentrer dans ses droits.</span><br /><span class=Texte>Claude  L&eacute;vi-Strauss formulera plus tard des critiques &agrave; l&rsquo;&eacute;gard du fixisme de  Propp. Il montrera que la structure du conte est plus libre que ne le  pr&eacute;tendait l&rsquo;auteur russe et que sa coh&eacute;rence d&eacute;pend largement du  contexte ethnologique.</span><br /></p><span class=Soustitre2><br />Les Contes populaires de Lorraine</span><span class=Texte><br /></span><p align=justify><span class=Texte>Si  au XVIIe si&egrave;cle, l&rsquo;art du conte se fait progressivement une place &agrave;  Paris, dans les salons, puis &agrave; la cour, pour devenir &laquo;litt&eacute;raire&raquo;, son  grand promoteur Charles Perrault, n&rsquo;osa faire para&icirc;tre sous son nom les  r&eacute;cits dont son enfance fut berc&eacute;e. Il s&rsquo;alarmait qu&rsquo;on le soup&ccedil;onn&acirc;t  de s&rsquo;enticher d&rsquo;historiettes de claque-faims. Il faudra attendre Les  Contes de l&rsquo;Enfance et du Foyer des fr&egrave;res Grimm en Allemagne au d&eacute;but  du XIXe si&egrave;cle, sur fond de th&egrave;ses pangermanistes, pour qu&rsquo;une volont&eacute;  de conserver un patrimoine populaire soit pleinement revendiqu&eacute;e. La  voix est d&eacute;sormais ouverte aux folkloristes qui, r&eacute;gion par r&eacute;gion, vont  assembler et classer le patrimoine populaire.</span><br /><span class=Texte>En France dans la  seconde moiti&eacute; du XIXe si&egrave;cle, de nombreux collecteurs comme  Fran&ccedil;ois-Marie Luzel ou Paul S&eacute;billot participeront de cette odyss&eacute;e  patrimoniale. Le plus illustre d&rsquo;entre eux fut Emmanuel Cosquin.</span><br /><span class=Texte>Les  contes dont nous vous proposons la lecture dans ce CD sont extraits de  cent r&eacute;cits et variantes, collig&eacute;s en 1866 et en 1867, par le  folkloriste fran&ccedil;ais et ses s&oelig;urs. Le recueil pr&eacute;sente une singularit&eacute;.  Pour le former Cosquin a puis&eacute; dans la tradition orale d&rsquo;un seul  village, Montiers-sur-Saulx, dans la Meuse. Dans son avant propos, il  souligne : &laquo;&thinsp;Nous devons la plus grande partie de notre collection au  z&egrave;le intelligent et &agrave; la m&eacute;moire prodigieuse d&rsquo;une jeune fille du pays,  morte aujourd&rsquo;hui, qui s&rsquo;est charg&eacute;e de rechercher par tout le village  les contes de veill&eacute;s et nous les a ensuite transmis avec une rigoureuse  fid&eacute;lit&eacute;&thinsp;&raquo;. Puis soucieux de plaire &agrave; ses lecteurs, il ajoute : &laquo;&thinsp;De  bons juges ont parfois exprim&eacute; le regret de trouver dans certaines  collections de contes populaires un style appr&ecirc;t&eacute;, des d&eacute;veloppements et  des enjolivements qui trahissent le litt&eacute;rateur. Nous esp&eacute;rons qu&rsquo;on ne  nous adressera pas cette critique, [&hellip;] et si notre collection &agrave; un  m&eacute;rite, c&rsquo;est, ce nous semble, de reproduire avec simplicit&eacute; et aussi  exactement que possible les r&eacute;cits que nous avons entendus&thinsp;&raquo;. A bon  entendeur&hellip; !</span><br /><strong><span class=Texte>Christophe Lointier</span></strong><br /><span class=Source>&copy; 2014 Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s<br /></span><br /><span class=Texte>C&rsquo;est  &agrave; Maurice Pialat que <strong>Sandrine Bonnaire</strong> doit son premier grand r&ocirc;le au  cin&eacute;ma. Le r&eacute;alisateur en fait le personnage principal du film auquel il  songe depuis dix ans, A nos amours, le portrait d&rsquo;une adolescente  soucieuse de s&rsquo;&eacute;manciper. A travers l&rsquo;intensit&eacute; qui se d&eacute;gage de son  jeu, Sandrine Bonnaire fait, &agrave; seize ans, une entr&eacute;e remarqu&eacute;e sur le  grand &eacute;cran, ponctu&eacute;e par un C&eacute;sar du Meilleur jeune espoir f&eacute;minin en  1984. La com&eacute;dienne collaborera de nouveau avec Pialat, dans Police et  Sous le soleil de Satan.</span><br /><span class=Texte>Elle aborde ensuite d&rsquo;autres r&ocirc;les tr&egrave;s  exigeants aupr&egrave;s de cin&eacute;astes importants : celui d&rsquo;une sans-logis dans  Sans toit ni loi d&rsquo;Agn&egrave;s Varda - composition qui lui vaut un C&eacute;sar de la  Meilleure actrice en 1986 -, celui d&rsquo;une otage dans La Captive du  d&eacute;sert de Raymond Depardon, ou celui de Jeanne d&rsquo;Arc chez Jacques  Rivette (qu&rsquo;elle retrouvera plus tard dans Secret d&eacute;fense). Elle tourne  &eacute;galement avec Sautet (Quelques jours avec moi), Doillon, T&eacute;chin&eacute; et  Leconte. </span><br /><span class=Texte>Le Prix d&rsquo;interpr&eacute;tation qu&rsquo;elle re&ccedil;oit &agrave; Venise en 1995  pour son &eacute;poustouflante prestation dans La C&eacute;r&eacute;monie de Chabrol (avec  qui elle travaillera &eacute;galement pour Au c&oelig;ur du mensonge) est un nouveau  t&eacute;moignage de reconnaissance de la profession, mais Sandrine Bonnaire  est toujours per&ccedil;ue par le grand public comme une &eacute;g&eacute;rie du cin&eacute;ma  d&rsquo;auteur. Elle s&rsquo;oriente donc &agrave; la fin des ann&eacute;es 90 vers des  r&eacute;alisations plus accessibles, avec Est-Ouest (1999), C&rsquo;est la vie et  Mademoiselle, la com&eacute;die de Philippe Lioret (qu&rsquo;elle retrouvera pour  L&rsquo;Equipier).</span><br /><span class=Texte>L&rsquo;actrice tournera ensuite avec Fabrice Luchini  (Confidences trop intimes, 2004), Vincent Lindon (Je crois que je  l&rsquo;aime, 2006) ou Catherine Frot (L&rsquo;Empreinte de l&rsquo;ange, 2008), ainsi  quand des &oelig;uvres plus pointues (Un coeur simple d&rsquo;apr&egrave;s Flaubert). En  2007, Sandrine Bonnaire passe derri&egrave;re la cam&eacute;ra avec Elle s&rsquo;appelle  Sabine, un documentaire consacr&eacute; &agrave; sa s&oelig;ur autiste, chaleureusement  accueilli lors de sa pr&eacute;sentation &agrave; Cannes dans le cadre de la Quinzaine  des R&eacute;alisateurs. Loin d&rsquo;avoir abandonn&eacute; sa carri&egrave;re d&rsquo;actrice, elle  incarne en 2009 une joueuse d&rsquo;&eacute;checs passionn&eacute;e, dans Joueuse de  Caroline Bottaro aux c&ocirc;t&eacute;s de l&rsquo;acteur am&eacute;ricain Kevin Kline. Elle a  r&eacute;cemment collabor&eacute; avec Claude Lelouch, dans Salaud, on t&rsquo;aime.</span><br /><span class=Texte>Embo&icirc;tant  le pas &agrave; Perrault, aux Grimm ou &agrave; Andersen, Emmanuel Cosquin &eacute;tablit &agrave;  la fin du XIXe si&egrave;cle, une collection de contes populaires au style  soign&eacute; et color&eacute; dont nous vous proposons aujourd&rsquo;hui six moments, &agrave; la  faveur des modulations enchanteresses d&rsquo;une des plus belles voix  contemporaines, celle de Sandrine Bonnaire. La prosodie de l&rsquo;actrice est  rehauss&eacute;e d&rsquo;&eacute;l&eacute;gants fragments musicaux compos&eacute;s par Vincent Bouchot et  d&rsquo;airs populaires anciens, pour fl&ucirc;te, clavecin et viole. &nbsp;&nbsp;&nbsp;  <br /><strong>Christophe Lointier</strong></span><br /><span class=Texte>&bull; Le loup blanc </span><br /><span class=Texte>&bull; Le chat et ses compagnons </span><br /><span class=Texte>&bull; Le cordonnier et les voleurs &nbsp;</span><br /><span class=Texte>&bull; Le taureau d&rsquo;or </span><br /><span class=Texte>&bull; Le haricot </span><br /><span class=Texte>&bull; L&rsquo;homme de fer</span><br /><span class=Texte>D&rsquo;apr&egrave;s les contes d&rsquo;<strong>Emmanuel Cosquin</strong></span><br /><span class=Texte>Adaptation et r&eacute;alisation : <strong>Olivier Cohen</strong></span><br /><span class=Texte>Musique originale compos&eacute;e par <strong>Vincent Bouchot</strong> </span><span class=Texte>et airs populaires anciens</span><br /><span class=Texte><strong>Fran&ccedil;ois Lazarevic</strong> : fl&ucirc;tes &agrave; bec,&nbsp; fl&ucirc;tes traversi&egrave;res, musette</span><br /><span class=Texte><strong>Yoan Moulin</strong> : clavecin -<strong> Andr&eacute;as Linos</strong> : viole de gambe<br /></span><span class=Source><br />Ecouter Contes de Lorraine par Sandrine Bonnaire (livre audio) &copy; Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s 2014</span><span class=Texte><br /></span></p>"
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Tu parcours diff&eacute;rentes r&eacute;gions du matin jusqu&rsquo;&agrave; la nuit. Nous voyageons avec toi.</span>  <span class=Texte>Quand le jour se l&egrave;ve tu entends le chant joyeux d&rsquo;une alouette et tu la vois s&rsquo;&eacute;lever dans le ciel vers toi puis redescendre brusquement jusqu&rsquo;au sol. Elle fait son nid par terre dans les champs.</span>  <span class=Texte>Puis tu es au bord de la mer et tu planes au milieu des mouettes en entendant leurs cris per&ccedil;ants.</span>  <span class=Texte>Tu survoles un village et tu vois dans les jardins moineaux et merles chercher ensemble leur nourriture. Il y a aussi des rouges-gorges faciles &agrave; reconna&icirc;tre avec leur poitrine d&rsquo;un beau rouge vif. Sous les toits d&rsquo;une ferme, des hirondelles ont fait leurs nids.</span>  <span class=Texte>En arrivant en Alsace, tu croises une cigogne. C&rsquo;est un tr&egrave;s joli oiseau. Son corps est blanc comme la neige, ses ailes sont noires sur les bords, son bec et ses pattes sont rouges.</span>  <span class=Texte>Tu commences &agrave; &ecirc;tre fatigu&eacute; mais tu poursuis ton vol pour arriver dans les montagnes. Et l&agrave;, tu d&eacute;couvres l&rsquo;aigle, Sa Majest&eacute; l&rsquo;aigle royal, le roi des oiseaux. Son plumage brun fonc&eacute; est tr&egrave;s beau car il a des reflets dor&eacute;s. Tout en lui est impressionnant, son bec, ses serres, l&rsquo;envergure de ses ailes qui atteint pr&egrave;s de 2 m&egrave;tres 50, l&rsquo;altitude &agrave; laquelle il peut monter, 5&#8200;000 m&egrave;tres. Si un lapin est immobile &agrave; plus d&rsquo;un kilom&egrave;tre de lui, il le voit.</span>  <span class=Texte>T&rsquo;approchant d&rsquo;un marais tu survoles une b&eacute;cassine. 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Certains de ces oiseaux migrateurs sont grands, comme la cigogne, d&rsquo;autres sont petits comme l&rsquo;hirondelle.</span>  <br /><em><span class=Texte>Marie-Claude Fr&eacute;meaux</span></em>  <br /><span class=Texte>&copy; 2006 GROUPE FRÉMEAUX COLOMBINI SAS</span></p>  <span class=Texte><br /></span><span class=Soustitre>discographie</span><span class=Texte><br /><strong>1. </strong>Aigle royal dans la Dr&ocirc;me<br /><strong>2.</strong> Troglodyte musicien d&rsquo;Amazonie <br /><strong>3. </strong>Rossignol philom&egrave;le d&rsquo;Europe <br /><strong>4.</strong> Alouette dans le delta du Danube <br /><strong>5. </strong>Coucou Africain &agrave; Etosha en Namibie<br /><strong>6. </strong>Ganga Africain en Namibie<br /><strong>7.</strong> Outarde d&rsquo;Afrique au Botswana <br /><strong>8.</strong> Merle shama en Malaisie <br /><strong>9. </strong>Coucal en Malaisie <br /><strong>10.</strong> Corbeau fl&ucirc;teur en Papouasie<br /><strong>11. </strong>Perroquet Ara en Guyane <br /><strong>12.</strong> Mouette tridactyle en Norv&egrave;ge <br /><strong>13. </strong>Cigogne en Alsace <br /><strong>14.</strong> Camichi cornu au P&eacute;rou <br /><strong>15. </strong>Merle &agrave; Paris<br /><strong>16.</strong> Rougegorge dans les Vosges <br /><strong>17.</strong> Chouette hulotte en France<br /><strong>18. </strong>Courlis cendr&eacute; en Finlande<br /><strong>19.</strong> B&eacute;cassine des marais en Finlande<br /><strong>20. </strong>Engoulevent &agrave; Madagascar <br /><strong>21. </strong>Engoulevent g&eacute;ant au Br&eacute;sil <br /><strong>22.</strong> Oiseau &ldquo;mon p&egrave;re&rdquo; en Guyane<br /><strong>23.</strong> Oiseau de paradis en Papouasie Nouvelle Guin&eacute;e.</span>  <p class=MsoNormal>  </p><p align=justify class=MsoNormal><span class=Source>Ecouter TITRE&nbsp;par AUTEUR/INTERPRETE (livre audio) &copy; Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s&nbsp; (Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s est l'&eacute;diteur mondial de r&eacute;f&eacute;rence du patrimoine sonore musical, parl&eacute;, et biologique. R&eacute;compens&eacute;s par plus de 800 distinctions dont le tr&eacute;s prestigieux &quot;Grand Prix in honorem de l'Acad&eacute;mie Charles Cros&quot;, les catalogues de Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s ont pour objet de conserver et de mettre &agrave; la disposition du public&nbsp;une base mus&eacute;ographique universelle&nbsp;des enregistrements provenant de&nbsp;l'histoire phonographique et radiophonique. Ce fonds qui se refuse &agrave; tout d&eacute;r&eacute;f&eacute;rencement constitue notre m&eacute;moire collective. Le texte lu, l'archive ou le document sonore radiophonique, le disque litt&eacute;raire ou livre audio, l'histoire racont&eacute;e, le discours de l'homme politique ou le cours du philosophe, la lecture d'un texte par un com&eacute;dien (livres audio) sont des disques parl&eacute;s appartenant au concept de la librairie sonore. (fr&eacute;meaux, fr&eacute;maux, fr&eacute;mau, fr&eacute;maud, fr&eacute;mault, fr&eacute;mo, fr&eacute;mont, fermeaux, fremeaux, fremaux, fremau, fremaud, fremault, fremo, fremont,&nbsp;CD audio, 78 tours, disques anciens, CD &agrave; acheter, &eacute;couter des vieux enregistrements, cours sur CD, entretiens &agrave; &eacute;couter, discours d'hommes politiques, livres audio, textes lus, disques parl&eacute;s, th&eacute;&acirc;tre sonore, cr&eacute;ation radiophonique, lectures historiques, audilivre, audiobook, audio book, livre parlant, livre-parlant, livre parl&eacute;, livre sonore, livre lu, livre-&agrave;-&eacute;couter, audio livre, audio-livre, lecture &agrave; voix haute, entretiens &agrave; haute voix, parole enregistr&eacute;e,&nbsp;etc...).&nbsp;Les livres audio sont disponibles sous forme de CD chez les libraires&nbsp; et les disquaires, ainsi qu&rsquo;en VPC. 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Elles se perdent dans la nuit des temps et la poussi&egrave;re des chemins soulev&eacute;e par le pas des conteurs&hellip; On ne sait pas qui les a &eacute;crites. Pour venir jusqu&rsquo;&agrave; toi, ces histoires ont &eacute;t&eacute; transcrites en arabe et se sont vues &agrave; ce moment enrichies par d&rsquo;autres r&eacute;cits. Car au d&eacute;but, ch&egrave;res oreilles tendres, il semble que le c&oelig;ur du livre intitul&eacute; Mille r&eacute;cits extraordinaires &eacute;tait constitu&eacute; de la fameuse Histoire de Sch&eacute;h&eacute;razade, Le marchand et le g&eacute;nie et Le p&ecirc;cheur et le g&eacute;nie, que tu vas entendre ici. Il y avait aussi L&rsquo;histoire des Trois Calenders, Les trois pommes et le Petit Bossu que je n&rsquo;ai pas retenues pour mon adaptation.&nbsp; Enfin tu &eacute;couteras le conte du Second vieillard et des deux chiens noirs. <br />Apr&egrave;s son passage en Afrique du nord Les mille et une nuits&nbsp; traverse la m&eacute;diterran&eacute;e pour d&eacute;barquer en Europe. C&rsquo;est gr&acirc;ce &agrave; Antoine Galland qui vit sous le r&egrave;gne de Louis XIV que nous en avons connaissance. Il traduit l&rsquo;ouvrage de l&rsquo;arabe en fran&ccedil;ais et l&rsquo;enrichit &agrave; son tour. C&rsquo;est &agrave; ce moment que Les mille et une nuits devient universel. Il est compos&eacute; de 450 contes. Oui, c&rsquo;est beaucoup, je te l&rsquo;accorde. De quoi y passer mille et nuits, en effet. Mais j&rsquo;y reviendrai comme tu peux t&rsquo;en douter. <br />Imagine ma douce, mon doux une bo&icirc;te, une simple bo&icirc;te de fer blanc que tu aurais trouv&eacute;e sur les &eacute;tag&egrave;res de la cuisine de ta maman. Bon, un peu curieux tu l&rsquo;ouvres et que vois-tu ? Je te le donne en mille : des mots, encore des mots, des virgules, des points de suspensions, des points d&rsquo;exclamations, des guillemets. Puis tu les prends et les jettes sur la table. D&eacute;j&agrave; il se forme une histoire par exemple celle de Sh&eacute;h&eacute;razade, laisse moi te dire mon curieux, ma maline de quoi il s&rsquo;agit :<br />Schahriar le roi d&rsquo;un pays lointain, tromp&eacute; par son &eacute;pouse, a d&eacute;cid&eacute; de ne passer qu&rsquo;une seule nuit avec la m&ecirc;me femme. Le lendemain, h&eacute;las, il la fait dispara&icirc;tre. Le royaume est en &eacute;moi comme tu peux t&rsquo;y attendre. Sh&eacute;h&eacute;razade, la fille du grand vizir, joue le tout pour le tout. Elle raconte au cruel roi de passionnantes histoires, et elle s&rsquo;arrange pour que l&rsquo;apparition du soleil ne co&iuml;ncide jamais avec la fin d&rsquo;un r&eacute;cit. Ainsi, la curiosit&eacute; du roi est tenue en alerte. Au bout de mille et une nuits, Sh&eacute;h&eacute;razade devient l&rsquo;&eacute;pouse du roi et donc la reine du royaume. Bon, tu vois, c&rsquo;est assez grave. Sh&eacute;h&eacute;razade a risqu&eacute; sa vie mille et une fois !<br />Dis au fait, te souviens-tu de la bo&icirc;te de fer blanc ? H&eacute; bien les premiers mots retir&eacute;s et la premi&egrave;re histoire racont&eacute;e que vois-tu ? Je te le donne encore en mille petite malicieuse, petit malicieux : une autre bo&icirc;te ! Curieuse ou finaud comme tu l&rsquo;es, tu l&rsquo;ouvres et que d&eacute;couvres-tu ? Des mots, encore des mots, des virgules, des points de suspensions, des points d&rsquo;exclamations, des guillemets. D&egrave;s lors bien s&ucirc;r tu jettes le tout sur la table de la cuisine, car tu n&rsquo;as qu&rsquo;une h&acirc;te : entendre une nouvelle et cette fois, c&rsquo;est Le marchand et le g&eacute;nie. Laisse-moi te conter de quoi il retourne.<br />Il &eacute;tait une fois un marchand qui &eacute;tait oblig&eacute; de partir de chez lui pour ses affaires. Apr&egrave;s quatre longues journ&eacute;es de route, il d&eacute;cide de s&rsquo;arr&ecirc;ter et de manger des dattes. Il les croque et en crache all&egrave;grement les noyaux &agrave; droite et &agrave; gauche. Quand soudain appara&icirc;t un g&eacute;nie qui l&rsquo;accuse d&rsquo;avoir tu&eacute; son fils&hellip; Ma tendre ou mon tendre, comme je veux que tu &eacute;coutes les histoires du disque, vois-tu je ne t&rsquo;en dirai pas plus&hellip; Je fais ce qu&rsquo;a fait la courageuse et belle Sh&eacute;h&eacute;razade avec le roi. Je sais, c&rsquo;est un peu cruel. Bon, imaginons que l&rsquo;histoire du marchand et du g&eacute;nie termin&eacute;e, tu regardes la bo&icirc;te. Que vois-tu ? Tu l&rsquo;as devin&eacute; : une autre bo&icirc;te, contenant des mots, encore des mots, des virgules, des points de suspensions, des points d&rsquo;exclamations, des guillemets. Comme la table de la cuisine est bien encombr&eacute;e, tu jettes le tout sur le tapis du salon. De nouveau la magie op&egrave;re et c&rsquo;est une nouvelle histoire qui voit le jour : Le second vieillard et les deux chiens noirs. Je crois que tu as envie de savoir ce que font cet homme et ces deux chiens. Pourquoi ils sont dans le d&eacute;sert. Sans rien d&eacute;voiler, je peux te confier qu&rsquo;ils sont en chemin. Alors tu te demandes &eacute;videmment o&ugrave; ils vont, est-ce qu&rsquo;ils rejoignent quelqu&rsquo;un et pourquoi ? Bien s&ucirc;r les r&eacute;ponses &agrave; tes questions sont dans l&rsquo;enregistrement que nous avons fait pour toi.<br />Je continue donc, tu te rappelles ? Tu es dans le salon, tu connais l&rsquo;histoire du vieillard et des deux chiens noirs et que vois-tu encore une fois ? Une autre bo&icirc;te ! Tu l&rsquo;auras compris &agrave; pr&eacute;sent, c&rsquo;est comme pour le livre des Mille et une nuits. Dans une histoire se trouve une autre histoire qui en appelle une autre qui en dessine une autre et ainsi de suite jusqu&rsquo;&agrave; l&rsquo;infini. Jacques le fataliste ou L&rsquo;ing&eacute;nieux Don Quichotte de la Manche que tu liras plus tard sont un peu comme &ccedil;a. Bref, le salon est d&eacute;j&agrave; assez encombr&eacute; et tu d&eacute;cides de monter dans ta chambre. L&agrave;, tu vas dans ton lit, tu glisses sous les draps avec une lampe. Tu es un peu comme dans une tente en plein d&eacute;sert. Tu jettes les mots, les virgules, les points de suspensions, les points d&rsquo;exclamations, les guillemets et c&rsquo;est un nouveau conte qui jaillit : Le p&ecirc;cheur et le g&eacute;nie. Tu as d&ucirc; en entendre parler. Je te dis quand m&ecirc;me qu&rsquo;il s&rsquo;agit d&rsquo;un pauvre p&ecirc;cheur qui un jour retire de ses filets un vase &agrave; l&rsquo;int&eacute;rieur duquel se trouve un mauvais g&eacute;nie !<br />Voil&agrave;, tu en sais assez maintenant. Ah non, j&rsquo;allais oublier il faut que je te confie : pour que tu puisses avoir le plaisir d&rsquo;entendre ces histoires, la com&eacute;dienne, Rachida Brakni s&rsquo;est transform&eacute;e en une merveilleuse conteuse, le musicien compositeur, chanteur et joueur de oud (le luth arabe) Fawzy Al-Aiedy a accompagn&eacute; de ses plus belles notes ces r&eacute;cits. Il y avait aussi un ing&eacute;nieur du son Thomas Congretel, l&rsquo;&eacute;ditrice Claude Colombini sans qui ces histoires ne te seraient pas parvenues et moi-m&ecirc;me ton humble serviteur. Toi ma, mon mieux aim&eacute;(e) nous te saluons tous et te souhaitons de conna&icirc;tre Mille et une nuits merveilleuses.&nbsp;&nbsp;&nbsp; <br /><strong>Éric Herbette</strong><br /></span><span class=Source>&copy; 2015 Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s<br /></span><span class=Texte><br /></span><span class=Soustitre>FAWZY </span><span class=Texte>nous vient d&rsquo;Irak, de la M&eacute;sopotamie (&laquo;&thinsp;le pays entres les deux fleuves&thinsp;&raquo;), l&rsquo;un des berceaux de la civilisation.<br />N&eacute; entre deux pluies &agrave; Bassorah vers 1950, il a &eacute;tudi&eacute; &agrave; l&rsquo;Institut de Musique de Bagdad la musique traditionnelle orientale (chant et oud) ainsi que la musique occidentale (hautbois classique).<br />En France o&ugrave; il vit depuis 1971, il a obtenu un 1er Prix de hautbois et un 2&egrave;me Prix de musique de chambre puis il s&rsquo;est tourn&eacute; vers des r&eacute;pertoires plus personnels. 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Il n&rsquo;est jamais jou&eacute; de notes en m&ecirc;me temps, mais une succession tr&egrave;s rapide.<br /></span><span class=Soustitre><br />Rachida Brakni </span><span class=Texte>est une actrice, metteuse en sc&egrave;ne et chanteuse fran&ccedil;aise. Él&egrave;ve au studio-th&eacute;&acirc;tre d&rsquo;Asni&egrave;res puis au Conservatoire national sup&eacute;rieur d&rsquo;art dramatique de Paris, elle entre par la suite &agrave; la Com&eacute;die fran&ccedil;aise, comme pensionnaire. Entre 1997 et 2013, elle joue successivement des pi&egrave;ces de William Shakespeare (Richard III), de Pierre Corneille (Le Cid), de Sophocle (Antigone), de Victor Hugo (Ruy Blas), de Marie NDiaye (Papa doit manger), de Racine (Britannicus) ou d&rsquo;Ingmar Bergman (Sonate d&rsquo;automne). En 2002, elle re&ccedil;oit le Moli&egrave;re de la r&eacute;v&eacute;lation th&eacute;&acirc;trale pour son interpr&eacute;tation dans Ruy Blas. 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Auteur d&rsquo;une vingtaine de pi&egrave;ces de th&eacute;&acirc;tre, boursier de La fondation Beaumarchais pour le th&eacute;&acirc;tre et le lyrique, il a aussi &eacute;crit pour la radio (France Culture, France Bleu) et le cin&eacute;ma &laquo;&thinsp;Un moment de bonheur&thinsp;&raquo;, s&eacute;lection officielle du festival de Venise, nomin&eacute; aux C&eacute;sars pour l&rsquo;espoir masculin et &laquo;&thinsp;L&rsquo;annonce faites aux mariolles&thinsp;&raquo; court m&eacute;trage (dialogues et sc&eacute;nario). <br />Il a sign&eacute; et cosign&eacute; plusieurs adaptations de grands textes qui ont &eacute;t&eacute; enregistr&eacute;es sur CD.<br />&Agrave; ce jour aux Éditions Fr&eacute;meaux : &laquo;&thinsp;Le Roman de Renart&thinsp;&raquo;, narrateur Jean Rochefort&thinsp;; &laquo;&thinsp;Les voyages de Gulliver&thinsp;&raquo;, d&rsquo;apr&egrave;s Jonathan Swift, narrateur Pierre Richard&thinsp;; &laquo;&thinsp;Vingt mille lieues sous les mers&thinsp;&raquo;, d&rsquo;apr&egrave;s Jules Verne, narrateur Jacques Gamblin et Charles Aznavour&thinsp;; &laquo;&thinsp;Les travailleurs de la mer&thinsp;&raquo; d&rsquo;apr&egrave;s Victor Hugo, narrateur Jacques Gamblin&thinsp;; &laquo;&thinsp;Le(s) g&eacute;nie(s) des mille et une nuit&thinsp;&raquo;, narratrice Rachida Brakni.<br />Nuit apr&egrave;s nuit, conte apr&egrave;s conte, la voix enchanteresse de Sh&eacute;h&eacute;razade fait voyager. 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C&rsquo;est tellement vaste.</span>  <span class=Texte>Tu t&rsquo;imagines au milieu des grands arbres qui touchent le ciel, des branches qui te griffent les bras, tu entends des craquements sous tes pas, tu es loin d&rsquo;une maison ou d&rsquo;une route, tous les sentiers se ressemblent, tu es perdu comme le Petit Poucet, la nuit tombe, des brigands approchent, tu entends le cri des loups. En v&eacute;&shy;rit&eacute; tu fais un cauchemar car tu ne rencontreras ni brigands ni loups en te promenant. Alors pourquoi y aller ?</span>  <span class=Texte>Tu penses peut-&ecirc;tre qu&rsquo;une for&ecirc;t c&rsquo;est beaucoup d&rsquo;arbres et puis voil&agrave;, c&rsquo;est toujours pareil. Eh bien non. Il y a des for&ecirc;ts avec des h&ecirc;tres, des ch&ecirc;nes, des ch&acirc;taigniers ; le long d&rsquo;une rivi&egrave;re il y a des peupliers, &agrave; la montagne des sapins, dans le sud des pins et leurs feuilles si fines et pointues qu&rsquo;on les appelle des aiguilles. Les sous-bois aussi sont plus ou moins sombres, plus ou moins humides. On peut cueillir des champignons.</span>  <span class=Texte>Les seuls gros animaux que tu peux apercevoir sont les daims, les cerfs, les sangliers. En automne on entend le brame du cerf, c&rsquo;est un cri tr&egrave;s profond, impressionnant. Le sanglier cherche sa nourriture la nuit. Il aime tout, il est omnivore. Avec son groin il cherche dans le sol des vers de terre et des racines. En fouillant la terre, il fait d&rsquo;&eacute;normes d&eacute;g&acirc;ts dans les champs. Quel plaisir de voir les si jolis &eacute;cureuils avec leur queue touffue !</span>  <br /><span class=Texte>L&egrave;ve les yeux vers les arbres. Écarte les branches, vois comme les feuilles sont diff&eacute;rentes, leurs formes, leurs couleurs. Peu &agrave; peu tu d&eacute;couvriras les secrets de la for&ecirc;t. Il faut donc bien regarder avec ses deux yeux.</span>  <span class=Texte>Mais il faut aussi &eacute;couter avec ses deux oreilles car les oiseaux sont innombrables. On ne les voit pas facilement mais on les entend. Le plus facile &agrave; reconna&icirc;tre est le coucou. Au mois de mars, tu entends son c&eacute;l&egrave;bre &ldquo;coucou&rdquo;, &ldquo;coucou&rdquo;. Sais-tu pourquoi les autres oiseaux ne l&rsquo;aiment pas ? Sans se g&ecirc;ner, il pond ses &oelig;ufs dans le nid d&rsquo;un autre oiseau, parfois plus petit qui lui, et ce dernier est un peu &eacute;tonn&eacute; de voir &eacute;clore ce b&eacute;b&eacute; qui ne lui ressemble pas. Malgr&eacute; tout il l&rsquo;&eacute;l&egrave;ve, le nourrit avec ses propres oisillons.</span>  <span class=Texte>Il y a aussi les oiseaux de nuit qui dorment le jour ; tu as donc tr&egrave;s peu de chances de les voir ; ce sont les hiboux, les chouettes. La chouette hulotte s&rsquo;ins&shy;talle dans un tronc d&rsquo;arbre et, la nuit, elle sort de son trou pour chasser les rongeurs, les souris, les mulots par exemple.</span>  <span class=Texte>La for&ecirc;t est aussi tr&egrave;s utile &agrave; l&rsquo;homme. Avec le bois des arbres, les hommes ont toujours construit des roues, des charrettes, des maisons, des bateaux, des ponts. Le bois peut aussi servir &agrave; se chauffer. As-tu d&eacute;j&agrave; vu des b&ucirc;ches br&ucirc;ler dans une chemin&eacute;e ? Regarder les flammes est un beau spectacle. Il n&rsquo;y a pas si longtemps les b&ucirc;cherons abattaient les arbres avec des haches. C&rsquo;&eacute;tait un m&eacute;tier fatigant et parfois dangereux si l&rsquo;arbre ne tombait pas du c&ocirc;t&eacute; pr&eacute;vu. Maintenant on se sert de tron&ccedil;onneuses. Puis le d&eacute;bardeur charge et d&eacute;charge le bois. Avec lui nous faisons des meubles et quelque chose que nous utilisons &eacute;norm&eacute;ment et toi-m&ecirc;me tous les jours&hellip; du papier.</span>   <span class=Texte>La for&ecirc;t est donc belle, myst&eacute;rieuse, int&eacute;ressante, utile, tout cela &agrave; la fois, ce qui la rend fascinante et magique.</span> <br /><em><span class=Texte>Marie-Claude Fr&eacute;meaux</span></em>  <br /><span class=Texte>&copy; 2006 GROUPE FRÉMEAUX COLOMBINI SAS</span><span class=Texte><br /></span><span class=Soustitre>discographie</span><span class=Texte><br /><strong>1.</strong> For&ecirc;t du Rhin, en Alsace<br /><strong>2.</strong> For&ecirc;t de Provence <br /><strong>3.</strong> For&ecirc;t sur une &icirc;le en M&eacute;diterran&eacute;e <br /><strong>4.</strong> For&ecirc;t d&rsquo;altitude dans les Alpes <br /><strong>5. </strong>For&ecirc;t inond&eacute;e en Pologne <br /><strong>6. </strong>For&ecirc;t s&egrave;che en Pologne <br /><strong>7. </strong>For&ecirc;t desCarpates en Roumanie<br /><strong>8. </strong>Coucou d&rsquo;Europe <br /><strong>9.</strong> Chouette hulotte <br /><strong>10.</strong> Les Landes en France<br /><strong>11.</strong> Chevreuil <br /><strong>12.</strong> Le brame du cerf<br /><strong>13.</strong> Le rut du daim <br /><strong>14.</strong> La battue du sanglier <br /><strong>15.</strong> Le martelage des arbres <br /><strong>16. </strong>L&rsquo;abattage des arbres<br /><strong>17. </strong>Le d&eacute;bardage traditionnel<br /></span>  <p class=MsoNormal><span class=Source>Ecouter Je d&eacute;couvre la for&ecirc;t (livre audio) &copy; Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s / Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s est l'&eacute;diteur mondial de r&eacute;f&eacute;rence du patrimoine sonore musical, parl&eacute;, et biologique. R&eacute;compens&eacute;s par plus de 800 distinctions dont le tr&eacute;s prestigieux &quot;Grand Prix in honorem de l'Acad&eacute;mie Charles Cros&quot;, les catalogues de Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s ont pour objet de conserver et de mettre &agrave; la disposition du public&nbsp;une base mus&eacute;ographique universelle&nbsp;des enregistrements provenant de&nbsp;l'histoire phonographique et radiophonique. Ce fonds qui se refuse &agrave; tout d&eacute;r&eacute;f&eacute;rencement constitue notre m&eacute;moire collective. Le texte lu, l'archive ou le document sonore radiophonique, le disque litt&eacute;raire ou livre audio, l'histoire racont&eacute;e, le discours de l'homme politique ou le cours du philosophe, la lecture d'un texte par un com&eacute;dien (livres audio) sont des disques parl&eacute;s appartenant au concept de la librairie sonore. (fr&eacute;meaux, fr&eacute;maux, fr&eacute;mau, fr&eacute;maud, fr&eacute;mault, fr&eacute;mo, fr&eacute;mont, fermeaux, fremeaux, fremaux, fremau, fremaud, fremault, fremo, fremont,&nbsp;CD audio, 78 tours, disques anciens, CD &agrave; acheter, &eacute;couter des vieux enregistrements, cours sur CD, entretiens &agrave; &eacute;couter, discours d'hommes politiques, livres audio, textes lus, disques parl&eacute;s, th&eacute;&acirc;tre sonore, cr&eacute;ation radiophonique, lectures historiques, audilivre, audiobook, audio book, livre parlant, livre-parlant, livre parl&eacute;, livre sonore, livre lu, livre-&agrave;-&eacute;couter, audio livre, audio-livre, lecture &agrave; voix haute, entretiens &agrave; haute voix, parole enregistr&eacute;e,&nbsp;etc...).&nbsp;Les livres audio sont disponibles sous forme de CD chez les libraires&nbsp; et les disquaires, ainsi qu&rsquo;en VPC. 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Non, elle est aussi tr&egrave;s utile &agrave; l&rsquo;homme. Pourquoi ? On ne peut pas la boire, c&rsquo;est de l&rsquo;eau sal&eacute;e. Imagine&hellip; Tu es debout sur la plage, tu regardes la mer. Tout pr&egrave;s, tu vois des baigneurs, un peu plus loin, des sportifs qui font du surf ou du ski nautique, encore plus loin, des voiliers, et tr&egrave;s loin, &agrave; l&rsquo;horizon, tu distingues de grands bateaux. Peut-&ecirc;tre transportent-ils des gens d&rsquo;un pays &agrave; un autre, peut-&ecirc;tre transportent-ils des marchandises, par exemple du p&eacute;trole. Et enfin ce sont peut-&ecirc;tre des bateaux de p&ecirc;che. Certains partent en mer pour quelques heures, d&rsquo;autres, comme les gros chalutiers, quittent le port plusieurs jours, ou plusieurs semaines, ou m&ecirc;me plusieurs mois. Ils rapportent toutes sortes de poissons. 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