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Toutes ses aventures se terminent bien et en chansons. <br />Éric Herbette s&rsquo;est empar&eacute; de la f&eacute;&eacute;rie des histoires du th&eacute;&acirc;tre de Guignol et nous les d&eacute;livre dans une version truculente, dont Daniel Mesguich fait ressortir le merveilleux, le cocasse, tour &agrave; tour dans le r&ocirc;le de Guignol, Gnafron, Scapin...&hellip;<br />Gabi Levasseur a compos&eacute; et jou&eacute; les m&eacute;lodies qui accompagnent Guignol, et Guillaume Farley a interpr&eacute;t&eacute; avec talent les chansons qui illustrent ces aventures.<br /><strong>Claude Colombini <br /></strong><br />&#8199;1&nbsp;&nbsp; &nbsp;Le mariage de Guignol&nbsp;&nbsp; &nbsp;5&rsquo;50<br />&#8199;2&nbsp;&nbsp; &nbsp;Le mariage de Guignol (suite)&nbsp;&nbsp; &nbsp;5&rsquo;34<br />&#8199;3&nbsp;&nbsp; &nbsp;Le mariage de Guignol (fin)&nbsp;&nbsp; &nbsp;5&rsquo;30<br />&#8199;4&nbsp;&nbsp; &nbsp;C&rsquo;est la f&ecirc;te toute la nuit.&nbsp;&nbsp; &nbsp;2&rsquo;04<br />&#8199;5&nbsp;&nbsp; &nbsp;L&rsquo;anniversaire de Cassandre&nbsp;&nbsp; &nbsp;3&rsquo;59<br />&#8199;6&nbsp;&nbsp; &nbsp;L&rsquo;anniversaire de Cassandre (suite)&nbsp;&nbsp; &nbsp;4&rsquo;56<br />&#8199;7&nbsp;&nbsp; &nbsp;L&rsquo;anniversaire de Cassandre (fin)&nbsp;&nbsp; &nbsp;4&rsquo;05<br />&#8199;8&nbsp;&nbsp; &nbsp;Berlique, berloque.&nbsp;&nbsp; &nbsp;1&rsquo;29<br />&#8199;9&nbsp;&nbsp; &nbsp;Le pot de confiture&nbsp;&nbsp; &nbsp;3&rsquo;17<br />10&nbsp;&nbsp; &nbsp;Le pot de confiture (suite)&nbsp;&nbsp; &nbsp;3&rsquo;49<br />11&nbsp;&nbsp; &nbsp;Le pot de confiture (fin)&nbsp;&nbsp; &nbsp;4&rsquo;03<br />12&nbsp;&nbsp; &nbsp;C&rsquo;est la faute &agrave; Guignol.&nbsp;&nbsp; &nbsp;1&rsquo;48<br />13&nbsp;&nbsp; &nbsp;Chantera, chantera pas&nbsp;&nbsp; &nbsp;4&rsquo;00<br />14&nbsp;&nbsp; &nbsp;Chantera, chantera pas (suite)&nbsp;&nbsp; &nbsp;5&rsquo;22<br />15&nbsp;&nbsp; &nbsp;Chantera, chantera pas (fin)&nbsp;&nbsp; &nbsp;2&rsquo;56<br />16&nbsp;&nbsp; &nbsp;Je suis Guignol !&nbsp;&nbsp; &nbsp;1&rsquo;50<br />&nbsp;&nbsp; &nbsp;Chansons<br />17&nbsp;&nbsp; &nbsp;Guignol pr&eacute;sente les chansons&nbsp;&nbsp; &nbsp;0&rsquo;50<br />18&nbsp;&nbsp; &nbsp;C&rsquo;est la f&ecirc;te toute la nuit !&nbsp;&nbsp; &nbsp;2&rsquo;06<br />19&nbsp;&nbsp; &nbsp;Berlique, berloque.&nbsp;&nbsp; &nbsp;1&rsquo;31<br />20&nbsp;&nbsp; &nbsp;C&rsquo;est la faute &agrave; Guignol.&nbsp;&nbsp; &nbsp;1&rsquo;50<br />21&nbsp;&nbsp; &nbsp;Je suis Guignol !&nbsp;&nbsp; &nbsp;1&rsquo;52<br />22&nbsp;&nbsp; &nbsp;Catapatatastrophe&nbsp;&nbsp; &nbsp;1&rsquo;44<br />Texte : Éric Herbette &nbsp;<br />Narration : Daniel Mesguich <br />Musique : Gabi Levasseur &nbsp;<br />Chant : Guillaume Farley <br />Montage et mixage : <br />Jean-Claude Koskas <br />Les chansons des aventures de Guignol<br />Texte : Éric Herbette&nbsp; Musique : Gabi Levasseur&nbsp; Chant : Guillaume Farley<br /></span><span class=Soustitre><br />&nbsp;Le mariage de Guignol - C&rsquo;est la f&ecirc;te toute la nuit !</span><span class=Texte><br />Un, deux, trois, quatre, cinq, six,<br />Guignol est amoureux.<br />Un, deux, trois, quatre, cinq, six,<br />Madelon l&rsquo;est aussi.<br />Un, deux, trois, quatre, cinq, six,<br />Vont s&rsquo;marier tous les deux.<br />Un, deux, trois, quatre, cinq, six,<br />Vont s&rsquo;marier tous les deux.<br />Un, deux, trois toute la nuit,<br />Guignol chantera,<br />Quatre, cinq, six, toute la nuit<br />Madelon dansera<br />Un, deux, trois, quatre, cinq, six,<br />C&rsquo;est la f&ecirc;te tout(e) la nuit !<br />Un, deux, trois, quatre, cinq, six,<br />C&rsquo;est la f&ecirc;te tout(e) la nuit !<br />Un, deux, trois, quatre, cinq, six,<br />Guignol est amoureux.<br />Un, deux, trois, quatre, cinq, six,<br />Madelon l&rsquo;est aussi.<br />Un, deux, trois, quatre, cinq, six,<br />Vont s&rsquo;marier tous les deux.<br />Un, deux, trois, quatre, cinq, six,<br />C&rsquo;est la f&ecirc;te tout(e) la nuit !&nbsp;&nbsp;&nbsp; (Etc.)<br />&nbsp;</span><span class=Soustitre>L&rsquo;anniversaire de Cassandre - Berlique, berloque.<br /></span><span class=Texte><br />Berlique, berloque, berloque, berlique<br />C&rsquo;est mon bon ami Guignol qui<br />Berlique, berloque, berloque, berlique<br />Avec sa baguette magique<br />Fait danser le vilain Scapin,<br />Berlique, berloque, &ccedil;a c&rsquo;est malin<br />Berloque, berlique, &ccedil;a c&rsquo;est magique !<br />&laquo;&thinsp;Ai&euml;, ai&euml; ai&euml;, ouille ouille ouille ouille ouille,<br />Guignol, je ne veux plus danser,<br />&laquo;&thinsp;Ai&euml;, ai&euml; ai&euml;, ouille ouille ouille <br />ouille ouille,<br />Fais qu&rsquo;&ccedil;a s&rsquo;arr&ecirc;t&rsquo; par piti&eacute;,<br />Guignol, je vais tout avouer.&thinsp;&raquo;<br />Demande Scapin, Scapin la fripouille :<br />&laquo;&thinsp;Ai&euml;, ai&euml; ai&euml;, ouille ouille ouille <br />ouille ouille.&thinsp;&raquo;<br />Berlique, berloque, berloque, berlique<br />Berlique, berloque, berloque, berlique<br />Et tout est bien qui finit bien !<br />Berloque, berlique, berlique, berloque<br />Berlique, berloque, berloque, berlique<br />Et tout est bien qui finit bien !<br />Berlique, berloque, berloque, berlique<br />Tout est bien qui finit bien !<br />Berlique, berloque, berloque, berlique<br />Berlique, berloque, berloque, berlique<br />Et tout est bien qui finit bien !<br />Berloque, berlique, berlique, berloque<br />Berlique, berloque, berloque, berlique<br />Et tout est bien qui finit bien !<br /></span><span class=Soustitre>Le pot de confiture - <br />C&rsquo;est la faute &agrave; Guignol.</span><span class=Texte><br />On a gloutonn&eacute; toutes les confitures,<br />Papa, maman, ce n&rsquo;est pas moi, <br />Je vous le jure,<br />C&rsquo;est Guignol, Madelon, Gnafron <br />Et la voisine,<br />Pendant que je dormais, <br />R&ecirc;vais dans la cuisine.<br />Papa, maman, j&rsquo;ai mang&eacute; la confiture,<br />C&rsquo;est la faute &agrave; Guignol, &agrave; Guignol, <br />Oui c&rsquo;est s&ucirc;r.<br />Papa, maman, je ne ferai plus de b&ecirc;tises,<br />Avouez que les confitures sont exquises !<br />Papa, maman, j&rsquo;ai mang&eacute; la confiture,<br />C&rsquo;est la faute &agrave; Guignol, &agrave; Guignol, <br />Oui c&rsquo;est s&ucirc;r.<br />Papa, maman, j&rsquo;ai mang&eacute; la confiture,<br />C&rsquo;est la faute &agrave; Guignol, &agrave; Guignol, <br />Oui c&rsquo;est s&ucirc;r. (Etc.)<br /></span><span class=Soustitre>&nbsp;Chantera, chantera pas - <br />Je suis Guignol !</span><span class=Texte><br />Je n&rsquo; suis pas comm&rsquo; Pierrot mon ami<br />Qui regarde la lune toutes les nuits.<br />Je ne suis pas non plus le P&rsquo;tit Poucet<br />Qui cherche son chemin dans la for&ecirc;t.<br />Pif, paf, bang, boum j&rsquo;aime la bagarre <br />Pif, paf, bang, boum j&rsquo;aime la bataille <br />Pif, paf, bang, boum j&rsquo;aime la bagarre <br />Pif, paf, bang, boum j&rsquo;aime la bataille &nbsp;<br />&nbsp;&nbsp; &nbsp;(Refrain)<br />Je n&rsquo; suis pas comme Pinocchio, &ccedil;a nan,<br />Qui a le nez qui&nbsp; grandit quand il ment.<br />Ah ! Je ne suis pas non plus Peter Pan<br />Qui est &agrave; la recherche d&rsquo;une maman.<br />Refrain<br />Je suis Guignol, jamais je ne m&rsquo;affole.<br />Je sais que la vie est un&rsquo; farandole.<br />J&rsquo;aime surtout qu&rsquo;on rigole, &ccedil;a console<br />Oui, qu&rsquo;on rigole, qu&rsquo;on rigole, &ccedil;a console !<br />Refrain<br /></span><span class=Soustitre><br />&nbsp;Pour baisser le rideau du <br />Castelet - Catapatatastrophe</span><span class=Texte><br />Catapatatastrophe<br />J&rsquo;embrouille tous les mots<br />Catapatatastrophe<br />J&rsquo;embrouille tous les mots&nbsp;&nbsp; &nbsp;(Refrain)<br />Quand je suis malheureux,<br />J&rsquo;ai le c&oelig;ur gribouilli.<br />Quand je suis amoureux,<br />J&rsquo;ai le c&oelig;ur farfouilli.<br />Quand j&rsquo;veux faire la bagarre,<br />Je crie : scarabouillard !<br />Quand je rentre trop tard,<br />J&rsquo;dis des baobobars.<br />Refrain<br />Quand j&rsquo;ai vraiment tr&egrave;s faim,<br />J&rsquo;ai le ventre raplati,<br />Quand j&rsquo;ai vraiment pu faim,<br />J&rsquo;ai l&rsquo;ventre tout zabruti.<br />Quand j&rsquo;ai tr&egrave;s tr&egrave;s tr&egrave;s peur,<br />Mes g&rsquo;noux carabanbolent,<br />Quand j&rsquo;ai plus du tout peur,<br />Je ris en farfandole.<br />Refrain<br />Je sais que j&rsquo;parle tout l&rsquo;temps<br />En bric, en broc en brac,<br />Je sais qu&rsquo;on me comprend,<br />M&ecirc;me si c&rsquo;est patatrac !<br />Refrain&hellip;<br /><em><br />Nous d&eacute;dions ces chansons <br />&agrave; Claude Colombini <br />et &agrave; tous les enfants du monde.</em><br /></span><span class=Soustitre>Daniel Mesguich</span><span class=Texte> a jou&eacute; dans de nombreux films (sous la direction entre autres d&rsquo;Ariane Mnouchkine, Francis Girod, Fran&ccedil;ois Truffaut, Michel Deville, James Ivory, Alain Robbe-Grillet) et de nombreuses pi&egrave;ces de th&eacute;&acirc;tre (Platonov, Hamlet, Dom Juan, etc.). Il a mis en sc&egrave;ne pr&egrave;s de deux cents spectacles pour le th&eacute;&acirc;tre (M&eacute;d&eacute;e d&rsquo;Euripide, Électre de Sophocle, Ham-let, Le Roi Lear, Rom&eacute;o et Juliette, Titus Andronicus, La Temp&ecirc;te et Antoine et Cl&eacute;op&acirc;tre de Shakespeare, La D&eacute;votion &agrave; la croix de Calderon, Andromaque, Britannicus, B&eacute;r&eacute;nice, Mithridate et Esther de Racine, Dom Juan de Moli&egrave;re, Cinna de Corneille, Le Prince travesti et La Seconde Surprise de l&rsquo;amour de Marivaux, Le Prince de Hombourg de Kleist, Marie Tudor de Hugo, Lorenzaccio de Musset, Platonov de Tchekhov, T&ecirc;te d&rsquo;or de Claudel, mais aussi Le Diable et le Bon Dieu de Sartre, Folie ordinaire d&rsquo;une fille de Cham de Julius Am&eacute;d&eacute; Laou, Le D&eacute;sespoir tout blanc de Clarisse Nico&iuml;dski, L&rsquo;histoire (qu&rsquo;on ne conna&icirc;tra jamais) de H&eacute;l&egrave;ne Cixous, etc.) et l&rsquo;op&eacute;ra (Le Grand Macabre de Ligeti, Der Ring des Niebelungen de Wagner, La Passion de Gilles de Boesmans, Un bal masqu&eacute; de Verdi, GO-gol de Levinas, Wozzeck de Berg, La Damnation de Faust de Berlioz, Elephant Man de Petitgirard, etc.). Il a dirig&eacute; le Th&eacute;&acirc;tre G&eacute;rard-Philipe &agrave; Saint-Denis et le Th&eacute;&acirc;tre national de Lille. Ancien &eacute;l&egrave;ve du Conservatoire national sup&eacute;rieur d&rsquo;Art dramatique, il y est professeur depuis 1983 et en a &eacute;t&eacute; le directeur de 2007 &agrave; 2013. Il donne de nombreuses master classes dans le monde entier (Chine, États-Unis, Hongrie, Bosnie, Mexique). Il a &eacute;galement traduit plusieurs textes dramatiques (outre Euripide, Shakes-peare et Kleist) et publi&eacute; plusieurs essais sur le th&eacute;&acirc;tre (L&rsquo;Éternel &eacute;ph&eacute;m&egrave;re aux Éditions Verdier, notamment).<br /></span><span class=Soustitre><br />Gabi Levasseur </span><span class=Texte>: Musicien &eacute;clectique venant surtout du jazz et de la musique du monde, notamment avec Titi Robin.<br />Il travaille beaucoup pour le th&eacute;&acirc;tre et le spectacle : Cie Vertigo, Kumulus, Judith Chemla, Didier Bezace, Marie-do Fr&eacute;val, le Quartet Buccal...<br />Cr&eacute;ateur du groupe vocal &laquo;&thinsp;Toujours les M&ecirc;mes&thinsp;&raquo;, il a beaucoup travaill&eacute; pour la chanson, notamment avec C&eacute;line Caussimon, Agn&egrave;s Debord&hellip; et compos&eacute; des musiques de film, &eacute;t&eacute; par deux fois co-laur&eacute;at du prix SACD.<br />Il a r&eacute;cemment compos&eacute; la musique de la pi&egrave;ce &laquo;&thinsp;Les Faux British&thinsp;&raquo; nomin&eacute;e aux Moli&egrave;res... et collabore r&eacute;guli&egrave;rement et activement &agrave; l&rsquo;association &laquo;&thinsp;Clowns sans fronti&egrave;res&thinsp;&raquo;.<br /></span><span class=Soustitre>Éric Herbette</span><span class=Texte> est un auteur aux multiples talents. Il a &eacute;crit plusieurs livrets d&rsquo;op&eacute;ra mais aussi d&rsquo;autres textes sur des partitions de Grieg, Saint-Sa&euml;ns et Ravel. Auteur d&rsquo;une vingtaine de pi&egrave;ces de th&eacute;&acirc;tre, boursier de La fondation Beaumarchais pour le th&eacute;&acirc;tre et le lyrique, il a aussi &eacute;crit pour la radio (France Culture, France Bleu) et le cin&eacute;ma &laquo;&thinsp;Un moment de bonheur&thinsp;&raquo;, s&eacute;lection officielle du festival de Venise, nomin&eacute; aux C&eacute;sars pour l&rsquo;espoir masculin et &laquo;&thinsp;L&rsquo;annonce faites aux mariolles&thinsp;&raquo; court m&eacute;trage (dialogues et sc&eacute;nario). <br />Il a sign&eacute; et cosign&eacute; plusieurs adaptations de grands textes qui ont &eacute;t&eacute; enre-gistr&eacute;es sur CD.<br />A ce jour aux Éditions Fr&eacute;meaux : &laquo;&thinsp;Le Roman de Renart&thinsp;&raquo;, coups de c&oelig;ur de l&rsquo;Acad&eacute;mie Charles Cros, narrateur Jean Rochefort, &laquo;&thinsp;De la terre &agrave; la Lune&thinsp;&raquo;, d&rsquo;apr&egrave;s Jules Verne, narrateurs Barbara Schultz et Jean-Pierre Cassel, &laquo;&thinsp;Les voyages de Gulliver&thinsp;&raquo;, d&rsquo;apr&egrave;s Jonathan Swift, narrateur Pierre Richard &laquo;&thinsp;Vingt mille lieues sous les mers&thinsp;&raquo;, d&rsquo;apr&egrave;s Jules Verne, narrateur Jacques Gambelin et Charles Aznavour, &laquo;&thinsp;Les travailleurs de la mer.&thinsp;&raquo; d&rsquo;apr&egrave;s Victor Hugo, narrateur Jacques Gambelin, &laquo;&thinsp;Les mille et une nuits&thinsp;&raquo;, coups de c&oelig;ur de l&rsquo;Acad&eacute;mie Charles Cros, narratrice Rachida Brakni, &laquo;&thinsp;Les aventures de Guignol&thinsp;&raquo;, narrateur Daniel Mesguich, &laquo;&thinsp;Bouvard et P&eacute;cuchet&thinsp;&raquo;, d&rsquo;apr&egrave;s Gustave Flaubert, narrateur Daniel Mesguich. <br /></span><span class=Soustitre>Guillaume Farley</span><span class=Texte> brouille les pistes, non par esprit de contradiction, mais bien plut&ocirc;t par infid&eacute;lit&eacute; chronique aux diff&eacute;rentes familles musicales.<br />En tant que bassiste, guitariste ou compositeur, il collabore avec Paco Sery, Richard Gotainer, Youssou N&rsquo;dour, Juan Rozoff, Faudel, Amel Bent, Sapho, Albert Magister, Grand Corps Malade, Michel Fugain, Booster, Matthieu Chedid, Sandra Nkake&hellip; <br />Guillaume se passionne pour les histoires d&rsquo;amour en tous genres. Ainsi naquit le duo Naturalibus, en compagnie d&rsquo;H&eacute;l&egrave;ne Mittet (avec laquelle il avait d&eacute;j&agrave; &oelig;uvr&eacute; dans les groupes Ich Bin Wallou et Pareil Mais Plus). En sept ans, Naturalibus a &eacute;t&eacute; un ovni dans le paysage musical fran&ccedil;ais, &eacute;cumant les sc&egrave;nes de France, et se produisant notamment en premi&egrave;re partie de Vanessa Paradis, Julie Ferrier ou Thomas Dutronc.<br />Il vient de sortir son troisi&egrave;me album &laquo;&thinsp;J&rsquo;attends un &eacute;v&egrave;nement&thinsp;&raquo;.<br /></span><span class=Soustitre2><br />Les aventures de Guignol</span><span class=Texte><br /></span><span class=Soustitre>Texte d&rsquo;Eric Herbette</span><span class=Texte><br />A partir de la transcription du recueil de Jean-Baptiste Onofrio <br />&laquo;&thinsp;Th&eacute;&acirc;tre Lyonnais de Guignol&thinsp;&raquo;<br />Il faut que tu saches que Guignol vivait &agrave; Lyon et qu&rsquo;il a fait tous les m&eacute;tiers, canut (ouvrier tisserand sur les m&eacute;tiers &agrave; tisser lyonnais), chanteur de rue, vendeur d&rsquo;aiguilles, marchand de fagots de bois pour allumer le feu (les picarlats en lyonnais), dentiste, gar&ccedil;on de ferme, domestique, tailleur, cordonnier, soldat... Il portait le costume des ouvriers lyonnais du 19 &egrave;me si&egrave;cle. Il lui manquait toujours de l&rsquo;argent, il faut avouer que d&egrave;s qu&rsquo;il en avait un peu, il le d&eacute;pensait. Il faut avouer aussi que Guignol n&rsquo;aimait pas beaucoup travailler. Mais Guignol &eacute;tait bon et gentil, parfois un peu stupide, parfois intelligent mais toujours honn&ecirc;te, enfin presque. Il lui arrivait de mentir pour la bonne cause. Guignol &eacute;tait toujours de bonne humeur. Guignol m&eacute;langeait, &eacute;corchait les mots soit par malice, soit par ignorance. C&rsquo;&eacute;tait un gar&ccedil;on simple qui aimait manger et surtout partager. Guignol n&rsquo;&eacute;tait pas avare comme les gens &agrave; qui il avait souvent &agrave; faire. Il se sortait de tous les mauvais pas, c&rsquo;est le destin qui l&rsquo;aidait ou ses amis. Guignol recevait beaucoup de coups de b&acirc;tons, il en donnait aussi beaucoup. On peut dire que Guignol et son b&acirc;ton &eacute;taient ins&eacute;parables. Toutes ses aventures se terminaient bien et en chansons. Il &eacute;tait mari&eacute; &agrave; Madelon, la fille de Gnafron, son fid&egrave;le compagnon. Il avait aussi une fille du nom de Louison. Il avait deux fr&egrave;res J&eacute;r&ocirc;me et Gaspard. Au d&eacute;but, il s&rsquo;appelait Jean-Claude Coq. Mais &agrave; chaque fois qu&rsquo;il se pr&eacute;sentait sur les planches de son petit th&eacute;&acirc;tre, le public disait que ses farces &eacute;taient &laquo;&thinsp;guignolantes&thinsp;&raquo;, c&rsquo;est-&agrave;-dire amusantes. Puis petit &agrave; petit on l&rsquo;a appel&eacute; Guignol. Son nom, il le doit aux spectateurs lyonnais qui &eacute;taient tr&egrave;s friands du personnage. Son cr&eacute;ateur Laurent Mourguet donnait ses farces au Caf&eacute; du Grand Orient. Plus tard son fils Jean-Jacques Mourguet a continu&eacute; son &oelig;uvre, notamment &agrave; Marseille. C&rsquo;&eacute;tait comme on peut le voir une histoire de famille. D&rsquo;ailleurs les histoires de Guignol sont presque toujours des histoires de famille. Guignol est devenu inoubliable, il continue &agrave; marquer les esprits. Il est m&ecirc;me pass&eacute; dans le langage. Ne dit-on pas facilement : &laquo;&thinsp;Arr&ecirc;te de faire le guignol.&thinsp;&raquo; ou bien encore : &laquo;&thinsp;Celui-l&agrave;, c&rsquo;est un guignol.&thinsp;&raquo; pour parler de quelqu&rsquo;un qui n&rsquo;est pas s&eacute;rieux. Son nom sert m&ecirc;me &agrave; la c&eacute;l&egrave;bre &eacute;mission : &laquo;&thinsp;Les guignols de l&rsquo;info.&thinsp;&raquo;<br />La vraie personnalit&eacute; de Guignol est tout autre, c&rsquo;est un h&eacute;ros populaire, un homme du peuple qui aime la vie avec na&iuml;vet&eacute; et ga&icirc;t&eacute;. Les pi&egrave;ces dont il &eacute;tait le personnage principal n&rsquo;&eacute;taient pas totalement &eacute;crites, il y avait une grande part d&rsquo;improvisation, comme dans la commedia d&rsquo;ell arte. Mais il en reste quelques traces gr&acirc;ce &agrave; Jean-Baptiste Onofrio, n&eacute; &agrave; Lyon le 10 f&eacute;vrier 1814 et mort en 1892. C&rsquo;&eacute;tait un magistrat qui le soir s&rsquo;absentait en secret de chez lui pour voir les spectacles de Guignol ! Tout le monde se demandait ce qu&rsquo;il faisait pendant ses escapades nocturnes !<br />Tu entendras, pour ton plaisir, je l&rsquo;esp&egrave;re, les aventures suivantes : &laquo;&thinsp;Le marchand de veaux ou comment Guignol s&rsquo;est mari&eacute;&thinsp;&raquo;, que j&rsquo;ai intitul&eacute; &laquo;&thinsp; Le mariage de Guignol&thinsp;&raquo; &laquo;&thinsp;Les couverts vol&eacute;s&thinsp;&raquo; (une des rares f&eacute;eries de Guignol conserv&eacute;e &agrave; ce jour) que j&rsquo;ai baptis&eacute; &laquo;&thinsp;L&rsquo;anniversaire de Cassandre&thinsp;&raquo; et deux pochades &laquo;&thinsp;Le pot de confiture&thinsp;&raquo; dont j&rsquo;ai gard&eacute; le titre et &laquo;&thinsp;Tu chanteras, tu ne chanteras pas&thinsp;&raquo; que j&rsquo;ai nomm&eacute; : &laquo;&thinsp;Chantera, chantera pas.&thinsp;&raquo; &nbsp;<br />Une f&eacute;&eacute;rie est une pi&egrave;ce de th&eacute;&acirc;tre o&ugrave; il y a du merveilleux, o&ugrave; certains personnages sont des f&eacute;es, des magiciens, des elfes&hellip; <br />Une pochade est une &oelig;uvre litt&eacute;raire rapidement &eacute;crite et g&eacute;n&eacute;ralement dr&ocirc;le, j&rsquo;ajouterai pour Guignol, courte. Je pense que ce type de pi&egrave;ce correspond parfaitement &agrave; ce genre de th&eacute;&acirc;tre de marionnettes.<br />Il y a dans le recueil d&rsquo;Onofrio vingt pi&egrave;ces, j&rsquo;en ai s&eacute;lectionn&eacute; quatre pour te les raconter.<br />J&rsquo;ai choisi de terminer chaque histoire par une chanson comme c&rsquo;&eacute;tait souvent le cas dans le th&eacute;&acirc;tre de Guignol. Et une petite derni&egrave;re pour baisser le rideau du castelet. Elles sont interpr&eacute;t&eacute;es avec beaucoup de talent et d&rsquo;enthousiasme par Guillaume Farley.<br />Comme se serait formidable que tu les chantes&hellip; et qu&rsquo;un jour, te croisant, dans la rue je t&rsquo;entende&hellip; que me reviennent toutes les m&eacute;lodies compos&eacute;es par Gabi Levasseur sur son accord&eacute;on.<br />Tu sais ce merveilleux instrument me fait penser au soufflet qu&rsquo;on utilise pour allumer le feu dans la chemin&eacute;e ou pour le ranimer lorsqu&rsquo;il donne des signes de fatigue. Dans le soufflet, comme dans l&rsquo;accord&eacute;on on a enferm&eacute; un peu d&rsquo;air et quand on le presse, cet air prisonnier devient vent, tourbillon, caresse dans un &eacute;t&eacute; trop chaud, nostalgique un soir d&rsquo;automne ou danse alors que dehors il fait si froid. Voil&agrave;, l&rsquo;accord&eacute;on est un instrument &agrave; vent ! Pour nous emporter il a sur les c&ocirc;t&eacute;s un millier de petites touches souvent nacr&eacute;es qui brillent comme les &eacute;lytres de beaux insectes. Et, pour nous enchanter, les doigts de l&rsquo;accord&eacute;oniste courent dessus en tous sens. Le musicien est alors le ma&icirc;tre du vent qui ne d&eacute;sire qu&rsquo;&ecirc;tre libre. L&rsquo;accord&eacute;on depuis sa naissance, au centre de l&rsquo;Europe, a conquis le monde et tous les genres musicaux (musique populaire, classique, vari&eacute;t&eacute;, jazz, rock&hellip;). Ce piano du pauvre, ce piano &agrave; bretelles, cette bo&icirc;te du diable, cette bo&icirc;te &agrave; chagrin, cette bo&icirc;te &agrave; punaises comme aurait pu dire Guignol ne finira jamais de mettre tous les c&oelig;urs d&rsquo;accord.<br />Pour finir, il faut que je te parle de Daniel Mesguich, cet extraordinaire com&eacute;dien qui a pr&ecirc;t&eacute; sa voix &agrave; ces aventures. Je vais te confier un secret, il s&rsquo;est beaucoup amus&eacute; &agrave; dire ce texte, nous aussi &agrave; l&rsquo;&eacute;couter&hellip;<br />Éric Herbette<br />&copy; 2016 Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s<br /></span>"
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sous le feuillage <br />A Bercy, petit village, <br />Un joli petit tonneau <br />Qui me fera un bateau <br />J&rsquo;y mettrai sur le devant <br />Une voile pour le vent <br />Et dans mon petit r&eacute;duit <br />Je traverserai Paris <br />J&rsquo;irai jusqu&rsquo;&agrave; Notre-Dame <br />Si j&rsquo;y attache des rames <br />Et au Louvre en un quart d&rsquo;heure <br />Si j&rsquo;y accroche un moteur <br />J&rsquo;ai trouv&eacute; sous le feuillage <br />A Bercy, petit village, <br />Un joli petit tonneau <br />Pour voguer au fil de l&rsquo;eau <br /><strong>3 - J&rsquo;aime bien le funiculaire &nbsp;<br />18e arrondissement <br /></strong><br />J&rsquo;aime bien le funiculaire <br />Il est plus grand d&rsquo;vant que derri&egrave;re <br />Il a tout l&rsquo;air d&rsquo;un autobus <br />Qui aurait quelque chose en plus <br />Quand il remonte, au m&ecirc;me instant <br />Son petit fr&egrave;re redescend <br />Ils se croisent en leur milieu <br />Pour foire plaisir aux amoureux. <br /><strong>4 - Dans la rue Mouffetard<br />5e arrondissement <br /></strong><br />Dans la rue Mouffetard <br />On se couche tard <br />Mais d&egrave;s le matin <br />En bas des Gob&rsquo;lins <br />Il y a Barnab&eacute; <br />Qui boit son caf&eacute; <br />Dans un petit bar <br />Pr&egrave;s de St-M&eacute;dard <br />A l&rsquo;heure du march&eacute; <br />Sur les p&rsquo;tits pav&eacute;s <br />Il chante derri&egrave;re <br />Un vieux Limonaire <br />Et tous les moineaux <br />Viennent aussit&ocirc;t <br />Siffler &agrave; leur guise <br />Le Temps des Cerises <br />Dans la rue Mouffetard <br />Du matin au soir <br />On croise des gens <br />Qui prennent leur temps <br />Ils r&ecirc;vent encore <br />Quand Paris s&rsquo;endort <br />Qu&rsquo;au creux de la nuit <br />On chante sans bruit&hellip; <br /><strong>5 - Au Canal St-Martin<br />10e arrondissement <br /></strong><br />Au Canal St-Martin <br />Y verras-tu demain<br />Pour peu qu&rsquo;on les attende <br />Les bateaux de Hollande <br />Qui mettent leur fanal <br />Au port de l&rsquo;Arsenal <br />Au Canal St-Martin <br />Y verras-tu demain <br />Pour peu qu&rsquo;elles reviennent <br />Les p&eacute;niches lointaines <br />Qui glissent sans effort <br />Des &eacute;cluses du Nord <br /><strong>6 - La nuit tous les toits sont gris<br />I6e arrondissements</strong><br />La nuit tous les toits sont gris <br />Quand soudain la lune passe <br />La nuit tous les toits sont gris <br />Un, deux, trois, elle est partie<br />Je l&rsquo;ai vue rue de Passy <br />La lune elle &eacute;tait bien blanche <br />Je l&rsquo;ai vue rue de Passy <br />Avenue Mozart aussi <br />La nuit tous les toits sont gris <br />Quand soudain La lune passe <br />La nuit tous les toits sont gris <br />Un, deux, trois, elle est partie <br />Elle est pass&eacute;e rue Daumier <br />La lune elle &eacute;tait trop basse <br />Elle est pass&eacute;e rue Daumier<br />Elle est rest&eacute;e accroch&eacute;e <br />La nuit tous les toits sont gris <br />Quand soudain la lune passe <br />La nuit tous les toits sont gris <br />Et mon histoire est finie <br /><strong>7 - Rue de M&eacute;nilmontant<br />20e arrondissement </strong><br />-refrain- <br />Rue d&rsquo;M&eacute;nilmontant <br />&Ccedil;a monte, &ccedil;a monte <br />Rue d&rsquo;M&eacute;nilmontant <br />&Ccedil;a monte &eacute;norm&eacute;ment <br />Rue d&rsquo;M&eacute;nilmontant <br />&Ccedil;a monte, &ccedil;a monte <br />Rue d&rsquo;M&eacute;nilmontant <br />&Ccedil;a monte tout le temps <br />As-tu vu le vitrier <br />Qui passe dans la journ&eacute;e <br />Il prom&egrave;ne sur son dos <br />Les vitres et les carreaux <br />-refrain- <br />As-tu vu le r&eacute;mouleur<br />Et son chariot de couleur<br />Qui aiguise les couteaux<br />Et les paires de ciseaux <br />-refrain- <br />As-tu vu le charbonnier<br />Qui livre le dos courb&eacute; <br />De gros sacs de charbon<br />Pour r&eacute;chauffer les maisons <br /><strong>8 - Mercredi<br />17e &amp; 18e arrondissements </strong><br />Mercredi s&rsquo;est lev&eacute; <br />Plus de bruit &agrave; l&rsquo;&eacute;cole <br />Dans la cour de r&eacute;cr&eacute; <br />Deux papillons s&rsquo;envolent <br />Au pied du Sacr&eacute;-C&oelig;ur <br />Filles en ribambelle <br />D&rsquo;un orgue sans couleur <br />Tournent la manivelle <br />Les enfants de Doisneau <br />Ont envahi la place <br />En bas d&rsquo;la rue Poulbot <br />Pour un marchand de glaces <br />Envol&eacute;e de moineaux <br />Envol&eacute;e de caillasses <br />Un coup dans les carreaux <br />L&rsquo;autre sur les godasses <br />En haut des escaliers <br />Le moulin et ses ailes <br />Pour aller s&rsquo;amuser <br />On fait la courte &eacute;chelle <br />Square des Batignolles <br />Gendarme ou malandrin <br />De tous les deux Guignol <br />Est bien le plus malin <br />Mais la petite aiguille <br />Comme un coup dans le c&oelig;ur <br />Pique sa banderille <br />D&eacute;j&agrave; il est six heures <br />A table les enfants <br />Frottez-vous bien les mains <br />Encore quelques instants ... <br />Et c&rsquo;est d&eacute;j&agrave; demain <br /><strong><br />9 - Lulu<br />13e arrondissement </strong><br />Sur la Butte aux Cailles<br />Il faut que j&rsquo;y aille <br />Pour &eacute;couter Lulu <br />Qui joue au coin des rues <br />Il a l&rsquo;air canaille <br />Sous son chapeau de paille <br />Et chante le P&egrave;re Ubu <br />Pour un petit sou de plus <br />Souvent il se pavane <br />Dans la rue Vandrezanne <br />Il cherche le tempo <br />En bas d&rsquo;la rue Barrault <br />Il passe les mains jointes <br />Rue du Moulin d&rsquo;la Pointe <br />Et va boire son caf&eacute; <br />Rue du Moulin des Pr&eacute;s <br />Il a tr&egrave;s fi&egrave;re allure <br />Dans ses vieilles chaussures <br />Il chante ses rengaines <br />Au pied d&rsquo;la Place Verlaine<br />&nbsp;<br />Et quand il s&rsquo;met en route <br />Tout le monde l&rsquo;&eacute;coute <br />Siffler ses m&eacute;lodies <br />Jusqu&rsquo;&agrave; la Place d&rsquo;Italie (bis)<br />&nbsp;<br /><strong><br />10 &ndash; Ah ! dis-moi pourquoi ?<br />9e, 11e &amp; 18e arrondissements </strong><br />Rouge est le Moulin <br />De la place Blanche <br />Ses ailes sans fin <br />Comptent les dimanches <br />Ah ! dis-moi mais quand ? <br />Mais quand ? Mais quand <br />Danserons-nous le French Can Can ?<br />&nbsp;<br />O&ugrave; sont les lampions <br />De la p&rsquo;tit&rsquo; guinguette <br />Le bandon&eacute;on <br />D&rsquo;la rue d&rsquo;la Roquette<br />Ah ! dis-moi bient&ocirc;t ? bient&ocirc;t ?<br />Bient&ocirc;t<br />Redanserons-nous le Tango ?<br />O&ugrave; est le balcon<br />Du p&rsquo;tit bal musette<br />Son accord&eacute;on <br />Qui tourne la t&ecirc;te <br />Ah ! dis-moi pourquoi ? Pourquoi ? <br />Pourquoi <br />Nous ne dansons plus la Java ? <br /><strong>11 - Pr&egrave;s de la Tour Montparnasse<br />14e arrondissement <br /></strong><br />Pr&egrave;s de la Tour Montparnasse <br />Savez-vous ce qui se passe <br />Dans une vieille gargote <br />On y danse la gavotte <br />Les bras par dessus, dessous. <br />La bombarde et le biniou&hellip; youh ! <br /><strong>12 - March&eacute; aux fleurs<br />4e arrondissement </strong><br />March&eacute; aux fleurs <br />Ou aux oiseaux <br />Marcher au c&oelig;ur <br />D&rsquo;un jour nouveau <br />Pour fl&acirc;ner au bord de la Seine <br />Pour y chanter cette rengaine <br />Quai de B&eacute;thune <br />Ou Quai d&rsquo;Anjou <br />Chacun, chacune <br />O&ugrave; allez-vous ? <br />Moi, je profite de l&rsquo;&eacute;t&eacute;, <br />St-Louis en l&rsquo;&Icirc;le et la Cit&eacute; <br />March&eacute; aux fleurs <br />Grenier sur l&rsquo;eau <br />La pluie qui claque les carreaux <br />Place des Vosges est un abri <br />Quand on n&rsquo;a pas de parapluie <br />L&rsquo;automne est arriv&eacute; plus t&ocirc;t <br />On tire d&eacute;j&agrave; les rideaux <br />Surtout ne rentrez pas trop tard <br />Quand guette la Rue du Renard <br />March&eacute; aux fleurs <br />Ou aux oiseaux <br />Notre-Dame a <br />Mis son trousseau <br />De neige et son tablier blanc, <br />Rentrez chez vous petits enfants <br />Couvrez-vous s&rsquo;il <br />Ne fait pas chaud <br />L&rsquo;hiver est-il <br />Aux Blancs-Manteaux <br />La glace s&rsquo;est bris&eacute;e aussi<br />Dans la rue de la Verrerie<br />March&eacute; aux fleurs, <br />Ou aux oiseaux <br />Comme un bonheur <br />Comme un cadeau <br />Un vent de couleur s&rsquo;est lev&eacute; <br />Emportant par-dessus les quais <br />Roses, pivoines <br />Et les pens&eacute;es <br />Rue St-Antoine <br />Rue des Rosiers <br />Paris s&rsquo;habille maintenant <br />Serait-ce d&eacute;j&agrave; le Printemps ?<br /><strong><br />13 - A l&rsquo;o, l&rsquo;Op&eacute;ra<br />9e arrondissement</strong><br />A 1&rsquo;o, &agrave; l&rsquo;op&eacute;p&eacute; <br />A l&rsquo;op&eacute;p&eacute; <br />A l&rsquo;Op&eacute;ra <br />Il y a, il y a d&eacute;d&eacute; <br />Il y a d&eacute;d&eacute; il y a des rats <br />Qui balancent leur tutu <br />Un, deux, trois, les as-tu vu ? <br />Et qui font des bonds tr&egrave;s haut <br />Comme des petits yoyos. <br />A l&rsquo;o, &agrave; l&rsquo;op&eacute;p&eacute; <br />A l&rsquo;op&eacute;p&eacute; <br />A l&rsquo;Op&eacute;ra <br />Il y a, il y a m&eacute;m&eacute; <br />Il y a m&eacute;m&eacute; il y a mais quoi ? <br /><strong><br />14 - Connais-tu comme il fout <br />8e arrondissement</strong><br />Connais-tu comme il fout <br />Le p&rsquo;tit rat d&rsquo;la rue d&rsquo;Sur&egrave;ne ? <br />Connais-tu comme il fout <br />Le p&rsquo;tit rat du parc Monceau ? <br />Ils s&rsquo;en vont dans un taxi <br />Pour lancer des confettis <br />Et reviennent en m&eacute;tro <br />Par en bas ou par en haut <br />Connais-tu comme il fout <br />Le p&rsquo;tit rat d&rsquo;la rue d&rsquo;Sur&egrave;ne ? <br />Connais-tu comme il faut <br />Le p&rsquo;tit rat du parc Monceau ? <br />Ils s&rsquo;en vont par les ruelles <br />Chanter des chansons nouvelles <br />Et rentrent par les &eacute;gouts <br />Par au d&rsquo;ssus ou par en d&rsquo;ssous<br />&nbsp;<br />Connais-tu comme il faut <br />Le p&rsquo;tit rat d&rsquo;la rue d&rsquo;Sur&egrave;ne ? <br />Connais-tu comme il faut <br />Le p&rsquo;tit rat du parc Monceau ?<br /><strong><br />15 - March&eacute; des Enfants Rouges <br />3e arrondissement </strong><br />March&eacute; des Enfants Rouges<br />Irons nous le matin <br />A l&rsquo;heure o&ugrave; rien ne bouge <br />Tes doigts contre les miens <br />March&eacute; des Enfants Sages <br />Souriras-tu demain <br />Si je remets en cage <br />Tous nos petits chagrins <br />March&eacute; des Enfants Tristes <br />Qui rentrent dans la nuit <br />Si le bonheur existe <br />Il reviendra aussi <br />March&eacute; des Enfants Rouges <br />On y retournera <br />A l&rsquo;heure o&ugrave; rien ne bouge <br />Tu te r&eacute;veilleras <br />Cr&eacute;&eacute; en 1615, le petit March&eacute; des Enfants Rouges <br />dans le Marais fut nomm&eacute; ainsi en souvenir <br />des jeunes pensionnaires de l&rsquo;orphelinat voisin, <br />qui &eacute;taient v&ecirc;tus d&rsquo;un habit rouge en signe de charit&eacute;.<br /><strong><br />16 - La tour Eiffel<br />7e arrondissement </strong><br />La tour Eiffel a un chapeau <br />Qui est vraiment tr&egrave;s rigolo <br />Et comme il n&rsquo;est pas assez haut <br />On a plant&eacute; un p&rsquo;tit drapeau <br />Elle a un costume de fer <br />O&ugrave; il y a plein de courants d&rsquo;air <br />Avec des escaliers dedans <br />Pour faire monter les p&rsquo;tits enfants <br />Mais moi et ma petite s&oelig;ur <br />On est mont&eacute; par l&rsquo;ascenseur <br />Et tout l&agrave;-haut on a r&rsquo;gard&eacute; <br />Paris, Montmartre et St-Mand&eacute; <br /><strong><br />17 - Connais-tu le Pont des Arts ?<br />1er &amp; 4e arrondissements <br /></strong><br />Connais-tu le Pont des Arts <br />Celui qui se couche tard <br />Juste en face du Pont-Neuf <br />Lui qui est blanc comme un &oelig;uf <br />Il cherche le Pont au Change <br />Celui que rien ne d&eacute;range <br />Connais-tu le Pont d&rsquo;Arcole <br />L&agrave; o&ugrave; prennent leur envol <br />Des milliers de tourterelles <br />Qui du Pont de la Tournelle <br />Regardent le Pont Marie <br />C&rsquo;est bien lui le plus joli <br /><strong>18 - Le marchand de couleurs<br />9e arrondissement <br /></strong><br />Dedans la rue Blanche <br />Le marchand d&rsquo;couleurs <br />Va voir le dimanche <br />L&rsquo;&eacute;lue de son c&oelig;ur <br />La vie est curieuse <br />Il est amoureux <br />De la blanchisseuse <br />Du coin d&rsquo;la rue Bleue <br /><strong><br />19 - Petit G&eacute;nie de la Bastille<br />11e arrondissement </strong><br />Dans la petite cour pav&eacute;e <br />On ne joue plus &agrave; chat perch&eacute; <br />On ne reforme plus les grilles <br />O&ugrave; s&rsquo;accrochaient gar&ccedil;ons et filles <br />Car un soir, un tout petit gars <br />A dit : &ldquo;Vous ne m&rsquo;attrap&rsquo;rez pas.&rdquo; <br />Si vous n&rsquo;avez pas le vertige <br />Faites comm&rsquo; moi cette voltige <br />Et alors le petit enfant <br />A bien su profiter du vent, <br />Il est mont&eacute;, mont&eacute;, mont&eacute; <br />Si haut qu&rsquo;on n&rsquo;a pu l&rsquo;attraper <br />Depuis il attend patiemment <br />Qu&rsquo;un autre prenne son &eacute;lan <br />Et se pose &agrave; c&ocirc;t&eacute; de lui <br />Comme le ferait un ami <br />Et la nuit quand Paris s&rsquo;endort <br />On peut voir son costume d&rsquo;or <br />Et son &eacute;toile qui scintille <br />Petit G&eacute;nie de la Bastille <br /><strong>20 - Cherche-Midi<br />6e &amp; 15e arrondissements </strong><br />Rue du Cherche-Midi <br />Si l&rsquo;horloge sonne <br />J&rsquo;irai voir ma mie <br />Qui est fanfaronne <br />Rue du Cherche-Midi <br />Si elle est en pleurs <br />C&rsquo;est qu&rsquo;elle aura mis <br />Midi &agrave; Quatorze heures<br /><strong><br />21 - Rue de l&rsquo;Arbal&egrave;te<br />5e arrondissement <br /></strong><br />J&rsquo;aime ton malin <br />Petit air de f&ecirc;te <br />Qui d&egrave;s le matin <br />Me tourne la t&ecirc;te <br />Dans l&rsquo;odeur du pain <br />Et de la galette <br />J&rsquo;oublie mon chemin <br />Rue de l&rsquo;Arbal&egrave;te <br />Rue de l&rsquo;Arbal&egrave;te <br />J&rsquo;ai donn&eacute; mon c&oelig;ur <br />A une fillette <br />Qui vendait des fleurs <br />Elle a sur la t&ecirc;te <br />Un n&oelig;ud en couleur <br />Et chante &agrave; tue-t&ecirc;te <br />La rue du bonheur <br /><strong><br />22 - Rue de Vaugirard<br />6e &amp; 15e arrondissements </strong><br />Rue de Vaugirard <br />Pour la faire &agrave; pied <br />Je te le d&eacute;clare <br />Faut de bons souliers <br />Si tu veux la faire <br />Dans l&rsquo;autr&rsquo; sens aussi <br />Un conseil d&rsquo;ami <br />Prends donc un taxi<br /><strong>23 - Berceuse &agrave; Belleville<br />19e &amp; 20e arrondissements <br /></strong><br />C&rsquo;est une rue qui monte <br />Dans les bras de la nuit <br />C&rsquo;est Paris qui raconte <br />Aux grands, aux tout-petits <br />Ses joies et ses rengaines <br />Ses tr&egrave;s vieilles maisons<br />Ses rires et puis ses peines <br />Qui font une chanson <br />C&rsquo;est une rue qui glisse <br />Au rythme des saisons <br />Dans l&rsquo;odeur des &eacute;pices <br />De lointains horizons <br />C&rsquo;est une rue tranquille <br />Qui fait battre ton c&oelig;ur<br />C&rsquo;est La rue de Belleville <br />Aux dix mille couleurs <br />Tandis que tu sommeilles <br />Dans les bras de la nuit <br />Toi l&rsquo;enfant de Marseille<br />Toi l&rsquo;enfant de Paris <br />En bas sous ta fen&ecirc;tre <br />Tu n&rsquo;entends plus le bruit <br />O&ugrave; que tu puisses na&icirc;tre <br />La rue est ton pays <br /><strong>24 - Rue du Croissant <br />2e arrondissement <br /></strong><br />La lune se couche <br />Dans le firmament <br />Et non pas, c&rsquo;est louche <br />Dans la rue du Croissant <br />Puis elle revient l&rsquo;&eacute;t&eacute; <br />Par del&agrave; La Voie Lact&eacute;e <br />Et non pas &agrave; pied <br />Par La rue du Sentier <br /><strong><br />25 A Belleville<br />19e &amp; 20e arrondissements <br /></strong><br />A Belleville, &agrave; Belleville <br />Y a des mangues et des abricots <br />Qui s&rsquo;&eacute;talent dans la ville <br />Sur les murs, il y a des chameaux <br />A Belleville, A Belleville <br />Y a de dr&ocirc;les d&rsquo;animaux <br />Y a des dragons qui roupillent <br />Sur des perles de coco <br />A Belleville, A Belleville <br />Y a des escaliers tr&egrave;s hauts <br />Qui dans la nuit se tortillent <br />Comme de gros asticots <br />A Belleville, c&rsquo;est facile <br />Si un jour tas le c&oelig;ur gros <br />Tu montes en haut de la ville <br />Pour &eacute;couter les moineaux<br />&nbsp;<br />A Belleville, A Belleville<br />Y a des enfants rigolos <br />Qui font flotter vers les &icirc;les <br />Des bouchons dans les caniveaux <br />A Belleville, A Belleville<br />Si tu te sens ramollo <br />Tu peux t&rsquo;endormir tranquille<br />En bas de la rue du Repos <br /><strong>26 - A la Butte aux Cailles<br />13e arrondissement <br /></strong><br />A la Butte aux Cailles <br />Maman si tu voulais <br />Avant que l&rsquo;on s&rsquo;en aille <br />Tous les deux on pourrait <br />Voir le merle qui chante <br />Et se moque de tout <br />Et la folie qui hante <br />Les belles de chez nous <br />Enregistr&eacute; et r&eacute;alis&eacute; par Thierry Anmuth <br />Au studio A (Paris &amp; Pouques Lormes-Ni&egrave;vre) <br />Mixage : Bruno Fromentin <br />Mast&eacute;ris&eacute; chez L&rsquo;Autre Studio <br />Photos : droits r&eacute;serv&eacute;s <br />Illustrations : Daniel Den&eacute;cheau <br />Graphisme : lemondeestpetit.com <br /></span><span class=Soustitre>B&eacute;atrice Fontaine</span><span class=Texte><br />chant, claviers <br /></span><span class=Texte><span class=Texte><br /></span><span class=Soustitre>Daniel Den&eacute;cheau</span><span class=Texte><br />accord&eacute;on, guitare, banjo, percussions, ch&oelig;urs, arrangements musicaux <br /></span><strong>Musiciens :</strong><br />Thierry ANMUTH claviers <br />Micka&euml;l AVENEL tuba <br />Boussad BENKERROU oud <br />Samuel BERTHOD clarinette <br />Dominique CRAVIC guitare <br />Bruno FONTAINE claviers <br />Jeanne JEROSME chant <br />Julia JEROSME ch&oelig;urs <br />Laurent LARCHER contrebasse <br />Fran&ccedil;ois LAZAREVITCH fl&ucirc;tes <br />Dominique NANNINCK percussions <br />Gersende PERRINI violoncelle <br />Eric PLANDÉ saxophone <br />Elena POLONSKA harpe <br />Beno&icirc;t SIMON guitare <br />sans oublier le p&rsquo;tit Roland <br /></span><span class=Texte><br />Merci &agrave;<br />Christine Anmuth, Farid Belkadi, <br />Charly et Matou Blayau, Ronan Blayau, <br />R&eacute;gis Desquin, Philippe Dutbeil, <br />Alvaro Escobar, Bruno Fontaine, <br />Fabienne Grandjean, Isabelle Hainault, <br />Paule et Alzire Hainault, Xavier Husson, <br />Fran&ccedil;ois Jerosme, Nicole et Pierre Jerosme, <br />Andr&eacute; Joffre, C&eacute;cile Khouadja, Jean-Jacques Kowafsky, <br />Fran&ccedil;oise Marcbesseau, <br />Sabine Masquelier, Alexandre Leitao, <br />Olivier Leroi, Claude Luccbini, <br />Isabelle Naville, Gildas Thomas&hellip; <br />et tout particuli&egrave;rement &agrave; Marianne Blayau <br />A Berny, Emile et mes enfants <br />L&eacute;onard, Suzanne, Julia et Jeanne m&ecirc;me<br />s&rsquo;ils ont pass&eacute; l&rsquo;&acirc;ge <br />des comptines ! .. <br />B&eacute;atrice<br />A Pierre Grandry qui m&rsquo;a ouvert<br />le grand livre de Paris. <br />Daniel<br />Production : Accord&eacute;on 2000<br />Contact sc&egrave;ne : Accord&eacute;on 2000<br />B&eacute;atrice Fontaine : 06 11 03 73 27<br />fontainebeatrice@gmail.com<br />Site internet : http://beatricefontaine.com/<br />Fabrication, diffusion : Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s<br />Coordination Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s : Augustin Bondoux<br />Conception Collection : Patrick Fr&eacute;meaux et Claude<br />Colombini<br />Label : preprod.fremeaux.com<br />Remerciements : Luc Genetay<br />&laquo;&thinsp;Ce s&eacute;duisant et instructif <br />parcours emmen&eacute; par la fra&icirc;che voix de<br />B&eacute;atrice Fontaine a un charme fou. Non seulement parce que <br />les m&eacute;lodies et les arrangements jazzy musette de Daniel Den&eacute;cheau <br />sont r&eacute;jouissants, mais &eacute;galement parce qu&rsquo;y planent <br />les ombres de Gavroche, Pr&eacute;vert et Doisneau. <br />&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Rien que &ccedil;a !&thinsp;&raquo;&nbsp;&nbsp; &nbsp;Paris M&ocirc;me<br />&laquo;&thinsp;Ces talentueux artistes ont offert <br />aux enfants un fabuleux <br />voyage musical <br />au c&oelig;ur de Paris&thinsp;&raquo; <br />La D&eacute;p&ecirc;che (Eure)<br />&laquo;&thinsp;Ce talentueux trio a entra&icirc;n&eacute; petits et grands <br />dans un v&eacute;ritable tourbillon de bonheur durant une heure !&thinsp;&raquo; <br />L&rsquo;Est R&eacute;publicain (Moselle)<br />&laquo;&thinsp;Du grand art ! Entre contes et musique, &nbsp;<br />les histoires plongent le public dans les belles ann&eacute;es <br />illustr&eacute;es autrefois par Doisneau : vraiment un beau <br />spectacle par des artistes au grand talent&thinsp;&raquo;<br />L&rsquo;Est R&eacute;publicain (Vosges) <br />Paris, que l&rsquo;on appelle la ville Lumi&egrave;re, ou la ville aux Cent Villages, est une source de cr&eacute;ation et d&rsquo;inspiration infinie pour les po&egrave;tes, tant cette ville regorge de beaut&eacute; et de bien vivre. On chante Paris depuis toujours, mais on l&rsquo;a trop peu fait &agrave; destination des enfants. Coup de c&oelig;ur de l&rsquo;acad&eacute;mie Charles Cros 2006, &laquo;&thinsp;Paris est un escargot&thinsp;&raquo; est le formidable hommage de B&eacute;atrice Fontaine et Daniel Den&eacute;cheau, qui signe paroles et musiques. B&eacute;atrice Fontaine y chante Belleville, Bercy, Montmartre ou Montparnassse avec humour, gaiet&eacute; et tendresse. Cet album d&eacute;roule en chanson le Paris &eacute;ternel en enfants et renvoie, &agrave; celui de Pr&eacute;vert et Doisneau, celui de la jeunesse, celui des passants, des badots. &nbsp;&nbsp; &nbsp;Augustin Bondoux / Patrick Fr&eacute;meaux<br />&laquo;&thinsp;Paris se d&eacute;roule, hospitali&egrave;re, f&ecirc;tarde ou nostalgique : <br />voici qui aurait bien souri &agrave; Chevalier, Lemarque et Trenet !&thinsp;&raquo; Chorus<br />1&nbsp;&nbsp; &nbsp;PARIS EST UN ESCARGOT 1&rsquo;13<br />&nbsp;&nbsp; &nbsp;27 &gt; &gt; instrumental 1&rsquo;12<br />2&nbsp;&nbsp; &nbsp;&Agrave; BERCY PETIT VILLAGE 0&rsquo;55<br />&nbsp;&nbsp; &nbsp;28 &gt; &gt; instrumental 0&rsquo;56<br />3&nbsp;&nbsp; &nbsp;J&rsquo;AIME BIEN LE FUNICULAIRE 0&rsquo;29<br />&nbsp;&nbsp; &nbsp;29 &gt; &gt; instrumental 0&rsquo;29<br />4&nbsp;&nbsp; &nbsp;DANS LA RUE MOUFFETARD 2&rsquo;03<br />&nbsp;&nbsp; &nbsp;30 &gt; &gt; instrumental 2&rsquo;04<br />5&nbsp;&nbsp; &nbsp;AU CANAL SAINT-MARTIN 1&rsquo;03<br />&nbsp;&nbsp; &nbsp;31 &gt; &gt; instrumental 1&rsquo;04<br />6&nbsp;&nbsp; &nbsp;LA NUIT TOUS LES TOITS SONT GRIS 0&rsquo;44<br />7&nbsp;&nbsp; &nbsp;RUE DE MENILMONTANT 1&rsquo;53<br />&nbsp;&nbsp; &nbsp;32 &gt; &gt; instrumental 1&rsquo;53<br />8&nbsp;&nbsp; &nbsp;MERCREDI 1&rsquo;47<br />&nbsp;&nbsp; &nbsp;33 &gt; &gt; instrumental 1&rsquo;45<br />9&nbsp;&nbsp; &nbsp;LULU 1&rsquo;43<br />&nbsp;&nbsp; &nbsp;34 &gt; &gt; instrumental 1&rsquo;43<br />10&nbsp;&nbsp; &nbsp;AH ! DIS-MOI POURQUOI ? 1&rsquo;20<br />&nbsp;&nbsp; &nbsp;35 &gt; &gt; instrumental 1&rsquo;21<br />11&nbsp;&nbsp; &nbsp;PR&Egrave;S DE LA TOUR MONTPARNASSE 1&rsquo;22<br />&nbsp;&nbsp; &nbsp;36 &gt; &gt; instrumental 1&rsquo;23<br />12&nbsp;&nbsp; &nbsp;MARCHÉ AUX FLEURS 3&rsquo;24<br />&nbsp;&nbsp; &nbsp;37 &gt; &gt; instrumental 1&rsquo;04<br />13&nbsp;&nbsp; &nbsp;&Agrave; L&rsquo;O &Agrave; L&rsquo;OPÉRA 0&rsquo;39<br />&nbsp;&nbsp; &nbsp;38 &gt; &gt; instrumental 0&rsquo;40<br />14&nbsp;&nbsp; &nbsp;CONNAIS-TU COMME IL FAUT ? 1&rsquo;08<br />&nbsp;&nbsp; &nbsp;39 &gt; &gt; instrumental 1&rsquo;08<br />15&nbsp;&nbsp; &nbsp;MARCHÉ DES ENFANTS ROUGES 1&rsquo;39<br />&nbsp;&nbsp; &nbsp;37 &gt; &gt; instrumental 1&rsquo;40<br />16&nbsp;&nbsp; &nbsp;LA TOUR EIFFEL 0&rsquo;34<br />&nbsp;&nbsp; &nbsp;40 &gt; &gt; instrumental 0&rsquo;36<br />17&nbsp;&nbsp; &nbsp;CONNAIS-TU LE PONT DES ARTS ? 0&rsquo;51<br />&nbsp;&nbsp; &nbsp;41 &gt; &gt; instrumental 0&rsquo;51<br />18&nbsp;&nbsp; &nbsp;LE MARCHAND DE COULEURS 0&rsquo;24<br />19&nbsp;&nbsp; &nbsp;PETIT GÉNIE DE LA BASTILLE 2&rsquo;02<br />&nbsp;&nbsp; &nbsp;42 &gt; &gt; instrumental 2&rsquo;04<br />20&nbsp;&nbsp; &nbsp;CHERCHE MIDI 0&rsquo;28<br />21&nbsp;&nbsp; &nbsp;RUE DE L&rsquo;ARBALETE 0&rsquo;46<br />&nbsp;&nbsp; &nbsp;43 &gt; &gt; instrumental 0&rsquo;48<br />22&nbsp;&nbsp; &nbsp;RUE DE VAUGIRARD 0&rsquo;27<br />&nbsp;&nbsp; &nbsp;44 &gt; &gt; instrumental 0&rsquo;29<br />23&nbsp;&nbsp; &nbsp;BERCEUSE &Agrave; BELLEVILLE 2&rsquo;26<br />&nbsp;&nbsp; &nbsp;45 &gt; &gt; instrumental 2&rsquo;22<br />24&nbsp;&nbsp; &nbsp;RUE DU CROISSANT 0&rsquo;29<br />&nbsp;&nbsp; &nbsp;46 &gt; &gt; instrumental 0&rsquo;31<br />25&nbsp;&nbsp; &nbsp;&Agrave; BELLEVILLE 2&rsquo;24<br />&nbsp;&nbsp; &nbsp;47 &gt; &gt; instrumental 2&rsquo;26<br />26&nbsp;&nbsp; &nbsp;&Agrave; LA BUTTE AUX CAILLES 0&rsquo;40<br />&nbsp;&nbsp; &nbsp;48 &gt; &gt; instrumental 0&rsquo;43<br /></span>"
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      "dwf_livret" => "<h3>LE COMTE DE MONTE CRISTO d’après ALEXANDRE DUMAS</h3><p align=justify><span class=Soustitre2>LE COMTE DE MONTE CRISTO </span><span class=Texte><br /><strong>d&rsquo;apr&egrave;s ALEXANDRE DUMAS&nbsp; </strong><br />RACONTÉ PAR FRANCIS PERRIN ET PLUS DE 30 COMÉDIENS&nbsp; <br /></span><span class=Soustitre>La Vie d&rsquo;Alexandre Dumas : un roman de la Litt&eacute;rature Fran&ccedil;aise&nbsp; </span><span class=Texte><br />Alexandre Dumas est un ogre de la Litt&eacute;rature, - gourmand et gourmet (son poids avoisinera les cent kilos), il semble poss&eacute;der un app&eacute;tit insatiable, tant dans la ferveur de l&rsquo;&eacute;criture, que dans le go&ucirc;t pour la gloire et le panache. Auteur prolifique, il laisse derri&egrave;re lui un nombre incalculable de pages, et une quantit&eacute; d&rsquo;&oelig;uvres aux sujets aussi vari&eacute;s qu&rsquo;inattendus et divers : du roman historique au conte fantastique, de la pi&egrave;ce de th&eacute;&acirc;tre aux souvenirs intimes, du r&eacute;cit de voyage au manuel de cuisine...&nbsp;&nbsp; Tout dans le personnage est d&eacute;mesur&eacute;, extravagant.&nbsp; Son ascendance, pour commencer ; - Dumas fut toujours fier de se revendiquer de sa b&acirc;tardise et de sa n&eacute;gritude. Son p&egrave;re, G&eacute;n&eacute;ral de l&rsquo;Empire, casse-cou h&eacute;ro&iuml;que qui s&rsquo;engagea aux c&ocirc;t&eacute;s de Napol&eacute;on dans l&rsquo;aventure de l&rsquo;Empire et de ses batailles, &eacute;tait le fils ill&eacute;gitime d&rsquo;un aristocrate exil&eacute; aux Antilles, le Marquis de la Palleiterie, et d&rsquo;une de ses esclaves noires. Le Marquis refusera toujours de reconna&icirc;tre cet enfant, et de transmettre son nom et son titre &agrave; sa descendance. Aussi peut-on croire qu&rsquo;Alexandre Dumas, portant le deuil de cette naissance confisqu&eacute;e, et de cette paternit&eacute; refus&eacute;e, d&eacute;sirera se donner, dans la gloire litt&eacute;raire, les &ldquo;lettres de noblesse&rdquo; qui lui avaient &eacute;t&eacute; spoli&eacute;es par les circonstances de sa naissance et la nature de ses origines.&nbsp; <br />Il est certain que le jeune Dumas adh&eacute;rant, d&egrave;s la fin de ses &eacute;tudes et apr&egrave;s avoir essay&eacute; maints travaux aussi peu gratifiants que disparates, au mouvement Romantique est d&eacute;cid&eacute; &agrave; r&eacute;ussir. Il a le g&eacute;nie des ambitieux, et compte sur ses dons d&rsquo;&eacute;crivain, autant que sur sa capacit&eacute; &agrave; organiser les moyens de son &eacute;l&eacute;vation sociale.&nbsp; R&eacute;ussir dans le monde, et assumer son destin est un d&eacute;sir commun &agrave; tous ses contemporains, d&eacute;vor&eacute;s par l&rsquo;id&eacute;e de r&eacute;it&eacute;rer, dans les arts, l&rsquo;exceptionnelle fortune politique de l&rsquo;Empereur Napol&eacute;on Ier. Victor Hugo &agrave; dix sept ans, &eacute;crivait dans un cahier d&rsquo;&eacute;colier, se comparant &agrave; un des plus grands &eacute;crivains du d&eacute;but du XIX&egrave;me si&egrave;cle : &ldquo;Je serai Chateaubriand ou rien&rdquo;. Alexandre Dumas a-t-il song&eacute; : &ldquo;Je me ferai un nom, et ce nom sera le mien&rdquo; ? Jamais il ne douta de sa chance, ni de sa bonne &eacute;toile, se tirant des situations les plus invraisemblables, &eacute;crivant ses &oelig;uvres en un temps record, car il lui fallait s&rsquo;astreindre. La gloire venue, sous forme d&rsquo;une c&eacute;l&eacute;brit&eacute; immense, de tirages et de ventes incroyables, il n&rsquo;aura cure de para&icirc;tre immodeste, en se faisant repr&eacute;senter, en buste, au-dessus de la porte d&rsquo;entr&eacute;e d&rsquo;une de ses demeures, aupr&egrave;s des plus grands auteurs du pass&eacute; : Hom&egrave;re, Shakespeare, Dante, Cervant&egrave;s... Sa vie elle-m&ecirc;me sera non moins &eacute;maill&eacute;e de p&eacute;rip&eacute;ties que les plus invraisemblables de ses romans : travaillant toujours &agrave; plusieurs &oelig;uvres en m&ecirc;me temps, press&eacute; par les d&eacute;lais et les besoins d&rsquo;argent, voyageant aussi bien en Espagne qu&rsquo;en Alg&eacute;rie, en Gr&egrave;ce et en Russie, il &eacute;laborera, pour se tirer d&rsquo;affaire et honorer ses contrats et ses engagements, une m&eacute;thode de travail aussi efficace que parfois discutable, -&nbsp; employant &agrave; son compte des &eacute;crivains &agrave; qui il sous-traite la r&eacute;daction de certains passages de ses &oelig;uvres, et qu&rsquo;il charge d&rsquo;&eacute;tablir les recherches historiques n&eacute;cessaires &agrave; ses r&eacute;cits historiques, - il les emploie &eacute;galement &agrave; tracer les plans, et &agrave; &eacute;laborer et les grandes lignes de ses ouvrages, n&rsquo;intervenant qu&rsquo;ensuite, afin de donner sa &ldquo;touche personnelle&rdquo; &agrave; l&rsquo;ensemble. <br />On lui reprochera ce proc&eacute;d&eacute;, &agrave; la limite de l&rsquo;honn&ecirc;tet&eacute;, et, pendant longtemps, ses d&eacute;tracteurs l&rsquo;accuseront r&eacute;guli&egrave;rement d&rsquo;avoir plagi&eacute; (c&rsquo;est &agrave; dire, copi&eacute;) les &oelig;uvres de ses confr&egrave;res, ou pire encore : de n&rsquo;&ecirc;tre pas lui m&ecirc;me l&rsquo;auteur de ses &eacute;crits les plus connus. Afin de se disculper de ces accusations, Dumas, en plus de ses multiples activit&eacute;s, se d&eacute;battit dans de nombreux proc&egrave;s, et il r&eacute;digea un texte plein d&rsquo;humour, intitul&eacute; : &ldquo;Mes Plagiats&rdquo;, ou il r&egrave;gle son compte &agrave; la rumeur qui l&rsquo;accuse de prendre son bien chez les autres. Un proc&egrave;s c&eacute;l&egrave;bre l&rsquo;opposa d&rsquo;ailleurs &agrave; l&rsquo;un de ses &ldquo;collaborateurs&rdquo;, Maquet, - ce dernier pr&eacute;tendant &ecirc;tre, en place de Dumas, le v&eacute;ritable auteur de Monte Cristo, mais aussi des Trois Mousquetaires, et r&eacute;clamant que les droits lui fussent vers&eacute;s&hellip; Pourtant, il suffit de comparer les versions de Macquet et de Dumas, pour se rendre compte que si le premier travaille effectivement &agrave; mettre en place l&rsquo;action, le cadre et les personnages, c&rsquo;est Dumas qui, ensuite, apporte la touche finale, le style et le rythme inimitables qui sont les traits distinctifs de son g&eacute;nie.&nbsp; Etonnant Dumas : rien ne semble l&rsquo;arr&ecirc;ter, ni l&rsquo;effaroucher, ni le contraindre : il met en sc&egrave;ne avec le m&ecirc;me talent d&rsquo;&eacute;vocation, et la m&ecirc;me vraisemblance historique les &eacute;poques les plus diverses ; - parfois, non sans d&eacute;raper par inattention, dans de savoureux anachronismes. C&rsquo;est par exemple au dernier moment, alors que l&rsquo;on allait publier le Vicomte de Bragelonne, (qui se d&eacute;roule vers 1664, au d&eacute;but du r&egrave;gne de Louis XIV) que Dumas s&rsquo;aper&ccedil;ut qu&rsquo;il faisait se d&eacute;rouler un duel dans un champ de&hellip; pommes de terre; - ce qui semblait particuli&egrave;rement improbable, historiquement, ce tubercule n&rsquo;ayant connu le d&eacute;veloppement de sa culture sous nos latitudes que sous Louis XVI, par l&rsquo;interm&eacute;diaire de Parmentier. <br />Mais, devant ces l&eacute;gers &ldquo;accrocs&rdquo; &agrave; la vraisemblance et &agrave; la v&eacute;rit&eacute; historique, Dumas, comme Hugo son ami et contemporain, avait coutume de r&eacute;pondre, avec un souverain m&eacute;pris pour les critiques, qu&rsquo;il n&rsquo;avait pas pour but de raconter exactement le pass&eacute;, mais de cr&eacute;er une &oelig;uvre d&rsquo;art, - et il affirmait (avec une mauvaise foi et un orgueil tout romantique) : &ldquo;L&rsquo;artiste peut, et doit tout se permettre, l&agrave; o&ugrave; l&rsquo;historien est oblig&eacute; de se d&eacute;fendre d&rsquo;&ecirc;tre inexact&rdquo;.&nbsp;&nbsp;&nbsp; En parall&egrave;le &agrave; ses c&eacute;l&egrave;bres romans, Dumas aborda &eacute;galement le th&eacute;&acirc;tre, o&ugrave; sa place n&rsquo;est pas moins importante, - m&ecirc;me si ses &oelig;uvres &eacute;crites pour la sc&egrave;ne sont aujourd&rsquo;hui moins pris&eacute;es, et peu lues du public : avec son drame de 1829 : Henri III et sa cour c&rsquo;est lui qui fut le v&eacute;ritable &ldquo;inventeur&rdquo; du drame Romantique, avant Victor Hugo et la c&eacute;l&egrave;bre bataille d&rsquo;Hernani : l&agrave; aussi, Dumas s&rsquo;attache &agrave; des sujets &ldquo;historiques&rdquo; qui permettent de d&eacute;cha&icirc;ner des passions et d&rsquo;&eacute;laborer dans des cadres somptueux, et avec profusion de costumes d&rsquo;&eacute;poque et de d&eacute;cors pittoresques, des intrigues &ldquo;pleines de bruit et de fureur&rdquo; ainsi que le recommandait Shakesperare, mod&egrave;le de la g&eacute;n&eacute;ration Romantique. Beaucoup de romans de Dumas furent, par lui m&ecirc;me ou avec l&rsquo;aide de ses &ldquo;collaborateurs&rdquo;, adapt&eacute;s et port&eacute;s &agrave; la sc&egrave;ne, - ainsi Monte Cristo, qui remporta un immense succ&egrave;s en 1848, puis en 1851, dans le th&eacute;&acirc;tre dont Dumas &eacute;tait alors propri&eacute;taire, et qu&rsquo;il avait baptis&eacute; : &ldquo;Le Th&eacute;&acirc;tre Historique&rdquo;. Cette adaptation &eacute;tait d&rsquo;une longueur qui nous para&icirc;t aujourd&rsquo;hui d&eacute;mesur&eacute;e : la repr&eacute;sentation durait cinq soir&eacute;es de suite, et n&rsquo;omettait aucun passage, ni aucun d&eacute;tail du roman. Elle est &eacute;videmment assez &eacute;loign&eacute;e de l&rsquo;adaptation phonographique que l&rsquo;on trouvera ici, - et qui n&rsquo;a repris que les &eacute;v&eacute;nements cl&eacute;s de l&rsquo;intrigue, et les chapitres les plus repr&eacute;sentatifs, et les plus dramatiquement forts. <br />N&eacute; en 1802 (la m&ecirc;me ann&eacute;e que V. Hugo, celle &agrave; laquelle fait allusion le vers fameux des Feuilles d&rsquo;Automne : &ldquo;Ce si&egrave;cle avait deux ans&hellip;&rdquo;), au beau milieu de l&rsquo;&eacute;pop&eacute;e Napol&eacute;onienne, Dumas est mort en 1871, l&rsquo;ann&eacute;e o&ugrave; le Second Empire, instaur&eacute; par le neveu de Bonaparte s&rsquo;&eacute;croule dans la guerre franco-prussienne : il a donc travers&eacute; la partie la plus boulevers&eacute;e, politiquement, du XIX&egrave;me si&egrave;cle. Epoque de changements et de d&eacute;couvertes, d&rsquo;engagement r&eacute;volutionnaire et de radical changement dans les arts et les mentalit&eacute;s ; en ce sens, il fut l&rsquo;une des incarnations parfaites de cette p&eacute;riode, o&ugrave; la France a le sang chaud, et monte sur les barricades &agrave; la moindre occasion, afin de faire parler la poudre au nom de la Libert&eacute;. Mais peut-&ecirc;tre est-il, par sa force de travail, la diversit&eacute; de son &oelig;uvre, la g&eacute;n&eacute;rosit&eacute; de son talent, celui qui incarne le mieux le &ldquo;romantisme&rdquo; dans le roman. Il lui donne une dimension populaire, et le vulgarise pour un grand public, - davantage que ne l&rsquo;a fait Balzac dans la Com&eacute;die Humaine, ou Hugo dans Notre Dame de Paris ou les Mis&eacute;rables, - qui restent avant que d&rsquo;&ecirc;tre des &oelig;uvres &ldquo;grand public&rdquo; des productions o&ugrave; leurs auteurs ne l&acirc;chent pas la bride et restent d&eacute;sireux de faire &ldquo;de la litt&eacute;rature&rdquo;. C&rsquo;est ce c&ocirc;t&eacute; &ldquo;&eacute;norme&rdquo; et exag&eacute;r&eacute; de Dumas qui nous reste le plus sympathique, et qui fait perdurer ses romans : son imagination d&eacute;brid&eacute;e, son sens de la couleur et des contrastes, - sa langue simple, et par-dessus tout, son g&eacute;nie naturel de l&rsquo;intrigue qui lui fait ficeler des r&eacute;cits plein d&rsquo;allant et de suspense, par lesquels l&rsquo;attention des amateurs d&rsquo;aventures est aussit&ocirc;t captiv&eacute;e, tandis que le go&ucirc;t des autres peut &ecirc;tre au choix retenu par l&rsquo;arri&egrave;re plan historique, ou les &agrave; c&ocirc;t&eacute;s sentimentaux. Pour r&eacute;sumer Alexandre Dumas et son &oelig;uvre &agrave; une formule : &ldquo;Il viole l&rsquo;Histoire, mais il lui fait d&rsquo;immortels b&acirc;tards&rdquo; dira, un si&egrave;cle plus tard, Paul Morand de l&rsquo;auteur des &ldquo;trois Mousquetaires&rdquo;.&nbsp;&nbsp;&nbsp; <br /></span><span class=Soustitre>Monte Cristo : de l&rsquo;Histoire contemporaine au romanesque </span><span class=Texte><br />Le Comte de Monte Cristo n&rsquo;appartient pourtant pas &agrave; la veine fameuse des romans de Dumas qui pr&eacute;tendent tirer de l&rsquo;Histoire de France d&rsquo;extravagantes aventures, comme le cycle des Mousquetaires (couvrant les r&egrave;gnes de Louis XIII et du jeune Louis XIV), celui de Joseph Balsamo et du Collier de la Reine (consacr&eacute; aux derniers lustres de l&rsquo;Ancien R&eacute;gime et aux pr&eacute;misses de la R&eacute;volution de 1789), comme la Reine Margot (traitant de galanterie et de Guerres de Religion) ou encore le Chevalier de Maison Rouge (dont l&rsquo;action se situe au XVIII&egrave;me si&egrave;cle). C&rsquo;est un roman qui se passe dans l&rsquo;&eacute;poque o&ugrave; l&rsquo;&eacute;crit son auteur.&nbsp; Publi&eacute; de 1844 &agrave; 1846, Monte Cristo est contemporain des &oelig;uvres de Balzac, qui d&eacute;crivent la France au lendemain de l&rsquo;Empire napol&eacute;onien, dans les ann&eacute;es de la Restauration et de la Monarchie de Juillet, sous les Rois Charles X et Louis Philippe. C&rsquo;est un des rares r&eacute;cits o&ugrave; Dumas jette un regard sur la soci&eacute;t&eacute; de son temps, et o&ugrave;, comme Balzac, il met l&rsquo;observation du Paris des ann&eacute;es 1820 au service de la cr&eacute;ation romanesque.&nbsp; La situation politique et &eacute;conomique de la France, dans la premi&egrave;re moiti&eacute; du XIX&egrave;me si&egrave;cle, peut ais&eacute;ment servir la fiction : les changements de r&eacute;gimes, puis l&rsquo;essor commercial et financier, encou&shy;rag&eacute; par Louis Philippe, offrent chaque jour l&rsquo;exemple de revirements d&rsquo;opinions, de complots et de trahisons politiques, et de fortunes plus ou moins &ldquo;l&eacute;galement acquises&rdquo;. Ainsi s&rsquo;explique la r&eacute;ussite des anciens &ldquo;compagnons&rdquo; d&rsquo;Edmond Dant&egrave;s, - l&rsquo;un, Danglars, devenu un des plus riches banquiers de Paris, en sp&eacute;culant et en tirant des profits de la guerre avec l&rsquo;Espagne des ann&eacute;es 1822-23, le second devenu comte de Morcerf, atteignant &agrave; la dignit&eacute; de Pair de France (c&rsquo;est &agrave; dire l&rsquo;&eacute;quivalent d&rsquo;un S&eacute;nateur actuel), le troisi&egrave;me pi&egrave;tre agioteur et tavernier, d&eacute;nonciateur &agrave; ses heures, n&rsquo;ayant eu que l&rsquo;ambition d&rsquo;&eacute;pouser la fianc&eacute;e de Dant&egrave;s, mais inspirateur du complot, profitant du trouble politique qui accompagne les Cent-Jours afin de faire passer Dant&egrave;s pour un agent conspirateur. <br />On verra aussi chez Balzac s&rsquo;&eacute;difier et s&rsquo;&eacute;vanouir des fortunes, des Magistrats agir contre le droit public, mais dans leur int&eacute;r&ecirc;t (et dans l&rsquo;int&eacute;r&ecirc;t des puissants), tel Villefort, on rencontrera des Soci&eacute;t&eacute;s Secr&egrave;tes comme celle des XIII agir dans l&rsquo;ombre, mues par des motifs d&rsquo;int&eacute;r&ecirc;ts occultes, prot&eacute;geant les uns, poussant les autres &agrave; leur perte, on suivra des vies boulevers&eacute;es du jour au lendemain par l&rsquo;effet du hasard ou celui des al&eacute;as de l&rsquo;Histoire. A ce titre, le destin du Colonel Chabert, survivant des Guerres de la Grande Arm&eacute;e, r&eacute;apparu contre toute attente dans la vie de ses proches, ressemble, par son ressort dramatique, &agrave; l&rsquo;aventure d&rsquo;Edmond Dant&egrave;s : spectre de la vengeance, remont&eacute; des enfers de la prison ou du champ de bataille, dont la pr&eacute;sence inattendue bouleverse dramatiquement l&rsquo;existence de ceux qui, le croyant mort, go&ucirc;tent un bonheur et un repos mal acquis dans le crime et la trahison. Cependant, une diff&eacute;rence notable s&eacute;pare l&rsquo;&oelig;uvre de Balzac du roman de Dumas ; - ce dernier ne s&rsquo;attache nullement &agrave; &eacute;largir, ou &agrave; approfondir le sens de sa r&eacute;flexion ou de son observation sur la soci&eacute;t&eacute; qui l&rsquo;entoure. Il n&rsquo;a pour but que de divertir le lecteur. Chez Dumas, l&rsquo;argent n&rsquo;est pas, comme chez Balzac, le nouveau &ldquo;dieu&rdquo; qui fait vivre et s&rsquo;agiter les hommes, qui les s&eacute;duit ou les damne ; - la fortune de Monte Cristo lui &ldquo;tombe du ciel&rdquo;, et elle n&rsquo;est qu&rsquo;un pr&eacute;texte qui lui permet de vivre au-dessus des contingences, et d&rsquo;acqu&eacute;rir, non une puissance sociale, mais une libert&eacute; d&rsquo;action qui lui permet de mener &agrave; terme son projet de vengeance. <br />Autre protagoniste du roman : le Paris de la Restauration. La capitale de l&rsquo;&eacute;poque n&rsquo;est pas encore celle que nous connaissons, et que le Second Empire a &ldquo;mise en ordre&rdquo; et assainie, par l&rsquo;interm&eacute;diaire du Baron Haussmann. Elle est encore le terrain d&rsquo;aventures, disparate et d&eacute;sordonn&eacute;, qu&rsquo;ont fa&ccedil;onn&eacute; les si&egrave;cles, depuis le Moyen-&Acirc;ge jusqu&rsquo;au Premier Empire. C&rsquo;est une ville aux ruelles tortueuses, mal &eacute;clair&eacute;es, o&ugrave;, la nuit venue, tous les dangers peuvent guetter le passant (l&rsquo;&eacute;clairage n&rsquo;y sera d&eacute;velopp&eacute; qu&rsquo;&agrave; la fin du r&egrave;gne de Louis-Philippe, - dans les ann&eacute;es 1845-46, - et encore, uniquement autour des Champs-Elys&eacute;es. Les classes sociales les plus pauvres y c&ocirc;toient la plus ostentatoire richesse ; on y peut, au d&eacute;tour d&rsquo;un quartier ou d&rsquo;un faubourg, passer d&rsquo;un h&ocirc;tel particulier luxueux &agrave; un faubourg sinistre, obscur et dangereux. C&rsquo;est le cas dans l&rsquo;&eacute;pisode de la maisonnette d&rsquo;Auteuil, que Monte Cristo am&eacute;nage afin d&rsquo;en faire un pi&egrave;ge s&eacute;duisant, et dont l&rsquo;apparence ext&eacute;rieure contraste avec le luxe qui en d&eacute;core l&rsquo;int&eacute;rieur. Cet usage du contraste est un trait typique de l&rsquo;&eacute;criture romantique, qui pr&ocirc;ne le &ldquo;m&eacute;lange des genres&rdquo; mais aussi un poncif du roman populaire. Ce Paris qui sert de cadre &agrave; toute la vengeance d&rsquo;Edmond Dant&egrave;s devenu Monte Cristo est tr&egrave;s proche de celui qu&rsquo;&eacute;voquera Eug&egrave;ne S&uuml;e dans Les Myst&egrave;res de Paris, et, dans une autre mesure, que peindra V. Hugo, dans les Mis&eacute;rables : le Paris brillant, doubl&eacute; du Paris sombre, o&ugrave; s&rsquo;agite la p&egrave;gre criminelle, avec des brassages &eacute;tonnants entre les deux mondes, tels qu&rsquo;ils sont &eacute;voqu&eacute;s dans un film comme Les Enfants du Paradis o&ugrave; les auteurs ont donn&eacute; au personnage (historique) de l&rsquo;assassin Lacenaire l&rsquo;&eacute;l&eacute;gance et la s&eacute;duction inqui&eacute;tante d&rsquo;un Monte Cristo du crime.&nbsp;&nbsp; <br /></span><span class=Soustitre><br />Monte Cristo : chef-d&rsquo;&oelig;uvre d&rsquo;un genre</span><span class=Texte><br />C&rsquo;est au XIX&egrave;me si&egrave;cle que le roman dit &ldquo;populaire&rdquo; acquiert un succ&egrave;s et une audience remarquables. Le d&eacute;veloppement de la grande presse favorise sa diffusion, sous la forme du feuilleton. Comme son nom l&rsquo;indique, ce dernier genre consiste, pour l&rsquo;&eacute;crivain, &agrave; livrer chaque jour, dans un journal ou une revue, un &eacute;pisode nouveau d&rsquo;une &oelig;uvre compl&egrave;te. Ce fut le cas du Comte de Monte Cristo, - et, d&rsquo;ailleurs, de la plupart des grands romans d&rsquo;Alexandre Dumas (mais aussi, de Balzac, Hugo, George Sand et de bien d&rsquo;autres grands noms de la litt&eacute;rature romantique). Cette fa&ccedil;on d&rsquo;&eacute;crire impose des r&egrave;gles, qui sont tr&egrave;s identifiables dans la structure g&eacute;n&eacute;rale de Monte Cristo. Le feuilleton doit, par d&eacute;finition, maintenir chaque jour le lecteur en haleine, lui livrer le d&eacute;nouement de l&rsquo;&eacute;pisode de la veille, et le mettre en attente de celui qu&rsquo;on annonce pour le lendemain. Le principe en est contenu dans la c&eacute;l&egrave;bre formule : &ldquo;&agrave; suivre&rdquo; indiqu&eacute;e comme un refrain et une invitation &agrave; poursuivre, &agrave; la fin de chaque chapitre. Quand on lit, - comme c&rsquo;est le cas aujourd&rsquo;hui &ndash; le Comte de Monte Cristo dans sa continuit&eacute; et dans son ensemble, on est &eacute;videmment frapp&eacute; par le rythme haletant de l&rsquo;action, et on remarque la r&eacute;gularit&eacute; avec laquelle tombent les coups de th&eacute;&acirc;tre successifs. Pour reprendre une formule toute faite, on&nbsp; pourrait volontiers dire que c&rsquo;est une histoire en laquelle &ldquo;on n&rsquo;a pas le temps de s&rsquo;ennuyer&rdquo;. <br />L&rsquo;appellation de &ldquo;roman populaire&rdquo; a longtemps &eacute;t&eacute; rev&ecirc;tue d&rsquo;un sens p&eacute;joratif, - et elle a longtemps exprim&eacute; un certain m&eacute;pris, envers ce que l&rsquo;on consid&eacute;rait comme une expression artistique et litt&eacute;raire &ldquo;inf&eacute;rieure&rdquo;, tout juste bonne &agrave; flatter les mauvais instincts du lecteur. Il est vrai, si l&rsquo;on consid&egrave;re ce genre de production, que beaucoup des contemporains ou imitateurs de Dumas ont souvent sombr&eacute; dans l&rsquo;incoh&eacute;rence et le mauvais go&ucirc;t, - lorsque ce n&rsquo;&eacute;tait pas dans la pire invraisemblance historique, ou dans le sentimentalisme du pire aloi. En comparant nombre de romans-feuilletons de l&rsquo;&eacute;poque avec Monte Cristo, on est frapp&eacute; par la sup&eacute;riorit&eacute; de ce dernier, tant dans la coh&eacute;rence dramatique que dans le ton g&eacute;n&eacute;ral. Afin de se faire une id&eacute;e des proc&eacute;d&eacute;s dont se rendaient capables (ou : coupables) certains faiseurs d&rsquo;&eacute;pop&eacute;e populaire, il faut se rappeler le fameux roman de Ponson du Terrail, mettant en sc&egrave;ne son h&eacute;ros r&eacute;current : Rocambole. A la fin d&rsquo;un chapitre, Ponson du Terrail, lass&eacute; d&rsquo;avoir &agrave; mettre en sc&egrave;ne les pires encha&icirc;nements de circonstances, et d&eacute;sireux de se venger d&rsquo;un directeur de revue qui ne voulait pas honorer ses demandes d&rsquo;augmentation, fait basculer Rocambole du pont d&rsquo;un navire &agrave; vapeur dans les pales d&rsquo;une roue &agrave; aubes, au milieu d&rsquo;une mer infest&eacute;e de requins&hellip; Difficile d&rsquo;en r&eacute;chapper. Pourtant, devant les plaintes des lecteurs, scandalis&eacute;s de voir leur h&eacute;ros dispara&icirc;tre ainsi de la sc&egrave;ne, et son directeur ayant acc&eacute;d&eacute; &agrave; ses demandes financi&egrave;res, Ponson du Terrail reprit le fil des aventures de Rocambole, indiquant froidement, sans scrupules ni &eacute;tats d&rsquo;&acirc;me en t&ecirc;te du chapitre suivant : &ldquo;S&rsquo;&eacute;tant tir&eacute; de cette f&acirc;cheuse emb&ucirc;che, Rocambole s&rsquo;&eacute;cria : - Et maintenant, je vais te ch&acirc;tier, tra&icirc;tre qui m&rsquo;a pouss&eacute; par-dessus bord&rdquo;. <br />Il suffit de lire Monte Cristo, pour constater que Dumas n&rsquo;use pas de semblables facilit&eacute;s. Pourtant, Rocambole et Monte Cristo ont bien des points communs ; - tous deux semblent invuln&eacute;rables, et poss&egrave;dent la capacit&eacute; de se trouver &ldquo; partout &agrave; la fois &rdquo;, au bon moment, afin de faire justice, et de sauver les victimes des complots ourdis par leurs ennemis ou par des &ldquo; m&eacute;chants &rdquo; sans scrupules. Monte Cristo sera l&rsquo;un des plus grands succ&egrave;s de Dumas, apr&egrave;s les Trois Mousquetaires. Les ventes de ce livre lui assureront une petite fortune, qu&rsquo;il emploiera &agrave; se faire construire une demeure digne de lui, &agrave; c&ocirc;t&eacute; de Paris, &agrave; Port-Marly. Il donnera d&rsquo;ailleurs &agrave; ce petit ch&acirc;teau le nom de &ldquo;Monte Cristo&rdquo;, y faisant &eacute;difier dans le parc un pavillon qu&rsquo;il baptisera &ldquo;le ch&acirc;teau d&rsquo;If&rdquo;, - en souvenir de la prison o&ugrave; est jet&eacute; son h&eacute;ros -, et dans lequel, par ironie, il tiendra r&eacute;guli&egrave;rement &agrave; s&rsquo;enfermer lui-m&ecirc;me, afin de travailler au calme, se posant non sans humour, comme le prisonnier de son &oelig;uvre et des n&eacute;cessit&eacute;s qu&rsquo;elle lui impose. <br />Monte Cristo, c&rsquo;est un &ldquo;Vingt ans apr&egrave;s&rdquo; d&rsquo;un autre ordre que celui qui mettra en sc&egrave;ne les aventures des Mousquetaires vieillis. Monte Cristo est le Vingt ans apr&egrave;s de la vengeance.&nbsp; L&rsquo;histoire tient en trois &eacute;pisodes : un jeune homme, Edmond Dant&egrave;s, officier de Marine, qui va toucher au bonheur en acc&eacute;dant &agrave; la r&eacute;ussite sociale et en &eacute;pousant la jeune fille qu&rsquo;il aime est trahi par quatre de ses amis, qui l&rsquo;accusent d&rsquo;un d&eacute;lit qu&rsquo;il n&rsquo;a pas commis ; - il est emprisonn&eacute;, quatorze ann&eacute;es durant, au Ch&acirc;teau d&rsquo;If une forteresse situ&eacute;e sur une &icirc;le, face &agrave; la ville de Marseille, o&ugrave; il fait la connaissance d&rsquo;un &eacute;trange personnage, l&rsquo;Abb&eacute; Faria, qui lui l&egrave;gue le secret d&rsquo;un tr&eacute;sor, cach&eacute; sur l&rsquo;&icirc;le de Monte Cristo. Ayant r&eacute;ussi &agrave; s&rsquo;&eacute;vader, Edmond Dant&egrave;s met la main sur ce tr&eacute;sor et, devenu richissime, va d&eacute;sormais pouvoir, sous le nom de Comte de Monte Cristo, assouvir sa vengeance, et ch&acirc;tier ceux qui l&rsquo;ont autrefois fait jeter derri&egrave;re les barreaux.&nbsp; Histoire d&rsquo;une grande simplicit&eacute;, qui met en &oelig;uvre des ressorts dramatiques tr&egrave;s classiques ; dans toute histoire destin&eacute;e &agrave; tenir le lecteur en haleine, et &agrave; l&rsquo;int&eacute;resser par la prolif&eacute;ration des p&eacute;rip&eacute;ties et des coups de th&eacute;&acirc;tre, il convient de se servir de ce qui vise au plus simple, et touche au vif l&rsquo;esprit du lecteur. Ce qui n&rsquo;emp&ecirc;che pas Dumas de multiplier, comme &agrave; plaisir, les digressions, et de m&eacute;nager ses effets. Il ne faut pas s&rsquo;arr&ecirc;ter &agrave; la crainte de se perdre dans l&rsquo;&eacute;paisseur et la longueur de Monte Cristo : tout y est admirablement con&ccedil;u et pr&eacute;par&eacute;, afin de servir le d&eacute;nouement. C&rsquo;est une m&eacute;canique litt&eacute;raire &eacute;labor&eacute;e et remont&eacute;e comme une montre de pr&eacute;cision, - et Dumas est orf&egrave;vre en la mati&egrave;re. Sa fa&ccedil;on de travailler, &agrave; grande vitesse, et &agrave; grandes enjamb&eacute;es, en r&eacute;crivant au dernier moment ce que ses &ldquo;col&shy;laborateurs&rdquo; lui ont pr&eacute;par&eacute; l&rsquo;oblige &agrave; montrer un flair sans faille, afin d&rsquo;aller rapidement au but et &agrave; l&rsquo;effet recherch&eacute;. On a dit que, victime de cette h&acirc;te perp&eacute;tuelle, Dumas n&eacute;gligeait la construction parfois, et le style, souvent. Maints exemples nous d&eacute;montrent le contraire, - et, contrairement &agrave; beaucoup de romanciers de l&rsquo;&eacute;cole romantique, qui ont tendance &agrave; d&eacute;layer ou &agrave; se montrer parfois inutilement prolixes, sans souci de la progression dramatique, Dumas, comme Balzac, sait parfaitement condenser, et de trois lignes de description, tirer une image frappante qui fait mouche.&nbsp; <br />On lui a aussi beaucoup reproch&eacute; ses dialogues, &ldquo;interminables&rdquo; entre protagonistes. Il est certain qu&rsquo;&agrave; l&rsquo;&eacute;poque o&ugrave; il &eacute;tait pay&eacute;, comme feuilletoniste, &agrave; la ligne &eacute;crite, il lui est arriv&eacute; d&rsquo;allonger la sauce, afin de se faire mieux r&eacute;mun&eacute;rer ; - ainsi, l&rsquo;on raconte qu&rsquo;un de ses patrons, Directeur de journal, agac&eacute; de voir se r&eacute;p&eacute;ter le proc&eacute;d&eacute;, qui consistait &agrave; augmenter le nombre des r&eacute;pliques, parfois tout juste constitu&eacute;es d&rsquo;une interjection, voire, d&rsquo;un signe typographique exprimant l&rsquo;exclamation ou l&rsquo;interrogation, enjoignit Dumas &agrave; signer un nouveau contrat de travail avec lui, dans lequel il &eacute;tait stipul&eacute; : &ldquo;Monsieur Alexandre Dumas s&rsquo;engage &agrave; ne pas &eacute;crire une ligne qui comporte moins de trois mots&rdquo;. Ce sont d&rsquo;ailleurs, maintenant, ces pages enti&egrave;res de conversations entre les h&eacute;ros de ses romans qui nous font trouver si vivant le style de Dumas.&nbsp;&nbsp; Quant &agrave; la vraisemblance des faits, il est vrai aussi que Dumas, qui travaillait &agrave; ses &oelig;uvres sur l&rsquo;&eacute;tendue de plusieurs ann&eacute;es, (et qui en avait toujours deux ou trois en cours en m&ecirc;me temps) ne redoutait qu&rsquo;une seule chose : perdre le fil, et commettre, par oubli ou n&eacute;gligence, des bourdes impardonnables, ou des nonsenses pr&ecirc;tant &agrave; rire. On sait qu&rsquo;il redoutait par dessus tout que lui adv&icirc;nt l&rsquo;aventure qui &eacute;tait arriv&eacute;e &agrave; l&rsquo;un de ses coll&egrave;gues (Ponson du Terrail, dit-on), qui, ayant oubli&eacute; ce qu&rsquo;il avait &eacute;crit six mois auparavant, faisait ressusciter sans explication, dans un chapitre, un personnage dont il avait annonc&eacute; la mort... Afin de pallier ce risque, il avait pour ordi&shy;naire de d&eacute;couper de petits bonshommes de papier, qu&rsquo;il affublait du nom d&rsquo;un de ses personnages du roman en cours, et de les disposer sur son bureau. Quand il en faisait mourir un, il lui ass&eacute;nait une pichenette, et le faisait tomber. On raconte qu&rsquo;un jour, travaillant justement dans son &ldquo;Ch&acirc;teau d&rsquo;If&rdquo; de Port-Marly, un coup de vent entra par la fen&ecirc;tre et fit s&rsquo;envoler tous les petits bonshommes ; - l&rsquo;histoire ne dit pas quel &eacute;tait le roman qu&rsquo;il &eacute;crivait alors, mais la catastrophe l&rsquo;obligea, pour une fois, lui qui se vantait de ne jamais relire, &agrave; reprendre deux ans de travail et de dossiers class&eacute;s, afin de tout rev&eacute;rifier&hellip;&nbsp; <br /></span><span class=Soustitre>Qui est Monte Cristo ? </span><span class=Texte><br />Edmond Dant&egrave;s, devenu par la gr&acirc;ce d&rsquo;un hasard quasi miraculeux, possesseur du tr&eacute;sor cach&eacute; dans l&rsquo;&icirc;le de Monte Cristo est le h&eacute;ros par excellence.&nbsp; C&rsquo;est sans doute la raison pour laquelle il s&eacute;duit le lecteur, - car sa personnalit&eacute; est &agrave; la fois puissante, marquante et myst&eacute;rieuse : il finit par nous fasciner autant qu&rsquo;il nous inqui&egrave;te. 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Ce sera le cas aussi pour Stendhal, qui dans &ldquo;le Rouge et le Noir&rdquo; d&eacute;veloppera les tenants et aboutissants imaginaires d&rsquo;une affaire judiciaire dont il avait lu le r&eacute;cit dans un journal, - et pour Victor Hugo, qui, dans &ldquo;Les Mis&eacute;rables&rdquo; introduira des &eacute;pisodes directement retranscrits de la chronique judiciaire.&nbsp; <br />Mais les faits ne sont qu&rsquo;un point de d&eacute;part qui fournit &agrave; l&rsquo;imagination in&eacute;puisable de Dumas un pr&eacute;texte sur lequel broder, et d&eacute;velopper d&rsquo;innombrables p&eacute;rip&eacute;ties et rebondissements. Le vrai Dant&egrave;s (qui s&rsquo;appelait en r&eacute;alit&eacute; Picaud) n&rsquo;a certainement pas poss&eacute;d&eacute; le pouvoir de fascination qui &eacute;mane du personnage de Monte Cristo. Ce dernier, on l&rsquo;a vu plus haut, est une figure classique du h&eacute;ros de roman populaire : il est presque un surhomme, qui agit sans que rien ne puisse l&rsquo;atteindre, et qui est le manipulateur de l&rsquo;intrigue, parvenant toujours &agrave; ses fins dans l&rsquo;espoir d&rsquo;accomplir le ch&acirc;timent. Il est l&rsquo;image du Vengeur, qui agit au nom de la Justice. On peut, en cela, trouver Dumas parfois simplificateur, voire simpliste ; - c&rsquo;est oublier que toutes les grandes &oelig;uvres qui marquent les esprits, et s&rsquo;impriment dans les imaginations, depuis les Tragiques Grecs, font appel &agrave; des intrigues tr&egrave;s d&eacute;pouill&eacute;es, et extr&ecirc;mement efficaces. Dumas, &agrave; la diff&eacute;rence des romanciers populaires de son &eacute;poque, ne propose pas de vision manich&eacute;enne, o&ugrave; tout serait blanc ou noir sur l&rsquo;&eacute;chiquier des passions humaines. La vengeance d&rsquo;Edmond Dant&egrave;s reste une affaire personnelle, en laquelle ce dernier s&rsquo;engage par souci de rendre justice &agrave; son honneur bafou&eacute;, et de retrouver celle qu&rsquo;il aimait : Merced&egrave;s, &agrave; qui on l&rsquo;a arrach&eacute;. Le temps a pass&eacute;, et les tra&icirc;tres semblent avoir r&eacute;ussi, install&eacute;s qu&rsquo;ils sont dans la r&eacute;ussite sociale ou la fortune. Ils sont en sursis, - car sur leur t&ecirc;te, est suspendu le ch&acirc;timent de leur forfaiture pass&eacute;e. Comme dans la Trag&eacute;die de l&rsquo;Antiquit&eacute; Grecque, Dumas nous pr&eacute;sente un monde &agrave; deux dimensions : il y a les hommes, capables de tous les crimes ou de toutes les trahisons, et il y a au-dessus d&rsquo;eux, une sorte de justice immanente, qui n&rsquo;attend qu&rsquo;un interm&eacute;diaire pour se d&eacute;cha&icirc;ner ; - ainsi, d&egrave;s le d&eacute;but de l&rsquo;&OElig;dipe de Sophocle, ce dernier est-il, sans le savoir, condamn&eacute; par les dieux, - et toute la pi&egrave;ce consiste, comme dans un roman policier &agrave; suspense, &agrave; ce qu&rsquo;il d&eacute;couvre par lui-m&ecirc;me, indice apr&egrave;s indice qu&rsquo;il est le criminel, et qu&rsquo;il doit se soumettre au terrible ch&acirc;timent de sa faute. L&agrave; est d&eacute;crit le ressort tr&egrave;s simple, et tr&egrave;s efficace en sa subtilit&eacute;, qui sert de mod&egrave;le &agrave; Dumas, et &agrave; d&rsquo;autres, dans l&rsquo;&eacute;laboration d&rsquo;une &oelig;uvre capable de frapper le spectateur ou le lecteur au premier degr&eacute;. <br />Approfondissant cependant ce premier degr&eacute; de lecture, Dumas ajoute de l&rsquo;&eacute;paisseur humaine, et de la profondeur psychologique &agrave; son h&eacute;ros. Monte Cristo, pendant une grande partie du roman, pourrait nous para&icirc;tre fr&egrave;re jumeau de Rocambole, le fameux h&eacute;ros de Ponson du Terrail, qui a donn&eacute; son nom &agrave; l&rsquo;adjectif : rocambolesque, qualifiant les situations et les aventures les plus invraisemblables&hellip; Il pourrait &eacute;galement &eacute;voquer Rodolphe de G&eacute;rolstein, principal protagoniste des Myst&egrave;res de Paris, aristocrate, dandy, qui se plonge dans l&rsquo;enfer du Paris criminel et du monde des truands, afin de sauver l&rsquo;innocente et pure Fleur de Marie. Mais, au-del&agrave; de ce caract&egrave;re &ldquo;h&eacute;ro&iuml;que&rdquo;, Monte Cristo est aussi d&eacute;crit comme un homme, avec ce que cela induit de contradictions psychologiques et de cas de conscience - et c&rsquo;est sur ce plan que Dumas va plus loin que les romanciers populaires de son temps. Dans Monte Cristo, le seul ressort de la vengeance, qui dynamise toute l&rsquo;histoire, prend des proportions qui d&eacute;passent le simple r&eacute;cit d&rsquo;un fait divers, ou la relation d&rsquo;une aventure humaine. On sent vite que d&rsquo;autres forces entrent en jeu dans l&rsquo;intrigue, - forces qui paraissent souvent d&eacute;passer la vraisemblance, le r&eacute;alisme, et qu&rsquo;il convient de d&eacute;chiffrer &agrave; un plan qui outrepasse la r&eacute;alit&eacute; ; Monte Cristo est marqu&eacute; ; - au sens propre, car c&rsquo;est un homme bris&eacute; qui s&rsquo;&eacute;chappe du Ch&acirc;teau d&rsquo;If, apr&egrave;s quatorze ann&eacute;es de cachot &ndash; mais c&rsquo;est aussi un homme marqu&eacute;, au sens o&ugrave; l&rsquo;entendront les po&egrave;tes et les &eacute;crivains de la G&eacute;n&eacute;ration Romantique : il porte au front &ldquo;ce signe qui distingue les Elus de la Fatalit&eacute;&rdquo; (Hugo). <br />Il est un &ldquo;homme fatal&rdquo;, au sens fort : celui qui, frapp&eacute; par une destin&eacute;e d&rsquo;exception, dans le malheur comme dans la fortune, se voit soudain investi d&rsquo;une mission de justicier : faire payer, au nom du Droit et du Bien ceux qui l&rsquo;ont trahi, et qui ont pi&eacute;tin&eacute; sa vie, son bonheur et son honneur, afin d&rsquo;asseoir leur ambition et leur fortune sociale. Toujours v&ecirc;tu de noir, affichant une mine sombre, Monte Cristo est une forme accomplie du h&eacute;ros romantique qui est marqu&eacute; par le destin, et men&eacute; par une fatalit&eacute; dont il se sert, et qui parfois le d&eacute;passe. Il est celui qui peut tout, et qui, d&rsquo;avance sait tout. Il ne fait pas de doute que Dumas se soit laiss&eacute; inspirer, afin de cr&eacute;er son personnage, par diverses figures typiques du h&eacute;ros romantique, tel qu&rsquo;on le peut trouver dans les &oelig;uvres de ses contemporains. Paraissant toujours se distinguer des autres, Monte Cristo est &ldquo;l&rsquo;homme au dessus des lois&rdquo; qui agit en son nom, afin de ch&acirc;tier les criminels, l&agrave; o&ugrave; la justice des hommes n&rsquo;a pas r&eacute;ussi &agrave; le faire.&nbsp; Mais il serait abusif de croire que Dumas nous propose une vision simpliste, o&ugrave; d&rsquo;un c&ocirc;t&eacute; les &ldquo;m&eacute;chants&rdquo; seraient punis, et o&ugrave;, par le bras de Monte Cristo, le &ldquo;bien&rdquo; triompherait. A la fin de l&rsquo;histoire, il n&rsquo;y a pas de morale, ou alors, elle est triste : ayant accompli ce que lui dictait sa conscience, et r&eacute;alis&eacute; son dessein, le Comte de Monte Cristo ne trouve rien : ni la paix, ni le plaisir. Il est veng&eacute;, riche, et&hellip; seul. Et quant &agrave; l&rsquo;amour m&ecirc;me que lui propose Hayd&eacute;e (au pr&eacute;nom&nbsp; exotique, tout droit inspir&eacute; de Lord Byron, autre grand po&egrave;te romantique dont les &oelig;uvres eurent un succ&egrave;s immense et inspir&egrave;rent Dumas, qui le traduisit d&rsquo;ailleurs en fran&ccedil;ais) il ne parvient pas &agrave; &eacute;clairer sa conscience, ni &agrave; all&eacute;ger sa tristesse. Peut-on croire que n&rsquo;ayant v&eacute;cu que pour et par sa vengeance, une fois celle-ci accomplie, Monte Cristo n&rsquo;existe plus, et n&rsquo;a plus de raisons de vivre ? Peut-&ecirc;tre est-ce la conclusion que Dumas cherche &agrave; nous faire entendre et supposer. Cette derni&egrave;re intuition, de la part de l&rsquo;auteur, serait encore un trait de g&eacute;nie, et une preuve de sa profondeur d&rsquo;analyse psychologique ; - et elle est aussi un moyen de rendre son h&eacute;ros &agrave; l&rsquo;&eacute;l&eacute;ment dont il l&rsquo;a sorti, et dans lequel il l&rsquo;a fait vivre et agir : la nuit, le myst&egrave;re, le secret&hellip;&nbsp; <br />On voit qu&rsquo;il est possible d&rsquo;interpr&eacute;ter Monte Cristo &agrave; diff&eacute;rents degr&eacute;s, et que c&rsquo;est une &oelig;uvre qui regorge de tr&eacute;sors litt&eacute;raires cach&eacute;s - mais le plus grand plaisir qu&rsquo;on en puisse d&rsquo;abord tirer, c&rsquo;est celui de la lecture. Aucun roman de Dumas ne va aussi loin dans l&rsquo;effervescence tourbillonnante des situations et des p&eacute;rip&eacute;ties, le contraste des caract&egrave;res et le g&eacute;nie de la construction narrative.&nbsp; L&rsquo;entendre ne sera sans doute pas pour l&rsquo;auditeur une moindre d&eacute;lectation, tant il semble que Dumas ait, par-dessus toutes ses autres qualit&eacute;s d&rsquo;artiste, la ma&icirc;trise de ce don essentiel : faire vivre et parler vrai ses cr&eacute;atures d&rsquo;encre et de papier.&nbsp;&nbsp; <br /><em>Pierre-Emmanuel Prouvost d&rsquo;Agostino&nbsp; </em><br />&copy; FRÉMEAUX &amp; ASSOCIÉS/GROUPE FRÉMEAUX COLOMBINI SA, 2002&nbsp; <br /><strong>Narrateur : </strong>Francis Perrin <br /><strong>Edmond Dant&egrave;s, Comte de Monte Cristo : </strong>Patrice Baudrier <br /><strong>Merc&eacute;d&egrave;s : </strong>Nadine Verdoucq <br /><strong>Fernand de Morcerf : </strong>Pierre Tessier <br /><strong>Danglars :</strong> Alain Duclos <br /><strong>Monsieur de Villefort, le bijoutier, un matelot :</strong> Alain Choquet <br /><strong>Caderousse, le commissaire Langeais :</strong> Gilbert L&eacute;vy <br /><strong>Monsieur Morrel :</strong> Gilbert Guillaud <br /><strong>L&rsquo;abb&eacute; Farria :</strong> Eric Arconte <br /><strong>Bertuccio :</strong> L&eacute;on Lesacq<br /><strong>La femme Caderousse, la Marquise de St Merand :</strong> Ren&eacute;e Faure <br /><strong>Madame Danglars :</strong> Fran&ccedil;oise Nigon M&eacute;r&eacute; <br /><strong>Maximilien Morrel, Jeff Walker, le secr&eacute;taire :</strong> Denis Boileau <br /><strong>Madame de Villefort, Hayd&eacute;e :</strong> Lisa Livane <br /><strong>Valentine : </strong>Virginie<br /><strong>Lucien Debray :</strong> G&eacute;rard Gu&eacute;n&eacute;baut <br /><strong>Andr&eacute;a Cavalcanti, Beauchamps :</strong> Emmanuel Fouquet <br /><strong>Franz : </strong>Tony Arconte <br /><strong>Julie :</strong> Nad&egrave;ge Zilbertin <br /><strong>Albert de Morcerf :</strong> Serges Maz&egrave;res <br /><strong>Un garde :</strong> Cyril Creuzet <br /><strong>Le brigadier :</strong> Philippe Besombes <br />Con&ccedil;u, &eacute;crit et r&eacute;alis&eacute; par Serges Maz&egrave;res&nbsp; <br />Textes et dialogues de Serge Maz&egrave;res d&rsquo;apr&egrave;s l&rsquo;&oelig;uvre d&rsquo;Alexandre Dumas <br />Musique G&eacute;rard Gu&eacute;n&eacute;baut et Serge Maz&egrave;res<br />Editions Mic Mac music <br />Enregistr&eacute; au Studio Versailles Station par Cyril Creuset <br />Montage et bruitages par Serge Maz&egrave;res sur soundscape 1.18 <br />Mix&eacute; par Philippe Besombes en 32 pistes Full digital sur SSL46 <br /></span><span class=Source>Droits producteur : Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s-Groupe Fr&eacute;meaux Colombini SA&nbsp; </span><span class=Texte><br /></span><span class=Source>Ecouter LE COMTE DE MONTE CRISTO d&rsquo;apr&egrave;s ALEXANDRE DUMAS (livre audio) &copy; Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s / Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s est l'&eacute;diteur mondial de r&eacute;f&eacute;rence du patrimoine sonore musical, parl&eacute;, et biologique. R&eacute;compens&eacute;s par plus de 800 distinctions dont le tr&eacute;s prestigieux &quot;Grand Prix in honorem de l'Acad&eacute;mie Charles Cros&quot;, les catalogues de Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s ont pour objet de conserver et de mettre &agrave; la disposition du public une base mus&eacute;ographique universelle des enregistrements provenant de l'histoire phonographique et radiophonique. Ce fonds qui se refuse &agrave; tout d&eacute;r&eacute;f&eacute;rencement constitue notre m&eacute;moire collective. Le texte lu, l'archive ou le document sonore radiophonique, le disque litt&eacute;raire ou livre audio, l'histoire racont&eacute;e, le discours de l'homme politique ou le cours du philosophe, la lecture d'un texte par un com&eacute;dien (livres audio) sont des disques parl&eacute;s appartenant au concept de la librairie sonore. (fr&eacute;meaux, fr&eacute;maux, fr&eacute;mau, fr&eacute;maud, fr&eacute;mault, fr&eacute;mo, fr&eacute;mont, fermeaux, fremeaux, fremaux, fremau, fremaud, fremault, fremo, fremont, CD audio, 78 tours, disques anciens, CD &agrave; acheter, &eacute;couter des vieux enregistrements, cours sur CD, entretiens &agrave; &eacute;couter, discours d'hommes politiques, livres audio, textes lus, disques parl&eacute;s, th&eacute;&acirc;tre sonore, cr&eacute;ation radiophonique, lectures historiques, audilivre, audiobook, audio book, livre parlant, livre-parlant, livre parl&eacute;, livre sonore, livre lu, livre-&agrave;-&eacute;couter, audio livre, audio-livre, lecture &agrave; voix haute, entretiens &agrave; haute voix, parole enregistr&eacute;e, etc...). Les livres audio sont disponibles sous forme de CD chez les libraires&nbsp; et les disquaires, ainsi qu&rsquo;en VPC. 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La Compagnie In-Sense voulait produire un op&eacute;ra pour enfants, et Isabelle Aboulker, qui connait bien le travail de la Compagnie, s&rsquo;est montr&eacute;e enthousiaste et nous a propos&eacute; ses Cinq Contes musicaux pour les petits, une &oelig;uvre extr&ecirc;mement po&eacute;tique et vari&eacute;e.</span></p><br /><p><span class=Texte>Ces Cinq Contes ont &eacute;t&eacute; traduits en anglais par une chanteuse anglophone, Marci Meth. Cet aspect bilingue nous int&eacute;ressait tout particuli&egrave;rement. Nous tenions &agrave; un outil &eacute;crit dans les deux langues afin d&rsquo;accompagner l&rsquo;initiation &agrave; l&rsquo;anglais dans les &eacute;coles primaires.</span></p><br /><p><span class=Texte>Pour notre spectacle, Isabelle Aboulker a r&eacute;&eacute;crit la partition pour l&rsquo;adapter &agrave; deux voix (mezzo-soprano et baryton). S&eacute;bastien Davis, notre metteur en sc&egrave;ne, qui est &eacute;galement le directeur artistique de ce CD, est d&rsquo;origine am&eacute;ricaine et donc parfaitement bilingue. Il a r&eacute;&eacute;crit avec l&rsquo;aide d&rsquo;Isabelle Aboulker la trame des Cinq Contes et a d&eacute;coup&eacute; l&rsquo;&oelig;uvre sans enlever le moindre mot du livret, en m&eacute;langeant le texte fran&ccedil;ais et le texte anglais afin de transformer les Cinq Contes, &agrave; l&rsquo;origine distincts les uns des autres, en une seule histoire, que nous avons intitul&eacute; Antoinette la Poule Savante.</span></p><br /><p><span class=Texte>Le spectacle a &eacute;t&eacute; cr&eacute;e en octobre 2012 au Th&eacute;&acirc;tre Douze &agrave; Paris. Lors des repr&eacute;sentations,&nbsp; la maison de disques Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s nous a contact&eacute; pour nous proposer de co-produire un CD &agrave; partir des textes et des chansons du spectacle assorti d&rsquo;un livret qui permettra aux enfants d&rsquo;apprendre les paroles et de chanter dans les deux langues.</span></p><br /><p><span class=Texte>C&rsquo;est ainsi que le CD d&rsquo;Antoinette la Poule Savante a vu le jour.</span><br /></p><p><span class=Source>&copy; Editions Billaudot</span></p><br /><p><span class=Texte><strong>Antoinette la poule savante <br /></strong>Conte lyrique &eacute;crit et compos&eacute; par Isabelle Aboulker (Adaptation des Cinq contes musicaux pour les petits).<br /><strong>Editions musicales : G&eacute;rard Billaudot.</strong></span></p><br /><p><span class=Texte><strong>CD<br /></strong>Mezzo-soprano : <strong>Marie Blanc<br /></strong>Baryton : <strong>Philippe Scagni<br /></strong>Piano : <strong>Aur&eacute;lie Courtot <br /></strong>Direction artistique : <strong>S&eacute;bastien Davis<br /></strong>Enregistrement, montage et mixage : <strong>Jean-Christophe Jacques<br /></strong>Enregistr&eacute; en mars 2013 &agrave; Montepilloy</span></p><br /><p><span class=Texte><strong>Spectacle<br /></strong>Musique : <strong>Isabelle Aboulker <br /></strong>Mezzo-soprano : <strong>Marie Blanc<br /></strong>Baryton :<strong> Philippe Scagni<br /></strong>Piano : <strong>Aur&eacute;lie Courtot <br /></strong>Metteur en sc&egrave;ne : <strong>S&eacute;bastien Davis <br /></strong>Sc&eacute;nographie : <strong>Perrine Leclere-Bailly<br /></strong>Cr&eacute;ation lumi&egrave;res : <strong>Denis Amar<br /></strong>Chor&eacute;graphe : <strong>St&eacute;phane Aubin<br /></strong>Costumes : <strong>Jean-Fran&ccedil;ois Castaing<br /></strong>Charg&eacute;e de production : <strong>Delphine Ceccato</strong></span></p><br /><p><span class=Texte>Merci &agrave; Isabelle Aboulker, Florent Saclier, Guillaume Reynaud, Babelle Dunglas, Ghislaine Laglantine, Catherine Arson, Romain Dupuy, St&eacute;phane Pottier, Jean-Pierre Gomes et toute l&rsquo;&eacute;quipe du Th&eacute;&acirc;tre Douze. </span></p><br /><p><span class=Texte><span class=Soustitre2>TITRES</span><br /><strong>1 Une chanson sans queue ni t&ecirc;te&nbsp;&nbsp; <br />A song with neither head nor tail&nbsp;&nbsp; 2:28</strong></span></p><br /><p><span class=Texte><strong>2 Apprentissage - Language learning&nbsp;&nbsp; 1:37<br />3 Melancolie - Melancoly&nbsp;&nbsp; 1:24</strong></span></p><br /><p><span class=Texte><strong>4 La visite du chateau - Visiting a castle&nbsp;&nbsp; 1:49</strong></span></p><br /><p><span class=Texte><strong>5 Une poule bien &eacute;lev&eacute;e A well-mannered hen on a farm&nbsp;&nbsp; 1:37</strong></span></p><br /><p><span class=Texte><strong>6 Les petits pois - Green peas&nbsp;&nbsp; 1:34</strong></span></p><br /><p><span class=Texte><strong>7 Chanson du Cirque Turluru - The Circus Tolooroo song&nbsp;&nbsp; 2:42</strong></span></p><br /><p><span class=Texte><strong>8 Amiti&eacute; - Friendship&nbsp;&nbsp; 1:33</strong></span></p><br /><p><span class=Texte><strong>9 Chanson des chipies - The little vixen&rsquo;s song&nbsp;&nbsp; 2:01</strong></span></p><br /><p><span class=Texte><strong>10 The Circus Tolooroo song - Chanson du Cirque Turluru&nbsp;&nbsp; 0:51</strong></span></p><br /><p><span class=Texte><strong>11 Visiting a castle - La visite du ch&acirc;teau&nbsp;&nbsp; 1:01</strong></span></p><br /><p><span class=Texte><strong>12 Dinosaure je t&rsquo;adore - Dinosaur, how I adore you&nbsp;&nbsp; 2:01</strong></span></p><br /><p><span class=Texte><strong>13 Quand les contes se m&eacute;langent<br />When the fairy tales get mixed up&nbsp;&nbsp; 1:37</strong></span></p><br /><p><span class=Texte><strong>14 Les saisons - The seasons&nbsp;&nbsp; 3:42</strong></span></p><br /><p><span class=Texte><strong>15 Il faut faire quelque chose<br />We must find a solution&nbsp;&nbsp; 1:34</strong></span></p><br /><p><span class=Texte><strong>16 L&rsquo;arbre me l&rsquo;a dit - The tree told me so&nbsp;&nbsp; 1:57</strong></span></p><br /><p><span class=Texte><strong>17 Je vais demander aux oiseaux - I will ask the birds&nbsp;&nbsp; 2:15</strong></span></p><br /><p><span class=Texte><strong>18 Le r&ecirc;ve - The dream&nbsp;&nbsp; 2:04</strong></span></p><br /><p><span class=Texte><strong>19 Nuage, nuage - Oh, cloud in the sky&nbsp;&nbsp; 1:14</strong></span></p><br /><p><span class=Texte><strong>20 Oh la mer - Oh, the sea&nbsp; 1:35</strong></span></p><br /><p><span class=Texte><strong>21 Un train qui roule - One little train&nbsp;&nbsp; 2:44</strong></span></p><br /><p><span class=Texte><strong>22 Oh, the sea - Oh la mer&nbsp;&nbsp; 1:39</strong></span></p><br /><p><span class=Texte><strong>23 On ne t&rsquo;oubliera pas - We won&rsquo;t forget you&nbsp;&nbsp;&nbsp; 3:11</strong></span></p><p><br /><p><span class=Texte><span class=Soustitre>Une chanson sans queue ni t&ecirc;te<br /></span><strong>A song with neither head nor tail<br /></strong>Une for&ecirc;t de tabourets, une maison de chiffon, <br />une feuille morte devant ma porte, un chat gris tout petit qui sourit aux souris, <br />une pendule qui recule, qui recule devant un cheval &agrave; bascule. <br />Et un camion, un peu grognon qui transporte des bonbons.<br />Une poussette qui fait la f&ecirc;te, un stylo plume qui fume, une chemise, dans trois valises, un oiseau sur une chaise qui d&eacute;vore des fraises, <br />une peluche qui discute qui discute, veut apprendre &agrave; jouer de la fl&ucirc;te. <br />Et un camion, un peu grognon qui transporte des bonbons.</span></p><br /><p><span class=Texte><span class=Soustitre>Apprentissage<br /></span><strong>Language learning<br /></strong>En anglais une marguerite se dit daisy ! <br />En anglais un coquelicot se dit&nbsp; poppy ! <br />Une jonquille, daffodil, un bleuet , cornflower, bouton d&rsquo;or, buttercup, <br />mais une rose, mais une rose en fran&ccedil;ais et en anglais se dit : A rose ! <br />En anglais une coccinelle se dit a lady bird ! <br />En anglais un hippopotame se dit <br />hippopotamus ! <br />Un papillon, butterfly, une libellule, dragonfly, une araign&eacute;e, a spider <br />mais une fl&ucirc;te mais une fl&ucirc;te en fran&ccedil;ais et en anglais se dit : A flute !<br />En anglais une marguerite se dit daisy !</span></p><br /><p><span class=Texte><span class=Soustitre>M&eacute;lancolie <br /></span><strong>Melancoly<br /></strong>Au revoir maman ! Good-bye mammy ! <br />Au revoir papa ! Good bye, daddy ! <br />Vraiment je ne savais pas qu&rsquo;on pouvait &ecirc;tre heureux et triste, so happy and sad all at once.<br />qu&rsquo;on pouvait &ecirc;tre heureux et triste en m&ecirc;me temps, so happy and sad all at once.</span></p><br /><p><span class=Texte><span class=Soustitre>La visite du ch&acirc;teau<br /></span><strong>Visiting a castle<br /></strong>On a visit&eacute; un ch&acirc;teau , un ch&acirc;teau hant&eacute;, <br />nous a dit le guide, <br />o&ugrave; chaque nuit pendant l&rsquo;&eacute;t&eacute;, des fant&ocirc;mes viennent vous chatouiller les pieds. <br />On a vu des oubliettes, on a vu tous les cachots, noirs, humides et sans fen&ecirc;tres, c&rsquo;&eacute;tait triste et pas tr&egrave;s beau. <br />Puis on a vu le salon de musique et les portraits des anc&ecirc;tres qui vivaient dans le ch&acirc;teau... </span><br /></p><p><span class=Source>&copy; Editions Billaudot</span></p><br /><p><span class=Texte><span class=Soustitre>Une poule bien &eacute;lev&eacute;e<br /></span><strong>A well-mannered hen on a farm<br /></strong>Une poule bien &eacute;lev&eacute;e ne pense pas &agrave; s&rsquo;amuser, <br />une poule bien &eacute;lev&eacute;e doit apprendre &agrave; picorer, <br />doit toujours lever la t&ecirc;te, doit avoir la plume honn&ecirc;te, <br />une poule bien &eacute;lev&eacute;e ne pense pas &agrave; s&rsquo;amuser !<br />A well-manner&rsquo;d hen on a farm doesn&rsquo;t spend time playing games, <br />a well-manner&rsquo;d hen on a farm doesn&rsquo;t call its neighbours names ! <br />A good hen must keep its head high, promise never to tell a lie !&nbsp; <br />A well-manner&rsquo;d hen on a farm must not cause its neighbours harm !<br />Une poule bien &eacute;duqu&eacute;e doit avant de traverser <br />regarder de tous cot&eacute;s et surtout bien surveiller, <br />les motos les bicyclettes, les camions les fourgonettes, <br />une poule bien &eacute;duqu&eacute;e doit apprendre &agrave; traverser ! <br />A well-manner&rsquo;d hen on a farm must look right and left before it attempts to cross the street, <br />pay attention when it sees station wagons motorcyles limousines and unicycles ! <br />A well-manner&rsquo;d hen on a farm must not cause <br />its neighbours harm ! <br />Une poule bien &eacute;lev&eacute;e...<br />nia nia nia nia, nia nia nia...</span></p><br /><p><span class=Texte><span class=Soustitre>Les petits pois <br /></span><strong>Green peas<br /></strong>Dans mon assiette, il y a des petits pois&hellip;verts. <br />Des petits pois m&eacute;lang&eacute;s &agrave; des haricots&hellip;verts. <br />Il fait froid bient&ocirc;t ce sera l&rsquo;hi&hellip;ver. <br />My dinner plate is the home to a few greenpeas. <br />Those few green...peas are mixed up with a few long green&hellip;beans. <br />The wind blows, soon autumn turns to win&hellip;ter !&nbsp; <br />Dans mon assiette, il y a des petits pois&hellip;verts.</span></p><br /><p><span class=Texte><span class=Soustitre>Chanson du Cirque Turluru<br /></span><strong>The Circus Tolooroo song<br /></strong>Si vous n&rsquo;connaissez pas le Cirque Turluru, vous n&rsquo;avez rien vu, vous n&rsquo;avez rien vu !<br />et quand vous connaitrez le Cirque Turluru, vous aurez tout vu, vous aurez tout vu <br />et &ccedil;a vous donnera envie d&rsquo;chanter dans les rues : &ldquo;Vive le Cirque Turluru !&rdquo; <br />et vous ne voudrez plus, plus, jamais jamais plus voir d&rsquo;autres cirques que le Cirque Turluru ! <br />If you don&rsquo;t know the famous circus Toolooroo, you must go there too, you must go there too ! <br />And when you&rsquo;ll know the famous circus Toolooroo, your dreams will come true, your dreams will come true, <br />and that will make you want to sing until you&rsquo;re blue : &ldquo;Long live the circus Toolooroo !&rdquo; <br />and you will never ever, never ever want to see another than the circus Toolooroo !</span></p><br /><p><span class=Texte><span class=Soustitre>AMITIE<br /></span><strong>Friendship<br /></strong>Mon amie la fourmi, <br />mon copain le lapin, <br />mon fr&egrave;re le hamster, <br />et moi, on ne se quittait pas ! <br />My sweet pea, the small bee, <br />my buddy the bunny, <br />my brother the hamster, <br />and me, we always stick together ! <br />You always stick together ? </span></p><br /><p><span class=Texte><span class=Soustitre>Chanson des chipies<br /></span><strong>The little vixen&rsquo;s song<br /></strong>Non, mais regard&rsquo; cett&rsquo; allure !! D&rsquo;o&ugrave; sort-elle ? <br />Elle est pas plus &eacute;l&eacute;gante qu&rsquo;une ficelle ! <br />Vise ses plumes et sa coiffure, d&rsquo;o&ugrave; vient-elle ?&nbsp; <br />Une vraie paysanne c&rsquo;est s&ucirc;r, cette donzelle ! <br />Mais qu&rsquo;est ce qu&rsquo;on va pouvoir faire avec elle ? <br />S&ucirc;r qu&rsquo;elle ne comprendra rien, cette saut&rsquo;relle ! <br />F&rsquo;rait mieux d&rsquo;retourner rapid&rsquo;ment chez elle, <br />pour picorer des grains dans les poubelles !<br />Hey come look at this old girl ! Where&rsquo;s she from ? <br />She&rsquo;s about as elegant as a bun ! <br />Get a look at her hairdo ! Where&rsquo;s she from ? <br />A real country girl she is, this old bum ! <br />But what will we ever do with this chick ? <br />She is nothing but a hick, this old stick ! <br />She should hurry right on home, quick as sin, <br />to peck all the nasty seeds in the bin !</span></p><br /><p><span class=Texte><span class=Soustitre>The Circus Tolooroo song<br /></span><strong>Chanson du Cirque Turluru<br /></strong>If you don&rsquo;t know the famous circus Toolooroo, you must go there too, you must go there too ! <br />And when you&rsquo;ll know the famous circus Toolooroo, your dreams will come true, your dreams will come true, <br />and that will make you want to sing until you&rsquo;re blue : &ldquo;Long live the circus Toolooroo !&rdquo; <br />and you will never ever, never ever want to see another than the circus Toolooroo !<br />Now that you know the famous circus Toolooroo, long live the circus Toolooroo ! <br />and you will never ever, never ever want to see another than the circus Toolooroo, <br />another than the circus Toolooroo !</span></p><br /><p><span class=Texte><span class=Soustitre>Visiting a castle <br /></span><strong>La visite du ch&acirc;teau</strong></span><br /></p><p><span class=Texte>A grand castle we visited, haunted through and through, our guide said so too !<br />Ev&rsquo;ry summer night in the dark, ghosts tickle your feet and leave a lasting mark ! </span></p><br /><p><span class=Texte><span class=Soustitre>Dinosaure je t&rsquo;adore<br /></span><strong>Dinosaur, how I adore you <br /></strong>Dinosaure je t&rsquo;adore mais je ne sais pas, <br />pas encore Dinosaure si l&rsquo;on trouvera, <br />un endroit une cachette pour t&rsquo;y abriter. <br />Dinosaure je t&rsquo;adore mais j&rsquo;ai pas d&rsquo;id&eacute;es !&nbsp; <br />Dinosaur, how I adore you but I just don&rsquo;t know, <br />how we&rsquo;ll find oh, Dinosaur a place for you to go, <br />a safe place, a shelter so that you&rsquo;ll&nbsp; be safe and <br />sound. <br />Dinosaur how I adore you, you must not be found... <br />Dinosaur, how I adore you but you are so big, <br />so gigantic, so fantastic, so large and so thick. <br />I think that you might not make it in my little home. <br />Dinosaur how I adore you but I just don&rsquo;t know&hellip; <br />Dinosaure je t&rsquo;adore mais tu es si grand, <br />si &eacute;norme si difforme et bien encombrant, <br />je crois que dans notre maison tu n&rsquo;entrerais pas ! <br />Je t&rsquo;adore Dinosaure mais je ne sais pas&hellip;</span></p><br /><p><span class=Texte><span class=Soustitre>Quand les contes se m&eacute;langent<br /></span><strong>When the fairy tales get mixed up<br /></strong>Le Chaperon Rouge va voir Grand-Maman, Cendrillon travaille bien &eacute;videmment, <br />Petit Poucet cherche tous ses cailloux blancs, Qu&rsquo;est ce qui arrive maintenant ? <br />Le chaperon rouge embrasse grand&rsquo;maman, Cendrillon appelle la f&eacute;e doucement, <br />Petit Poucet s&egrave;me tous ses cailloux blancs, <br />and what happens next ?&nbsp; <br />Le Chaperon Rouge a le c&oelig;ur battant, Cendrillon tr&eacute;buche son soulier glissant, <br />Petit Poucet pleure tous ses cailloux blancs, <br />and what happens next ? <br />Le Chaperon Rouge sauv&eacute; juste &agrave; temps, Cendrillon &eacute;pouse le Prince Charmant, <br />Petit Poucet trouve tous ses cailloux blancs, <br />et tout le monde est content ! <br />Ah &ccedil;a finit bien ! My ! How swell !&nbsp; </span></p><br /><p><span class=Texte><span class=Soustitre>Les saisons<br /></span><strong>The seasons<br /></strong>Les bourgeons sortent, les feuilles poussent, les oiseaux chantent, coulent les sources, <br />douze mois et quatre saisons, c&rsquo;est le printemps dans ma chanson.<br />Blossoms emerge and tiny leaves grow, blue birds are singing, the rivers flow, <br />twelve months pass and four seasons too, here is a springtime song for you.<br />Le soleil tisse des rayons d&rsquo;or, les bl&eacute;s m&ucirc;rissent, le l&eacute;zard dort, douze mois et quatre saisons, c&rsquo;est l&rsquo;&eacute;t&eacute; dans ma chanson.<br />The sun has woven some golden rays, the wheat is high, the dog sleeps all day, <br />twelve months pass and four seasons too, here is a summer song for you.<br />Le vent se l&egrave;ve, l&rsquo;orage gronde, l&rsquo;&eacute;t&eacute; s&rsquo;ach&egrave;ve, les feuilles tombent, <br />douze mois et quatre saisons, c&rsquo;est l&rsquo;automne dans ma chanson.<br />The wind has risen, a storm is brooming, <br />the summer&rsquo;s ended, the leaves are falling, <br />twelve months pass and four seasons too, <br />here is an autumn song for you.<br />Les bois se taisent, les oiseaux fuient, <br />les ruisseaux g&egrave;lent, tombent les pluies, <br />douze mois et quatre saisons, c&rsquo;est l&rsquo;hiver <br />dans ma chanson.<br />The woods are silent, the birds have fled, the streams are frozen, the leaves are dead, <br />twelve months pass and four seasons too, <br />here is a winter song for you.<br />Douze mois et quatre saisons&hellip;.</span></p><br /><p><span class=Texte><span class=Soustitre>Il faut faire quelque chose<br /></span><strong>We must find a solution<br /></strong>Il faut fair&rsquo; quelque chose, on ne peut pas, on ne peut pas le laisser comm&rsquo; ca ! <br />Il faut fair&rsquo; quelque chose, ou sinon, ou sinon, il mourra ! <br />Donnons lui des m&eacute;dicaments, faisons lui des piq&ucirc;res, <br />offrons lui la t&eacute;l&eacute;vision, il a besoin de distraction. <br />Montrons lui des livres d&rsquo;images, il doit faire des voyages, <br />il pourrait visiter Paris, les Bal&eacute;ares ou bien Capri !<br />We must find a solution, we cannot leave, we cannot leave, leave it there like that ! <br />We must find a solution, if we don&rsquo;t, if we don&rsquo;t, it will die ! </span></p><br /><p><span class=Texte><span class=Soustitre>L&rsquo;arbre me l&rsquo;a dit<br /></span><strong>The tree told me so<br /></strong>Je sais, l&rsquo;arbre me l&rsquo;a dit. <br />Je sais que l&rsquo;arbre s&rsquo;ennuie et qu&rsquo;il r&ecirc;ve chaque nuit, d&rsquo;une for&ecirc;t... d&rsquo;une for&ecirc;t ? <br />Je sais, l&rsquo;arbre me l&rsquo;a dit, <br />qu&rsquo;il va se laisser mourir plut&ocirc;t que de vivre ainsi loin des for&ecirc;ts&hellip; loin des for&ecirc;ts ?&nbsp; <br />I know, the tree told me so, that some birds came from afar, from afar to speak to him, of a forest...<br />of a forest ? <br />Je sais, l&rsquo;arbre me l&rsquo;a dit, <br />qu&rsquo;il va se laisser mourir <br />plut&ocirc;t que de vivre ainsi loin des for&ecirc;ts&hellip;.</span></p><br /><p><span class=Texte><span class=Soustitre>Je vais demander aux oiseaux<br /></span><strong>I will ask the birds<br /></strong>Je vais demander aux oiseaux, aux oiseaux qui connaissent les for&ecirc;ts,<br />s&rsquo;ils peuvent nous aider, s&rsquo;ils peuvent nous trouver des graines pour planter notre for&ecirc;t ! <br />We must go and ask the kind birds, we must ask the kind birds who know the forests, <br />if they can help us find, s&rsquo;ils peuvent nous porter des graines</span></p><br /><p><span class=Texte><span class=Soustitre>Le r&ecirc;ve<br /></span><strong>The dream <br /></strong>Le Chaperon Rouge va voir Grand-Maman, Cendrillon travaille bien &eacute;videmment, <br />Petit Poucet cherche tous ses cailloux blancs&hellip; <br />Le chaperon rouge embrasse grand&rsquo;maman, Cendrillon appelle la f&eacute;e doucement, <br />Petit Poucet s&egrave;me tous ses cailloux blancs&hellip;<br />Le Chaperon Rouge a le c&oelig;ur battant, Cendrillon tr&eacute;buche son soulier glissant, <br />Petit Poucet pleure tous ses cailloux blancs&hellip; <br />Le Chaperon Rouge sauv&eacute; jusqu&rsquo;&agrave; temps, Cendrillon &eacute;pouse le Prince Charmant, <br />Petit Poucet trouve tous ses cailloux blancs, et tout le monde est content ! <br />Une for&ecirc;t de tabourets, une maison de chiffon, <br />une feuille morte devant ma porte, un chat gris tout petit qui sourit aux souris, <br />une pendule qui recule, qui recule devant un cheval &agrave; bascule. <br />Et un camion, un peu grognon qui transporte des bonbons. Une poussette qui fait la f&ecirc;te, <br />un stylo plume qui fume, une chemise, dans trois valises, un oiseau sur une chaise qui d&eacute;vore des fraises, une peluche qui discute qui discute, veut apprendre &agrave; jouer de la fl&ucirc;te. <br />Et un camion, un peu grognon qui transporte des bonbons.</span></p><br /><p><span class=Texte><span class=Soustitre>Nuage, nuage<br /></span><strong>Oh, cloud in the sky<br /></strong>Nuage, nuage, tu caches le soleil ! <br />Nuage, nuage, ne reste pas ici ! <br />Nuage, nuage, tu annonce la pluie ! <br />Oh cloud in the sky, you are blocking <br />the sun&rsquo;s rays ! <br />Oh cloud in the sky, hurry up ang go away ! <br />Oh cloud in the sky, you announce <br />the coming rain ! <br />Nuage, nuage, ne reste pas ici !</span></p><br /><p><span class=Texte><span class=Soustitre>Oh la mer<br /></span><strong>Oh, the sea <br /></strong>Oh, la mer ! Oh, la mer ! Oh, la mer ! <br />Oh, la mer ! Oh, la mer ! Oh, la mer ! <br />Oh, la mer ! Oh, la mer !</span></p><br /><p><span class=Texte><span class=Soustitre>Un train qui roule<br /></span><strong>One little train<br /></strong>Un train qui roule partira en Bretagne, <br />deux trains qui roulent iront en Normandie, <br />trois trains qui roulent visiteront l&rsquo;Espagne, <br />ma Lily et moi on verra du pays ! <br />Quatre trains qui roulent partiront en Champagne, <br />cinq trains qui roulent iront en Picardie, <br />six trains qui roulent travers&rsquo;ront la Champagne, <br />mets ton chapeau Lily et viens voir du pays ! <br />One little train will set off for Normandy, <br />two little trains will set off for Italy, <br />three little trains will explore the sites of Spain, <br />my Lily and I will see many countries ! <br />Four little trains&nbsp; will see vineyards in Champagne, <br />five little trains will set off for Germany, <br />six little trains won&rsquo;t stop till they&rsquo;re in Japan ! <br />Put on your hat Lily, visit the world with me ! <br />Tra la la la, la la la la la la&hellip; Tra la la la, la la la la la la&hellip;</span></p><br /><p><span class=Texte><span class=Soustitre>Oh, the sea<br /></span><strong>Oh, la mer <br /></strong>Oh, the sea ! Oh, the sea ! Oh, the sea ! <br />Oh, the sea !</span></p><br /><p><span class=Texte><span class=Soustitre>On ne t&rsquo;oubliera pas<br /></span><strong>We won&rsquo;t forget you<br /></strong>On ne t&rsquo;oubliera pas, Dinosaure, Dinosaure ! <br />On pensera &agrave; toi longtemps encore, longtemps encore !&nbsp; <br />On viendra &agrave; Sheffield au nord de l&rsquo;Angleterre, <br />te dire comme on t&rsquo;aime <br />et combien tu nous as manqu&eacute;&hellip;.<br />We&rsquo;ll really miss you dear Dinosaur, Dinosaur ! <br />We&rsquo;ll speak fondly of you, dear Dinosaur, as ne&rsquo;er before ! <br />We promise we will come in a few weeks time to see you at the zoo, we will see you very very soon, very soon, very soon, very soon, see you soon&hellip;</span><br /></p><p><span class=Source>&copy; Editions Billaudot</span></p><p><br /><span class=Texte><span class=Soustitre>Marie Blanc <br /></span><strong>Mezzo-soprano</strong></span></p><p><span class=Texte>Marie Blanc obtient son dipl&ocirc;me d&rsquo;&eacute;tudes musicales &agrave; l&rsquo;&eacute;cole nationale de musique de Pantin dans la classe de Jean-Louis Dumoulin, puis se perfectionne au c&ocirc;t&eacute; de Neil Semer et Magali Damonte. Sur sc&egrave;ne elle interpr&egrave;te Orph&eacute;e de Gluck, Cornelia dans Jules C&eacute;sar de Haendel, Magdalena dans Rigoletto de Verdi, Arnalta dans le Couronnement de Popp&eacute;e de Monteverdi, la Troisi&egrave;me dame dans la Fl&ucirc;te Enchant&eacute;e de Mozart, Farnace dans Mitridate de Mozart et la P&eacute;richole d&rsquo;Offenbach. Elle est soliste &eacute;galement dans de nombreux oratorios (La passion selon St Jean de J.S. Bach, Le messie de Haendel, Stabat mater de Pergol&egrave;se, Gloria de Vivaldi etc ...)</span></p><br /><p><span class=Texte>Derni&egrave;rement elle interpr&egrave;te le r&ocirc;le titre de l&rsquo;Italienne &agrave; Alger de Rossini en cr&eacute;ation au th&eacute;&acirc;tre Mouffetard et en tourn&eacute;e &agrave; travers toute la France, interpr&egrave;te la M&egrave;re dans les Larmes de Couteaux de Martinu et participe au dernier spectacle de La Lune et l&rsquo;Oc&eacute;an (Hugoffenbach). 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Il obtient en 2007 le DEM de chant lyrique de l&rsquo;ENM de Pantin dans la classe de Jean-Louis Dumoulin et se perfectionne avec Daniel Petrovitch, Fr&eacute;d&eacute;rique Epin et H&eacute;l&egrave;ne Golgevit. il &eacute;crit r&eacute;guli&egrave;rement pour &laquo;En Sc&egrave;ne&raquo; le magazine de l&rsquo;Op&eacute;ra National de Paris</span></p><br /><p><span class=Texte>Parall&egrave;lement, depuis 1999 il chante dans de nombreux ensembles vocaux (Sotto Voce, Le Concentus Vocal, Sagittarius, Ak&acirc;demia, Le Parnasse Fran&ccedil;ais, Les Paladins, O&rsquo;Trente) et se sp&eacute;cialise dans la musique baroque (il interpr&egrave;te Jesus dans la Passion selon Saint-Jean de Bach et Jepht&eacute; de Carissimi, ainsi que Le Requiem de Gilles, les Motets de Campra &agrave; l&rsquo;Op&eacute;ra de Bordeaux et The Fairy Queen de Purcell lors du festival d&rsquo;&eacute;t&eacute; de la Loire.). Passion&eacute; de musique contemporaine, il chante notamment dans Io de Robert Cavanna &agrave; la maison de la Musique de Nanterre, et The Cries of London de Luciano Berio ainsi que les chansons de Debussyet de Ravel avec Catherine Simonpietri et Sequenza 93. </span></p><br /><p><span class=Texte>En mati&egrave;re d&rsquo;op&eacute;ra, il interpr&ecirc;te des r&ocirc;les de solistes (Le Comte des Noces de Figaro, Rigoletto, Rodrigo di Posa dans Don Carlo, Ottone dans le Couronement de Popp&eacute;e de Monteverdi) et participe &agrave; La Fl&ucirc;te Enchant&eacute;e avec Op&eacute;ra en plein Air. Il int&egrave;gre le Th&eacute;&acirc;tre de l&rsquo;Immaturit&eacute; (Guglielmo dans Cosi fan Tutte), la Compagnie In-Sense ((Taddeo dans l&rsquo;Italienne &agrave; Alger), compagnie &rsquo;Minute Papillon&rsquo; (Sarmiento dans Les Bavards d&rsquo;Offenbach), et la cie La Lune et l&rsquo;O&eacute;an pour le spectacle Hugoffenbach.</span></p><p><br /><span class=Texte><span class=Soustitre>Aurelie Courtot <br /></span><strong>Piano</strong></span></p><p><span class=Texte>Aur&eacute;lie Courtot joint &agrave; une formation th&eacute;ori-que compl&egrave;te (&eacute;criture au C.N.R. d&rsquo;Aubervilliers, solf&egrave;ge, histoire de la musique et analyse au C.N.S.M. de Paris) une pratique instrumentale &eacute;tendue : premier prix de piano et premier prix d&rsquo;accompagnement au C.N.R. d&rsquo;Aubervilliers ainsi que plusieurs prix de musique de chambre. Elle s&rsquo;est form&eacute;e entre autres avec Isabelle Grandet, Pascal Devoyon et Jean-Claude Pennetier. Elle se perfectionne par la suite &agrave; l&rsquo;E.N.M. d&rsquo;Orsay aupr&egrave;s de Michel Benha&iuml;em et obtient le Dipl&ocirc;me d&rsquo;Etat de piano (d&eacute;livr&eacute; par le Cefedem de Rueil) en 1999. Elle travaille actuellement au conservatoire de Saint-Ouen en tant qu&rsquo;accompagnatrice des classes de chant. Parall&egrave;lement &agrave; cette activit&eacute;, elle donne des concerts avec diff&eacute;rents chanteurs dans des r&eacute;pertoires vari&eacute;s : airs d&rsquo;op&eacute;ra, Lied, m&eacute;lodie, musique contemporaine et quatuors vocaux, notamment au sein de l&rsquo;ensemble Ganymed. </span></p><br /><p><span class=Texte>Elle a travaill&eacute; &eacute;galement comme chef de chant pour des productions d&rsquo;op&eacute;ras et d&rsquo;op&eacute;rette, et plus r&eacute;cemment, comme accompagnatrice de choeurs (la Ma&icirc;trise de Paris sous la direction de Patrick Marco et le choeur Vittoria d&rsquo;Ile-de-France sous la direction de Michel Piquemal).Elle est &eacute;galement accompagnatrice pour les concours d&rsquo;entr&eacute;e au C.N.S.M. de Paris. Curieuse d&rsquo;approfondir ses connaissances musicales, elle a suivi une formation de contrepoint m&eacute;di&eacute;val &agrave; l&rsquo;E.N.M. de Noisiel avec Rapha&euml;l Picazos et Emmanuel Bonnardot.</span></p><p><br /><p><span class=Texte>Pour les vacances de P&acirc;ques, Simon et Elliot partent en Angleterre&nbsp;chez Elizabeth, la grand-m&egrave;re d'Elliot. Elizabeth adore les contes et tous les soirs raconte aux deux gar&ccedil;ons des histoires fabuleuses &agrave; travers lesquelles ils rencontreront des personnages hors du commun comme Antoinette la Poule Savante, le grand dinosaure, Mr Loyal, un anc&ecirc;tre d'un ch&acirc;teau hant&eacute;... </span></p><p><br /><span class=Texte>&laquo; L&rsquo;adaptation bilingue -franco-anglaise- de mes petits contes musicaux par deux chanteurs com&eacute;diens aux belles voix d&rsquo;op&eacute;ra me parait &ecirc;tre -pour de petites oreilles- une fa&ccedil;on tr&egrave;s douce d&rsquo;acc&eacute;der &agrave; un nouvel univers linguistique. 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La volont&eacute; doublement p&eacute;dagogique r&eacute;side &agrave; la fois dans une initiation &agrave; la musique classique et une introduction &agrave; la langue anglaise. &raquo; </span></p></p><p><span class=Texte><strong>Claude Colombini Fr&eacute;meaux </strong></span></p><br /><span class=Source>Ecouter Antoinette la poule savante / The wise Hen par La Compagnie In-Sense (livre audio) &copy; Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s 2013</span></p></p></p></p>"
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Mais cette &acirc;ge est d&eacute;sormais r&eacute;volu, puisque les p&eacute;dagogues actuels reconnaissent enfin - depuis, entre autres, la publication du c&eacute;l&egrave;bre essai de Bruno Bettelheim Psychanalyse des contes de f&eacute;es - les vertus didactiques des r&eacute;cits traditionnels et les nombreux b&eacute;n&eacute;fices psychologiques et sociaux que les enfants tirent de leur lecture. Au sein de ces histoires &agrave; dormir debout, vieilles comme le monde, il est question de jalousie, de bons ou de mauvais parents, de rites initiatiques, de la contradiction des d&eacute;sirs, de la joie face aux &eacute;preuves surmont&eacute;es&hellip; Autant de sujets symboliquement &eacute;difiants, pour les enfants&hellip; ou pour les adultes!<br />Les contes les plus notoires, en France, sont issus du patrimoine europ&eacute;en. Lequel d&rsquo;entre nous n&rsquo;est pas p&eacute;riodiquement revisit&eacute; par ceux de Perrault, des fr&egrave;res Grimm ou d&rsquo;Andersen ? 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Ces recueils, ainsi que les &eacute;ditions de colportage (l&rsquo;&eacute;quivalent de la Biblioth&egrave;que bleue en France) sont alors destin&eacute;s aux classes marchandes, et m&eacute;pris&eacute;s par l&rsquo;aristocratie. N&eacute;anmoins, il est remarquable que de grands &eacute;crivains russes, notamment Pouchkine, soient d&rsquo;assidus lecteurs de ces textes.<br /></span><span class=Soustitre><br />Enfin Afanassiev vint !</span><span class=Texte><br />Au XIXe si&egrave;cle, des amateurs de la tradition orale russe commencent &agrave; collecter des textes de contes, de l&eacute;gendes, de chants &eacute;piques et spirituels, de mani&egrave;re de plus en plus fid&egrave;le et scientifique. Le plus c&eacute;l&egrave;bre d&rsquo;entre eux se nomme Alexandre Afanassiev. <br />Grand admirateur des fr&egrave;res Grimm et des romantiques allemands, &eacute;crivain &eacute;rudit et &eacute;clectique, ce modeste employ&eacute; des Archives moscovites du Minist&egrave;re des affaires &eacute;trang&egrave;res publie, entre 1855 et 1863, les Contes populaires russes, dont les jeunes d&rsquo;aujourd&rsquo;hui sont encore friands. La d&eacute;marche d&rsquo;Afanassiev consiste &agrave; d&eacute;celer dans les contes les traces laiss&eacute;es par les mythes et les empreintes produites par la litt&eacute;rature. Ayant acc&egrave;s aux transcriptions archiv&eacute;es depuis 1840 par la Soci&eacute;t&eacute; russe de g&eacute;ographie, il rassemble pr&egrave;s de six cents textes qu&rsquo;il d&eacute;leste de leurs &eacute;l&eacute;ments rattach&eacute;s &agrave; la langue &eacute;crite. Sa d&eacute;marche consiste alors &agrave; en restituer autant que faire ce peut l&rsquo;oralit&eacute; originelle, sous la forme la plus v&eacute;race possible. N&eacute;anmoins, &agrave; l&rsquo;encontre des Fr&egrave;res Grimm pour l&rsquo;Allemagne, ce retour aux sources ne doit pas se confiner aux fronti&egrave;res d&rsquo;une identit&eacute; nationale. Il ne cherche pas &agrave; savoir ce qui dissocie les contes populaires, mais a contrario ce qui les accorde. Il est persuad&eacute; qu&rsquo;il y a de nombreuses similitudes entre les contes des peuples indo-germains et que les r&eacute;cits issus de cultures dissemblables ont en commun les m&ecirc;mes mythes ancestraux. Ces r&eacute;cits originels restent vivants parce qu&rsquo;ils sont le propre de l&rsquo;homme, ind&eacute;pendamment des facteurs religieux, culturels et litt&eacute;raires qui ont accompagn&eacute; l&rsquo;&eacute;volution des peuples. Alors, si les contes sont aujourd&rsquo;hui tant appr&eacute;ci&eacute;s, ne serait-ce pas &eacute;galement parce que nous sommes en qu&ecirc;te de r&eacute;cits communs, d&rsquo;une identit&eacute; partag&eacute;e par-del&agrave; les fronti&egrave;res ?<br />&laquo;&thinsp;Voulez-vous entendre un conte amusant ? J&rsquo;en connais un qui va vous surprendre.&thinsp;&raquo;<br />Qu&rsquo;est-ce qu&rsquo;un conte sans conteur? L&rsquo;expression de charmes sans enchanteur. Le conte rec&egrave;le des &eacute;nonc&eacute;s performatifs qui ne peuvent &ecirc;tre efficaces que prof&eacute;r&eacute;s &agrave; haute voix. Fid&egrave;les &agrave; leur credo de passeurs des grands textes, les Editions Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s proposent donc aujourd&rsquo;hui aux jeunes et moins jeunes auditeurs, cinq contes russes oralis&eacute;s par la voix cadenc&eacute;e, profonde et enrobante de Pierre Arditi. 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Le Dragon ensuite, animal coutumier des l&eacute;gendes germaniques, que Nikita le marchand subjuguera tel un Siegfried slave. Et comment ne pas &eacute;voquer L&rsquo;Oiseau de feu, figure merveilleuse, toute d&rsquo;or et de flammes, qu&rsquo;Ivan Tsar&eacute;vitch poursuit inexorablement. Stravinsky, encore lui, lui a rendu un vibrant hommage dans son magnifique ballet.<br />Mais laissons l&agrave; notre pr&eacute;sentation et c&eacute;dons la place au conteur, qui en pr&eacute;ambule au Sac &agrave; malice nous sollicite : &laquo;&thinsp;Voulez-vous entendre un conte amusant ? 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Fid&egrave;les &agrave; leur credo de passeurs des grands textes, les Editions Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s proposent donc aujourd&rsquo;hui aux jeunes et moins jeunes auditeurs, cinq contes russes rythm&eacute;s par la voix cadenc&eacute;e, profonde et enrobante de Pierre Arditi. Ils sont enrichis d&rsquo;un accompagnement musical d&rsquo;inspiration populaire et savante, qui forme un habile contrepoint aux intrigues et aux sortil&egrave;ges du conteur. &nbsp;&nbsp; <strong><br />Christophe Lointier</strong><br /></span><span class=Texte>&bull; Olivier Calmel, pianiste &bull; Johan Renard, violoniste <br />&bull; Cl&eacute;ment Petit, violoncelliste &bull; Vincent Peirani, accord&eacute;oniste <br />&bull; Fr&eacute;d&eacute;ric Soule, percussioniste.<br />Adaptation et r&eacute;alisation : Olivier Cohen<br /></span>"
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Cimeti&egrave;re aquatique</strong>&nbsp;2:10 <br /><strong>09. Prisonniers de la glace</strong>&nbsp;3:17 <br /><strong>10. Le p&ocirc;le Sud</strong>&nbsp;3:34 <br /><strong>11. L&rsquo;attaque des poulpes</strong>&nbsp;4:45 <br /><strong>12. Sans issue</strong>&nbsp;2:59 <br /><strong>13. La temp&ecirc;te</strong>&nbsp;2:15 <br /><strong>14. La col&egrave;re de Nemo</strong>&nbsp;3:39 <br /><strong>15. Aucun survivant</strong>&nbsp;3:46 <br /><strong>16. La fuite</strong>&nbsp;5:30&nbsp;&nbsp; <br />Jules Verne, auteur de science fiction ? Souvent, on fait de Jules Verne l&rsquo;un des p&egrave;res de l&rsquo;anticipation. Mais si quelques &oelig;uvres, tel l&rsquo;insolite &laquo; Paris au 20&egrave;me si&egrave;cle &raquo; publi&eacute; plus de 100 ans apr&egrave;s sa mort, d&eacute;crivent un univers purement imaginaire, tr&egrave;s &eacute;loign&eacute; de celui dans lequel vivait Verne, la plupart de ces romans partent de la r&eacute;alit&eacute; et, &agrave; vrai dire, s&lsquo;y tiennent. Bien s&ucirc;r, l&rsquo;&eacute;crivain laisse libre &agrave; cours &agrave; son imagination et construit des intrigues que l&rsquo;on doit qualifier de &laquo; non r&eacute;alistes &raquo;, mais le plus souvent, il se borne &agrave; tirer parti des connaissances de son si&egrave;cle. Il s&rsquo;en explique tr&egrave;s clairement dans une interview qu&rsquo;il accorde &agrave; la fin de sa vie &agrave; un journal britannique : &laquo; J&rsquo;ai toujours cherch&eacute; &agrave; fonder mes pr&eacute;tendues inventions sur une couche de faits v&eacute;ritables, et &agrave; employer dans la construction de mes romans des m&eacute;thodes et du mat&eacute;riel qui ne d&eacute;passent pas enti&egrave;rement la limite des possibilit&eacute;s et des connaissances actuelles. Prenez par exemple, le Nautilus. Tout compte fait, c&rsquo;est un m&eacute;canisme sous-marin n&rsquo;ayant rien de compl&egrave;tement extraordinaire ni au-del&agrave; des limites de la v&eacute;ritable connaissance scientifique. Il monte et il descend par des processus parfaitement faisables et familiers; les d&eacute;tails de sa direction et de sa propulsion sont parfaitement rationnels et compr&eacute;hensibles. M&ecirc;me sa force motrice ne renferme aucun secret: le seul point o&ugrave; j&rsquo;ai fait appel &agrave; l&rsquo;imagination est dans l&rsquo;application de cette force o&ugrave; j&rsquo;ai laiss&eacute; d&eacute;lib&eacute;r&eacute;ment un blanc pour que le lecteur puisse tirer ses propres conclusions; un simple hiatus technique, pour ainsi dire, que tout esprit form&eacute; et pratique pourrait remplir. &raquo; Si le sous-marin d&eacute;crit par Jules Verne se montre infiniment plus performant que ses mod&egrave;les, notamment le Nautilus, construit en 1797 par l&rsquo;ing&eacute;nieur Robert Fulton, il ne fait que combiner les avanc&eacute;es techniques d&rsquo;une technologie balbutiante. Ainsi, la technique de propulsion utilis&eacute;e par Nemo, l&rsquo;&eacute;lectricit&eacute; produite &agrave; partir des ressources min&eacute;rales de l&rsquo;oc&eacute;an sera utilis&eacute;e&hellip; plus de 30 ans plus tard! De m&ecirc;me, la plong&eacute;e sous-marine, le scaphandre autonome seront d&eacute;velopp&eacute;s durant les d&eacute;cennies qui suivent la publication du roman. L&agrave; r&eacute;side d&rsquo;ailleurs une des grandes forces de l&rsquo;auteur de 20 000 lieues sous les mers, savoir anticiper et imaginer les principales avanc&eacute;es technologiques de notre civilisation&hellip; et parfois m&ecirc;me pr&eacute;voir certaines des d&eacute;rives dues &agrave; ces avanc&eacute;es. Plus tard, le roman fait passer le Nautilus sous le canal de Suez avant m&ecirc;me sa perc&eacute;e officielle, et plus &eacute;tonnant encore, sous l&rsquo;Antarctique qu&rsquo;on ne savait pas encore constituer comme un continent et non comme un bloc de glace flottante &agrave; la mani&egrave;re de l&rsquo;arctique. <br />Ce d&eacute;sir et surtout cette capacit&eacute; &agrave; rendre compte des &eacute;volutions de la science fait de Jules Verne l&rsquo;un des auteurs les plus repr&eacute;sentatifs de cette p&eacute;riode charni&egrave;re que repr&eacute;sente la fin du dix-neuvi&egrave;me. Il faut en effet y voir un tournant crucial de l&rsquo;&eacute;volution des id&eacute;es: Auguste Comte (1798-1857) fonde le positivisme, syst&egrave;me philosophique qui refuse les a priori m&eacute;taphysiques, religieux et ne reconna&icirc;t que dans la seule observation des faits et dans l&rsquo;exp&eacute;rience, les fondements de la connaissance. A ce bouleversement succ&egrave;de une autre r&eacute;volution, celle que suscite la publication de l&rsquo;ouvrage de Charles Darwin (1809 - 1882) &laquo; de l&rsquo;origine des esp&egrave;ces au moyen de la s&eacute;lection naturelle &raquo;. Enfin, en 1866, Ernst Haeckel, biologiste allemand (1834 - 1919) con&ccedil;oit une nouvelle science : l&rsquo;&eacute;cologie, qui &eacute;tudie les relations des &ecirc;tres vivants entre eux et avec leur milieu.&nbsp; Jules Verne se montre l&rsquo;un des plus dignes champions de ces nouvelles sciences, et se fait le chantre de leur &eacute;norme app&eacute;tit de connaissance, de compr&eacute;hension de notre terre. Le contrat qui le lie avec son &eacute;diteur Hetzel semble parfaitement explicite &agrave; ce sujet, en le poussant &agrave; tenter de &laquo; r&eacute;sumer toute les connaissances g&eacute;ologiques, physiques, astronomiques amass&eacute;es par la science moderne&hellip; &raquo;.&nbsp; D&egrave;s le d&eacute;but du roman, d&rsquo;ailleurs, Aronnax se fait porte-parole des nouveaux penseurs de ce si&egrave;cle. Il ironise sur le talent de son complice, Conseil, &agrave; classifier, mettre en cat&eacute;gories mais son incapacit&eacute; &agrave; &laquo; distinguer&hellip; un cachalot d&rsquo;une baleine &raquo;. L&rsquo;incar&shy;c&eacute;ration du valet dans le Nautilus doit ainsi lui permettre de d&eacute;couvrir le bonheur d&rsquo;une pratique sur le terrain, appuy&eacute;e sur une confrontation avec l&rsquo;objet d&rsquo;&eacute;tude, m&ecirc;me s&rsquo;il reste aussi d&eacute;licat &agrave; appr&eacute;hender que les fonds sous-marins.&nbsp; Au fil du roman, Aronnax, lui aussi, se passionne pour ce qu&rsquo;il voit, et change sa mani&egrave;re de concevoir la science et les mers. Lorsqu&rsquo;on lui propose de s&rsquo;&eacute;vader, il h&eacute;site &agrave; quitter ce magnifique territoire de connaissances. Le s&eacute;jour d&rsquo;Aronnax dans le Nautilus le pousse m&ecirc;me &agrave; mettre en doute nombre de ses pr&eacute;jug&eacute;s, y compris ceux que v&eacute;hiculent la religion. Lorsque Conseil lui demande en observant les barri&egrave;res de corail : &laquo; Donc pour &eacute;lever ces murailles&hellip; il a fallu? &raquo;, le scientifique r&eacute;pond: &laquo; cent quatre-vingt-douze mille ans&hellip; ce qui allonge singuli&egrave;rement les jours bibliques. D&rsquo;ailleurs, la formation de la houille, c&rsquo;est-&agrave;-dire la min&eacute;ralisation des for&ecirc;ts par les d&eacute;luges, a exig&eacute; un temps beaucoup plus consid&eacute;rable. &raquo; Ces remarques reprennent explicitement certains constats de la th&eacute;orie de Darwin, et signalent que la bible se montre incapable d&rsquo;expliquer correctement l&rsquo;origine de la vie sur terre. Dans ces pages, Jules Verne se fait l&rsquo;interpr&egrave;te des doutes qui commencent &agrave; s&rsquo;installer dans la pens&eacute;e de beaucoup de ces contemporains&hellip; au moins les scientifiques et les penseurs.&nbsp;<br />Il semble d&rsquo;ailleurs int&eacute;ressant de noter que &laquo; 20000 lieues sous les mers &raquo; multiplie les citations bibliques et mythologiques pour mieux les r&eacute;cuser. D&rsquo;abord, le texte fait r&eacute;f&eacute;rence au L&eacute;viathan, monstre de la mythologie ph&eacute;nicienne cit&eacute; dans la bible: &laquo; il y croit comme certaines bonnes femmes croient au L&eacute;viathan. &raquo;, puis au chevalier de Rhodes, ce combattant qui lutta contre un dragon en habituant ses chiens &agrave; le voir gr&acirc;ce &agrave; un monstre de carton, &agrave; l&rsquo;Argus, le gardien d&rsquo;Io, berger pourvu de centaines d&rsquo;yeux par zeus, puis &agrave; Jonas, qui se fit avaler par la baleine, enfin &agrave; &OElig;dipe, &agrave; l&rsquo;arche sainte etc. Ces citations apparaissent comme les r&eacute;surgences d&rsquo;un autre &acirc;ge, celui o&ugrave; l&rsquo;on devait imaginer des dieux, des h&eacute;ros pour tenter de mieux comprendre l&rsquo;univers ou, en quelque sorte, l&rsquo;apprivoiser par un syst&egrave;me de personnification. En s&rsquo;&eacute;loignant de ce &laquo; travers &raquo;, les h&eacute;ros de Verne passent de l&rsquo;ignorance &agrave; la connaissance, de l&rsquo;explication mythologique &agrave; la d&eacute;couverte empirique. Chantre de l&rsquo;une des plus riches &eacute;poques de notre histoire, Jules Verne place d&rsquo;ailleurs explicitement son roman dans l&rsquo;espace culturel bouillonnant de son &eacute;poque, et multiplie les r&eacute;f&eacute;rences aux auteurs qui accompagnent ses mutations: Hugo, Michelet, Poe, autre &eacute;crivain jouant parfois de l&rsquo;anticipation ou encore Sand, son inspiratrice, qui lui a souffl&eacute; l&rsquo;id&eacute;e de d&eacute;crire un nouveau voyage extraordinaire dans l&rsquo;oc&eacute;an.&nbsp; Verne fait ainsi r&eacute;f&eacute;rence aux r&eacute;cits de voyage des grands explorateurs de son &eacute;poque, qui, un peu &agrave; la mani&egrave;re de leurs anc&ecirc;tres du 15 et 16&egrave;mes si&egrave;cles, veulent domestiquer la plan&ecirc;te enti&egrave;re et d&eacute;couvrir les derni&egrave;res r&eacute;gions inexplor&eacute;es de notre globe. Jules Dumont d&rsquo;Urville, qui d&eacute;crit l&rsquo;exploration du p&ocirc;le Sud, influence sans doute une partie du roman dans la r&eacute;gion de l&rsquo;Antarctique.&nbsp; &laquo; 20000 lieues sous les mers &raquo; peut appara&icirc;tre comme une ode &agrave; la volont&eacute; de conqu&ecirc;te et de connaissance du monde, jusqu&rsquo;&agrave; ses derniers recoins, jusqu&rsquo;&agrave; son dernier territoire inconnu, dernier grand r&ecirc;ve de l&rsquo;homme, la mer qui repr&eacute;sente pr&egrave;s de deux tiers de notre plan&egrave;te. Le Nautilus figure la puissance de l&rsquo;homme &agrave; qui rien ne doit r&eacute;sister, en tout cas plus la nature, ainsi que l&rsquo;affirme la fin du r&eacute;cit: &laquo; c&rsquo;est la narration fid&egrave;le de cette invraisemblable exp&eacute;dition sous un &eacute;l&eacute;ment inaccessible &agrave; l&rsquo;homme et dont le progr&egrave;s rendra les routes libres un jour. &raquo; Mais l&rsquo;originalit&eacute; et la force de cette ode implicite au progr&egrave;s, &agrave; la connaissance, tient &agrave; ce qu&rsquo;elle s&rsquo;accompagne de son n&eacute;cessaire pendant: une r&eacute;flexion en profondeur sur les mutations entreprises par ce si&egrave;cle, une analyse des rapports entre l&rsquo;homme et sa plan&egrave;te.&nbsp; <br />Si Nemo - &laquo; personne &raquo; en latin - ne semble plus faire partie de notre esp&egrave;ce, c&rsquo;est que la violence et les erreurs des autres l&rsquo;en ont exclu. D&rsquo;abord Polonais dont la famille a &eacute;t&eacute; d&eacute;cim&eacute;e par l&rsquo;oppression russe - ce qu&rsquo;a refus&eacute; l&rsquo;&eacute;diteur, Nemo devient finalement un prince indien, fils d&rsquo;un r&acirc;ja, &eacute;pris de science et de libert&eacute;, oppos&eacute; &agrave; l&rsquo;oppresseur anglais depuis la mise en esclavage de son peuple et le meurtre de sa famille. Le personnage, r&eacute;volutionnaire internationaliste avant la lettre, r&eacute;unit un &eacute;quipage r&eacute;unissant toutes les nations et lutte pour aider les opprim&eacute;s, comme les insurg&eacute;s cr&eacute;tois contre l&rsquo;empire ottoman. Cet homme, n&eacute; trop t&ocirc;t, ou trop id&eacute;aliste, condamne une civilisation in&eacute;galitaire et archa&iuml;que. Par ailleurs, on per&ccedil;oit rapidement dans ses propos ce qu&rsquo;on doit qualifier de principes, d&rsquo;id&eacute;aux &eacute;cologiques : le capitaine Nemo recherche activement un &eacute;quilibre avec l&rsquo;environnement qui l&rsquo;accueille, profitant des richesses de la mer sans la d&eacute;naturer. Il d&eacute;sire m&ecirc;me la prot&eacute;ger contre les m&eacute;faits et la tyrannie des hommes.&nbsp; L&agrave; encore, Verne se montre en avance sur son temps en professant l&rsquo;id&eacute;e d&rsquo;une utilisation respectueuse et raisonn&eacute;e des ressources maritimes. Il presse notre besoin des richesses de l&rsquo;oc&eacute;an. Il sait qu&rsquo;une des principales luttes de notre esp&egrave;ce sera l&rsquo;exploitation des richesses des fonds sous-marins. En cela, il reste m&ecirc;me en avance sur notre temps, puisque nous n&rsquo;avons pas encore lanc&eacute; cette nouvelle et indispensable conqu&ecirc;te. L&agrave; r&eacute;side un des signes du g&eacute;nie de ce roman, sans doute le chef d&rsquo;&oelig;uvre de Verne: encore aujourd&rsquo;hui, il propose un mod&egrave;le de vie et de progr&egrave;s &eacute;loign&eacute; de notre r&eacute;alit&eacute;. <br /><em>Olivier COHEN</em><br />&copy; 2008 Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s &ndash; Groupe Fr&eacute;meaux Colombini SAS&nbsp;&nbsp;&nbsp; <br /><span class=Soustitre>Yassen Vodenitcharov</span><br />Yassen Vodenitcharov est n&eacute; en Bulgarie le 19.05.1964. Apr&egrave;s ses &eacute;tudes au Conservatoire National Sup&eacute;rieur de Musique de Sofia, en 1990 il arrive &agrave; Paris pour suivre un stage de musique &eacute;lectroacoustique au GRM, &agrave; Radio-France.&nbsp; En 1995 il obtient son prix de composition au Conservatoire National Sup&eacute;rieur de Musique de Paris dans la classe de Paul M&eacute;fano. En 1997 il obtient le Dipl&ocirc;me d&rsquo;Etudes Approfondies de Musique et de Musicologie de XX&egrave;me si&egrave;cle, &agrave; l&rsquo;IRCAM. En 2005 il a &eacute;t&eacute; invit&eacute; par l&rsquo;Association Fran&ccedil;aise des Affaires Artistiques, comme compositeur en r&eacute;sidence, &agrave; la Villa Kujoyama &agrave; Kyoto, Japon. En 2008 il soutient sa th&egrave;se de doctorat en musicologie &agrave; l&rsquo;Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales &agrave; Paris. 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Les ann&eacute;es passent, les spectacles se succ&egrave;dent, A&iuml;da chante, entra&icirc;nant son fr&egrave;re dans son sillage, mais Charles a un physique difficile et une voix que l&rsquo;on dit &ldquo;ingrate&rdquo;. C&rsquo;est &eacute;galement gr&acirc;ce &agrave; sa soeur que Charles va faire la connaissance de Pierre Roche, pianiste compositeur avec qui il va former un duo sous le nom de Roche et Aznavour, dans lequel Charles devient le parolier attitr&eacute; de Roche.&nbsp; Juste apr&egrave;s la guerre, Aznavour se met &agrave; &eacute;crire pour Edith Piaf qui l&rsquo;emm&egrave;nera, avec la Compagnie de la Chanson, pour une grande tourn&eacute;e Fran&ccedil;aise. Lorsqu&rsquo;elle partira &agrave; New York, Charles et Pierre la suivent et vont au Canada o&ugrave; ils rencontrent un succ&egrave;s imm&eacute;diat. Influenc&eacute; par Edith Piaf, il quitte Roche et rempli seul le Carnegie Hall, le San Francisco Chronicle parle de lui comme &laquo; d&rsquo;une ic&ocirc;ne de l&rsquo;&egrave;re Sinatra et Minelli &raquo;. Il n&rsquo;est pas un tour de chant dans lequel se trouve au minimum une chanson de Charles Aznavour, les m&eacute;dias aiment ses chansons, mais trouvent sa voix inaudible et son style de &laquo; chanteur-acteur peu commercial &raquo;. Au retour de sa tourn&eacute;e en Afrique du Nord, la direction du Moulin Rouge l&rsquo;engage pour la premi&egrave;re fois en t&ecirc;te d&rsquo;affiche. Bruno Coquatrix suit le mouvement et lui propose 3 semaines &agrave; l&rsquo;Olympia en premi&egrave;re partie de Sydney Bechet. Puis, c&rsquo;est la concr&eacute;tisation &agrave; l&rsquo;Alhambra qui fait de Charles la jeune vedette num&eacute;ro 1 en France. Avant d&rsquo;arriver l&agrave;, que de gal&egrave;res... &ldquo;On m&rsquo;a hu&eacute;, envoy&eacute; des sous, des canettes de bi&egrave;re mais j&rsquo;ai tenu et je suis l&agrave;&rdquo;. Il d&eacute;croche enfin &ldquo;le contrat&rdquo;: 3 semaines en attraction &agrave; l&rsquo;Alhambra de Paris. C&rsquo;est un succ&egrave;s et le m&eacute;tier comprend qu&rsquo;il va falloir maintenant compter avec Aznavour.&nbsp; C&rsquo;est en 1955 que d&eacute;bute sa carri&egrave;re cin&eacute;matographique: il obtient le prix d&rsquo;interpr&eacute;tation masculine fran&ccedil;aise avec l&rsquo;Étoile de Cristal. En 1957 il tourne deux films en vedette : Paris Music Hall et La t&ecirc;te contre les murs de George Franju, tout en poursuivant parall&egrave;lement sa carri&egrave;re de chanteur. Deux passages &agrave; l&rsquo;Alhambra et puis la t&ecirc;te d&rsquo;affiche &agrave; l&rsquo;Olympia. En 1963, il va &agrave; New York ou il pr&eacute;sente son r&eacute;cital au Carnegie Hall. La critique est enthousiaste. Aznavour va commencer son &ldquo;Tour du Monde&rdquo; de la chanson. S&rsquo;encha&icirc;nent le Liban, la Gr&egrave;ce, l&rsquo;Afrique Noire, il part &agrave; la conqu&ecirc;te de l&rsquo;URSS puis revient &agrave; l&rsquo;Olympia de Paris pour son &ldquo;One Man Show&ldquo; de 30 chansons, accompagn&eacute; par le grand orchestre de Paul Mauriat.&nbsp; Apr&egrave;s un bref s&eacute;jour aux USA, il revient en d&eacute;cembre &agrave; Paris pour la mise en route de sa premi&egrave;re op&eacute;rette, Monsieur Carnaval, au Ch&acirc;telet, interpr&eacute;t&eacute;e par Georges Gu&eacute;tary et Jean Richard. Ce spectacle est un gros succ&egrave;s dont il sortira un nouveau hit : La boh&ecirc;me. Charles reprend les routes du monde et, cette ann&eacute;e l&agrave;, on le voit au Canada, en Martinique, en Guadeloupe, au Maroc, en Espagne, au Portugal, en Angola, et enfin, en Am&eacute;rique du Sud. Pour lui, les choses vont toujours aussi bien de l&rsquo;autre c&ocirc;t&eacute; de l&rsquo;atlantique: Ray Charles chante La Mamma, Shirley Bassey et Fred Astaire Les plaisirs d&eacute;mod&eacute;s. Puis, les ann&eacute;es se suivent ainsi que les succ&egrave;s. Il &eacute;crit, il chante et tourne, 81 pays l&rsquo;accueillent successivement, il participe &agrave; plusieurs films parmi lesquels Le tambour de Volker Schloendorf. En 1986, Charles Aznavour ajoute une corde &agrave; son arc en &eacute;crivant le sc&eacute;nario Yiddish connection produit par Paul Boujenah, avec Andr&eacute; Dussolier et Ugo Tognazzi. En 1997,&nbsp; il est d&eacute;cor&eacute; &ldquo;Officier de l&rsquo;ordre de la L&eacute;gion d&rsquo;Honneur&rdquo;, puis a &eacute;t&eacute; &eacute;lev&eacute; par le Pr&eacute;sident de la R&eacute;publique Fran&ccedil;aise, aux rangs de &laquo; Commandeur de la L&eacute;gion d&rsquo;Honneur &raquo; et &laquo; Commandeur dans l&rsquo;ordre National du m&eacute;rite &raquo;.&nbsp; &Agrave; 84 ans, Charles Aznavour nous offre une interpr&eacute;tation magique du capitaine N&eacute;mo en lui pr&ecirc;tant son timbre unique de voix, charg&eacute; d&rsquo;exp&eacute;rience, qui illustre parfaitement l&rsquo;attitude solitaire et myst&eacute;rieuse du capitaine.&nbsp;&nbsp;&nbsp; <br /><span class=Soustitre>Jacques Gamblin</span><br />Jacques Gamblin est n&eacute; le 16 novembre 1957 &agrave; Granville, au nord-ouest de la France. Il d&eacute;couvre le m&eacute;tier d&rsquo;acteur et se prend de passion pour la com&eacute;die en&nbsp; travaillant comme technicien au Th&eacute;&acirc;tre du Totem &agrave; Saint-Brieuc. Il commence alors des &eacute;tudes au Centre dramatique de Caen. En 1978, Jacques Gamblin joue son premier r&ocirc;le au Th&eacute;&acirc;tre national de Bretagne dans La Ballade de Billy peau d&rsquo;argile avant de partir pour les planches &agrave; Paris. A l&rsquo;&acirc;ge de 31 ans, il appara&icirc;t pour la premi&egrave;re fois au cin&eacute;ma dans le film P&eacute;rigord noir de Nicolas Ribowski. Depuis 1988 on l&rsquo;a vu dans une s&eacute;rie de films tr&egrave;s diff&eacute;rents les uns des autres.&nbsp; R&eacute;cemment, Jacques Gamblin a cr&eacute;&eacute; des personnages inoubliables. Citons, par exemple, son interpr&eacute;tation de Garris, homme simple et g&eacute;n&eacute;reux dans Les Enfants du Marais (1998) de Jean Becker ou son incarnation du jeune p&egrave;re adoptif Pierre dans Holy Lola (2003) de Bertrand Tavernier. Mais c&rsquo;est son r&ocirc;le d&rsquo;Andr&eacute; Lemoine dans le film P&eacute;dale douce de Gabriel Aghion, qui l&rsquo;a fait d&eacute;couvrir du grand public. Son interpr&eacute;tation de Jean Devaivre dans le film Laissez-passer de Bertrand Tavernier est un autre grand succ&egrave;s. Il remporte d&rsquo;ailleurs le Prix d&rsquo;interpr&eacute;tation au Festival de Berlin en 2002 pour ce r&ocirc;le.&nbsp; Parall&egrave;lement &agrave; son travail d&rsquo;acteur, il s&rsquo;est &eacute;galement lanc&eacute; dans l&rsquo;&eacute;criture. En 1992 il publie sa premi&egrave;re pi&egrave;ce, Quincaillerie, avec laquelle il sillonne les th&eacute;&acirc;tres de France. En outre, il publie ses livres : Le toucher de la hanche et Entre courir et voler, y&rsquo;a qu&rsquo;un pas, papa en 1997 et 2003.&nbsp; En 2001 Jacques Gamblin a r&eacute;alis&eacute; son premier enregistrement pour les &eacute;ditions Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s en pr&ecirc;tant sa voix au c&eacute;l&egrave;bre h&eacute;ros de Maurice Leblanc, Ars&egrave;ne Lupin (Maurice Leblanc, Ars&egrave;ne Lupin &ndash; La Demeure myst&eacute;rieuse, FA8018). En outre, il a lu les Contes de Perrault (Cendrillon &ndash; Barbe bleue &ndash; Riquet &agrave; la houppe &ndash; Les F&eacute;es, FA832) aux c&ocirc;t&eacute;s de Catherine Frot. A la suite de ces textes pour enfants, il pr&ecirc;te sa voix &agrave; Rachilde et l&rsquo;un de ses romans les plus c&eacute;l&egrave;bres, La Tour d&rsquo;amour (Rachilde, La Tour d&rsquo;amour, FA8040), Pens&eacute;es &agrave; moi-m&ecirc;me - Marc Aur&egrave;le.&nbsp;&nbsp;&nbsp;<br /></span><span class=Source>Ecouter 20 000 lieues sous les mers D&rsquo;apr&egrave;s Jules Vernes (livre audio)&nbsp;&copy; Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s / Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s est l'&eacute;diteur mondial de r&eacute;f&eacute;rence du patrimoine sonore musical, parl&eacute;, et biologique. R&eacute;compens&eacute;s par plus de 800 distinctions dont le tr&eacute;s prestigieux &quot;Grand Prix in honorem de l'Acad&eacute;mie Charles Cros&quot;, les catalogues de Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s ont pour objet de conserver et de mettre &agrave; la disposition du public une base mus&eacute;ographique universelle des enregistrements provenant de l'histoire phonographique et radiophonique. Ce fonds qui se refuse &agrave; tout d&eacute;r&eacute;f&eacute;rencement constitue notre m&eacute;moire collective. Le texte lu, l'archive ou le document sonore radiophonique, le disque litt&eacute;raire ou livre audio, l'histoire racont&eacute;e, le discours de l'homme politique ou le cours du philosophe, la lecture d'un texte par un com&eacute;dien (livres audio) sont des disques parl&eacute;s appartenant au concept de la librairie sonore. (fr&eacute;meaux, fr&eacute;maux, fr&eacute;mau, fr&eacute;maud, fr&eacute;mault, fr&eacute;mo, fr&eacute;mont, fermeaux, fremeaux, fremaux, fremau, fremaud, fremault, fremo, fremont, CD audio, 78 tours, disques anciens, CD &agrave; acheter, &eacute;couter des vieux enregistrements, cours sur CD, entretiens &agrave; &eacute;couter, discours d'hommes politiques, livres audio, textes lus, disques parl&eacute;s, th&eacute;&acirc;tre sonore, cr&eacute;ation radiophonique, lectures historiques, audilivre, audiobook, audio book, livre parlant, livre-parlant, livre parl&eacute;, livre sonore, livre lu, livre-&agrave;-&eacute;couter, audio livre, audio-livre, lecture &agrave; voix haute, entretiens &agrave; haute voix, parole enregistr&eacute;e, etc...). Les livres audio sont disponibles sous forme de CD chez les libraires&nbsp; et les disquaires, ainsi qu&rsquo;en VPC. 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Mais soucieux de satisfaire la justice anglaise, je tenterais de me calmer et de raconter de fa&ccedil;on aussi pr&eacute;cise que compl&egrave;te de la vie et des actes d&rsquo;un homme aussi m&eacute;chant que malfaisant : -Comme nous l&rsquo;avons malheureusement tous constat&eacute;, d&egrave;s sa parution, Gulliver a connu un succ&egrave;s ph&eacute;nom&eacute;nal, devenant l&rsquo;un des r&eacute;cits fantastiques les plus c&eacute;l&egrave;bres de notre temps. Il me faut en effet reconna&icirc;tre que Jonathan Swift a su parsemer son roman de tous les ingr&eacute;dients capables de faire r&ecirc;ver ses lecteurs. Il y rassemble les aventures les plus incroyables, les &ecirc;tres les plus &eacute;tonnants : g&eacute;ants, lilliputiens, animaux qui parlent, &icirc;le qui flotte. Malgr&eacute; le manque &eacute;vident de r&eacute;alisme et de s&eacute;rieux de ces aventures, force est de conc&eacute;der que tout le monde s&rsquo;arrache le livre dans notre bonne ville de Londres&hellip; on dit m&ecirc;me que Gulliver fera partie de ces personnages c&eacute;l&eacute;brissimes, embl&eacute;matiques, tels Don Quichotte, Renart, Merlin, Tristan&hellip; Il est certain qu&rsquo;on trouve dans ce texte quelques &eacute;v&eacute;nements marquants et assez amusants : le m&eacute;decin Gulliver li&eacute; par de multiples fils minuscules, la guerre entre les petits-boutistes et les gros-boutistes, la mani&egrave;re &eacute;tonnante dont le docteur &eacute;teint l&rsquo;incendie du palais&hellip; on se demande seulement o&ugrave; Swift a pu trouver toutes ces id&eacute;es !</span></p><br /><p><span class=Texte>Mais l&agrave; justement r&eacute;side le fait sur lequel je d&eacute;sire attirer l&rsquo;attention de la police et de la couronne elle-m&ecirc;me ! L&rsquo;impact et la force du texte de Swift tiennent en fait &agrave; un &eacute;trange paradoxe, &agrave; une singuli&egrave;re contradiction que je vais vous expliquer. J&rsquo;imagine que vous riez vous-m&ecirc;me en parcourant les m&eacute;saventures de Gulliver. Mais si elles r&eacute;sonnent puissamment en vous c&rsquo;est parce qu&rsquo;elles nous rappellent notre propre vie, tout en ayant lieu dans un univers diff&eacute;rent. Comprenez bien : ce paradoxe, cette bizarrerie constitue un des principaux moyens de la litt&eacute;rature pol&eacute;mique.&nbsp; Depuis l&rsquo;aube des temps, les po&egrave;tes doivent inventer des moyens efficaces pour montrer les d&eacute;fauts de leur monde et de leurs contemporains. Puisque souvent il se r&eacute;v&egrave;le dangereux de d&eacute;noncer directement leur soci&eacute;t&eacute; ou leurs suzerains, ne serait-ce que pour &eacute;viter la prison, les auteurs utilisent d&rsquo;habiles transpositions. On d&eacute;crit un &laquo; autre &raquo; ou des &laquo; autres &raquo; tr&egrave;s diff&eacute;rents mais symboles de ceux qu&rsquo;on veut peindre. Les Fables d&rsquo;Esope ou de La Fontaine en constituent un bon exemple: de peur de critiquer le roi, on conte les aventures d&rsquo;un lion, faute de se moquer du clerg&eacute;, de sa paresse et de son avarice, on d&eacute;crit les agissements de gros et gras rats. Chacun peut reconna&icirc;tre les personnages que dissimulent les corbeaux, les grenouilles ou les renards. De la m&ecirc;me mani&egrave;re, les mondes invent&eacute;s par Swift apparaissent comme les miroirs d&eacute;form&eacute;s de notre propre monde. Ainsi, l&rsquo;autre, lilliputien ou g&eacute;ant se r&eacute;v&egrave;le &agrave; la fois extr&ecirc;mement diff&eacute;rent et semblable &agrave; nous-m&ecirc;mes. Et m&ecirc;me ses coutumes les plus &eacute;tranges servent &agrave; d&eacute;crire nos habitudes les plus courantes. Autrement dit, le romancier parle de nous, en d&eacute;crivant tous les monstres, toutes les horreurs dont il pars&egrave;me son roman. Et lorsque vous riez, Monsieur le constable, vous riez de vous-m&ecirc;me, de votre voisin, de votre maire, de votre juge, de la cour d&rsquo;Angleterre elle-m&ecirc;me ! En plus, Swift utilise un moyen des plus efficaces : pour rendre son r&eacute;cit plus cr&eacute;dible, il fait de son personnage principal une sorte de scientifique, voyageant dans des contr&eacute;es lointaines qui nous relate d&egrave;s son retour, ses d&eacute;couvertes, ses impressions... Sans doute &agrave; des fins d&rsquo;&eacute;difications ou d&rsquo;&eacute;ducation.&nbsp;<br />Il me faut donc vous signaler, puisque personne ne s&rsquo;en est encore offusqu&eacute;&hellip; que Gulliver critique &agrave; longueur de pages notre belle soci&eacute;t&eacute; anglaise du dix-huiti&egrave;me si&egrave;cle. L&rsquo;auteur s&rsquo;amuse &agrave; d&eacute;noncer, &agrave; distance, nos coutumes et nos ch&egrave;res habitudes : personne n&rsquo;est vraiment &eacute;pargn&eacute;, ni notre ch&egrave;re noblesse, ni la justice, ni les hommes politiques, ni m&ecirc;me le petit peuple. Par exemple, la violence des affrontements entre les deux empereurs lilliputiens n&rsquo;a d&rsquo;&eacute;gale que l&rsquo;absurdit&eacute; du motif de leur dissension: doit-on manger ses &oelig;ufs par le petit ou par le gros bout ? Le manque de sens de cette dispute veut signaler la stupidit&eacute; de la plupart des motifs de guerre des puissants. En nous faisant rire, Swift veut montrer le ridicule des conflits qui d&eacute;chirent notre monde, l&rsquo;orgueil et le manque de clairvoyance des puissants&hellip; l&rsquo;orgueil et le manque de clairvoyance de notre reine, cher constable !<br /><span class=Soustitre>Voici, cher Monsieur, l&rsquo;histoire de la vie de Jonathan Swift :</span><br />D&egrave;s son plus jeune &acirc;ge, il a travaill&eacute; &agrave; donner &agrave; sa plume un style virulent et moqueur. Je dois m&ecirc;me vous dire, que moi-m&ecirc;me qui l&rsquo;ai trop souvent crois&eacute;, qu&rsquo;il poss&egrave;de une personnalit&eacute; expansive, virulente, corrosive, continuellement en conflit avec la plupart des hommes politiques qui l&rsquo;emploient.&nbsp;&nbsp;N&eacute; dans une grande famille irlandaise, on dit qu&rsquo;il a &eacute;t&eacute; vol&eacute; par sa nour&shy;rice et emmen&eacute; en Angleterre. Repris par sa m&egrave;re, veuve et sans le sou, il a appris ce qu&rsquo;il pouvait en Irlande o&ugrave; il a re&ccedil;u, comme il le dit &laquo; l&rsquo;&eacute;ducation d&rsquo;un chien &raquo;. Sans cesse r&eacute;volt&eacute; et sans cesse puni, il se voit tr&egrave;s souvent oblig&eacute; de faire amende honorable, &agrave; genoux, devant le doyen de l&rsquo;universit&eacute; de Dublin. Il se vengera d&rsquo;ailleurs de ces dignes universitaires dans de nombreux &eacute;crits des plus ironiques. Parti d&rsquo;Irlande, il entre au service d&rsquo;un diplomate anglais, parent de sa m&egrave;re, sir William Temple, qu&rsquo;on d&eacute;signe parfois comme son p&egrave;re secret. Pay&eacute; comme un valet, il explique que son travail con&shy;siste surtout &agrave; admirer les bons mots de son ma&icirc;tre et composer des odes &agrave; sa louange.&nbsp;&nbsp;Lass&eacute; de son statut, il fait un rapide passage dans les ordres : ordonn&eacute; pr&ecirc;tre de l&rsquo;&eacute;glise anglicane d&rsquo;Irlande, il obtient une petite paroisse dans le Nord &agrave; Kilroot. Un d&eacute;sastre! D&eacute;courag&eacute;, il abandonne sa paroisse au bout d&rsquo;une ann&eacute;e et d&eacute;cide de retrouver son protecteur. Sa place change d&rsquo;ailleurs consid&eacute;rablement. Il n&rsquo;a plus rien du secr&eacute;taire &agrave; demi valet et devient une sorte de confident, initi&eacute; &agrave; tous les secrets, portant m&ecirc;me au roi Guillaume certains des secrets de sir William. A la mort de son protecteur, Swift devient le chapelain de Lord Berkeley et laisse libre court &agrave; son temp&eacute;rament de plus en plus affirm&eacute; : ironique, railleur, orgueilleux, intarissable, n&rsquo;h&eacute;sitant devant aucune moquerie. Swift se fait alors conna&icirc;tre autant par de brefs textes humoristiques que par ses fac&eacute;ties&hellip; et j&rsquo;en arrive &agrave; ce que je lui reproche. Jugez-en ! <br />- Comme vous le savez, j&rsquo;exerce le digne m&eacute;tier de savetier mais je suis &eacute;galement voyant : soudain, je constate que Swift, sous le nom d&rsquo;emprunt d&rsquo;Isaac Bickerstaff se met &agrave; rivaliser de proph&eacute;ties avec moi, annon&ccedil;ant notamment ma mort le 29 Mars &agrave; 11 heures du soir, ajoutant de nombreux d&eacute;tails sur mon d&eacute;c&egrave;s ! Evidemment, bien vivant, je proteste avec vigueur. Mais Swift pousse la farce &agrave; son paroxysme proclamant que je suis bel et bien enterr&eacute; et qu&rsquo;un imposteur tente de prendre ma place. Mes amis, ma famille elle-m&ecirc;me se mettent &agrave; le croire, et comme je n&rsquo;ai aucunement son talent d&rsquo;&eacute;criture, je ne parviens pas &agrave; me d&eacute;fendre. Imaginez que j&rsquo;en suis presque devenu fou d&rsquo;exasp&eacute;ration ! Si vous voulez en savoir plus sur ce personnage, il me faut vous signaler qu&rsquo;il multiplie alors les &eacute;crits politiques et devient le porte pa&shy;role des tories, publiant une longue s&eacute;rie de textes emplis d&rsquo;ironie, son arme favorite. Swift annonce &agrave; qui veut l&rsquo;entendre qu&rsquo;il s&rsquo;emploie &agrave; d&eacute;masquer les travers humains sous les apparences sociales, comme avec sa &laquo; M&eacute;ditation sur un manche &agrave; balais. &raquo;.<br /><em>Votre respectueux John Partidge, savetier et astrologue.</em></span></p><br /><p><p><span class=Soustitre>Premi&egrave;re r&eacute;ponse du secr&eacute;taire du constable Marc Allan Peppermint</span></p><p><span class=Texte>Cher Monsieur,<br />Il nous faut vous signaler que si Monsieur Swift a en effet acquis une certaine c&eacute;l&eacute;brit&eacute;, il a vu se multiplier les d&eacute;ceptions et les d&eacute;sillusions. Une d&rsquo;entre elle nous a &eacute;t&eacute; confi&eacute;e par le cocher de Monsieur Harley : l&rsquo;auteur de Gulliver n&rsquo;a pas compris que les secrets confi&eacute;s par son ma&icirc;tre et son assistant Bolinbroke sont surtout fictifs&hellip; on pourrait en rire. Le cocher nous a aussi cont&eacute; que lors des voyages entre Londres et Windsor, au lieu de parler politique, Sir Harley et Bolinbroke se bornaient &agrave; &laquo; compter les poules sur la route &raquo;&hellip; le premier arriv&eacute; au chiffre 31 ayant gagn&eacute;. Cet enfantillage au lieu d&rsquo;ouvrir les yeux du sieur Swift sur la mani&egrave;re dont il &eacute;tait r&eacute;ellement consid&eacute;r&eacute;, le remplissait d&rsquo;orgueil, le grand homme y voyant qu&rsquo;une &laquo; affectueuse familia&shy;rit&eacute; &raquo;.&nbsp;&nbsp;Mais de retour en Irlande, il devient une sorte de h&eacute;ros, publiant &agrave; nouveau une s&eacute;rie de pamphlets, notamment les &laquo; Lettres du drapier &raquo; qui contribuent &agrave; faire supprimer le privil&egrave;ge anglais de frapper les demis sous pour l&rsquo;Irlande. Mais surtout n&rsquo;avez-vous pas lu sa &laquo; modeste proposition pour emp&ecirc;cher les enfants des pauvres d&rsquo;Irlande d&rsquo;&ecirc;tre &agrave; la charge de leurs parents ou de leurs pays. &raquo; ? Cet ouvrage d&rsquo;une ironie terrible sugg&egrave;re aux familles pauvres irlandaises de vendre leurs enfants comme nourriture aux riches, afin qu&rsquo;une charge &eacute;conomique devienne pour elles une cause de profit. Le texte, parfois lu au premier degr&eacute;, a fait un tel scandale qu&rsquo;il a ouvert les yeux des contemporains sur la situation des irlandais&hellip; Jugez de la force du personnage. Et non content de ce triomphe, Swift publie alors son chef d&rsquo;&oelig;uvre, &laquo; les Voyages de Gulliver &raquo;, satire consistant en une attaque all&eacute;gorique de la stupidit&eacute; et de l&rsquo;hypo&shy;crisie des hommes d&rsquo;&eacute;tat et des grands de ce monde. Je vous assure que ce texte &eacute;crit sur une longue p&eacute;riode de six ans, a permis &agrave; Swift d&rsquo;afficher ses id&eacute;es sur l&rsquo;homme et sa soci&eacute;t&eacute;. Il a fait une v&eacute;ritable vedette du personnage.<br /><em>Respectueusement.</em><br /></span></p><p><span class=Texte><br /><span class=Soustitre>R&eacute;ponse du constable Littlegrew</span></span></p><p><span class=Texte>Cher Monsieur, <br />Ayant nous m&ecirc;me souffert de l&rsquo;ironie de ce Monsieur Swift, je vous assure que nous aurions su le punir comme il se doit, s&rsquo;il avait fallu. Pourtant, comme vous l&rsquo;a annonc&eacute; mon secr&eacute;taire, votre ennemi ou plut&ocirc;t notre ennemi commun s&rsquo;est puni lui-m&ecirc;me. Il s&rsquo;est retrouv&eacute; dans un pays, qu&rsquo;il aime bien peu, lui enfant d&rsquo;anglais. Par habitude, par d&eacute;s&oelig;uvrement, il a continu&eacute; &agrave; d&eacute;fendre son pays, tout en m&eacute;prisant ceux qu&rsquo;il d&eacute;fend. Seul, presque sans amis, sa vie amoureuse ayant &eacute;t&eacute; assez difficile &ndash; nous avons d&rsquo;ailleurs longuement enqu&ecirc;t&eacute; sur son pass&eacute;, il a avou&eacute; &eacute;prouver les sensations d&rsquo;un &laquo; rat empoisonn&eacute; qui cr&egrave;ve dans sa tour &raquo;. Ne l&rsquo;avez-vous pas lu ? Cela ne vous r&eacute;jouit-il pas ? Il &eacute;crit bien s&ucirc;r toujours aussi efficacement, mais la plupart de nos observateurs nous annoncent qu&rsquo;il est devenu avare, irascible et m&eacute;chant.&nbsp;&nbsp;En 1736, il me faut vous informer que des troubles c&eacute;r&eacute;braux graves l&rsquo;handicapent. Une tumeur &agrave; l&rsquo;&oelig;il se d&eacute;clare le rendant &agrave; demi-fou, puis idiot. Vous ne le savez visiblement pas, mais nous avons appris qu&rsquo;il est mort, cette ann&eacute;e 1745, &acirc;g&eacute; de 68 ans, ordonnant que sa for&shy;tune serve &agrave; b&acirc;tir un h&ocirc;pital d&rsquo;ali&eacute;n&eacute;s et d&rsquo;idiots.&nbsp;&nbsp;Je ne sais si cela vous int&eacute;ressera mais sur sa tombe, il a fait inscrire : &laquo; Le corps de Jonathan Swift, docteur en th&eacute;ologie, doyen de cette cath&eacute;drale est enterr&eacute; ici, o&ugrave; l&rsquo;ardente indignation ne lac&egrave;rera plus son c&oelig;ur. Va voyageur et imite si tu peux celui qui de toutes ses forces s&rsquo;est fait le champion de la libert&eacute;. &raquo;<br /><em>Votre d&eacute;vou&eacute; Littlegrew, constable de sa majest&eacute;.</em></span></p><br /><p><p><span class=Soustitre>Pour en finir avec Jonathan Swift, Derni&egrave;re lettre du savetier &ndash; astrologue</span></p><p><span class=Texte>La mort de Swift aurait du m&rsquo;apaiser. Mais au contraire, je me sens comme d&eacute;&ccedil;u, comme priv&eacute; de vengeance. Je n&rsquo;ai pas dormi pendant une bonne semaine, retournant tout ce que nous avons &eacute;crit dans ma t&ecirc;te. Et enfin, il me semble avoir trouv&eacute; la solution : je vous demande d&rsquo;interdire toute litt&eacute;ra&shy;ture pol&eacute;mique&hellip; c&rsquo;est-&agrave;-dire tout d&eacute;bat d&rsquo;id&eacute;es violent, comportant des termes ou des qualificatifs n&eacute;gatifs ou moqueurs, afin que personne ne se retrouve dans ma situation. Plus pr&eacute;cis&eacute;ment, je vous prie d&rsquo;interdire : L&rsquo;ironie qui consiste &agrave; dire l&rsquo;inverse de ce que l&rsquo;on pense, tout en rendant &eacute;vident que ce que l&rsquo;on dit s&rsquo;oppose avec ce que l&rsquo;on pense. </span><span class=Texte>En annon&ccedil;ant par exemple : <br />&laquo; Quelle belle journ&eacute;e !... &raquo; alors qu&rsquo;il pleut &agrave; verse, on fait de l&rsquo;ironie. Dans la litt&eacute;rature, l&rsquo;ironie est souvent utilis&eacute;e pour d&eacute;noncer, ou critiquer. L&rsquo;auteur d&eacute;crit la r&eacute;alit&eacute; avec des termes apparemment valorisants, dans le but de la d&eacute;valoriser. <br /><em>Votre respectueux John Partidge, savetier et astrologue.</em></span></p><p><span class=Texte><em>Livret &eacute;crit par Olivier COHEN</em> <br />&copy; 2007 Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s - Groupe Fr&eacute;meaux Colombini SAS</span></p><br /><p><span class=Texte><span class=Soustitre>Pierre Richard</span><br />Pierre Richard est n&eacute; le 16 ao&ucirc;t 1934 &agrave; Valenciennes, au nord de la France. Contrairement &agrave; l&rsquo;espoir de ses parents, des entrepreneurs, il ne reprend pas leurs affaires. Il s&rsquo;int&eacute;resse plut&ocirc;t au th&eacute;&acirc;tre, prend des cours d&rsquo;art dramatique et fait ses d&eacute;buts sur la sc&egrave;ne sous la direction d&rsquo;Antoine Bourseiller. En tant que membre de la troupe de Maurice B&eacute;jart ainsi qu&rsquo;en compagnie de Victor Lanoux, il donne des spectacles dans les cabarets de Paris. &Agrave; l&rsquo;&acirc;ge de 33 ans, Pierre Richard d&eacute;bute au cin&eacute;ma avec son r&ocirc;le dans Alexandre le bienheureux d&rsquo;Yves Robert. Ne se limitant pas &agrave; l&rsquo;activit&eacute; d&rsquo;acteur, il prend &eacute;galement la casquette d&rsquo;auteur et de r&eacute;alisateur. C&rsquo;est ainsi en 1970 qu&rsquo;il &eacute;crit et r&eacute;alise Le Distrait. Na&icirc;t alors le person&shy;nage de gaffeur inv&eacute;t&eacute;r&eacute;, dot&eacute; d&rsquo;un humour macabre et d&rsquo;une imagination prolifique, qui accompagnera l&rsquo;acteur tout au long de sa carri&egrave;re. En 1972, il porte cette triple casquette &agrave; nouveau en r&eacute;alisant la com&eacute;die Les Malheurs d&rsquo;Alfred. Pierre Richard devient dans les 70/80 l&rsquo;un des principaux interpr&egrave;tes de com&eacute;die populaire &agrave; la fran&ccedil;aise. Dans La Ch&egrave;vre de Francis Veber, il joue &agrave; c&ocirc;t&eacute; de G&eacute;rard Depardieu l&rsquo;irr&eacute;sistible gaffeur Fran&ccedil;ois Perrin. R&eacute;alis&eacute; en 1981, ce film reconna&icirc;t un immense succ&egrave;s et le duo se retrouve &agrave; nouveau dans Les Comp&egrave;res en 1983 puis dans Les Fugitifs en 1986. Parmi ses nombreux engagements d&rsquo;acteur il faudrait mentionner ses r&ocirc;les inoubliables, comme dans Le Grand Blond avec une chaussure noire (Yves Robert) en 1972, sa suite en 1974 intitul&eacute;e Le Retour du grand blond, La Moutarde me monte au nez (Claude Zidi) en 1974 ou encore La Carapate (G&eacute;rard Oury) en 1978. Dans les ann&eacute;es quatre-vingt il r&eacute;alise, par ailleurs, un documentaire sur Che Guevara &agrave; Cuba. Également pr&eacute;sent sur le petit &eacute;cran, Pierre Richard incarne en 2003 le naufrag&eacute; solitaire Robinson Cruso&eacute;. En 2000, on le voit dans l&rsquo;adaptation t&eacute;l&eacute;vis&eacute;e du roman Sans Famille.&nbsp;Et ce c&eacute;l&egrave;bre com&eacute;dien fran&ccedil;ais sait de se servir de sa popularit&eacute; pour d&rsquo;autres projets : en tant que pr&eacute;sident d&rsquo;honneur de l&rsquo;association Tchendukua Ici et Ailleurs, Pierre Richard s&rsquo;engage pour les habitants du nord de la Colombie &ndash; les Kogis &ndash; qu&rsquo;il a lui-m&ecirc;me rencontr&eacute; en 1998.&nbsp;Il revient &agrave; nouveau en 2003 devant la sc&egrave;ne en incarnant le riche et puissant veuf Maurice, dans Mari&eacute;es mais pas trop de Catherine Corsini. Et le septuag&eacute;naire n&rsquo;a pas l&rsquo;intention de se retirer de la sc&egrave;ne et multiplie ses engagements : en 2004, il joue dans En attendant le d&eacute;luge de Damien Odoul, un an apr&egrave;s dans Le Cactus de G&eacute;rard Bitton et Michel Munz. Plus r&eacute;cemment on le voit dans Essaye-moi de Pierre Fran&ccedil;ois Martin-Laval ou encore dans Le Serpent d&rsquo;Éric Barbier.&nbsp;Hommage supr&ecirc;me pour ce grand com&eacute;dien et son importante carri&egrave;re, l&rsquo;Acad&eacute;mie des arts et techniques du cin&eacute;ma lui attribue le C&eacute;sar d&rsquo;honneur en 2006. <br /><em>Anja OTTO</em> <br />&copy; 2007 Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s</span></p><br /><span class=Source>Ecouter Les voyages de Gulliver / Lilliput - racont&eacute; par PIERRE RICHARD et 8 com&eacute;diens (livre audio) &copy; Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s. Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s est l'&eacute;diteur mondial de r&eacute;f&eacute;rence du patrimoine sonore musical, parl&eacute;, et biologique. R&eacute;compens&eacute;s par plus de 800 distinctions dont le tr&eacute;s prestigieux &quot;Grand Prix in honorem de l'Acad&eacute;mie Charles Cros&quot;, les catalogues de Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s ont pour objet de conserver et de mettre &agrave; la disposition du public une base mus&eacute;ographique universelle des enregistrements provenant de l'histoire phonographique et radiophonique. Ce fonds qui se refuse &agrave; tout d&eacute;r&eacute;f&eacute;rencement constitue notre m&eacute;moire collective. Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s - La Librairie Sonore est partenaire de Radio France, Radio France Internationale, L&rsquo;Institut National de l&rsquo;Audiovisuel, l&rsquo;Assembl&eacute;e Nationale, l&rsquo;Historial de la Grande Guerre, le M&eacute;morial de Caen et assure l&rsquo;&eacute;dition sonore d&rsquo;ouvrages en accord avec les ayants droit ou les successions ainsi que les grands &eacute;diteurs (les &eacute;ditions Gallimard, Grasset, Plon, Le Seuil,&hellip;). Le texte lu, l'archive ou le document sonore radiophonique, le disque litt&eacute;raire ou livre audio, l'histoire racont&eacute;e, le discours de l'homme politique ou le cours du philosophe, la lecture d'un texte par un com&eacute;dien (livres audio) sont des disques parl&eacute;s appartenant au concept de la librairie sonore. (fr&eacute;meaux, fr&eacute;maux, fr&eacute;mau, fr&eacute;maud, fr&eacute;mault, fr&eacute;mo, fr&eacute;mont, fermeaux, fremeaux, fremaux, fremau, fremaud, fremault, fremo, fremont, CD audio, 78 tours, disques anciens, CD &agrave; acheter, &eacute;couter des vieux enregistrements, cours sur CD, entretiens &agrave; &eacute;couter, discours d'hommes politiques, livres audio, textes lus, disques parl&eacute;s, th&eacute;&acirc;tre sonore, cr&eacute;ation radiophonique, lectures historiques, audilivre, audiobook, audio book, livre parlant, livre-parlant, livre parl&eacute;, livre sonore, livre lu, livre-&agrave;-&eacute;couter, audio livre, audio-livre, lecture &agrave; voix haute, entretiens &agrave; haute voix, parole enregistr&eacute;e, etc...). Les livres audio sont disponibles sous forme de CD chez les libraires, dans les fnac et virgin, en VPC chez La Librairie Sonore, Audio-archives, Livraphone, Lire en tout sens, Livre qui Parle, Mots et Merveilles, Alapage, Amazon, fnac.com, chapitre.com etc.....Enfin certains enregistrements de diction peuvent &ecirc;tre &eacute;couter par t&eacute;l&eacute;chargement aupr&egrave;s d'Audible (Audio direct - France loisirs) et d'iTunes (iStore d'Apple) et musicaux sur Fnacmusic.com, Virginm&eacute;ga et iTunes.</span></p></p></p></span>"
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C&rsquo;est dans un palais scintillant, au plus profond de l&rsquo;oc&eacute;an, que je vivais, moi, la petite sir&egrave;ne.&nbsp;Ecoute d&rsquo;abord mon histoire sur le CD; ensuite, reviens lire le texte que j&rsquo;ai &eacute;crit pour toi. </span><span class=Texte>A tout &agrave; l&rsquo;heure !</span></p><br /><p><span class=Texte><strong>Moi, la petite sir&egrave;ne&hellip;</strong> <br />Je suis n&eacute;e de l&rsquo;imagination de mon conteur, Hans Christian Andersen, qui habitait la ville de Copenhague, dans le Danemark du XIXe si&egrave;cle.&nbsp;Son enfance a &eacute;t&eacute; tr&egrave;s dure car ses parents vivaient dans la plus grande pauvret&eacute; ; pourtant il m&rsquo;a faite fille du roi de la mer. J&rsquo;&eacute;tais une princesse, la plus belle d&rsquo;entre toutes. Mes yeux &eacute;taient bleus comme l&rsquo;oc&eacute;an profond, ma peau avait l&rsquo;&eacute;clat d&rsquo;un p&eacute;tale de rose. Je dansais de mani&egrave;re f&eacute;erique et mon chant &eacute;tait si m&eacute;lodieux qu&rsquo;il n&rsquo;avait pas d&rsquo;&eacute;gal dans les mers et sur la terre. Mais j&rsquo;&eacute;tais aussi une sir&egrave;ne ; mon corps se terminait par une queue de poisson. Je n&rsquo;avais pas d&rsquo;&acirc;me immortelle. Mon destin &eacute;tait de devenir &eacute;cume sur l&rsquo;eau apr&egrave;s trois cents ann&eacute;es de vie. Les marins sont effray&eacute;s par la vue des sir&egrave;nes : ils pensent qu&rsquo;elles sont des &ecirc;tres surnaturels qui cherchent &agrave; les attirer sous l&rsquo;eau avec leurs chants pour mieux les tuer. Toutes ces histoires qu&rsquo;ils racontent sur nous sont fausses, je te l&rsquo;assure. Comme me l&rsquo;a expliqu&eacute; ma grand-m&egrave;re, les humains ont la chance de poss&eacute;der une &acirc;me immortelle. A leur mort, elle continue &agrave; vivre et monte dans les airs jusqu&rsquo;aux &eacute;toiles. Moi, tout en &eacute;tant une princesse, je restais sir&egrave;ne, et j&rsquo;ai compris que je ne pourrais jamais conna&icirc;tre l&rsquo;&eacute;ternit&eacute;. Cette d&eacute;couverte m&rsquo;a beaucoup attrist&eacute;e. Tu peux me comprendre, toi qui es un petit gar&ccedil;on, ou une petite fille. Et tu as beaucoup de chance. J&rsquo;ai alors r&eacute;alis&eacute; ce que mon cr&eacute;ateur avait fait de moi : il m&rsquo;avait offert &agrave; ma naissance de merveilleuses qualit&eacute;s&hellip; cependant je restais un &ecirc;tre inf&eacute;rieur en comparaison des humains. Tout comme lui, d&rsquo;une certaine mani&egrave;re ; en y repensant aujourd&rsquo;hui, j&rsquo;ai l&rsquo;impression qu&rsquo;il m&rsquo;a sans doute cr&eacute;&eacute;e &agrave; son image. Je vais t&rsquo;expliquer ce qui me fait dire cela : il est devenu un &eacute;crivain admir&eacute; et reconnu, dans son pays et &agrave; l&rsquo;&eacute;tranger, c&rsquo;est vrai&hellip; mais toute sa vie a &eacute;t&eacute; marqu&eacute;e par son origine populaire. Il &eacute;tait tr&egrave;s pauvre, son p&egrave;re &eacute;tait cordonnier et sa m&egrave;re faisait des lessives. A ses d&eacute;buts, il a beaucoup souffert de sa condition et du manque d&rsquo;argent. Toutefois, on dit qu&rsquo;&agrave; l&rsquo;&acirc;ge de sept ans, il racontait d&eacute;j&agrave; d&rsquo;&eacute;tranges histoires qu&rsquo;il avait invent&eacute;es. Tr&egrave;s jeune, il a montr&eacute; une grande sensibilit&eacute;, et une imagination &eacute;tonnante. Tr&egrave;s t&ocirc;t, il a commenc&eacute; &agrave; &eacute;crire des po&egrave;mes et des pi&egrave;ces de th&eacute;&acirc;tre. Je t&rsquo;ai d&eacute;j&agrave; dit qu&rsquo;il vivait au XIXe si&egrave;cle et qu&rsquo;il &eacute;tait danois. Dans cette soci&eacute;t&eacute;, et &agrave; cette &eacute;poque, il n&rsquo;&eacute;tait pas pensable de se lib&eacute;rer des barri&egrave;res sociales. Il avait de puissants protecteurs mais il &eacute;tait n&eacute; pauvre ; il lui &eacute;tait impossible d&rsquo;appartenir v&eacute;ritablement &agrave; la classe dominante de l&rsquo;&eacute;poque &ndash; la bourgeoisie et l&rsquo;aristocratie. Tout au plus pouvait-il attirer leur attention et leurs faveurs. Il a donc cherch&eacute; toute sa vie &agrave; obtenir la reconnaissance des milieux favoris&eacute;s. Ses qualit&eacute;s d&rsquo;&eacute;crivain et son don de conteur lui ont permis de se faire accepter. Pour moi, la petite sir&egrave;ne, mon destin &eacute;tait semblable : j&rsquo;&eacute;tais attir&eacute;e de mani&egrave;re irr&eacute;sistible par le monde des humains, mais il m&rsquo;&eacute;tait interdit en raison de mes origines. 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J&rsquo;avais cette passion en commun avec mon cr&eacute;ateur : Andersen a &eacute;t&eacute;, lui aussi, attir&eacute; de mani&egrave;re irr&eacute;sistible par la possibilit&eacute; d&rsquo;un &ldquo;ailleurs&rdquo;. Il avait une v&eacute;ritable passion pour le voyage. Il a visit&eacute; beaucoup de pays, l&rsquo;Allemagne, la Su&egrave;de, mais aussi l&rsquo;Italie, la France, et a fait le tour de l&rsquo;Europe. Enfin, j&rsquo;ai pu partir &agrave; la d&eacute;couverte de la Terre ! D&egrave;s mon premier voyage, le destin a mis sur mon chemin un jeune prince magnifique. Je lui ai sauv&eacute; la vie lors du naufrage de son bateau et je suis tomb&eacute;e amoureuse de lui. J&rsquo;aurais donn&eacute; mon existence pour le conqu&eacute;rir. Avoir moi aussi une &acirc;me immortelle et d&eacute;couvrir les merveilles de la terre ! J&rsquo;&eacute;tais pr&ecirc;te &agrave; tous les sacrifices pour y parvenir. Tu as entendu les tortures que j&rsquo;ai support&eacute;es ! Pourtant, la sorci&egrave;re de la mer m&rsquo;avait pr&eacute;venue : chacun de mes pas serait comme marcher sur un couteau tranchant et provoquerait d&rsquo;horribles souffrances. En acceptant qu&rsquo;elle me coupe la langue, j&rsquo;ai aussi renonc&eacute; &agrave; mon chant et &agrave; ma voix. Pour arriver &agrave; m&rsquo;&eacute;lever au-dessus de l&rsquo;eau, &agrave; marcher sur la terre et &agrave; approcher le prince, j&rsquo;ai accept&eacute; de me mutiler et de souffrir jusqu&rsquo;&agrave; la fin de mes jours. Je savais aussi que si le prince ne r&eacute;pondait pas &agrave; mon amour, mon c&oelig;ur se briserait, et je me transformerais en &eacute;cume sur l&rsquo;eau. Moi, princesse des mers, je me suis mise volontairement au service du prince de mes r&ecirc;ves. Sans voix, endurant les pires souffrances &agrave; chaque pas, j&rsquo;ai essay&eacute; de lui faire comprendre la profondeur de mon amour. 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En d&eacute;pit de mes sacrifices, de mon amour et de mes talents merveilleux, le prince m&rsquo;a toujours trait&eacute;e comme l&rsquo;un de ses sujets. Il ne m&rsquo;a jamais accept&eacute; comme une personne de sang royal, comme son &eacute;gale. C&rsquo;est terrible de se soumettre et de se mutiler de mani&egrave;re volontaire. Je trouve aujourd&rsquo;hui que c&rsquo;est d&rsquo;une grande injustice. Apr&egrave;s tout, j&rsquo;aurais pu avoir une autre destin&eacute;e : vivre heureuse sous les mers, conqu&eacute;rir le monde des humains sans me renier, tomber amoureuse d&rsquo;un autre prince qui m&rsquo;estime &agrave; ma juste valeur&hellip; Heureusement, tu vis &agrave; une autre &eacute;poque. Rien ni personne ne peut t&rsquo;obliger &agrave; renoncer &agrave; ce que tu es pour r&eacute;aliser tes r&ecirc;ves ! </span></p><p><br /><span class=Texte><strong>Qui &eacute;tait Hans Christian Andersen ?</strong> <br />Hans Christian Andersen est n&eacute; le 2 avril 1805 dans la petite ville d&rsquo;Odense, au Danemark. Sa famille &eacute;tait tr&egrave;s pauvre ; son p&egrave;re &eacute;tait cordonnier et sa m&egrave;re lavandi&egrave;re.&nbsp;Tr&egrave;s jeune, Andersen montre une forte sensibilit&eacute; et une imagination particuli&egrave;rement fertile. Il d&eacute;veloppe une passion pour la litt&eacute;rature et le th&eacute;&acirc;tre qu&rsquo;il gardera toute sa vie. Son enfance l&rsquo;a marqu&eacute; et, &agrave; l&rsquo;&acirc;ge adulte, il reste tr&egrave;s pr&eacute;occup&eacute; par l&rsquo;argent et les questions mat&eacute;rielles. Dans ses contes, les personnages issus du peuple sont toujours trait&eacute;s avec une grande humanit&eacute;. En 1819, il d&eacute;cide d&rsquo;aller &agrave; Copenhague, la capitale, pour s&rsquo;essayer au th&eacute;&acirc;tre, au chant et &agrave; la danse, sans grand succ&egrave;s. Il obtient le soutien d&rsquo;un grand bourgeois, Jonas Colin ; gr&acirc;ce &agrave; son aide, il reprend des &eacute;tudes, qu&rsquo;il suit avec difficult&eacute;s. A partir de 1821, il commence &agrave; publier des romans, des po&egrave;mes et des contes qui, ainsi qu&rsquo;il le pr&eacute;cisait lui-m&ecirc;me, ne s&rsquo;adressaient pas particuli&egrave;rement aux enfants. Son premier recueil de contes et histoires para&icirc;t en 1835 ; il publiera le dernier en 1874. Il se passionne pour les voyages, ce qui l&rsquo;am&egrave;nera &agrave; s&eacute;journer r&eacute;guli&egrave;rement dans diff&eacute;rents pays europ&eacute;ens (l&rsquo;Allemagne, la Su&egrave;de, la Suisse, l&rsquo;Italie, la France&hellip;). Andersen a consacr&eacute; son existence &agrave; la litt&eacute;rature ; son activit&eacute; d&rsquo;&eacute;crivain se poursuivra jusqu&rsquo;&agrave; la fin de sa vie. C&rsquo;&eacute;tait un &ecirc;tre extr&ecirc;mement sensible et solitaire. <br /><strong>Les Contes racont&eacute;s aux enfants</strong> <br />Le premier recueil des Contes racont&eacute;s aux enfants (Eventyr fortalte til b&oslash;rn) para&icirc;t le 8 mai 1835. Le premier cahier contient Le briquet, Le Petit Claus et le Grand Claus, La Princesse au petit pois, Les Fleurs de la petite Ida ; le deuxi&egrave;me cahier contient Poucette. Le troisi&egrave;me cahier, publi&eacute; en 1837, raconte l&rsquo;histoire de La Petite Sir&egrave;ne et Les Habits neufs de l&rsquo;empereur. D&egrave;s leur premi&egrave;re parution, ces histoires connaissent un grand succ&egrave;s, aussi bien au Danemark qu&rsquo;&agrave; l&rsquo;&eacute;tranger. L&rsquo;Intr&eacute;pide Soldat de plomb, Le Vilain Petit Canard et La Petite Fille aux allumettes sont publi&eacute;s dans des recueils de Contes ult&eacute;rieurs. Les histoires d&rsquo;Andersen ne correspondent pas aux contes classiques, comme ceux de Charles Perrault (1628-1703) ou des fr&egrave;res Jacob (1785-1863) et Wilhelm (1786-1863) Grimm, que tu as s&ucirc;rement d&eacute;j&agrave; lus ou &eacute;cout&eacute;s. Leur auteur consid&egrave;re qu&rsquo;elles ne s&rsquo;adressent pas sp&eacute;cifiquement aux enfants. De mani&egrave;re g&eacute;n&eacute;rale, elles restent difficilement assimilables &agrave; un genre litt&eacute;raire, tant la personnalit&eacute; d&rsquo;Andersen est riche et complexe. L&rsquo;ironie ou l&rsquo;originalit&eacute; sont souvent pr&eacute;sentes. Tu peux aller au-del&agrave; des apparences en &eacute;coutant ce que te dit l&rsquo;enfant dans Les habits neufs de l&rsquo;empereur : &ldquo;il n&rsquo;a rien sur lui !&rdquo;, autrement dit, le roi est nu.&nbsp;Des faits ou des &eacute;l&eacute;ments absurdes, invraisemblables, sont pr&eacute;sent&eacute;s comme naturels et allant de soi. Les histoires d&eacute;butent souvent &agrave; partir d&rsquo;observations de la vie quotidienne : un canard dans une basse-cour, une p&acirc;querette dans une touffe d&rsquo;herbe, des soldats de plomb rang&eacute;s dans une bo&icirc;te, le chant d&rsquo;un oiseau, une image&hellip; Dans ces histoires inclassables, la nature (la mer, la for&ecirc;t, les montagnes, les cieux, les fleurs, les arbres&hellip;) et les animaux (le rossignol, la corneille, l&rsquo;hirondelle&hellip;) jouent un r&ocirc;le important. 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Contrairement aux contes classiques, les histoires d&rsquo;Andersen ne se terminent pas toujours bien ; La petite sir&egrave;ne ou Les souliers rouges en sont des exemples terrifiants. <br /><em>Brigitte JUANALS</em><br />&copy; GROUPE FRÉMEAUX COLOMBINI SAS 2005</span></p><br /><span class=Soustitre>Ludivine Sagnier</span> <br /><p><span class=Texte>Malgr&eacute; son jeune &acirc;ge, Ludivine Sagnier a d&eacute;j&agrave; consacr&eacute; &agrave; la com&eacute;die pr&egrave;s de la moiti&eacute; de sa vie ! Et c&rsquo;est &agrave; juste titre qu&rsquo;elle est devenue l&rsquo;une des actrices phares de la jeune g&eacute;n&eacute;ration de com&eacute;diens fran&ccedil;ais. N&eacute;e en 1979, elle suit des cours de th&eacute;&acirc;tre d&egrave;s son plus jeune &acirc;ge. A 10 ans, on peut la voir appara&icirc;tre dans le tr&egrave;s beau Cyrano de Bergerac de Jean-Paul Rappeneau. En 1994, Ludivine Sagnier entre au Conservatoire d&rsquo;art dramatique de Versailles. Elle y remporte deux Premiers prix : l&rsquo;un pour le concours classique et l&rsquo;autre pour le concours moderne !&nbsp;Elle fait ses r&eacute;els d&eacute;buts au cin&eacute;ma en 1988 avec Les maris, les femmes, les amants de Pascal Thomas. Deux ans plus tard, elle tourne sous la direction de Fran&ccedil;ois Ozon Gouttes d&rsquo;eau sur pierre br&ucirc;lante. C&rsquo;est le d&eacute;but d&rsquo;une collaboration qui va la mener aux premiers rangs du cin&eacute;ma fran&ccedil;ais. En 2002, on la voit &agrave; l&rsquo;affiche du film-sensation en hexagone : 8 femmes, de Fran&ccedil;ois Ozon, qui remporte l&rsquo;Ours d&rsquo;argent du Festival de Berlin et qui vaut aux actrices de se partager un European Film Award de la meilleure interpr&eacute;tation. A titre personnel, Ludivine est alors nomin&eacute;e pour le C&eacute;sar du meilleur jeune espoir f&eacute;minin. L&rsquo;ann&eacute;e suivante, elle est &agrave; l&rsquo;affiche du nouveau film de Fran&ccedil;ois Ozon, Swiming Pool, aux c&ocirc;t&eacute;s de Charlotte Rampling. La prestation de Ludivine lui vaut d&rsquo;&ecirc;tre nomin&eacute;e au C&eacute;sar de la meilleure actrice dans un second r&ocirc;le. Le film est pr&eacute;sent&eacute; au Festival de Cannes en m&ecirc;me temps que La Petite Lili de Claude Miller, dont elle occupe le premier plan.&nbsp; Les talents de Ludivine Sagnier s&eacute;duisent jusqu&rsquo;&agrave; l&rsquo;Am&eacute;rique : elle est choisie pour inerpr&eacute;ter la f&eacute;e Clochette dans le Peter Pan de Paul J. Hogan. 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Ce fonds qui se refuse &agrave; tout d&eacute;r&eacute;f&eacute;rencement constitue notre m&eacute;moire collective. Le texte lu, l'archive ou le document sonore radiophonique, le disque litt&eacute;raire ou livre audio, l'histoire racont&eacute;e, le discours de l'homme politique ou le cours du philosophe, la lecture d'un texte par un com&eacute;dien (livres audio) sont des disques parl&eacute;s appartenant au concept de la librairie sonore. (fr&eacute;meaux, fr&eacute;maux, fr&eacute;mau, fr&eacute;maud, fr&eacute;mault, fr&eacute;mo, fr&eacute;mont, fermeaux, fremeaux, fremaux, fremau, fremaud, fremault, fremo, fremont, CD audio, 78 tours, disques anciens, CD &agrave; acheter, &eacute;couter des vieux enregistrements, cours sur CD, entretiens &agrave; &eacute;couter, discours d'hommes politiques, livres audio, textes lus, disques parl&eacute;s, th&eacute;&acirc;tre sonore, cr&eacute;ation radiophonique, lectures historiques, audilivre, audiobook, audio book, livre parlant, livre-parlant, livre parl&eacute;, livre sonore, livre lu, livre-&agrave;-&eacute;couter, audio livre, audio-livre, lecture &agrave; voix haute, entretiens &agrave; haute voix, parole enregistr&eacute;e, etc...). Les livres audio sont disponibles sous forme de CD chez les libraires&nbsp; et les disquaires, ainsi qu&rsquo;en VPC. 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Nous sommes malins, il est vrai, mais nous ne voulons pas nous fatiguer au travail. Franchement, est-ce que cela t&rsquo;int&eacute;resserait, toi, de travailler durement et sans r&eacute;pit, tout &ccedil;a pour vivre dans la mis&egrave;re ? Trop peu pour nous ! Nous pr&eacute;f&eacute;rons partir sur les routes et nous volons l&rsquo;argent dont nous avons besoin. <br />Un jour, nous sommes arriv&eacute;s dans un grand royaume ; un empereur y r&eacute;gnait depuis de longues ann&eacute;es. &laquo; Qu&rsquo;il est beau ! &raquo;, s&rsquo;exclamaient les gens en le regardant se pavaner dans la ville. Nous avons &eacute;t&eacute; impressionn&eacute;s par ses habits, tant ils &eacute;taient magnifiques. Bien s&ucirc;r, nous avons cherch&eacute; &agrave; en savoir davantage sur cet illustre personnage. Ah, il pouvait bien &ecirc;tre beau ! Figure-toi qu&rsquo;il passait tout son temps dans sa garde-robe, &agrave; changer de v&ecirc;tements pour chaque nouvelle heure de la journ&eacute;e ! Peu lui importait son peuple, il d&eacute;pensait ainsi tout l&rsquo;argent du royaume. Nous avons bien vite &eacute;valu&eacute; la situation : un empereur orgueilleux, futile et stupide, incomp&eacute;tent &agrave; g&eacute;rer les affaires de son royaume; des ministres et des conseillers tout aussi incapables ; un peuple craintif et soumis. L&rsquo;arnaque &eacute;tait simple : en nous pr&eacute;tendant tisserands, nous avons propos&eacute; &agrave; l&rsquo;empereur de lui confectionner des habits d&rsquo;une beaut&eacute; incomparable. Et l&rsquo;&eacute;toffe fabriqu&eacute;e aurait pour caract&eacute;ristique &eacute;tonnante d&rsquo;&ecirc;tre invisible pour ceux qui n&rsquo;&eacute;taient bons &agrave; rien dans leur emploi ou pour ceux qui &eacute;taient tr&egrave;s b&ecirc;tes. Jamais le roi ni aucun de ses conseillers ne voudraient admettre l&rsquo;&eacute;vidence : ils &eacute;taient incomp&eacute;tents et stupides ; quant au peuple, il n&rsquo;oserait rien dire. Tous &eacute;taient donc pr&ecirc;ts &agrave; s&rsquo;aveugler de mani&egrave;re volontaire et &agrave; accepter l&rsquo;inacceptable : voir et admirer une &eacute;toffe qui n&rsquo;existait pas. <br />Notre escroquerie a fonctionn&eacute; &agrave; merveille&hellip; enfin presque. Nous n&rsquo;avions pas pr&eacute;vu ce petit enfant, le seul capable de voir et de dire la v&eacute;rit&eacute; que niait les adultes. &laquo; Mais voyons, le roi est nu ! &raquo;, a-t-il dit. Et le peuple au bout d&rsquo;un moment s&rsquo;est &eacute;cri&eacute; : &laquo; Mais voyons, le roi est nu ! &raquo;. A cet instant, nous avons pris la fuite ! Heureusement, nous avons eu le temps d&rsquo;emporter l&rsquo;acompte que nous avait vers&eacute; le roi, et les superbes fils de soie et d&rsquo;or. <br />L&rsquo;honn&ecirc;tet&eacute; du petit enfant a eu raison de la fausset&eacute; du monde des adultes. Les relations entre les hommes qui d&eacute;tiennent le pouvoir et ceux qui les servent sont fond&eacute;es sur la peur et le mensonge. Au bout du compte, en &eacute;tant humili&eacute; de la sorte devant son peuple, l&rsquo;empereur a &eacute;t&eacute; puni de son orgueil et de sa b&ecirc;tise. Quant &agrave; nous, nous l&rsquo;avons &eacute;chapp&eacute; belle ! <br /></span><br /><span class=Texte><span class=Soustitre>Le vilain petit canard raconte son histoire</span> <br />Pip, pip ! Les petits canards sortent de l&rsquo;oeuf en cassant la coquille &hellip; Coin, coin ! disent les petits canards, en se dandinant et en d&eacute;couvrant le monde. <br />Tiens, comme il est bizarre celui-l&agrave;, se dit la maman canard. Qu&rsquo;il est grand&hellip; et comme il est laid ! Eh oui, c&rsquo;est moi, le vilain petit canard. Ecoute d&rsquo;abord mon histoire sur le CD ; ensuite, reviens lire le texte que j&rsquo;ai &eacute;crit pour <br />toi. A tout &agrave; l&rsquo;heure ! <br /></span></p></p></span><p align=center><p align=left><p><p align=left><p><p><span class=Texte><span class=Soustitre>Moi, le vilain petit canard&hellip;</span> <br /></span><p align=justify><span class=Texte>Tout avait bien commenc&eacute;. Je suis n&eacute; &agrave; la campagne, en plein soleil, sur des feuilles d&rsquo;oseille qui brillaient sous la lumi&egrave;re. Tout autour de moi, il y avait des champs, des pr&eacute;s, des for&ecirc;ts et des lacs profonds&hellip; D&egrave;s que je suis sorti de l&rsquo;&oelig;uf, la cane qui me couvait s&rsquo;est &eacute;tonn&eacute;e : &laquo; Il est grand, pour un caneton ! Il est gris&hellip; Il est laid ! &raquo;. Et c&rsquo;&eacute;tait vrai. Rien &agrave; faire, je ne ressemblais pas aux autres canetons. Eux, ils &eacute;taient jaunes et bien mignons ; tous les oiseaux le disaient, dans la basse-cour. Qui suis-je ? Pas un canard, je suis trop grand et trop gris. Pas une cigogne, je n&rsquo;ai pas de longues pattes rouges. Pas un dindon, je me tiens droit et je nage tr&egrave;s bien. Alors, qui suis-je ? <br /></span><p><span class=Texte>Je suis un vilain petit canard, laid, et m&eacute;pris&eacute; de tous. Les canards me pincent, les poules me donnent des coups de bec, la fille qui donne &agrave; manger me repousse du pied. Je d&eacute;cide de m&rsquo;enfuir. Mais dans la campagne, la vie n&rsquo;est pas plus facile : j&rsquo;ai faim, il y a du vent, il y a de la neige, et il fait froid, si froid que j&rsquo;ai bien failli mourir dans la glace du lac ! Le printemps est arriv&eacute; comme une nouvelle naissance pour moi. Et, &ocirc; miracle, en voyant mon image se refl&eacute;ter dans l&rsquo;eau du lac, je me suis aper&ccedil;u que je n&rsquo;&eacute;tais plus un canard&hellip; Je suis devenu un cygne magnifique ! Vois-tu, je suis persuad&eacute; que mon cr&eacute;ateur, Hans Christian Andersen, a un peu racont&eacute; son histoire au travers de la mienne. Il faut que je te dise qu&rsquo;il n&rsquo;&eacute;tait pas beau, lui non plus : il &eacute;tait presque albinos, il avait un nez immense et de petits yeux pliss&eacute;s. Les personnes qui l&rsquo;ont connu ont &eacute;t&eacute; frapp&eacute;es par son apparence &eacute;trange, par une sorte de bizarrerie qui &eacute;manait de lui. Il est rest&eacute; solitaire toute sa vie. <br />Dans ses jeunes ann&eacute;es, il &eacute;crit d&eacute;j&agrave; son d&eacute;sespoir d&rsquo;&ecirc;tre n&eacute; laid et pauvre. Il est issu d&rsquo;une famille mis&eacute;rable, d&rsquo;un p&egrave;re cordonnier et d&rsquo;une m&egrave;re lavandi&egrave;re. La vie est tr&egrave;s dure dans le Danemark du XIXe si&egrave;cle pour les gens du peuple. A sept ans, il raconte des histoires qu&rsquo;il invente lui-m&ecirc;me. Peu apr&egrave;s, il commence &agrave; &eacute;crire des po&egrave;mes et des pi&egrave;ces de th&eacute;&acirc;tre. Mais sa m&egrave;re doit le faire travailler ; elle le place comme apprenti dans une manufacture de v&ecirc;tements, puis dans une manufacture de tabac. Tr&egrave;s sensible, de sant&eacute; d&eacute;licate, Hans Christian ne supporte pas cet environnement. Heureusement, son apparence et son caract&egrave;re &eacute;tranges attirent aussi la sympathie, et il parvient d&egrave;s son enfance &agrave; trouver des protecteurs qui le prennent en charge et s&rsquo;occupent de lui. A quatorze ans, il quitte Odense, sa ville natale, pour tenter sa chance dans la capitale, Copenhague : il veut devenir acteur&hellip; et rien d&rsquo;autre ! Il conna&icirc;t alors plusieurs ann&eacute;es de mis&egrave;re, mais finit par trouver des protecteurs qui lui permettront de reprendre des &eacute;tudes et de compl&eacute;ter son &eacute;ducation. Il trouve finalement sa voie dans l&rsquo;&eacute;criture ; ce sont surtout ses contes qui le rendent c&eacute;l&egrave;bre. Il devient alors un &eacute;crivain admir&eacute; et reconnu, &agrave; l&rsquo;&eacute;tranger comme dans son pays. Moi, j&rsquo;&eacute;tais un vilain petit canard. Tu as entendu toutes les humiliations que j&rsquo;ai d&ucirc; subir sans rien dire ! Je devine que mon conteur, lui aussi, &agrave; d&ucirc; beaucoup souffrir de se sentir si diff&eacute;rent de son entourage ; il avait des aspirations artistiques et litt&eacute;raires. Tu peux le comprendre, maintenant, je n&rsquo;appartenais pas &agrave; l&rsquo;univers mis&eacute;rable dans lequel je suis n&eacute; : ma place n&rsquo;&eacute;tait pas dans cette couv&eacute;e de canards. Je leur laisse la basse-cour, la salet&eacute;, la b&ecirc;tise et la m&eacute;chancet&eacute; ! Je suis bien loin de tout cela maintenant, j&rsquo;y pense parfois comme &agrave; un mauvais r&ecirc;ve. Mon destin, c&rsquo;est d&rsquo;&ecirc;tre un cygne superbe, le plus jeune et le plus beau d&rsquo;entre tous ces oiseaux royaux. Mes plumes sont d&rsquo;une blancheur lumineuse. Je glisse doucement sur l&rsquo;eau en faisant bruisser mes ailes. &laquo; Regardez, le voil&agrave; ! Qu&rsquo;il beau ! &raquo;, s&rsquo;&eacute;crient les enfants. Et ils me regardent nager vers eux, la bouche ouverte d&rsquo;admiration. Les lilas inclinent leurs branches sur mon passage. Comme je suis heureux ! Si tes camarades se moquent de toi parce que tu es diff&eacute;rent d&rsquo;eux, si tu r&ecirc;ves d&rsquo;une autre existence, tu sais maintenant que tout est possible pour toi. Mais, attention, dans la vraie vie, les humains restent des humains, les canards restent des canards et les cygnes restent des cygnes. C&rsquo;est par tes actions, en am&eacute;liorant tes capacit&eacute;s, et sans renier ton identit&eacute;, que tu pourras t&rsquo;envoler vers ton destin. <br />Bonne chance ! <br /></span><p><br /><span class=Texte><span class=Soustitre>La princesse au petit pois</span> <br />Comment peut-on reconna&icirc;tre une &laquo;vraie&raquo; princesse ? Dans ce conte, tu vas d&eacute;couvrir comment un &laquo;vrai&raquo; prince s&rsquo;y prend pour &eacute;pouser une &laquo;vraie&raquo; princesse, et non une simulatrice. <br /></span><p><br /><span class=Texte><strong><span class=Texte>Qui &eacute;tait Hans Christian Andersen ?</span> <br /></strong>Hans Christian Andersen est n&eacute; le 2 avril 1805 dans la petite ville d&rsquo;Odense, au Danemark. Sa famille &eacute;tait tr&egrave;s pauvre ; son p&egrave;re &eacute;tait cordonnier et sa m&egrave;re lavandi&egrave;re. Tr&egrave;s jeune, Andersen montre une forte sensibilit&eacute; et une imagination particuli&egrave;rement fertile. Il d&eacute;veloppe une passion pour la litt&eacute;rature et le th&eacute;&acirc;tre qu&rsquo;il gardera toute sa vie. Son enfance l&rsquo;a marqu&eacute; et, &agrave; l&rsquo;&acirc;ge adulte, il reste tr&egrave;s pr&eacute;occup&eacute; par l&rsquo;argent et les questions mat&eacute;rielles. Dans ses contes, les personnages issus du peuple sont toujours trait&eacute;s avec une grande humanit&eacute;. En 1819, il d&eacute;cide d&rsquo;aller &agrave; Copenhague, la capitale, pour s&rsquo;essayer au th&eacute;&acirc;tre, au chant et &agrave; la danse, sans grand succ&egrave;s. Il obtient le soutien d&rsquo;un grand bourgeois, Jonas Colin ; gr&acirc;ce &agrave; son aide, il reprend des &eacute;tudes, qu&rsquo;il suit avec difficult&eacute;s. A partir de 1821, il commence &agrave; publier des romans, des po&egrave;mes et des contes qui, ainsi qu&rsquo;il le pr&eacute;cisait lui-m&ecirc;me, ne s&rsquo;adressaient pas particuli&egrave;rement aux enfants. Son premier recueil de contes et histoires para&icirc;t en 1835 ; il publiera le dernier en 1874. Il se passionne pour les voyages, ce qui l&rsquo;am&egrave;nera &agrave; s&eacute;journer r&eacute;guli&egrave;rement dans diff&eacute;rents pays europ&eacute;ens (l&rsquo;Allemagne, la Su&egrave;de, la Suisse, l&rsquo;Italie, la France&hellip;). Andersen a consacr&eacute; son existence &agrave; la litt&eacute;rature ; son activit&eacute; d&rsquo;&eacute;crivain se poursuivra jusqu&rsquo;&agrave; la fin de sa vie. C&rsquo;&eacute;tait un &ecirc;tre extr&ecirc;mement sensible et solitaire. <br /></span><p><br /><span class=Texte><span class=Texte><strong>Les Contes racont&eacute;s aux enfants</strong></span> <br />Le premier recueil des Contes racont&eacute;s aux enfants (Eventyr fortalte til b&oslash;rn) para&icirc;t le 8 mai 1835. Le premier cahier contient Le briquet, Le Petit Claus et le Grand Claus, La Princesse au petit pois, Les Fleurs de la petite Ida ; le deuxi&egrave;me cahier contient Poucette. Le troisi&egrave;me cahier, publi&eacute; en 1837, raconte l&rsquo;histoire de La Petite Sir&egrave;ne et Les Habits neufs de l&rsquo;empereur. D&egrave;s leur premi&egrave;re parution, ces histoires connaissent un grand succ&egrave;s, aussi bien au Danemark qu&rsquo;&agrave; l&rsquo;&eacute;tranger. L&rsquo;Intr&eacute;pide Soldat de plomb, Le Vilain Petit Canard et La Petite Fille aux allumettes sont publi&eacute;s dans des recueils de Contes ult&eacute;rieurs. Les histoires d&rsquo;Andersen ne correspondent pas aux contes classiques, comme ceux de Charles Perrault (1628-1703) ou des fr&egrave;res Jacob (1785-1863) et Wilhelm (1786-1863) Grimm, que tu as s&ucirc;rement d&eacute;j&agrave; lus ou &eacute;cout&eacute;s. Leur auteur consid&egrave;re qu&rsquo;elles ne s&rsquo;adressent pas sp&eacute;cifiquement aux enfants. De mani&egrave;re g&eacute;n&eacute;rale, elles restent difficilement assimilables &agrave; un genre litt&eacute;raire, tant la personnalit&eacute; d&rsquo;Andersen est riche et complexe. L&rsquo;ironie ou l&rsquo;originalit&eacute; sont souvent pr&eacute;sentes. Tu peux aller au-del&agrave; des apparences en &eacute;coutant ce que te dit l&rsquo;enfant dans Les habits neufs de l&rsquo;empereur : &ldquo;il n&rsquo;a rien sur lui !&rdquo;, autrement dit, le roi est nu. Des faits ou des &eacute;l&eacute;ments absurdes, invraisemblables, sont pr&eacute;sent&eacute;s comme naturels et allant de soi. Les histoires d&eacute;butent souvent &agrave; partir d&rsquo;observations de la vie quotidienne : un canard dans une basse-cour, une p&acirc;querette dans une touffe d&rsquo;herbe, des soldats de plomb rang&eacute;s dans une bo&icirc;te, le chant d&rsquo;un oiseau, une image&hellip; Dans ces histoires inclassables, la nature (la mer, la for&ecirc;t, les montagnes, les cieux, les fleurs, les arbres&hellip;) et les animaux (le rossignol, la corneille, l&rsquo;hirondelle&hellip;) jouent un r&ocirc;le important. Des personnages de tous les jours (des petits gar&ccedil;ons ou des petites filles, des paysans, des cordonniers&hellip;) croisent des rois, des reines, des princes ou des princesses. Des cr&eacute;atures extraordinaires, comme les sir&egrave;nes, les sorci&egrave;res ou les anges, semblent faire partie du quotidien. 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Contrairement aux contes classiques, les histoires d&rsquo;Andersen ne se terminent pas toujours bien ; La petite sir&egrave;ne ou Les souliers rouges en sont des exemples terrifiants. <br />Brigitte Juanals <br />&copy; GROUPE FRÉMEAUX COLOMBINI SAS 2006 <br /></span><p><br /><span class=Texte><strong>Jean-Pierre Marielle</strong><br />Cinquante ann&eacute;es d&rsquo;activit&eacute; cin&eacute;matographique ont impos&eacute; Jean-Pierre Marielle comme l&rsquo;un des plus grands acteurs du Septi&egrave;me art hexagonal et comme l&rsquo;une des personnalit&eacute;s pr&eacute;f&eacute;r&eacute;es des fran&ccedil;ais. N&eacute; en avril 1932 &agrave; Dijon, Jean-Pierre Marielle se prend de passion pour la litt&eacute;rature au lyc&eacute;e et s&rsquo;oriente vers l&rsquo;apprentissage de la com&eacute;die sur les conseils de l&rsquo;un de ses professeurs. Install&eacute; &agrave; Paris, il int&egrave;gre le Conservatoire, o&ugrave; il rencontre notamment Jean-Paul Belmondo et Jean Rochefort. D&egrave;s lors, Jean-Pierre Marielle se consacre au th&eacute;&acirc;tre, et int&egrave;gre rapidement la compagnie Grenier-Hussenot avec laquelle il interpr&egrave;te entre autres Pirandello et Pinter. A partir de 1957, il commence &agrave; jouer des petits r&ocirc;les au cin&eacute;ma, et se fait remarquer quelques ann&eacute;es plus tard avec Peau de banane de Marcel Ophuls (1963), Week end &agrave; Zuydcoote (1964) d&rsquo;Henri Verneuil et Le Diable par la queue de Philippe de Broca (1969). La d&eacute;cennie 1970 verra son triomphe au cin&eacute;ma avec la com&eacute;die de Georges de Georges Lautner La Valise, puis Que la f&ecirc;te commence de Bertrand Tavernier en 1975 et surtout Les Galettes de Pont-Aven de Jo&euml;l Seria, la m&ecirc;me ann&eacute;e, pour lequel il sera nomin&eacute; au c&eacute;sar du meilleur acteur. Dans des r&ocirc;les baroques et hauts en couleur, Jean-Pierre Marielle impose sa prestance et sa voix grave dans un m&eacute;lange de rigidit&eacute; bon vivante et de flegme exub&eacute;rant. Au d&eacute;but des ann&eacute;es 1990 cependant, deux films tr&egrave;s diff&eacute;rents lui permettent d&rsquo;exprimer de nouvelles facettes de son personnage, tout d&rsquo;abord Uranus de Claude Berri, puis Tous les matins du monde, d&rsquo;Alain Corneau, o&ugrave; il interpr&egrave;te un virtuose de la viole de gambe du XVIIe si&egrave;cle. &ldquo;Le Bob Denard du cin&eacute;ma&rdquo;, comme se plaisait &agrave; l&rsquo;appeler Bertrand Blier restera l&rsquo;un des acteurs les plus attachants du cin&eacute;ma fran&ccedil;ais du XXe si&egrave;cle, comme en t&eacute;moignent ses six nominations aux c&eacute;sar du meilleur acteur et le Moli&egrave;re du meilleur com&eacute;dien qui lui a &eacute;t&eacute; d&eacute;cern&eacute; en 1994. <br />&nbsp;<br /><strong>Ludivine Sagnier</strong><br />Malgr&eacute; son jeune &acirc;ge, Ludivine Sagnier a d&eacute;j&agrave; consacr&eacute; &agrave; la com&eacute;die pr&egrave;s de la moiti&eacute; de sa vie ! Et c&rsquo;est &agrave; juste titre qu&rsquo;elle est devenue l&rsquo;une des actrices phares de la jeune g&eacute;n&eacute;ration de com&eacute;diens fran&ccedil;ais. N&eacute;e en 1979, elle suit des cours de th&eacute;&acirc;tre d&egrave;s son plus jeune &acirc;ge. A 10 ans, on peut la voir appara&icirc;tre dans le tr&egrave;s beau Cyrano de Bergerac de Jean-Paul Rappeneau. En 1994, Ludivine Sagnier entre au Conservatoire d&rsquo;art dramatique de Versailles. Elle y remporte deux Premiers prix : l&rsquo;un pour le concours classique et l&rsquo;autre pour le concours moderne ! Elle fait ses r&eacute;els d&eacute;buts au cin&eacute;ma en 1988 avec Les maris, les femmes, les amants de Pascal Thomas. Deux ans plus tard, elle tourne sous la direction de Fran&ccedil;ois Ozon Gouttes d&rsquo;eau sur pierre br&ucirc;lante. C&rsquo;est le d&eacute;but d&rsquo;une collaboration qui va la mener aux premiers rangs du cin&eacute;ma fran&ccedil;ais. En 2002, on la voit &agrave; l&rsquo;affiche du film-sensation en hexagone : 8 femmes, de Fran&ccedil;ois Ozon, qui remporte l&rsquo;Ours d&rsquo;argent du Festival de Berlin et qui vaut aux actrices de se partager un European Film Award de la meilleure interpr&eacute;tation. A titre personnel, Ludivine est alors nomin&eacute;e pour le C&eacute;sar du meilleur jeune espoir f&eacute;minin. L&rsquo;ann&eacute;e suivante, elle est &agrave; l&rsquo;affiche du nouveau film de Fran&ccedil;ois Ozon, Swiming Pool, aux c&ocirc;t&eacute;s de Charlotte Rampling. La prestation de Ludivine lui vaut d&rsquo;&ecirc;tre nomin&eacute;e au C&eacute;sar de la meilleure actrice dans un second r&ocirc;le. Le film est pr&eacute;sent&eacute; au Festival de Cannes en m&ecirc;me temps que La Petite Lili de Claude Miller, dont elle occupe le premier plan. Les talents de Ludivine Sagnier s&eacute;duisent jusqu&rsquo;&agrave; l&rsquo;Am&eacute;rique : elle est choisie pour inerpr&eacute;ter la f&eacute;e Clochette dans le Peter Pan de Paul J. Hogan. A l&rsquo;affiche en 2005 pour Une Aventure, de Xavier Giannoli, elle tourne actuellement une adaptation cin&eacute;matographique de Belle du Seigneur, o&ugrave; elle interpr&egrave;te la belle Ariane. <br /><p align=center><span class=Texte>Composition originale : Vincent Bouchot<br />Fabrice Parmentier : Direction musicale<br />Mathieu Steffanus : Clarinette <br />Marie-No&euml;lle Simonet : Hautbois <br />C&eacute;cile Jolin : Basson<br />Eric Chalan : Contrebasse - Fran&ccedil;ois Juskoviac: Percussions<br />Enregistr&eacute; au Studio Kos &amp; Co (Paris en 2005)<br />Montage et Mixage Jean-Claude Koskas<br />Mise en sc&egrave;ne sonore : Olivier Cohen<br />Illustration de couverture : Monique Gorde<br />Editions musicales : Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s et Kos &amp; Co<br />Sous la direction de Claude Colombini-Fr&eacute;meaux<br /><span class=Source>Ecouter Le Vilain Petit Canard (livre audio) &copy; Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s. Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s est l'&eacute;diteur mondial de r&eacute;f&eacute;rence du patrimoine sonore musical, parl&eacute;, et biologique. R&eacute;compens&eacute;s par plus de 800 distinctions dont le tr&eacute;s prestigieux &quot;Grand Prix in honorem de l'Acad&eacute;mie Charles Cros&quot;, les catalogues de Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s ont pour objet de conserver et de mettre &agrave; la disposition du public une base mus&eacute;ographique universelle des enregistrements provenant de l'histoire phonographique et radiophonique. Ce fonds qui se refuse &agrave; tout d&eacute;r&eacute;f&eacute;rencement constitue notre m&eacute;moire collective. Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s - La Librairie Sonore est partenaire de Radio France, Radio France Internationale, L&rsquo;Institut National de l&rsquo;Audiovisuel, l&rsquo;Assembl&eacute;e Nationale, l&rsquo;Historial de la Grande Guerre, le M&eacute;morial de Caen et assure l&rsquo;&eacute;dition sonore d&rsquo;ouvrages en accord avec les ayants droit ou les successions ainsi que les grands &eacute;diteurs (les &eacute;ditions Gallimard, Grasset, Plon, Le Seuil,&hellip;). Le texte lu, l'archive ou le document sonore radiophonique, le disque litt&eacute;raire ou livre audio, l'histoire racont&eacute;e, le discours de l'homme politique ou le cours du philosophe, la lecture d'un texte par un com&eacute;dien (livres audio) sont des disques parl&eacute;s appartenant au concept de la librairie sonore. (fr&eacute;meaux, fr&eacute;maux, fr&eacute;mau, fr&eacute;maud, fr&eacute;mault, fr&eacute;mo, fr&eacute;mont, fermeaux, fremeaux, fremaux, fremau, fremaud, fremault, fremo, fremont, CD audio, 78 tours, disques anciens, CD &agrave; acheter, &eacute;couter des vieux enregistrements, cours sur CD, entretiens &agrave; &eacute;couter, discours d'hommes politiques, livres audio, textes lus, disques parl&eacute;s, th&eacute;&acirc;tre sonore, cr&eacute;ation radiophonique, lectures historiques, audilivre, audiobook, audio book, livre parlant, livre-parlant, livre parl&eacute;, livre sonore, livre lu, livre-&agrave;-&eacute;couter, audio livre, audio-livre, lecture &agrave; voix haute, entretiens &agrave; haute voix, parole enregistr&eacute;e, etc...). Les livres audio sont disponibles sous forme de CD chez les libraires, dans les fnac et virgin, en VPC chez La Librairie Sonore, Audio-archives, Livraphone, Lire en tout sens, Livre qui Parle, Mots et Merveilles, Alapage, Amazon, fnac.com, chapitre.com etc.....Enfin certains enregistrements de diction peuvent &ecirc;tre &eacute;couter par t&eacute;l&eacute;chargement aupr&egrave;s d'Audible (Audio direct - France loisirs) et d'iTunes (iStore d'Apple) et musicaux sur Fnacmusic.com, Virginm&eacute;ga et iTunes.</span></span></p></span></p></p></p></p></p></p></p></p></p></p></p></p></p></p>"
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Le TITANIC, navire soi-disant insubmersible, accueille 700 passagers en 3e classe (pour la plupart des immigrants de diff&eacute;rentes nationalit&eacute;s qui souhaitent s&rsquo;installer en Am&eacute;rique du nord), 300 en 2e classe qui b&eacute;n&eacute;ficient de cabines individuelles, de v&eacute;ritables lits et parfois de salles de bain ind&eacute;pendantes, et enfin 300 passagers en 1re classe qui comptent parmi eux certains des hommes les plus riches de la plan&egrave;te, de gros industriels qui profitent d&rsquo;un luxe inou&iuml; (meubles anciens, climatisation et chauffage individuels, moquette, boiseries...). Au d&eacute;but du voyage, ces diff&eacute;rentes classes sociales sont r&eacute;parties dans diff&eacute;rents compartiments, s&eacute;par&eacute;s herm&eacute;tiquement. Le petit Youssef, fils de juifs arm&eacute;niens, r&ecirc;ve d&rsquo;une nouvelle vie &agrave; New York. Le 14 avril au soir, ses parents f&ecirc;tent ses 10 ans et lui offrent une maquette en bois du TITANIC... Mais, entre le 40e et 42e parall&egrave;le, on annonce des icebergs ! L&rsquo;&eacute;quipage ayant oubli&eacute; ses jumelles &agrave; Southampton, les deux vigies post&eacute;es sur le grand m&acirc;t s&rsquo;ab&icirc;ment les yeux dans une nuit noire et sur une mer d&rsquo;huile. Soudain l&rsquo;une d&rsquo;elles crie : &ldquo;Droit devant, icebergs !&rdquo;. <br />Vers 23 h 40, alors que la moiti&eacute; des passagers font la f&ecirc;te, la coque du navire est ray&eacute;e par un iceberg. &ldquo;La barre &agrave; b&acirc;bord toute ! Stoppez les moteurs !&rdquo;. Dans les minutes qui suivent, et bien que le b&acirc;timent semble avoir &eacute;t&eacute; &agrave; peine &eacute;rafl&eacute;, l&rsquo;&eacute;quipage sait qu&rsquo;il existe d&eacute;j&agrave; plusieurs voies d&rsquo;eau dans certains des compartiments. &ldquo;Tout le monde sur le pont avec des gilets de sauvetage !&rdquo; S&rsquo;agit-il d&rsquo;un exercice d&rsquo;alerte ? Sans doute pas. La panique se propage rapidement. &ldquo;Les femmes et les enfants d&rsquo;abord !&rdquo;. En quelques minutes, ce monstre de technologie se transforme en un grand cercueil d&rsquo;acier o&ugrave; se m&ecirc;lent maintenant les tenues de soir&eacute;e et les pyjamas. La proue s&rsquo;enfonce inexorablement. On aper&ccedil;oit un navire &agrave; b&acirc;bord... On lance des fus&eacute;es... Trois navires r&eacute;pondent au S.O.S&hellip; Mais il leur faudrait des heures pour rejoindre le TITANIC&hellip; Tandis que les passagers des diff&eacute;rentes classes se m&ecirc;lent encore davantage, l&rsquo;orchestre monte sur le pont et joue ! Deux nouvelles cat&eacute;gories de passagers se font jour : les l&acirc;ches et les h&eacute;ros. Et vers deux heures du matin, des grappes de passagers se jettent &agrave; l&rsquo;eau, et meurent, pour la plupart ; c&rsquo;est qu&rsquo;&agrave; moins un degr&eacute;, on ne peut y survivre que quelques instants. L&rsquo;orchestre joue son dernier morceau, &ldquo;Plus pr&egrave;s de toi mon Dieu&rdquo;&hellip; Le TITANIC se couche... Sa coque se brise en deux, et, &agrave; 2 h 20 du matin, il s&rsquo;enfonce totalement et laisse le spectacle d&eacute;solant de plusieurs centaines de corps inanim&eacute;s qui flottent. Le Carpathia vient sauver les 700 survivants pour les d&eacute;poser &agrave; New-York le 18 avril. <br />Qui est coupable de cette trag&eacute;die : l&rsquo;armateur ? L&rsquo;architecte ? La banquise ? C&rsquo;est avant tout la folie des hommes qui est &agrave; bl&acirc;mer, les hommes d&rsquo;une Belle &eacute;poque insouciante, o&ugrave; les industries et les &eacute;conomies sont en plein d&eacute;veloppement et pendant laquelle de nombreuses innovations techniques font croire aux Empires d&rsquo;alors qu&rsquo;ils ont en main un progr&egrave;s infini. La romantique mais sinistre aventure du TITANIC marque l&rsquo;absurdit&eacute; et l&rsquo;aveuglement d&rsquo;une civilisation qui n&rsquo;a pas su comprendre &agrave; temps la direction qu&rsquo;elle prenait, sans doute trop soucieuse des apparences et de l&rsquo;ordre &eacute;tabli : alors que s&rsquo;exacerbent les nationalismes et que les trois empires qui r&egrave;gnent sur le monde commencent &agrave; se fissurer, le d&eacute;veloppement rapide des technologies, des industries et des &eacute;conomies &ndash; dont la cr&eacute;ation du TITANIC &eacute;tait le symbole &ndash; va profiter aux communications, &agrave; la m&eacute;decine mais aussi &agrave; la triste cause de la guerre et de ses nouvelles techniques de mort. La Belle Époque va se briser sur les icebergs des in&eacute;galit&eacute;s et c&rsquo;est dans l&rsquo;insouciance que les nations vont s&rsquo;engouffrer dans l&rsquo;enfer de la Grande Guerre qui &eacute;clata en 1914 et qui fit dix millions de morts. Comme ses parents le souhaitaient, le petit Youssef pourra dire &ldquo;J&rsquo;y &eacute;tais !&rdquo;. &nbsp;&nbsp;&nbsp; <br /><em>Thomas Comp&egrave;re-Morel &nbsp;&nbsp;&nbsp; </em><br />Directeur de l&rsquo;Historial de la Grande Guerre &nbsp;&nbsp;&nbsp; <br />P&eacute;ronne - Somme&nbsp;&nbsp; <br />&copy; Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s / Groupe Fr&eacute;meaux Colombini SA&#8200;2001&nbsp; <br /></span><span class=Soustitre>CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES DU &ldquo;R.M.S. TITANIC&rdquo;&nbsp; </span><span class=Texte><br /><u>Longueur :</u> 271,60 m&egrave;tres. <br /><u>Largeur :</u> 28,50 m&egrave;tres. <br />52 250 tonnes en d&eacute;placement. <br /><u>Capacit&eacute; totale :</u>&nbsp;&nbsp; &nbsp;2 603 passagers : &nbsp;&nbsp;&nbsp; <br />&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; dont&nbsp;&nbsp; &nbsp;905 premi&egrave;res classes, &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; <br />&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 564 secondes classes, &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; <br />&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 1 134 troisi&egrave;mes classes, &nbsp;&nbsp;&nbsp; <br /><u>Equipage </u>: 900 personnes. <br />20 canots de sauvetage pouvant recevoir seulement 1 178 personnes ! <br />29 chaudi&egrave;res, 12 soutes &agrave; charbon contenant 13 000 m3. <br />3 h&eacute;lices &agrave; 4 pales d&rsquo;un diam&egrave;tre de 7 m&egrave;tres. <br />2 machines alternatives &agrave; vapeur d&rsquo;une puissance de 30 000 chevaux. <br />Vitesse de croisi&egrave;re : 22 n&oelig;uds. <br /><u>Prix d&rsquo;un billet de 1e classe :</u> 3 100 $ soit 720 000 francs actuels. <br /><u>Prix d&rsquo;un billet de 3e classe :</u> 32 $ soit 7 200 francs actuels. <br />Le coffre fort contiendrait pour 1 800 millions de francs de bijoux ! <br />La construction du navire co&ucirc;ta l&rsquo;&eacute;quivalent de 1,8 milliards de francs actuels (&agrave; quelque chose pr&egrave;s le budget du film de James Cameron).&nbsp; <br />Le navire repose par 3 780 m&egrave;tres de profondeur.<br />Il y avait 2 201 personnes &agrave; bord. 711 ont surv&eacute;cu, 1 490 ont disparu. <br /><u>Parmi les survivants, on d&eacute;nombre : </u>&nbsp;&nbsp;&nbsp; <br />- 203 passagers de 1e classe sur 325, soit 62,46 %, &nbsp;&nbsp;&nbsp; <br />- 118 passagers de 2e classe sur 285, soit 41,40 %, &nbsp;&nbsp;&nbsp; <br />- 178 passagers de 3e classe sur 706, soit 37,94 %, &nbsp;&nbsp;&nbsp; <br />- 212 membres d&rsquo;&eacute;quipage sur 885, soit 23,95 %. <br /><u>R&eacute;partition par sexe des survivants : &nbsp;&nbsp;&nbsp;</u> <br />- 296 femmes sur 402 (73,63 %), &nbsp;&nbsp;&nbsp; <br />- 57 enfants sur 109 (52,26 %), &nbsp;&nbsp;&nbsp; <br />- 126 hommes sur 805 (15,65 %). <br />Les 320 corps rep&ecirc;ch&eacute;s ont &eacute;t&eacute; enterr&eacute;s au cimeti&egrave;re d&rsquo;Halifax au Canada ; parmi eux, les 4 milliardaires am&eacute;ricains : &nbsp;&nbsp;&nbsp; <br />- John Astor &nbsp;&nbsp;&nbsp; <br />- Benjamin Guggenhein surnomm&eacute; &ldquo;Le roi du cuivre&rdquo;, &nbsp;&nbsp;&nbsp; <br />- Georges Widener surnomm&eacute; &ldquo;Le roi des tramways&rdquo;, &nbsp;&nbsp;&nbsp; <br />- Charles H.&#8200;Hays surnomm&eacute; &ldquo;Le roi des chemins de fers&rdquo;.&nbsp; <br /></span><span class=Soustitre>PROVISIONS EMBARQUÉS &Agrave; SOUTHAMPTON</span><span class=Texte>&nbsp; <br />Viande fra&icirc;che&nbsp;&nbsp; &nbsp;116 tonnes&nbsp;&nbsp;&nbsp; <br />Petits pois&nbsp;&nbsp; &nbsp;5,5 tonnes <br />Volaille&nbsp;&nbsp; &nbsp;55 tonnes&nbsp;&nbsp;&nbsp; <br />Tomates&nbsp;&nbsp; &nbsp;7,7 tonnes <br />Poisson frais&nbsp;&nbsp; &nbsp;24 tonnes&nbsp;&nbsp;&nbsp; <br />Pommes&nbsp;&nbsp; &nbsp;3,180 caisses <br />Poisson s&eacute;ch&eacute; ou sal&eacute;&nbsp;&nbsp; &nbsp;9 tonnes&nbsp;&nbsp;&nbsp; <br />Oranges&nbsp;&nbsp; &nbsp;180 caisses <br />Bacon et jambon&nbsp;&nbsp; &nbsp;13 tonnes&nbsp;&nbsp;&nbsp; <br />Pamplemousses&nbsp;&nbsp; &nbsp;80 caisses <br />Saucisses&nbsp;&nbsp; &nbsp;5,5 tonnes&nbsp;&nbsp;&nbsp; <br />Citrons&nbsp;&nbsp; &nbsp;50 caisses <br />&OElig;ufs&nbsp;&nbsp; &nbsp;35 000&nbsp;&nbsp;&nbsp; <br />Raisins secs&nbsp;&nbsp; &nbsp;450 kg <br />Lait frais&nbsp;&nbsp; &nbsp;7 000 litres&nbsp;&nbsp;&nbsp; <br />Confiture&nbsp;&nbsp; &nbsp;500 kg <br />Cr&egrave;me fra&icirc;che&nbsp;&nbsp; &nbsp;1 000 litres&nbsp;&nbsp;&nbsp; <br />Caf&eacute;&nbsp;&nbsp; &nbsp;1 000 litres <br />Lait condens&eacute;&nbsp;&nbsp; &nbsp;2 200 litres&nbsp;&nbsp;&nbsp; <br />Th&eacute;&nbsp;&nbsp; &nbsp;450 kg <br />Beurre frais&nbsp;&nbsp; &nbsp;13 tonnes&nbsp;&nbsp;&nbsp; <br />Pain de mie&nbsp;&nbsp; &nbsp;1 000 kg <br />Farine&nbsp;&nbsp; &nbsp;37 tonnes&nbsp;&nbsp;&nbsp; <br />Ice cream&nbsp;&nbsp; &nbsp;1 500 litres <br />Sucre&nbsp;&nbsp; &nbsp;5 tonnes&nbsp;&nbsp;&nbsp; <br />Bi&egrave;re&nbsp;&nbsp; &nbsp;15 000 btles <br />C&eacute;r&eacute;ales&nbsp;&nbsp; &nbsp;450 tonnes&nbsp;&nbsp;&nbsp; <br />Vin&nbsp;&nbsp; &nbsp;1 000 btles <br />Pommes de terre&nbsp;&nbsp; &nbsp;40 tonnes&nbsp;&nbsp;&nbsp; <br />Alcools&nbsp;&nbsp; &nbsp;850 btles <br />Oignons&nbsp;&nbsp; &nbsp;35 000 t&ecirc;tes&nbsp;&nbsp;&nbsp; <br />Eau min&eacute;rale&nbsp;&nbsp; &nbsp;1 200 btles <br />Laitues&nbsp;&nbsp; &nbsp;7 000 t&ecirc;tes&nbsp;&nbsp;&nbsp; <br />Cigares&nbsp;&nbsp; &nbsp;8 000 <br />Asperges &nbsp;&nbsp; &nbsp;800 bottes&nbsp; <br />Con&ccedil;u, &eacute;crit et r&eacute;alis&eacute; par Serge Maz&egrave;res pour MIC MAC MUSIC. <br />Enregistr&eacute; au Studio Versailles Station par Cyril Creuset en 32 pistes digital. <br />Musiques additionnelles : G&eacute;rard Gu&eacute;nebaut, Jacques Fauny &amp; Serge Maz&egrave;res. <br />Chanson g&eacute;n&eacute;rique &ldquo;My Heart Will Go On&rdquo; interpr&eacute;t&eacute;e par Pat Benesta et ses chanteurs avec l&rsquo;aimable autorisation de Discover. <br />Illustration pochette : Bernard.&nbsp; <br /></span><span class=Soustitre>CASTING&nbsp;</span><span class=Texte> <br /><strong>Narrateur&nbsp;</strong> Francis Perrin <br /><strong>Monsieur Ismay</strong>&nbsp; Denis Baudrier <br /><strong>Lieutenant Murdoch et Mr. Morgan</strong> Patrice Baudrier <br /><strong>Lightholler</strong> L&eacute;on Lesacq <br /><strong>Boxhall&nbsp;</strong> Cyril Deguillen <br /><strong>Thomas Andrews</strong>&nbsp; Emmanuel Fouquet <br /><strong>Monsieur Widener </strong>Gilbert Guillaud <br /><strong>Monsieur Astor</strong> Alain Choquet <br /><strong>Madame Astor</strong> Agn&egrave;s Calenbier <br /></span><span class=Texte><strong>Philipps&nbsp; </strong></span><span class=Texte>Fr&eacute;d&eacute;ric Salard <br /><strong>Elias Samaan</strong>&nbsp; Pierre Tessier <br /><strong>Youssef Samaan</strong>&nbsp; Jean-Gabriel Maz&egrave;res <br /><strong>Hanna Samaan &amp; Mme Widener</strong> Nadine Verdoucq <br /><strong>Lee, Moody, Bride</strong>&nbsp; Xavier Maly <br /><strong>Monsieur Stengel</strong>&nbsp; G&eacute;rard Gu&eacute;nebaut <br /><strong>Lowe</strong>&nbsp; Jean-Yves <br /><strong>Fleet &amp; Lord Pirrie</strong>&nbsp; Serge Maz&egrave;res <br />Voix additionnelles : Alain Wienc, Patrice Baudrier, Cyril Creuset, Xavier Maly, Alain Choquet&hellip;&nbsp;&nbsp; <br /></span><span class=Source>Ecouter L&rsquo;histoire vraie du TITANIC (livre audio) &copy; Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s / Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s est l'&eacute;diteur mondial de r&eacute;f&eacute;rence du patrimoine sonore musical, parl&eacute;, et biologique. R&eacute;compens&eacute;s par plus de 800 distinctions dont le tr&eacute;s prestigieux &quot;Grand Prix in honorem de l'Acad&eacute;mie Charles Cros&quot;, les catalogues de Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s ont pour objet de conserver et de mettre &agrave; la disposition du public une base mus&eacute;ographique universelle des enregistrements provenant de l'histoire phonographique et radiophonique. Ce fonds qui se refuse &agrave; tout d&eacute;r&eacute;f&eacute;rencement constitue notre m&eacute;moire collective. Le texte lu, l'archive ou le document sonore radiophonique, le disque litt&eacute;raire ou livre audio, l'histoire racont&eacute;e, le discours de l'homme politique ou le cours du philosophe, la lecture d'un texte par un com&eacute;dien (livres audio) sont des disques parl&eacute;s appartenant au concept de la librairie sonore. (fr&eacute;meaux, fr&eacute;maux, fr&eacute;mau, fr&eacute;maud, fr&eacute;mault, fr&eacute;mo, fr&eacute;mont, fermeaux, fremeaux, fremaux, fremau, fremaud, fremault, fremo, fremont, CD audio, 78 tours, disques anciens, CD &agrave; acheter, &eacute;couter des vieux enregistrements, cours sur CD, entretiens &agrave; &eacute;couter, discours d'hommes politiques, livres audio, textes lus, disques parl&eacute;s, th&eacute;&acirc;tre sonore, cr&eacute;ation radiophonique, lectures historiques, audilivre, audiobook, audio book, livre parlant, livre-parlant, livre parl&eacute;, livre sonore, livre lu, livre-&agrave;-&eacute;couter, audio livre, audio-livre, lecture &agrave; voix haute, entretiens &agrave; haute voix, parole enregistr&eacute;e, etc...). Les livres audio sont disponibles sous forme de CD chez les libraires&nbsp; et les disquaires, ainsi qu&rsquo;en VPC. 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Pour autant, personne n&rsquo;a vraiment souhait&eacute; rencontrer la terrible sorci&egrave;re cach&eacute;e &agrave; l&rsquo;int&eacute;rieur&hellip; Bruno Belthoise a choisi de s&rsquo;aventurer &agrave; sa mani&egrave;re dans cette histoire gourmande et intemporelle. 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Cependant, j&rsquo;ai voulu le raconter &agrave; ma mani&egrave;re. J&rsquo;ai donc gard&eacute; les m&ecirc;mes personnages et imagin&eacute; une fa&ccedil;on nouvelle de les faire vivre dans l&rsquo;histoire. C&rsquo;est pour cela que tu entends des mots amusants, parfois horribles et que tu te fais des images dans la t&ecirc;te gr&acirc;ce &agrave; la couleur de la voix et de la musique. J&rsquo;ai donc &eacute;crit l&rsquo;histoire afin qu&rsquo;Emmanuel puisse inventer sa musique au gr&eacute; des &eacute;v&eacute;nements et des sentiments : la faim, le jeu, la peur, la d&eacute;couverte, la gourmandise, la fureur, l&rsquo;abandon, l&rsquo;action, la joie et l&rsquo;espoir&hellip; Tout ces sentiments existent dans le conte mais ils apparaissent ici de fa&ccedil;on plus surprenante : en s&rsquo;amusant.</span>  <br /><span class=Texte><strong>LÉO (&agrave; Emmanuel) :</strong> Comment es-tu devenu compositeur ?</span>  <br /><span class=Texte><strong>EMMANUEL :</strong> Quand j&rsquo;&eacute;tais tout petit, &agrave; l&rsquo;&acirc;ge de F&eacute;lix. Je me souviens lorsque j&rsquo;avais six ans, mes grands fr&egrave;res me voyaient en train d&rsquo;&eacute;crire dans la salle de jeu et me demandaient ce que j&rsquo;&eacute;tais en train de faire, je leur r&eacute;pondais innocemment &ldquo;Regardez, j&rsquo;&eacute;cris du Ravel !&rdquo;. Il me semblait alors qu&rsquo;un musicien ne devait jamais &ecirc;tre en vacances; j&rsquo;apprenais avec ma s&oelig;ur a&icirc;n&eacute;e des morceaux que je jouais &agrave; mon professeur de piano. Tout seul dans la pi&egrave;ce, je saluais un public imaginaire et me disais avant d&rsquo;improviser au piano : &ldquo;Mozart va vous jouer un concert !&rdquo;. J&rsquo;aimais inventer.</span>  <br /><span class=Texte><strong>LÉO : </strong>Alors, tu n&rsquo;as jamais &ldquo;appris&rdquo; &agrave; composer ?</span>  <br /><span class=Texte><strong>EMMANUEL :</strong> Si, bien s&ucirc;r, mais pas tout de suite. D&rsquo;abord, j&rsquo;ai entendu &agrave; onze ans, comme toi, le Bol&eacute;ro de Maurice Ravel qui m&rsquo;a fait prendre conscience des merveilleuses sonorit&eacute;s des instruments de l&rsquo;orchestre. J&rsquo;apprenais toujours le piano mais je n&rsquo;avais plus la m&ecirc;me facilit&eacute; pour inventer que lorsque j&rsquo;&eacute;tais un petit enfant. Gr&acirc;ce &agrave; un compositeur nomm&eacute; Jacques Cast&eacute;r&egrave;de, rencontr&eacute; quand j&rsquo;avais vingt-deux ans, j&rsquo;ai pu retrouver une nouvelle envie d&rsquo;&eacute;crire de la musique. Avec lui, j&rsquo;ai travaill&eacute; et appris diff&eacute;rentes fa&ccedil;ons savantes de composer, ce qu&rsquo;on ap&shy;pelle l&rsquo;&ldquo;harmonie&rdquo; (&eacute;tude des accords pour apprendre &agrave; composer) et le &ldquo;contrepoint&rdquo; (l&rsquo;art d&rsquo;&eacute;crire plusieurs m&eacute;lodies en m&ecirc;me temps). Je me suis mis &agrave; faire des morceaux &agrave; la mani&egrave;re de Schubert ou de Mozart et puis ensuite des morceaux qui &eacute;taient vraiment ma musique &agrave; moi.</span>  <br /><span class=Texte><strong>LÉO : </strong>Comment as-tu fait pour &eacute;crire de la musique avec l&rsquo;histoire ?</span>  <br /><span class=Texte><strong>EMMANUEL :</strong> Ce n&rsquo;est pas venu d&rsquo;un seul coup ! Tous les jours, je lisais le texte de Bruno. Je me suis compl&egrave;tement oubli&eacute; pour me retrouver dans H&auml;nsel et Gretel. J&rsquo;ai commenc&eacute; &agrave; &eacute;crire &agrave; partir du moment o&ugrave; je n&rsquo;ai plus du tout pens&eacute; &agrave; moi. J&rsquo;&eacute;tais devenu le troisi&egrave;me enfant de l&rsquo;histoire, l&rsquo;enfant cach&eacute; qui ne pouvait rien faire mais qui regardait H&auml;nsel, Gretel et la sorci&egrave;re. J&rsquo;arrivais &agrave; voir et &agrave; ressentir tout comme les enfants et j&rsquo;ai essay&eacute; de le retranscrire en musique.</span>  <br /><span class=Texte><strong>CLARA :</strong> Oui, mais toi t&rsquo;es pas un enfant !</span>  <br /><span class=Texte><strong>EMMANUEL : </strong>Si ! Je suis redevenu un enfant, en entrant dans le conte comme &agrave; travers une porte, sans savoir ce que je trouverais de l&rsquo;autre c&ocirc;t&eacute; - comme vous entrez vous-m&ecirc;mes dans l&rsquo;histoire - et j&rsquo;ai eu peur de la sorci&egrave;re.</span>  <br /><span class=Texte><strong>FÉLIX, tout fier : </strong>Oui mais moi, j&rsquo;ai pas peur de la sorci&egrave;re !</span>  <br /><span class=Texte><strong>EMMANUEL : </strong>Toi tu n&rsquo;as pas eu peur et je parie m&ecirc;me que tu as ri en entendant la sorci&egrave;re.</span>  <br /><span class=Texte><strong>CLARA : </strong>C&rsquo;est le moment que je pr&eacute;f&egrave;re ! Est-ce que tu t&rsquo;es inspir&eacute; de quelque chose pour changer souvent ta musique ?</span>  <br /><span class=Texte><strong>EMMANUEL :</strong> Tu as s&ucirc;rement reconnu des m&eacute;lodies qui viennent de petites chansons comme Cadet Rousselle ou Nous n&rsquo;irons plus au bois&hellip; Ce sont les chansons que je me chantais en jouant quand j&rsquo;&eacute;tais petit. Il y a aussi Aupr&egrave;s de ma blonde et Jeanneton prend sa faucille ou bien Les lauriers sont coup&eacute;s. Si tu es tr&egrave;s attentive, tu entendras Loup y-es-tu ? au moment o&ugrave; la for&ecirc;t devient noire lorsque H&auml;nsel et Gretel sont perdus. Tu pourras m&ecirc;me reconna&icirc;tre A la claire fontaine, cette m&eacute;lodie se cache entre autres dans la chanson de la sorci&egrave;re.</span>  <br /><span class=Texte><strong>CLARA :</strong> Pourquoi Bruno chante faux pour la chanson de la sorci&egrave;re ?</span>  <br /><span class=Texte><strong>EMMANUEL : </strong>As-tu d&eacute;j&agrave; entendu une sorci&egrave;re qui chantait juste ? Si elle chantait juste, on aurait envie de tomber amoureux d&rsquo;elle. Avec une voix fausse, on d&eacute;teste la sorci&egrave;re et on se moque d&rsquo;elle. </span>  <br /><span class=Texte><strong>CLARA : </strong>H&auml;nsel et Gretel reviennent avec seulement deux pains d&rsquo;&eacute;pice &agrave; la fin de ton histoire, ils sont toujours pauvres alors ?</span>  <br /><span class=Texte><strong>BRUNO :</strong> Les deux pains d&rsquo;&eacute;pice, c&rsquo;est la sorci&egrave;re et sa baguette transform&eacute;es dans le four. C&rsquo;est leur tr&eacute;sor. Les enfants sont forts et peuvent d&eacute;sormais se d&eacute;brouiller dans la vie, devenir grands car ils ont r&eacute;ussi une &eacute;preuve difficile en se d&eacute;barrassant de la sorci&egrave;re. Ils ont retrouv&eacute; leurs parents et ramen&eacute; du bonheur &agrave; la maison, c&rsquo;est leur richesse.</span>  <br /><span class=Texte><strong>CLARA (&agrave; Emmanuel) : </strong>Est-ce que tu inventeras d&rsquo;autres musiques sur d&rsquo;autres histoires ?</span>  <br /><span class=Texte><strong>EMMANUEL : </strong>Oui, j&rsquo;adore faire &ccedil;a. D&rsquo;ailleurs, il y a quelques ann&eacute;es, j&rsquo;ai &eacute;crit une musique pour un film muet intitul&eacute; l&rsquo;Aurore; je peux jouer ma partition au piano tandis que tu regardes les images du film.</span>  <br /><span class=Texte><strong>LÉO (&agrave; Bruno) : </strong>Comment est-ce que tu peux raconter des histoires en jouant du piano en m&ecirc;me temps ?</span>  <br /><span class=Texte><strong>BRUNO :</strong> J&rsquo;aime toujours raconter des histoires que j&rsquo;improvise pour mes propres enfants, m&ecirc;me sans musique. Mon grand-p&egrave;re &eacute;tait &eacute;crivain. Il y avait une grande biblioth&egrave;que chez lui. Tous ces livres m&rsquo;impressionnaient beaucoup. Gr&acirc;ce &agrave; lui, lorsque j&rsquo;&eacute;tais enfant, j&rsquo;ai pu aller souvent au th&eacute;&acirc;tre. M&ecirc;me si parfois, je n&rsquo;avais pas envie d&rsquo;y aller car je pr&eacute;f&eacute;rais rester jouer &agrave; la maison, je revenais toujours heureux du spectacle et &eacute;merveill&eacute; parce que les com&eacute;diens m&rsquo;avaient racont&eacute; une histoire sur la sc&egrave;ne. Devenu adulte, j&rsquo;ai eu envie de raconter moi-m&ecirc;me avec ma voix et avec le piano. J&rsquo;ai commenc&eacute; avec l&rsquo;histoire de Babar, dont les dessins sont remplac&eacute;s par la musique de Francis Poulenc. Je peux aujourd&rsquo;hui r&eacute;aliser le r&ecirc;ve d&rsquo;&ecirc;tre &agrave; la fois musicien et com&eacute;dien pour des enfants. Il faut beaucoup travailler pour arriver &agrave; jouer et &agrave; parler en m&ecirc;me temps. B&eacute;atrice Belthoise, qui est com&eacute;dienne, m&rsquo;a beaucoup aid&eacute; pour y parvenir. </span>  <br /><span class=Texte><strong>FÉLIX (&agrave; Bruno)&nbsp; :</strong> Tu peux raconter l&rsquo;histoire de la petite fourmi ?</span>  <br /><span class=Texte><strong>BRUNO : </strong>Il &eacute;tait une fois&hellip;</span></p>  <span class=Texte>&nbsp;</span>  <span class=Texte>&nbsp;</span>  <br /><span class=Soustitre>Emmanuel Hieaux</span>  <br /><p align=justify><span class=Texte>La double formation musicale et litt&eacute;raire d&rsquo;Emmanuel Hieaux, n&eacute; en 1958, le destinait tout particuli&egrave;rement &agrave; &eacute;crire la musique pour H&auml;nsel et Gretel.</span>  <span class=Texte>Pianiste lui-m&ecirc;me, il avait en outre offert &agrave; Bruno Belthoise ainsi qu&rsquo;&agrave; son &eacute;pouse H&eacute;l&egrave;ne, les Noces d&rsquo;Ecume, long mouvement pour quatre mains. Ont suivi Sept Tourne-Pages pour la m&ecirc;me formation, les Danses de l&rsquo;heure blanche, que Bruno Belthoise cr&eacute;a en compagnie de l&rsquo;altiste Jean-Claude Dewaele, tous deux d&eacute;dicataires.</span>  <span class=Texte>Sensible au monde magique de l&rsquo;enfance, il a publi&eacute; au Chant du Monde Colin-maillard sous la pluie ; on notera &eacute;galement Les Heures d&rsquo;apr&egrave;s go&ucirc;ter de l&rsquo;enfant r&ecirc;veur. </span>  <span class=Texte>Loin de s&rsquo;en tenir &agrave; l&rsquo;art du piano, Emmanuel Hieaux a aussi &eacute;crit des cantates toutes interpr&eacute;t&eacute;es par les diff&eacute;rents ensembles vocaux form&eacute;s par Anne Chew, dirig&eacute;s par Sylvain Fleury et Roberto Gatto ; de la musique de chambre &ndash; souvent le r&eacute;sultat de commandes &ndash; comme Le Chant Retrouv&eacute;, quintette cr&eacute;&eacute; par le Quatuor Kocian et le pianiste Yvan Klanski ainsi que La Proph&eacute;tie de l&rsquo;oubli, pour violon seul, d&eacute;di&eacute;e &agrave; Andr&eacute; Pons-Vald&egrave;s.</span>  <span class=Texte>Les correspondances de la musique avec d&rsquo;autres formes d&rsquo;expression artistique ont &eacute;t&eacute; &agrave; l&rsquo;origine de plusieurs de ses partitions, entre autres :</span>  <span class=Texte>Une cr&eacute;ation pour le film l&rsquo;Aurore de Murnau ; un cycle de m&eacute;lodies sur Gaspard de la nuit d&rsquo;Alo&iuml;sius Bertrand ; six pi&egrave;ces pour fl&ucirc;te, violon, violoncelle et piano Sur Saint-Jean Baptiste &eacute;crites pour six tableaux du peintre Mario Alvarado ; une suite de six pi&egrave;ces pour piano intitul&eacute;es Et Dieu vit que cela &eacute;tait bon et &eacute;crites pour les toiles du peintre Guillaume Villaros, &eacute;galement inspir&eacute;es de la Gen&egrave;se ; M&eacute;lange de vie et d&rsquo;autre chose, m&eacute;lodie parl&eacute;e pour piano et r&eacute;citant sur un texte de Genevi&egrave;ve Bouchiat.</span>  <span class=Texte>Plusieurs &oelig;uvres ont fait l&rsquo;objet d&rsquo;un disque compact ; enregistr&eacute;es par l&rsquo;Ensemble Rhapsodes, elle ont &eacute;t&eacute; diffus&eacute;es sur les ondes fran&ccedil;aises et internationales par les soins de Radio-France.</span>  <span class=Texte>&nbsp;</span></p>  <span class=Texte>&nbsp;</span>  <br /><span class=Soustitre>Laurent Martin</span>  <br /><p align=justify><span class=Texte>Apr&egrave;s des &eacute;tudes sup&eacute;rieures au Conservatoire de Paris, il est laur&eacute;at d&rsquo;une fondation suisse et se perfectionne &agrave; Nice avec Germaine Audibert et &agrave; Paris avec Pierre Sancan.</span>  <span class=Texte>Il se distingue dans plusieurs concours internationaux, en particulier &agrave; Barcelone, et se consacre au r&eacute;cital et &agrave; la musique de chambre avec Marielle Nordmann, Patrice Fontanarosa, Gordan Nikolitch, Jean-Marie Trotereau, Jean-Philippe Vasseur ou le Trio Ozi. Il accompagne &eacute;galement la cantatrice suisse Brigitte Balleys.</span>  <span class=Texte>Outre le grand r&eacute;pertoire classique et romantique, il interpr&egrave;te en tant que soliste de nombreuses pi&egrave;ces m&eacute;connues du XIXe si&egrave;cle et du d&eacute;but du XXe si&egrave;cle comme les &oelig;uvres de Federico Mompou (1893-1987) qu&rsquo;il aime particuli&egrave;&shy;rement. </span>  <span class=Texte>Il sort de l&rsquo;oubli de multiples &oelig;uvres sommeillant dans les biblioth&egrave;ques ou chez les &eacute;diteurs, comme celles de Charles Valentin Alkan, Georges Onslow, Napol&eacute;on Reber ou encore r&eacute;cemment Mel Bonis (1858-1937) et Charles Loeffler (1861-1935). Il a ainsi r&eacute;alis&eacute; en premi&egrave;re mondiale de nombreux enregistrements, diffus&eacute;s internationalement et salu&eacute;s par la critique aux Etats-Unis, en Angleterre, Allemagne, Hollande, Belgique et France. </span>  <span class=Texte>Depuis 1989, il a donc grav&eacute; plus de vingt disques compacts o&ugrave; l&rsquo;on trouve &eacute;galement les grands compositeurs Lizst, Schumann, Chabrier, Scriabine, Berlioz, Saint-Sa&euml;ns, Magnard, Caplet...</span>  <span class=Texte>Avec Bruno Belthoise, Laurent Martin a enregistr&eacute; Le Carnaval des Animaux pour les Editions Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s. Ensemble, ils ont r&eacute;alis&eacute; plusieurs concerts particuli&egrave;rement destin&eacute;s au jeune public, en tourn&eacute;e pour l&rsquo;Alliance Fran&ccedil;aise ainsi que dans des festivals tels que Les Concerts de Vollore, Les Arts sur le sable, Classique au vert, Musique en Auvergne.</span></p>  <span class=Texte>&nbsp;</span>  <span class=Texte>&nbsp;</span>  <u><strong><br /><span class=Texte>Discographie de Bruno Belthoise</span><br /></strong></u>  <span class=Texte>Francis Poulenc<br />La v&eacute;ritable Histoire de Babar<br />FRÉMEAUX &amp; ASSOCIÉS&nbsp;&nbsp;&nbsp; </span>  <br /><span class=Texte>Camille Saint-Sa&euml;ns &amp; Le Carnaval des Animaux&nbsp; <br />FA 804</span>  <br /><span class=Texte>Johann-Sebastian Bach &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; <br />Trois sonates <br />BWV 1027 - 1029 &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; <br />CYBELIA &ndash; CY 1102</span>  <br /><span class=Texte>Un soir &agrave; Vienne&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; <br />Ensemble viennois de Paris&nbsp;&nbsp;&nbsp; <br />EV 9804</span>  <br /><span class=Texte>Francisco de Lacerda<br />&OElig;uvres pour piano &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; <br />CORIOLAN - COR 330 701</span>  <br /><span class=Texte>Armando Jos&eacute; Fernandes &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; <br />&OElig;uvres pour piano &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; <br />CORIOLAN - COR 330 901</span>  <br /><span class=Texte>Luiz Costa &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; <br />&OElig;uvres pour piano&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; <br />CORIOLAN - COR 330 0001</span>  <br /><span class=Texte>Armando Jos&eacute; Fernandes &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; <br />Sonatas &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; <br />CORIOLAN - COR 330 0201</span>  <br /><span class=Texte>Nouvelles folies d&rsquo;Espagne&nbsp;&nbsp;&nbsp; <br />Fandango (composition)&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; <br />AIME LA BELLE - Lci 01/0</span>  <span class=Texte><br /></span>  <span class=Texte>&nbsp;</span>  <br /><span class=Soustitre>Bruno Belthoise</span>  <br /><p align=justify><span class=Texte>Conteur et pianiste, Bruno Belthoise assure ces deux r&ocirc;les avec une ma&icirc;trise stup&eacute;fiante : disant, voire mimant le texte en com&eacute;dien professionnel accompagnant lui-m&ecirc;me sa propre voix lorsque le texte l&rsquo;exige, jouant seul la partie pianistique en virtuose accompli : un &ldquo;one man show&rdquo; sid&eacute;rant.</span>  <em><span class=Texte>Ouest-France</span></em>  <br /><span class=Texte>Prix de la Fondation de France en 1988, Bruno Belthoise obtient le Dipl&ocirc;me Sup&eacute;rieur d&rsquo;Ex&eacute;cution &agrave; l&rsquo;Ecole Normale de Musique de Paris en 1989 et se voit attribuer une bourse de la Fondation Laurent-Vibert en 1991 et 1992. Invit&eacute; dans de nombreux festivals pour des r&eacute;citals et en musique de chambre, il participe &agrave; des &eacute;missions pour France-Musique (Paris), Saarl&auml;ndischer Rundfunk (Saarebr&uuml;cken) ou Antena 2 (Lisboa). Bruno Belthoise interpr&egrave;te &agrave; ces occasions un r&eacute;pertoire qui va de J.-S. Bach aux compositeurs de notre temps. Il assure en France et &agrave; l&rsquo;&eacute;tranger la cr&eacute;ation d&rsquo;&oelig;uvres d&rsquo;Alexandre Delgado, S&eacute;rgio Azevedo, Emmanuel Hieaux ou Bernard de Vienne.</span>  <span class=Texte>Depuis plusieurs ann&eacute;es, Bruno Belthoise consacre avec passion son talent aux compositeurs du Portugal. Il cr&eacute;e en France la premi&egrave;re collection de disques d&eacute;di&eacute;e aux &oelig;uvres portugaises pour piano et interpr&egrave;te ces musiques lors de ses r&eacute;citals. Sa contribution pour la connaissance de ce r&eacute;pertoire &agrave; l&rsquo;&eacute;tranger est encourag&eacute;e par les plus prestigieuses institutions du Portugal.</span>  <span class=Texte>Parall&egrave;lement, Bruno Belthoise cultive un art subtil de conteur qu&rsquo;il n&rsquo;h&eacute;site pas &agrave; associer &agrave; son piano. En 1996, il cr&eacute;e le spectacle musical Babar et autres histoires avec les musiciens du concert impromptu. Auteur de textes, il enregistre en 1997 et en 2002 deux albums pour Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s qu&rsquo;il interpr&egrave;te comme pianiste et r&eacute;citant. Avec plus de 130 concerts narratifs r&eacute;alis&eacute;s depuis 1995, il est l&rsquo;un des artistes les plus engag&eacute;s dans une d&eacute;marche culturelle en direction du jeune public.</span>  <br /><span class=Texte>Pr&eacute;f&eacute;rant la diversit&eacute; des modes d&rsquo;expression et des r&eacute;pertoires, Bruno Belthoise collabore avec le chanteur-compositeur syrien Abed Azri&eacute;. Ils r&eacute;alisent des r&eacute;citals ainsi qu&rsquo;un album &ldquo;live&rdquo; enregistr&eacute; &agrave; Radio-France en 2002. </span>  <span class=Texte>Ses projets de compositeur l&rsquo;am&egrave;nent &agrave; &eacute;crire pour le quintette &agrave; vent &agrave; l&rsquo;intention du concert impromptu dans le cadre de leur spectacle Nouvelles folies d&rsquo;Espagne.</span>  <span class=Texte>Toujours attir&eacute; par le th&eacute;&acirc;tre et la po&eacute;sie, Bruno Belthoise collabore en tant que pianiste-compositeur et com&eacute;dien avec la Compagnie Alain Rais. Ensemble, ils cr&eacute;ent l&rsquo;adaptation sc&eacute;nique et musicale du Po&egrave;te &agrave; New York d&rsquo;apr&egrave;s Federico García Lorca au Th&eacute;&acirc;tre de Chartres en 2003. Salu&eacute; par la presse, ce spectacle est repris pour 25 repr&eacute;sentations &agrave; Paris.</span></p>  <span class=Texte>&nbsp;</span>  <span class=Texte>&nbsp;</span>  <span class=Texte>&nbsp;</span>  <br /><p align=justify><span class=Soustitre>Georges Bizet et les Jeux d&rsquo;Enfants</span>  <br /><span class=Texte>Fils d&rsquo;un coiffeur-perruquier &eacute;galement professeur de chant et d&rsquo;une m&egrave;re pianiste amateur, Georges Bizet (1838-1875) r&eacute;v&egrave;le tr&egrave;s t&ocirc;t des dons exceptionnels pour la musique et entre au Conservatoire de Paris &agrave; l&rsquo;&acirc;ge de neuf ans. Il collectionne les premiers prix (solf&egrave;ge, piano, orgue, fugue) puis travaille avec Gounod, qui lui portera une r&eacute;elle affection. En 1855, il compose &agrave; 17 ans la Symphonie en ut ! Bizet remporte le premier grand prix de Rome en 1857 et passe cinq ans en Italie. De retour &agrave; Paris, la pr&eacute;carit&eacute; de sa situation le conduit &agrave; accepter toutes sortes de travaux et &agrave; entreprendre la transcription pour piano de nombreuses pages c&eacute;l&egrave;bres, voire d&rsquo;op&eacute;ras entiers. Heureusement, il est &agrave; l&rsquo;abri des soucis mat&eacute;riels depuis son mariage en 1869 avec Genevi&egrave;ve Hal&eacute;vy qui, des ann&eacute;es plus tard, servira de mod&egrave;le &agrave; Marcel Proust pour le personnage de la duchesse de Guermantes. Excellent pianiste, Bizet subjugue Berlioz et Liszt par l&rsquo;ai&shy;sance de son d&eacute;chiffrage et la s&ucirc;ret&eacute; de son jeu. Il n&rsquo;aura de cesse de tenter avec difficult&eacute; de s&rsquo;imposer sur les sc&egrave;nes parisiennes gr&acirc;ce &agrave; ses op&eacute;ras, sans se douter que sa Carmen deviendra, apr&egrave;s sa mort en 1875, le grand succ&egrave;s universel que l&rsquo;on conna&icirc;t. </span>  <br /><span class=Texte>En attendant que son op&eacute;ra Djamileh soit mont&eacute;, Bizet ach&egrave;ve en 1871 une suite de pi&egrave;ces intitul&eacute;e Jeux d&rsquo;enfants, que l&rsquo;&eacute;diteur Durand lui ach&egrave;te pour 600 francs en deux versions, l&rsquo;une pour clavier &agrave; quatre mains (douze pi&egrave;ces) et l&rsquo;autre pour orchestre (cinq pi&egrave;ces). </span>  <span class=Texte>Louis Gallet d&eacute;crit Bizet &agrave; l&rsquo;&eacute;poque de la r&eacute;daction des Jeux d&rsquo;enfants dans sa maison du V&eacute;sinet :&nbsp; &ldquo;En chapeau de canotier, en veston large, il se promenait avec l&rsquo;aisance heureuse d&rsquo;un gentilhomme campagnard, fumant sa pipe, devisant joyeusement avec ses amis, les recevant &agrave; sa table avec une bonhomie toujours un peu narquoise (...) L&rsquo;air toujours tr&egrave;s doux et tr&egrave;s fin sous le binocle inamovible, la l&egrave;vre presque continuellement arqu&eacute;e par un sourire imperceptiblement moqueur, il causait discr&egrave;&shy;tement d&rsquo;une voix un peu sifflante et de cet air d&eacute;tach&eacute; que je lui ai toujours connu.&rdquo;</span>  <span class=Texte>L&rsquo;intention des Jeux d&rsquo;Enfants, compos&eacute;s de douze pi&egrave;ces pour piano &agrave; quatre mains, est proche des Sc&egrave;nes d&rsquo;enfants de Schumann mais l&rsquo;imitation s&rsquo;arr&ecirc;te au titre. Bizet, ici, fait plus penser &agrave; la tradition de Couperin ou &agrave; la pr&eacute;cision d&rsquo;&eacute;criture de Rameau qu&rsquo;&agrave; l&rsquo;&eacute;cole allemande. Avec cette &oelig;uvre, Bizet repense sa mani&egrave;re d&rsquo;&eacute;crire, la pr&eacute;cise, la dirige vers un style de plus en plus personnel et original. L&rsquo;esprit, la vitalit&eacute;, l&rsquo;&eacute;l&eacute;gance et la tendresse abondent dans cette musique dans laquelle un adulte se rem&eacute;more avec nostalgie des souvenirs d&rsquo;enfance. La partition, emport&eacute;e de bout en bout par un remarquable &eacute;lan vital, est l&rsquo;une des premi&egrave;res pages d&rsquo;envergure de la litt&eacute;rature fran&ccedil;aise pour piano &agrave; quatre mains. </span>  <span class=Texte>&nbsp;</span>  <br /><span class=Texte>Dans cet enregistrement, vous entendrez successivement les pi&egrave;ces dans l&rsquo;ordre suivant :</span>  <span class=Texte>Les chevaux de bois &ndash; L&rsquo;escarpolette &ndash; Trompette et tambour &ndash; La poup&eacute;e &ndash; La toupie &ndash; Colin-maillard &ndash; Les quatre coins &ndash; Petit mari, petite femme &ndash; Saute-mouton &ndash; Le volant &ndash; Les bulles de savon &ndash; Le bal.</span></p>  <span class=Texte>&nbsp;</span>  <span class=Texte>&nbsp;</span>  <br /><span class=Soustitre>&Agrave; l&rsquo;&eacute;poque de Georges Bizet et du petit Florentin&hellip;</span>  <br /><p align=justify><span class=Texte>La journ&eacute;e de Florentin est une histoire invent&eacute;e. Le petit gar&ccedil;on et le compositeur Georges Bizet ne se sont donc jamais rencontr&eacute;s r&eacute;ellement. Cependant, tous deux vivaient &agrave; la m&ecirc;me &eacute;poque de l&rsquo;histoire de France que l&rsquo;on appelle le second Empire. A cette &eacute;poque, la France &eacute;tait gouvern&eacute;e avec autorit&eacute; par Napol&eacute;on III* qui fut empereur de 1852 &agrave; 1870.</span>  <span class=Texte>&nbsp;</span>  <br /></p><br /><span class=Soustitre>S&rsquo;amuser en toutes circonstances&hellip;</span>  <br /><p align=justify><span class=Texte>Pendant le second Empire, les parisiens aimaient particuli&egrave;rement se distraire, faire la f&ecirc;te ou simplement se promener. Ils allaient s&rsquo;amuser dans les guinguettes*, dans les bals o&ugrave; l&rsquo;on aimait danser la valse, la polka ou le galop au milieu de d&eacute;cors s&eacute;duisants, dr&ocirc;les et parfois m&ecirc;me extr&ecirc;mement imaginatifs. Au Bal Mabille*, par exemple, on trouvait une petite for&ecirc;t de palmiers en zinc remplie de lampadaires color&eacute;s. Les parades, le carnaval &eacute;taient pour les gens de bons pr&eacute;textes pour se d&eacute;guiser avec toutes sortes de costumes amusants : en Arlequin, en Pierrot&hellip; Les f&ecirc;tes populaires, comme celle du B&oelig;uf gras, fleurissaient et l&rsquo;on ne manquait pas d&rsquo;assister aux d&eacute;fil&eacute;s victorieux des soldats de l&rsquo;Empereur revenant de guerre.</span>  <span class=Texte>Il y avait aussi les multiples th&eacute;&acirc;tres de la capitale. Le public aimait se rendre &agrave; des spectacles de vaudevilles* ou allait admirer Robert Houdin*, le grand magicien, qui r&eacute;alisait l&rsquo;un de ses incroyables num&eacute;ros nomm&eacute; la &ldquo;suspension &eacute;th&eacute;r&eacute;e&rdquo; pendant lequel il faisait s&rsquo;envoler un petit gar&ccedil;on dans les airs. Ce num&eacute;ro lui valait&nbsp; chaque fois un tonnerre d&rsquo;applaudissements.</span>  <br /></p><br /><strong><span class=Texte>Et la musique ?</span></strong>  <br /><p align=justify><span class=Texte>En 1860, le chef d&rsquo;orchestre Jules Pasdeloup inventa les &ldquo;Concerts populaires&rdquo; qui se donnaient au Cirque Napol&eacute;on*. Le prix des places n&rsquo;&eacute;tait que de 75 centimes, ce qui permettait aux gens qui avaient peu d&rsquo;argent de pouvoir assister &agrave; des concerts de musique classique. Comme le phonographe* n&rsquo;existait pas encore, ce fut un succ&egrave;s imm&eacute;diat !</span>  <span class=Texte>En 1872, Georges Bizet fut tr&egrave;s applaudi lors de l&rsquo;ex&eacute;cution, aux Concerts Pasdeloup, de la musique de sc&egrave;ne qu&rsquo;il composa pour l&rsquo;Arl&eacute;sienne d&rsquo;Alphonse Daudet.</span>  <span class=Texte>Il y avait aussi le compositeur Jacques Offenbach qui triomphait au Th&eacute;&acirc;tre des Bouffes-Parisiens avec ses op&eacute;rettes* pleines de gaiet&eacute;, comme Orph&eacute;e aux enfers et son c&eacute;l&egrave;bre Cancan*. Au m&ecirc;me moment, on b&acirc;tissait le Palais Garnier pour repr&eacute;&shy;senter les op&eacute;ras ; les travaux dureront quatorze ans tant la d&eacute;coration &eacute;tait luxueuse.</span></p>  <span class=Texte>&nbsp;</span>  <br /><strong><span class=Texte>Inventions et expositions</span></strong>  <br /><p align=justify><span class=Texte>A cette &eacute;poque, on construisit de nouvelles usines, des routes pour aller plus facilement dans les campagnes du pays et surtout des nouvelles voies de chemin de fer. Les belles locomotives &agrave; vapeur, crachant de la fum&eacute;e noire de charbon,&nbsp; pouvaient ainsi faire des milliers de kilom&egrave;tres &agrave; travers la France.</span>  <span class=Texte>En 1867, Napol&eacute;on III voulait montrer &agrave; la reine Victoria d&rsquo;Angleterre que la France pouvait organiser une exposition grandiose. Cette ann&eacute;e-l&agrave;, gr&acirc;ce &agrave; l&rsquo;Exposition Universelle de Paris, beaucoup d&rsquo;inventions - comme l&rsquo;ascenseur hydraulique ou le b&eacute;ton arm&eacute; - furent pr&eacute;sent&eacute;es au public. On les utilise toujours &agrave; notre &eacute;poque !</span>  <span class=Texte>&nbsp;</span>  <br /></p><br /><strong><span class=Texte>Les parisiens dans la ville</span></strong>  <br /><p align=justify><span class=Texte>Paris se transformait pour donner la ville que l&rsquo;on conna&icirc;t aujourd&rsquo;hui. De nouveaux immeubles et de nouvelles avenues, &eacute;clair&eacute;es la nuit par des lampadaires &agrave; gaz, &eacute;taient construites selon des plans dessin&eacute;s par le Baron Haussmann*. Les plus riches parisiens, que l&rsquo;on appelle les Bourgeois,&nbsp; habitaient de beaux appartements tr&egrave;s d&eacute;cor&eacute;s et aimaient se promener sur les grands boulevards ou sur l&rsquo;avenue de l&rsquo;Imp&eacute;ratrice* dans des voitures &agrave; cheval qui portaient de dr&ocirc;les de noms comme &ldquo;Coup&eacute;&rdquo;, &ldquo;Pha&eacute;ton&rdquo; ou &ldquo;Huit-ressorts&rdquo;. Il y avait aussi les parcs, les jardins ou le bois de Boulogne et l&rsquo;on croisait partout des messieurs en chapeaux hauts-de-forme, fumant des cigares, lisant leurs journaux .</span>  <span class=Texte>Les ouvriers vivaient dans d&rsquo;autres quartiers plus &eacute;loign&eacute;s du centre de Paris, leur vie &eacute;tait beaucoup plus difficile. Ils aimaient aussi s&rsquo;amuser, &agrave; la foire aux pains d&rsquo;&eacute;pice, &agrave; la f&ecirc;te de Montmartre*, &agrave; la foire aux jambons. Un tr&egrave;s c&eacute;l&egrave;bre &eacute;crivain, Emile Zola*, a racont&eacute; dans ses livres la vie des ouvriers de cette &eacute;poque.</span>  <br /></p><br /><strong><span class=Texte>Les jeux d&rsquo;enfants</span></strong>  <br /><p align=justify><span class=Texte>Les petites filles bourgeoises, habill&eacute;es de robes &agrave; crinoline* comme leurs mamans, jouaient avec de nouvelles poup&eacute;es en porcelaine ou en biscuit*. Les gar&ccedil;ons, quant &agrave; eux, refaisaient des batailles imaginaires avec de petits soldats de plomb copi&eacute;s sur les tenues militaires des grognards* de Napol&eacute;on Ier .</span>  <span class=Texte>Dans la musique de Georges Bizet, les enfants jouent &agrave; saute-mouton, &agrave; colin-maillard, &agrave; la balan&ccedil;oire, &agrave; la toupie&hellip; Ces jeux ont-ils disparu ? Bien s&ucirc;r que non ! Mais la musique du compositeur nous plonge dans son enfance et nous permet de mieux comprendre le charme de son &eacute;poque. </span>  <span class=Texte>Avec un p&egrave;re coiffeur pour Georges Bizet et un papa menuisier pour Florentin, tous deux ont peut-&ecirc;tre eu un peu la m&ecirc;me enfance... L&rsquo;&eacute;cole publique n&rsquo;&eacute;tait pas encore obligatoire !&nbsp;&nbsp;&nbsp; Bruno Belthoise</span>  <br /><span class=Source>&copy; FRÉMEAUX &amp; ASSOCIÉS/GROUPE FRÉMEAUX COLOMBINI SA, 2003</span></p>  <br /><span class=Soustitre>Quelques mots expliqu&eacute;s</span>  <br /><p align=justify><span class=Texte><em><strong>Napol&eacute;on III (1808-1873) : </strong></em>Charles Louis Napol&eacute;on Bonaparte, troisi&egrave;me fils de Louis Bonaparte et d&rsquo;Hortense de Beauharnais.</span>  <br /><span class=Texte><em><strong>Les guinguettes :</strong></em> Cabarets de la banlieue de Paris o&ugrave; l&rsquo;on dansait et buvait du vin blanc.</span>  <br /><span class=Texte><em><strong>Le bal Mabille :</strong></em> Situ&eacute; avenue Montaigne, il est r&eacute;put&eacute; pour ses valses et sera d&eacute;truit en 1875.</span>  <br /></p><p align=justify><span class=Texte><em><strong>Le vaudeville : </strong></em>Com&eacute;die l&eacute;g&egrave;re et frivole, tr&egrave;s &agrave; la mode.</span>  <br /><span class=Texte><em><strong>Robert Houdin (1805-1871) :</strong></em> Il se consacre &agrave; l&rsquo;&eacute;tude de l&rsquo;horlogerie, de l&rsquo;&eacute;lectricit&eacute; et &agrave; la construction d&rsquo;automates, il cr&eacute;e les Soir&eacute;es Fantastiques au Th&eacute;&acirc;tre du Palais-Royal et devient le plus grand prestidi&shy;gitateur du XIXe si&egrave;cle.</span>  <br /><span class=Texte><em><strong>Le Cirque Napol&eacute;on :</strong></em> Aujourd&rsquo;hui Cirque d&rsquo;Hiver, construit en 1852 par Jacques Ignace Hittorff, auteur du r&eacute;am&eacute;nagement de la place de la Concorde.</span>  <br /><span class=Texte><em><strong>Le phonographe :</strong></em> Appareil qui reproduit des sons enregistr&eacute;s sur un cylindre en &eacute;tain, fabriqu&eacute; par Thomas Edison en 1878 d&rsquo;apr&egrave;s une invention de Charles Cros.</span>  <br /><span class=Texte><em><strong>L&rsquo;op&eacute;rette : </strong></em>Forme d&rsquo;op&eacute;ra o&ugrave; les couplets chant&eacute;s alternent avec le parl&eacute; et dont le sujet est plut&ocirc;t l&eacute;ger et amusant.</span>  <br /><span class=Texte><em><strong>Le cancan : </strong></em>Danse excentrique en vogue dans les bals publics d&egrave;s 1830.</span>  <br /><span class=Texte><em><strong>Georges Haussmann (1809-1891) : </strong></em>Paris &eacute;tait une ville m&eacute;di&eacute;vale aux ruelles &eacute;troites, insalubres et mal fam&eacute;es. Pour rem&eacute;dier &agrave; cette situation, Haussmann expropria, indemnisa, d&eacute;fon&ccedil;a, reb&acirc;tit sans compter.</span>  <br /><span class=Texte><em><strong>L&rsquo;avenue de l&rsquo;Imp&eacute;ratrice :</strong></em> Construite par Haussmann, aujourd&rsquo;hui l&rsquo;avenue Foch.</span>  <br /><span class=Texte><em><strong>Montmartre :</strong></em> Simple village jusqu&rsquo;en 1860 o&ugrave; se tenait la f&ecirc;te patronale de Saint-Pierre. C&rsquo;&eacute;tait un lieu de cabarets o&ugrave; r&eacute;gnait une joie folle et turbulente.</span>  <br /><span class=Texte><em><strong>Emile Zola (1840-1902) :</strong></em> Il &eacute;crivit notamment Les Rougon-Macquart, histoire naturelle et sociale d&rsquo;une famille sous le second Empire.</span>  <br /><span class=Texte><em><strong>Le biscuit :</strong></em> P&acirc;te de porcelaine que l&rsquo;on soumet &agrave; deux cuissons successives.</span>  <br /><span class=Texte><em><strong>La crinoline : </strong></em>Armature de cerceaux m&eacute;talliques superpos&eacute;s qui donnait une grande ampleur &agrave; la jupe des robes.</span>  <br /><span class=Texte><em><strong>Un grognard : </strong></em>Soldat de la vieille garde de Napol&eacute;on Ier.</span>  <span class=Texte>&nbsp;</span>  <span class=Texte>&nbsp;</span>  <span class=Texte>&nbsp;</span>  <br /><span class=Texte>Illustrations couverture et livret : Chica.</span></p>  <span class=Texte>&nbsp;</span>  <span class=Texte>&nbsp;</span>  <br /><span class=Soustitre2>H&Auml;NSEL &amp; GRETEL </span>  <br /><span class=Soustitre>conte musical pour les enfants perdus</span>  <br /><em><strong><span class=Texte>Texte de Bruno Belthoise</span><br /><span class=Texte>Musique d&rsquo;Emmanuel Hieaux </span><br /><span class=Texte>Bruno Belthoise, narration, piano et percussions</span></strong></em>      <br /><span class=Texte><strong>1. </strong>De l&rsquo;autre c&ocirc;t&eacute; <br /><strong>2. </strong>Coquine et canaillou <br /><strong>3. </strong>Ramages et mirages <br /><strong>4.</strong> Turlututu, enfants perdus <br /></span><span class=Texte><strong>5.</strong> Finebouche en app&eacute;tit <br /><strong>6.</strong> Sauvons-les ! <br /><strong>7.</strong> Aux aguets <br /><strong>8.</strong> Libert&eacute;, r&eacute;cr&eacute;, bon go&ucirc;ter</span>  <span class=Texte>&nbsp;</span>  <span class=Texte>&nbsp;</span>  <br /><span class=Soustitre2>JEUX D&rsquo;ENFANTS</span>  <span class=Soustitre>ou la journ&eacute;e de Florentin</span>  <br /><em><strong><span class=Texte>R&eacute;cit de Bruno et B&eacute;atrice Belthoise</span><br /><span class=Texte>Musique de Georges Bizet </span><br /><span class=Texte>Bruno Belthoise et Laurent Martin, piano &agrave; quatre mains</span></strong></em>      <br /><span class=Texte><strong>9.</strong> Journ&eacute;e de f&ecirc;te <br /><strong>10. </strong>Sur des balan&ccedil;oires<br /><strong>11.</strong> Toute une arm&eacute;e <br /><strong>12.</strong> Les yeux de la poup&eacute;e <br /></span><span class=Texte><strong>13.</strong> Toupie rouge <br /><strong>14.</strong> Florentin en Arlequin <br /><strong>15.</strong> Cache-cache <br /><strong>16.</strong> Petit Arlequin, petite Colombine <br /></span><span class=Texte><strong>17.</strong> En sautillant ! <br /><strong>18. </strong>Les papillons magiques <br /><strong>19. </strong>Danse des bulles <br /><strong>20. </strong>Les amours de Florentin</span>  <span class=Texte>&nbsp;</span>  <br /><span class=Texte>Conception : Bruno Belthoise</span>  <br /><span class=Texte>Direction artistique musique : H&eacute;l&egrave;ne Josse</span>  <br /><span class=Texte>Direction artistique voix : B&eacute;atrice Belthoise</span>  <br /><span class=Texte>Remerciements :</span>  <span class=Texte>Marie-Lise Heitzmann-Hieaux, Dominique Verdot, Sophie Gimenes, Guillaume Villaros</span><p class=MsoNormal>  </p><p align=justify class=MsoNormal><span class=Source>Ecouter Conte musicale pour enfants perdus (livre audio) &copy; Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s / Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s est l'&eacute;diteur mondial de r&eacute;f&eacute;rence du patrimoine sonore musical, parl&eacute;, et biologique. R&eacute;compens&eacute;s par plus de 800 distinctions dont le tr&eacute;s prestigieux &quot;Grand Prix in honorem de l'Acad&eacute;mie Charles Cros&quot;, les catalogues de Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s ont pour objet de conserver et de mettre &agrave; la disposition du public&nbsp;une base mus&eacute;ographique universelle&nbsp;des enregistrements provenant de&nbsp;l'histoire phonographique et radiophonique. Ce fonds qui se refuse &agrave; tout d&eacute;r&eacute;f&eacute;rencement constitue notre m&eacute;moire collective. Le texte lu, l'archive ou le document sonore radiophonique, le disque litt&eacute;raire ou livre audio, l'histoire racont&eacute;e, le discours de l'homme politique ou le cours du philosophe, la lecture d'un texte par un com&eacute;dien (livres audio) sont des disques parl&eacute;s appartenant au concept de la librairie sonore. (fr&eacute;meaux, fr&eacute;maux, fr&eacute;mau, fr&eacute;maud, fr&eacute;mault, fr&eacute;mo, fr&eacute;mont, fermeaux, fremeaux, fremaux, fremau, fremaud, fremault, fremo, fremont,&nbsp;CD audio, 78 tours, disques anciens, CD &agrave; acheter, &eacute;couter des vieux enregistrements, cours sur CD, entretiens &agrave; &eacute;couter, discours d'hommes politiques, livres audio, textes lus, disques parl&eacute;s, th&eacute;&acirc;tre sonore, cr&eacute;ation radiophonique, lectures historiques, audilivre, audiobook, audio book, livre parlant, livre-parlant, livre parl&eacute;, livre sonore, livre lu, livre-&agrave;-&eacute;couter, audio livre, audio-livre, lecture &agrave; voix haute, entretiens &agrave; haute voix, parole enregistr&eacute;e,&nbsp;etc...).&nbsp;Les livres audio sont disponibles sous forme de CD chez les libraires&nbsp; et les disquaires, ainsi qu&rsquo;en VPC. Enfin certains enregistrements de diction&nbsp;peuvent &ecirc;tre &eacute;cout&eacute;s par t&eacute;l&eacute;chargement aupr&egrave;s de sites de t&eacute;l&eacute;chargement l&eacute;gal. </span></p>"
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