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En voici un panorama sur 3 CD, qui de 1955 &agrave; 1962 met en perspectives les titres principalement am&eacute;ricains et fran&ccedil;ais, avec des VO quasi-inconnues, r&eacute;alis&eacute; par Fran&ccedil;ois Jouffa et Pierre Layani.&nbsp;<p><strong>&nbsp;Patrick FRÉMEAUX</strong><p><br /></p><p><p><em>ORIGINAL AND DUBBED EARLY FRENCH POP ROCK RECORDS, 1955-1962</em></p><p><br /></p><p><em>Even if they already existed before the end of the Fifties, French imports of American rock soon gave rise to the common practise known as a &ldquo;reprise&rdquo; or adaptation, an exercise that had many adepts including Johnny Hallyday, Richard Anthony and Sylvie Vartan, and all the rock groups. But being &ldquo;N&deg;1 in America&rdquo; didn&rsquo;t necessarily produce a French N&deg;1, or vice versa, and some of the reprises were trans &nbsp;gured to become practically new inventions, and they were all the tastier for it. This 3CD overview taking in the years 1955-1962 puts mostly American and French titles in perspective thanks to some almost totally unknown original versions, selected here by Fran&ccedil;ois Jouffa and Pierre Layani. <strong>Patrick Fr&eacute;meaux</strong></em></p></p></p><p><em><strong><br /></strong></em></p><p><p><strong>DIRECTION ARTISTIQUE : FRAN&Ccedil;OIS JOUFFA ET PIERRE LAYANI</strong></p><p><strong>DROITS : DP / FREMEAUX &amp; ASSOCIES.</strong></p><p><strong><br /></strong></p><p><strong>CD 1 : </strong>ÉDITH PIAF L&rsquo;HOMME &Agrave; LA MOTO &bull; CHEERS BLACK DENIM TROUSERS AND MOTORCYCLE BOOTS &bull; MAC-KAC T&rsquo;ES PAS TOMBÉ SUR LA T&Ecirc;TE &bull; BILL HALEY SEE YOU LATER ALLIGATOR &bull; IR&Egrave;NE MCNEIL ROCK A BEATIN&rsquo; BOOGIE &bull; BILL HALEY ROCK-A-BEATIN&rsquo; BOOGIE &bull; DALIDA LA CHANSON D&rsquo;ORPHÉE &bull; JO&Agrave;O GILBERTO MANH&Agrave; DE CARNAVAL &bull; RICHARD ANTHONY NOUVELLE VAGUE &bull; COASTERS THREE COOL CATS &bull; JOHNNY HALLYDAY SOUVENIRS, SOUVENIRS &bull; BARBARA EVANS SOUVENIRS &bull; JOHNNY HALLYDAY KILI WATCH &bull; COUSINS KILI WATCH &bull; CHAUSSETTES NOIRES (AVEC EDDY MITCHELL) TU PARLES TROP &bull; JOE JONES YOU TALK TOO MUCH &bull; JOHNNY HALLYDAY MON SEPTI&Egrave;ME CIEL &bull; SAL MINEO SEVEN STEPS TO LOVE &bull; CHAT SAUVAGES (AVEC DICK RIVERS) MA P&rsquo;TITE AMIE EST VACHE &bull; ELVIS PRESLEY MEAN WOMAN BLUES &bull; CHATS SAUVAGES (AVEC DICK RIVERS) LE JOUR J &bull; BOBBY DOSS I&rsquo;VE GOT YOU (WHERE I WANT YOU) &bull; CHAUSSETTES NOIRES AVEC EDDY MITCHELL CHÉRIE OH CHÉRIE &bull; PINGOUINS (AVEC LOU VINCENT) OH, LES FILLES ! &bull; HANK BALLARD SUGAREE.&nbsp;</p><p><br /></p><p><strong>&nbsp;CD 2 : </strong>JOHNNY HALLYDAY MON AMOUR OUBLIÉ &bull; TEDDY BEARS OH ! WHY &bull; CHAUSSETTES NOIRES (AVEC EDDY MITCHELL) LA BAMBA ROCK &bull; RITCHIE VALENS LA BAMBA &bull; FRANKIE JORDAN &amp; SYLVIE VARTAN PANNE D&rsquo;ESSENCE &bull; FLOYD ROBINSON OUT OF GAS &bull; DANNY BOY &amp; SES PÉNITENTS C&rsquo;EST ENCORE UNE SOURIS &bull; ADRIANO CELENTANO CIAO TI DIRO &bull; PIRATES (AVEC DANY LOGAN) TU METS LE FEU &bull; JERRY LEE LEWIS GREAT BALLS OF FIRE &bull; CHATS SAUVAGES (AVEC DICK RIVERS) TWIST &Agrave; SAINT-TROPEZ &bull; GUY LAFITTE TWIST &Agrave; SAINT TROPEZ &bull; CHATS SAUVAGES AVEC DICK RIVERS TWIST TWIST &bull; CHAKACHAS TWIST TWIST &bull; CHATS SAUVAGES (AVEC DICK RIVERS) OH ! BABY TU ME RENDS FOU &bull; CLIFF BENNETT I&rsquo;M IN LOVE WITH YOU &bull; JOHNNY HALLYDAY NOUS, QUAND ON S&rsquo;EMBRASSE &bull; JERRY LEE LEWIS HIGH SCHOOL CONFIDENTIAL &bull; RICHARD ANTHONY VEILLE BIEN SUR MON AMOUR &bull; BOBBY VEE TAKE GOOD CARE OF MY BABY &bull; HUGUES AUFRAY SANTIANO &bull; HIGHWAYMEN SANTIANO &bull; CLAUDE FRAN&Ccedil;OIS BELLES ! BELLES ! BELLES ! &bull; EDDIE HODGES GIRLS, GIRLS, GIRLS (MADE TO LOVE) &bull; EVERLY BROTHERS GIRLS, GIRLS, GIRLS (MADE TO LOVE).&nbsp;</p><p><br /></p><p><strong>&nbsp;CD 3 : </strong>JOHNNY HALLYDAY SERRE LA MAIN D&rsquo;UN FOU &bull; TITUS TURNER SHAKE THE HAND OF A FOOL &bull; PINGOUINS AVEC LOU VINCENT ET BIEN, CHERCHE ! &bull; COASTERS SEARCHIN&rsquo; &bull; VAUTOURS (AVEC VIC LAURENS) BE BOP BOOGIE BOY &bull; GENE VINCENT BE BOP BOOGIE BOY &bull; ROCKERS JE SUIS PR&Egrave;S DE TOI &bull; JOHNNY KIDD SO WHAT &bull; EL TORO &amp; LES CYCLONES (GUITARE : JACQUES DUTRONC) VINGTI&Egrave;ME ÉTAGE &bull; EDDIE COCHRAN TWENTY FLIGHT ROCK &bull; LONG CHRIS MA VERTE PRAIRIE &bull; CLIFF RICHARD EVERGREEN TREE &bull; FRAN&Ccedil;OISE HARDY OH OH CHÉRI &bull; BOBBY LEE TRAMMELL UH OH &bull; HENRI SALVADOR LE LION EST MORT CE SOIR &bull; TOKENS THE LION SLEEPS TONIGHT (WIMOWEH) &bull; JACKY MOULI&Egrave;RE JACKIE LA GUITARE &bull; DUANE EDDY (DANCE WITH THE) THE GUITAR MAN &bull; JOSÉ SALCY JE SUIS NÉ POUR PLEURER &bull; DION (I WAS) BORN TO CRY &bull; RICHARD ANTHONY J&rsquo;IRAI PLEURER SOUS LA PLUIE &bull; EVERLY BROTHERS CRYIN&rsquo; IN THE RAIN &bull; RICHARD ANTHONY J&rsquo;ENTENDS SIFFLER LE TRAIN &bull; HUGUES AUFRAY J&rsquo;ENTENDS SIFFLER LE TRAIN &bull; JOURNEYMEN 500 MILES.</p></p></p><br><br>"
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Comme pour tous les clich&eacute;s, il y a du vrai &ndash; vu de loin &ndash; et du caricatural &ndash; &agrave; y regarder de plus pr&egrave;s. Car, de fait, c&rsquo;est vrai&hellip; mais comme dans le monde entier&thinsp;; &agrave; cette &eacute;poque&thinsp;; et dans ce genre musical !<br />Traditionnellement, dans le cadre d&rsquo;une musique de genre, dont on s&rsquo;inspire, que l&rsquo;on revendique, que l&rsquo;on transmet, la reprise est intrins&egrave;que. Au moins dans un premier temps. Rock&rsquo;n&rsquo;roll, blues, rhythm&rsquo;n&rsquo;blues, country, folk(lore), rive gauche en sont les parfaits exemples. Sans parler du jazz, de la musique classique ou de l&rsquo;op&eacute;ra, o&ugrave; rarissimes sont les cr&eacute;ateurs contemporains. Ainsi ces prestigieux chefs d&rsquo;orchestre philharmoniques, qui se contentent de reproduire des partitions de si&egrave;cles pass&eacute;s, se gardant surtout d&rsquo;apporter la moindre note personnelle&thinsp;! On re-re-re joue ce que l&rsquo;on aime. Comme au th&eacute;&acirc;tre o&ugrave; l&rsquo;on reprend Moli&egrave;re, Racine, Shakespeare, Tch&eacute;khov, Feydeau&hellip;<br />Dans le cours d&rsquo;une gestation musicale personnelle, au moment de devenir artiste, le r&eacute;flexe est naturel d&rsquo;entonner ses mod&egrave;les, c&eacute;l&egrave;bres ou non, &eacute;cout&eacute;s durant les ann&eacute;es formatives, ceux qui ont d&eacute;clench&eacute; la vocation. Elvis Presley, les Beatles, Rolling Stones, Bob Dylan ont commenc&eacute; par chanter les chansons des autres. Et comment pour Johnny Hallyday ne pas d&eacute;marrer par Elvis Presley (Tutti Frutti), les Chaussettes Noires avec Gene Vincent (Be-Bop-A-Lula) ou les Chats Sauvages par encore Elvis (Mean Woman Blues, m&eacute;connaissable en Ma p&rsquo;tite amie est vache) ? Et si la langue est diff&eacute;rente, c&rsquo;est juste qu&rsquo;un ph&eacute;nom&egrave;ne a travers&eacute; les fronti&egrave;res.<br /></span><span class=Soustitre><br />ADAPT&rsquo;</span><span class=Texte><br />Mais surtout, pour revenir au clich&eacute; ancien, dans le cadre d&rsquo;&eacute;poques de moindre documentation, certaines choses ne pouvaient pas &ecirc;tre devin&eacute;es vues de France. Ainsi la pratique des maisons de disques hexagonales &eacute;tait de sous-titrer une chanson de son intitul&eacute; original dans le cas d&rsquo;une autre langue. Ce qui a accr&eacute;dit&eacute; cette id&eacute;e de reprises de masse envers des cr&eacute;ateurs patent&eacute;s. Faute d&rsquo;en savoir plus.<br />Mais, avec le recul, il s&rsquo;est av&eacute;r&eacute; que beaucoup de ces originaux &eacute;taient eux-m&ecirc;mes des reprises ! Sauf dans le cas de chansons sign&eacute;es Richard Penniman (si on sait qu&rsquo;il s&rsquo;agit de Little Richard !), Chuck Berry&hellip;, plus tard Lennon-McCartney ou Jagger-Richards, qui en Europe connaissait dans les ann&eacute;es 60 les vrais cr&eacute;ateurs de That&rsquo;s All Right Mama, Good Rockin&rsquo; Tonight, Mystery Train popularis&eacute;s par Elvis Presley par exemple ? Autre exemple, l&rsquo;Anglais Cliff Richard, abondamment adapt&eacute; en France, notamment par les Chats Sauvages, dont on a d&eacute;couvert r&eacute;cemment, au fur et &agrave; mesure, qu&rsquo;une partie de ces originaux &eacute;taient eux-m&ecirc;mes des reprises supra-obscures d&rsquo;origine am&eacute;ricaine.<br />Ainsi, de nombreux standards intangibles, associ&eacute;s imm&eacute;diatement &agrave; un artiste, ne sont-ils, apr&egrave;s ex&eacute;g&egrave;se, que des reprises : Just A Gigolo (Louis Prima), Rock Around The Clock (Bill Haley), Whole Lotta Shakin&rsquo; Goin&rsquo; On (Jerry Lee Lewis), Blueberry Hill (Fats Domino), Hound Dog, Love Me Tender, It&rsquo;s Now Or Never (Elvis Presley), La Bamba (Ritchie Valens), Georgia On My Mind (Ray Charles), Twist And Shout (Beatles), The House Of The Rising Sun (Animals), Go Now (Moody Blues), Hey Joe (Jimi Hendrix)&hellip; Voir encore Blue Suede Shoes, Tutti Frutti (Elvis Presley), Carol, Route 66 (Rolling Stones), With A Little Help From My Friends (Joe Cocker)&hellip; La liste est infinie.<br />Ainsi, hors musiques de film, le r&eacute;pertoire d&rsquo;Elvis Presley, de la premi&egrave;re &agrave; la derni&egrave;re chanson, est compos&eacute; au moins de trois quarts de reprises, comme chez Frank Sinatra ou Ray Charles. A quasi 100% chez Jerry Lee Lewis. Mais avec souvent des morceaux obscurs, inconnus vus de France. D&rsquo;o&ugrave; le lieu commun du style : Johnny, il a fait beaucoup d&rsquo;adapt&rsquo;, mais Elvis, c&rsquo;est ses chansons &agrave; lui ! Ce qui n&rsquo;enl&egrave;ve, bien s&ucirc;r, rien aux accr&eacute;dit&eacute;s popularisateurs : ils ont fait la chanson ! Quitte pour l&rsquo;approfondisseur &agrave; distinguer ensuite version originale et version de r&eacute;f&eacute;rence.<br /></span><span class=Soustitre>TWISTE &amp; CHANTE</span><span class=Texte><br />A celui qui reprocherait, sur le principe, le droit de Sylvie Vartan &agrave; endosser Twist And Shout par les Beatles (Twiste et chante), que r&eacute;pondre ? Que c&rsquo;est la reprise d&rsquo;un succ&egrave;s du groupe am&eacute;ricain les Isley Brothers, lui-m&ecirc;me transpos&eacute; des infortun&eacute;s cr&eacute;ateurs les Top Notes&hellip; le morceau &eacute;tant int&eacute;gralement calqu&eacute; sur un air du folklore mexicain : La Bamba !<br />Ou &agrave; Claude Fran&ccedil;ois, avec Si j&rsquo;avais un marteau, de cogner derri&egrave;re Trini Lopez et son If I Had A Hammer&hellip; d&eacute;j&agrave; interpr&eacute;t&eacute; par Peter, Paul &amp; Mary&hellip; apr&egrave;s le cr&eacute;ateur sous-hit-paradis&eacute; Pete Seeger.<br />Ou encore &agrave; Johnny Hallyday de courir derri&egrave;re Hey Joe, un air lui aussi du folklore, d&eacute;j&agrave; interpr&eacute;t&eacute; dans le giron rock par une demi-douzaine d&rsquo;artistes-groupes avant Jimi Hendrix. Et dont la version &ndash; certes de r&eacute;f&eacute;rence &ndash; de ce dernier est somme toute tr&egrave;s proche de la pr&eacute;c&eacute;dente par Tim Rose. Et sans l&rsquo;apport du grand texte pour le moins br&eacute;lien de Gilles Thibaut pour Johnny (&hellip;qui donnera lui-m&ecirc;me lieu &agrave; Hey Max, par les Charlots !).<br /></span><span class=Soustitre><br />SUCC&Egrave;S&hellip;</span><span class=Texte><br />Les motivations dans le choix de s&rsquo;adonner &agrave; la reprise sont nombreuses. Lesquelles peuvent se confondre.<br />Comme nous l&rsquo;avons vu, il y a la qu&ecirc;te d&rsquo;authenticit&eacute;, de renvoi de balle &agrave; ses r&eacute;f&eacute;rents. Ainsi le 30 cm Les rocks les plus terribles de Johnny Hallyday, en 1964, de reprises non pas de tubes mais de standards.<br />On trouve aussi tenter de populariser un contemporain vu au d&eacute;part comme difficile, tel Bob Dylan, comme l&rsquo;a fait en France l&rsquo;album Aufray chante Dylan, ou aux Etats-Unis Joan Baez, Peter, Paul &amp; Mary, les Byrds. Tout comme ici maints interpr&egrave;tes &agrave; l&rsquo;endroit de Georges Brassens, L&eacute;o Ferr&eacute;, Serge Gainsbourg.<br />Cela peut &ecirc;tre l&rsquo;occasion de s&rsquo;&eacute;vader de son univers habituel. Ainsi Edith Piaf avec L&rsquo;homme &agrave; la moto en 1955. Ou de s&rsquo;immerger dans une ambiance bien particuli&egrave;re tel Claude Nougaro avec Armstrong d&rsquo;apr&egrave;s le traditionnel gospel Go Down Moses, ou Hugues Aufray avec maints airs fleurant le voyage et les antipodes.<br />Il ne faut pas n&eacute;gliger &ndash; bien s&ucirc;r &ndash; la recherche du succ&egrave;s facile : ce qui a &eacute;t&eacute; N&deg;1 ailleurs le sera en France ! Les deux champions de cette pratique de facilit&eacute; sont Richard Anthony &ndash; pr&eacute;curseur &ndash; et Claude Fran&ccedil;ois (plus Dalida &agrave; ses d&eacute;buts). Alors m&ecirc;me que leur notori&eacute;t&eacute; est &agrave; un moment de nature &agrave; aimanter tous les auteurs-compositeurs de la place, elle leur octroie en m&ecirc;me temps une sorte de priorit&eacute; aupr&egrave;s des &eacute;diteurs sur les succ&egrave;s &eacute;trangers. Et ils pr&eacute;f&egrave;rent souvent cette seconde solution, quel que soit le style du morceau, du moment que c&rsquo;est un top-class&eacute; !<br />Mais parfois le cours des choses s&rsquo;inverse. Ainsi &ndash; contre-cas ultime &ndash;, Claude Fran&ccedil;ois qui verra l&rsquo;une de ses cr&eacute;ations, Comme d&rsquo;habitude, devenir l&rsquo;un des plus grands standards internationaux (My Way). Et une autre de ses chansons, Parce que je t&rsquo;aime mon enfant, &ecirc;tre &eacute;galement reprise par Elvis Presley (My Boy).<br /></span><span class=Soustitre>&hellip; ET BIDES</span><span class=Texte><br />Mais, comme pour tout ce qui rel&egrave;ve du spectacle, et fait pour ainsi dire son charme, le rapport entre succ&egrave;s d&rsquo;origine et succ&egrave;s de reprise est al&eacute;atoire. Les transpositions de She Loves You (Beatles, par les Chats Sauvages, Nancy Holloway) ou Satisfaction (Stones, par Eddy Mitchell) sont des bides. Mais les N&deg;1 patent&eacute;s, y compris en France, comme The House Of The Rising Sun (Animals) ou Black Is Black (Los Bravos) sont deux super-tubes pour Johnny Hallyday (Le p&eacute;nitencier, Noir c&rsquo;est noir).<br />A contrario le traditionnel am&eacute;ricain 500 Miles, qui n&rsquo;a jamais &eacute;t&eacute; un succ&egrave;s significatif pour ses nombreux interpr&egrave;tes, devient en France en 1962 l&rsquo;un des plus gros cartons de la d&eacute;cennie via Richard Anthony et son J&rsquo;entends siffler le train&hellip; alors que Hugues Aufray reste dans le strict anonymat avec le m&ecirc;me titre au m&ecirc;me moment.<br />Plus tard &eacute;galement le morceau inconnu Waterloo Road devient l&rsquo;arc de triomphe de Joe Dassin en tant que Les Champs-Elys&eacute;es.<br />Certains cas sont &eacute;tonnants. Ainsi Sugaree, &eacute;crit par Marty Robbins, mais chant&eacute; notamment par Rusty York et Hank Ballard. Les Pingouins s&rsquo;inspirent du premier pour Oh, les filles ! et les Chaussettes Noires du second pour Ch&eacute;rie oh ch&eacute;rie, personne ne se rendant compte sur le moment qu&rsquo;il s&rsquo;agit de la m&ecirc;me chanson (et avec m&ecirc;me un cr&eacute;dit de compositeur diff&eacute;rent) !<br />A une &eacute;poque o&ugrave; proposer une maquette finalis&eacute;e &agrave; un artiste &eacute;tait peu fr&eacute;quent, la reprise offre le confort du connu, par le fait que l&rsquo;arrangement, l&rsquo;ambiance, voir la fa&ccedil;on de chanter sont d&eacute;j&agrave; pos&eacute;s. Ceci avanc&eacute;, le r&eacute;sultat final peut tr&egrave;s bien osciller entre la copie conforme et la version tr&egrave;s personnelle, voire m&eacute;connaissable. C&rsquo;est le cas &eacute;minent des Chats Sauvages (Ma p&rsquo;tite amie est vache, C&rsquo;est le jour J, Est-ce que tu le sais, C&rsquo;est pas s&eacute;rieux&hellip;) et des autres groupes tels les Chaussettes Noires (Be bop a lula, Si seulement, Eddie sois bon, Je t&rsquo;aime trop&hellip;), Pirates (Tu mets le feu) ou Pingouins (Cherche !). Selon le cas, jou&eacute;es d&rsquo;apr&egrave;s les aptitudes propres ou avec une optique puriste guitare-basse-batterie, donc sans piano, guitare s&egrave;che voire saxophone, les versions sont transfigur&eacute;es et se justifient magnifiquement.<br />Dans certains &ndash; rares &ndash; cas, un snobisme poussera m&ecirc;me &agrave; la fausse adaptation, avec un sous-titre en anglais invent&eacute; ! Ainsi Richard Anthony (Non, je ne pourrais pas/Black Mood), Dick Rivers (Dans ma vall&eacute;e/In My Valley). Ou jouant l&rsquo;ambigu&iuml;t&eacute; avec des pseudos d&rsquo;auteur exotiques : Chariot (Petula Clark), La Longue Marche (Eddy Mitchell), sign&eacute;s J.W. Stole &amp; Del Roma&hellip; alias Franck Pourcel &amp; Paul Mauriat ! Ou encore chez Johnny Hallyday un sous-titre shakespearien alors que l&rsquo;&oelig;uvre a &eacute;t&eacute; con&ccedil;ue sp&eacute;cialement pour lui par ses musiciens Micky Jones &amp; Tommy Brown, certes anglais.<br /></span><span class=Soustitre>SON/SENS</span><span class=Texte><br />Autre clich&eacute;, celui de l&rsquo;&eacute;dulcoration des textes de base am&eacute;ricains rock&rsquo;n&rsquo;roll. Sauf exception, nous ne sommes pas dans le cadre d&rsquo;une chanson &agrave; texte. Ainsi, l&rsquo;auteur fran&ccedil;ais qui arriverait &agrave; &eacute;dulcorer le sens profond de Be-Bop-A-Lula, Tutti Frutti, Bama Lama Bamaloo, Hey-Hey-Hey-Hey, B-I-Bickey-Bi, Bo-Bo-Go, Da Doo Ron Ron, Twist And Shout (litt&eacute;ralement twiste et crie) m&eacute;riterait d&rsquo;entrer directement &agrave; l&rsquo;Acad&eacute;mie fran&ccedil;aise ! Autrement dit sans vote.<br />En mati&egrave;re de rock, on peut distinguer deux fa&ccedil;ons de pratiquer l&rsquo;adaptation. Celle bas&eacute;e sur le sens, qui ne recoupe pas forc&eacute;ment la sonorit&eacute; d&rsquo;origine&thinsp;; et celle sur le son, qui ne suit pas automatiquement l&rsquo;anglais dans le texte. Cas d&rsquo;&eacute;cole : C&rsquo;mon Everybody d&rsquo;Eddie Cochran, qui donne le sonore Comment vas-tu mentir par Eddy Mitchell en 1963, et le litt&eacute;ral Venez tous avec moi par Johnny Hallyday en 1974, pas tr&egrave;s heureux. Et, plus anecdotique, Shake, Rattle And Roll de Bill Halley endoss&eacute; en Faire un ch&egrave;que en bois c&rsquo;est dr&ocirc;le par le fac&eacute;tieux Eddy ! Mais aussi ni l&rsquo;un ni l&rsquo;autre comme Au rythme et au blues par Johnny d&rsquo;apr&egrave;s Roll Over Beethoven de Chuck Berry.<br />Au tout d&eacute;but des ann&eacute;es 60, la premi&egrave;re grande source de reprise est Elvis Presley, venant ensuite Cliff Richard, Gene Vincent (sp&eacute;cialement pour les Chaussettes Noires), Ray Charles. En avan&ccedil;ant dans la d&eacute;cennie, arrivent Chuck Berry, les Rolling Stones et surtout les Beatles.<br />Si la majorit&eacute; des auteurs sacemis&eacute;s sont signataires d&rsquo;adaptations, tels Pierre Delano&euml; et Jacques Plante, les plus prolifiques sont Georges Aber, Andr&eacute; Salvet et Ralph Bernet (qui se partage avec des cr&eacute;ations). S&rsquo;ils signent surtout des originaux, Jil &amp; Jan, auteurs des d&eacute;buts de Johnny Hallyday, sont particuli&egrave;rement savoureux dans de rares transpositions, tels Elle est terrible (Somethin&rsquo; Else d&rsquo;Eddie Cochran) ou La bagarre (Trouble d&rsquo;Elvis), ou encore pour Vic Laurens C&rsquo;est la vie (You Never Can Tell de Chuck Berry).<br />La pratique des adaptations s&rsquo;amoindrira au milieu des ann&eacute;es 60. D&rsquo;une part avec l&rsquo;arriv&eacute;e d&rsquo;une nouvelle g&eacute;n&eacute;ration autosuffisante (Nino Ferrer, Antoine, Michel Polnareff, Jacques Dutronc&hellip;), montrant m&ecirc;me l&rsquo;exemple &agrave; ceux de la pr&eacute;c&eacute;dente. De l&rsquo;autre avec le succ&egrave;s direct, sans interm&eacute;diaire, des r&eacute;pertoires &eacute;trangers.<br />Mais l&rsquo;abreuvement &agrave; certaines sources ne dispara&icirc;tra pas. Cela marquera m&ecirc;me l&rsquo;heure de la r&eacute;surrection pour Eddy Mitchell avec en 1974 &ndash; &agrave; contre-courant cette fois ! &ndash; l&rsquo;album Rocking in Nashville.<br /></span><span class=Soustitre>Pierre LAYANI</span><span class=Texte><br />Juke Box Magazine<br /></span><span class=Source><br />Production, directeur artistique : Fran&ccedil;ois Jouffa.<br />Compilation musicale : Pierre Layani.<br />Montage et mixage : Christophe H&eacute;nault, Art &amp; Son Studio, Paris.<br />Documents et photos : collection Pierre Layani, <br />avec les archives de la Phototh&egrave;que Rancurel.<br />Photo de couverture : &copy; Roger Kasparian.<br />Merci &agrave; Jean-William Thoury, Jacques Leblanc, Christian Salset.<br />&copy; FRÉMEAUX &amp; ASSOCIÉS 2017</span><span class=Texte><br /></span><span class=Soustitre2><br />The Birth Of Y&eacute;y&eacute;, Original and Dubbed, 1955-1962<br /></span><span class=Soustitre>by Pierre Layani &amp; Fran&ccedil;ois Jouffa</span><span class=Texte><br />One of the great clich&eacute;s tacked to the French rock-pop music of the Sixties &mdash; the style known as y&eacute;y&eacute; &mdash; is that the music contained a large number of reprises or adaptations. A careful look will tell you that, like all clich&eacute;s, the statement has some truth in it (seen from a distance) but is also a caricature if you look more closely. Because in fact it was actually true&hellip; and for the whole world, not just France! Except that it was true then and for this genre of music!<br />In the course of a person&rsquo;s own musical gestation, at the moment you become an artist, there&rsquo;s a natural reflex to break into song like your models. They can be famous or not, but these are the models heard during your formative years, the ones who triggered your vocation. Elvis Presley, The Beatles, The Rolling Stones and Bob Dylan all began by singing the songs of others. So how could Johnny Hallyday not begin the same way, with Elvis Presley (Tutti Frutti)? Or the Chaussettes Noires with Gene Vincent (Be-Bop-A-Lula)? Or the Chats Sauvages with (again) Elvis (Mean Woman Blues, totally unrecognizable as Ma p&rsquo;tite amie est vache)? And if the language is different, it&rsquo;s just because a phenomenon crossed borders.<br /></span><span class=Soustitre><br />ADAPTATIONS?</span><span class=Texte><br />Business-practise at French record-companies was to subtitle a song alongside its original title when that original was in another language. It lent substance to this notion of reprises en masse among obvious creators. When they didn&rsquo;t know better.<br />But with hindsight it turned out that many of these &ldquo;originals&rdquo; were adaptations themselves. And, except for songs by Richard Penniman (unless you didn&rsquo;t know it was Little Richard&rsquo;s real name), or those by Chuck Berry &mdash; and later, Lennon-McCartney or Jagger-Richards &mdash;, who (in Sixties&rsquo; Europe) knew the real creators of That&rsquo;s All Right Mama, Good Rockin&rsquo; Tonight or Mystery Train? Elvis Presley, for instance, made all of those songs popular. Another example is British singer Cliff Richard, who was abundantly adapted in France (notably by the Chats Sauvages.) With advances in investigation, it was recently revealed that some of those &ldquo;originals&rdquo; were in fact (very) obscure reprises originating in America.<br />After analysis, numerous intangible standards that had been immediately associated with one artist show themselves to be merely reprises: Just A Gigolo (Louis Prima), Rock Around The Clock (Bill Haley), Whole Lotta Shakin&rsquo; Goin&rsquo; On (Jerry Lee Lewis), Blueberry Hill (Fats Domino), Hound Dog, Love Me Tender, It&rsquo;s Now Or Never (Elvis Presley), La Bamba (Ritchie Valens), Georgia On My Mind (Ray Charles), Twist And Shout (Beatles), The House Of The Rising Sun (Animals), Go Now (Moody Blues), Hey Joe (Jimi Hendrix)&hellip; Not to mention Blue Suede Shoes and Tutti Frutti (Elvis Presley), Carol and Route 66 (The Rolling Stones), or With A Little Help From My Friends (Joe Cocker). The list is endless. One result was that, apart from his film music, three-quarters of Elvis Presley&rsquo;s repertoire &mdash; from the first song to the last &mdash; was made up of reprises, as was that of Frank Sinatra or Ray Charles. In the case of Jerry Lee Lewis, the figure is 100%! <br /></span><span class=Soustitre><br />&ldquo;TWIST ET CHANTE&rdquo;</span><span class=Texte><br />What can you say in answer to the reproach made against Sylvie Vartan for picking up The Beatles&rsquo; Twist And Shout and calling the song Twiste et chante? Well, you might say that it&rsquo;s the reprise of a hit by an American group called The Isley Brothers, itself transposed by those ill-fortuned creators known as The Top Notes&hellip; and that their piece was a carbon copy of the Mexican folk tune La Bamba!<br />HITS&hellip;<br />Many are the motivations behind choosing to indulge in a reprise. And they can be confused&hellip; One, as we&rsquo;ve already seen, is the search for authenticity, for returning a favour to one&rsquo;s references. This can provide an opportunity to escape from an artist&rsquo;s usual universe. Take Edith Piaf, for instance, with L&rsquo;homme &agrave; la moto in 1955...<br />Not to be neglected &ndash; of course &ndash; is the search for an easy hit: if the song has been a N&deg;1 hit elsewhere, then it will be in France, too! The two champion practitioners of facility go by the names of Richard Anthony &ndash; a precursor &ndash; and Claude Fran&ccedil;ois (together with Dalida at her debuts). Just when their celebrity had reached a point when it was capable of attracting every songwriter in the business, it granted them, at the same time, a kind of priority with publishers who held the rights to foreign hits. And the former often preferred this second solution no matter what the style of the song, provided that it was at the top of the sales-charts!<br />But sometimes the course of events could be reversed: take the ultimate counter-argument, Claude Fran&ccedil;ois, who would see one of his own creations, Comme d&rsquo;habitude, turn into one of the greatest international standards ever: My Way. And another of his songs, Parce que je t&rsquo;aime mon enfant, would also be reprised by Elvis Presley as My Boy.<br /></span><span class=Soustitre><br />&hellip; AND FLOPS</span><span class=Texte><br />But, as with all those things in the world of entertainment that contribute to its charm, the rapport between the success of the original and the success of its reprise is random. Material proof of this comes with the traditional American song 500 Miles, a song that never provided any of its numerous performers with major success. But it became one of the greatest hits of the decade in France, thanks to Richard Anthony who sang, J&rsquo;entends siffler le train (yes, &ldquo;500 Miles&rdquo; had become &ldquo;I can hear the train whistle&rdquo;&hellip;) <br />Some cases are astonishing. Sugaree, for example, was penned by Marty Robbins but sung notably by Rusty York and Hank Ballard. The former provided the French group Les Pingouins with the inspiration for Oh, les filles!, and Ballard inspired the Chaussettes Noires&rsquo; song called Ch&eacute;rie oh ch&eacute;rie, but neither realised at the time that it was the same song (it was even credited to a different composer!)<br />In an age when proposing a finished demo-tape or &ldquo;demonstration copy&rdquo; to an artist was hardly frequent, the reprise had the comfort of being known, in that the arrangement, the atmosphere, and even the way it was sung, had already been laid down. This being the case, the final result could well oscillate between an accurate copy and a version that was highly personal, indeed unrecognizable. Depending on which of the latter the new versions actually were, and whether they were played according to the artists&rsquo; own abilities, or seen from a purist guitar-bass-drums angle (and therefore without piano, acoustic guitar or saxophone), the resulting versions could be transfigured and therefore magnificently justifiable.<br /></span><span class=Soustitre>SOUND/SENSE</span><span class=Texte><br />Another clich&eacute;: the watering down of basic American rock &lsquo;n&rsquo; roll lyrics. In most cases, the songs in this context are not literary works set to music. Where rock is concerned, one can make out two methods in which adaptation was practised: one based on meaning, which didn&rsquo;t necessarily tie in with the sound of the original; and another, based on sound, which didn&rsquo;t automatically follow the English lyrics in the initial song. <br />At the very beginning of the Sixties, the first major source for reprises was Elvis Presley, with Cliff Richard coming after, along with Gene Vincent (especially where the Chaussettes Noires were concerned), and Ray Charles. Going further into the decade we can find Chuck Berry, The Rolling Stones and, above all, The Beatles.<br />Whereas most of those officially registered as songwriters with the French copyrights&rsquo; society SACEM did put their names to adaptations &mdash; writers like Pierre Delano&euml; or Jacques Plante &mdash; the most prolific were Georges Aber, Andr&eacute; Salvet and Ralph Bernet (with the latter also signing original works.) Jil &amp; Jan, on the other hand, even if they wrote original songs above all (as Johnny Hallyday&rsquo;s writers at his debuts), were a tandem that produced some particularly tasty lyrics in their rare transpositions, such as Elle est terrible (Eddie Cochran&rsquo;s Somethin&rsquo; Else), La bagarre (Elvis&rsquo; song Trouble), or again the adaptation C&rsquo;est la vie that they wrote for Vic Laurens (based on Chuck Berry&rsquo;s You Never Can Tell).<br />The practice would gradually diminish towards the middle of the Sixties with, on the one hand, the arrival of a new generation of self-sufficient artists &mdash; Nino Ferrer, Antoine, Michel Polnareff, Jacques Dutronc &mdash; who even set an example for their elders, and, on the other hand, with the advent of more direct successes for foreign repertoire, which achieved hits without any intermediaries at all.<br /></span><span class=Soustitre>Pierre LAYANI</span><span class=Texte><br />Juke Box Magazine<br />Adapted into English by Martin DAVIES<br /></span><span class=Source>Produced for release by<br />Fran&ccedil;ois Jouffa.<br />Music selected by<br />Pierre Layani.<br />Edited and mixed by<br />Christophe H&eacute;nault, Art &amp; Son Studio, Paris.<br />Documents and photos<br />Collection Pierre Layani with the archives <br />of the Rancurel photo library.<br />Front cover photography <br />&copy; Roger Kasparian.<br />Thanks to Jean-William Thoury, <br />Jacques Leblanc, Christian Salset.<br />&copy; Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s 2017</span><span class=Texte><br />DISCOGRAPHIE <br /></span><span class=Soustitre2><br />DISQUE 1</span><span class=Texte><br />ÉDITH PIAF<br />1 - L&rsquo;homme &agrave; la moto (2&rsquo;04)<br />J. Leiber-M. Stoller/ J. Dr&eacute;jac 12/55<br />CHEERS<br />2 - Black Denim Trousers And Motorcycle Boots (2&rsquo;09)<br />J. Leiber-M. Stoller 1955<br />MAC-KAC<br />3 - T&rsquo;es pas tomb&eacute; sur la t&ecirc;te (2&rsquo;15) <br />R. Guidry/ F. Bonifay 05/56<br />BILL HALEY<br />4 - See You Later Alligator (2&rsquo;45)<br />R. Guidry 01/56<br />Ir&Egrave;ne McNeil<br />5 - Rock A Beatin&rsquo; Boogie (1&rsquo;33) <br />B. Haley 1957<br />BILL HALEY<br />6 - Rock-A-Beatin&rsquo; Boogie (2&rsquo;19)<br />B. Haley 10/55<br />DALIDA<br />7 - La chanson d&rsquo;Orph&eacute;e (2&rsquo;48)<br />A. de Moraes-L. Bonfa/ F. Ll&eacute;nas 07/59<br />JO&Agrave;O GILBERTO<br />8 - Manh&agrave; de Carnaval (2&rsquo;48)<br />A. de Moraes-L. Bonfa 1959<br />RICHARD ANTHONY<br />9 - Nouvelle vague (2&rsquo;32)<br />J. Leiber-M. Stoller/ A. Canfora-R. Anthony 10/59<br />COASTERS<br />10 - Three Cool Cats (2&rsquo;09)<br />J. Leiber-M. Stoller 01/59<br />JOHNNY HALLYDAY<br />11 - Souvenirs, souvenirs (2&rsquo;10)<br />C. Coben/ F. Bonifay 06/60<br />BARBARA EVANS<br />12 - Souvenirs (2&rsquo;02)<br />C. Coben 1959<br />JOHNNY HALLYDAY<br />13 - Kili watch (2&rsquo;43)<br />G. Derse/ Jil &amp; Jan 11/60<br />COUSINS<br />14 - Kili watch (2&rsquo;37)<br />G. Derse 1960<br />CHAUSSETTES NOIRES avec Eddy Mitchell<br />15 - Tu parles trop (1&rsquo;47)<br />J. Jones-R. Hall/ G. Aber 01/61<br />JOE JONES<br />16 - You Talk Too Much (2&rsquo;36)<br />J. Jones-R. Hall 1960<br />JOHNNY HALLYDAY<br />17 - Mon septi&egrave;me ciel (1&rsquo;56)<br />Dixon-Wiener/ Jil &amp; Jan 01/61<br />SAL MINEO<br />18 - Seven Steps To Love (2&rsquo;11)<br />Dixon-Wiener 1958<br />CHAT SAUVAGES avec Dick Rivers<br />19 - Ma p&rsquo;tite amie est vache (1&rsquo;54)<br />C. DeMetrius/ P. Guitton 05/61<br />ELVIS PRESLEY<br />20 - Mean Woman Blues (2&rsquo;16)<br />C. DeMetrius 1957<br />CHATS SAUVAGES avec Dick Rivers<br />21 - Le jour J (1&rsquo;44)<br />B. Boss/ P. Saka 05/61<br />BOBBY DOSS<br />22 - I&rsquo;ve Got You (Where I Want You) (2&rsquo;16)<br />B. Doss 03/61<br />CHAUSSETTES NOIRES avec Eddy Mitchell<br />23 - Ch&eacute;rie oh ch&eacute;rie (2&rsquo;34)<br />G. Kelly/ C. Moine 05/61<br />PINGOUINS avec Lou Vincent<br />24 - Oh, les filles ! (2&rsquo;13)<br />M. Robbins/ E. Vartan 02/62<br />HANK BALLARD<br />25 - Sugaree (2&rsquo;53)<br />M. Robbins<br /></span><span class=Soustitre2><br />DISQUE 2</span><span class=Texte><br />JOHNNY HALLYDAY<br />1 - Mon amour oubli&eacute; (2&rsquo;)<br />P. Spector/ C. Nicolas-G. Garvarentz 1960<br />TEDDY BEARS<br />2 - Oh ! Why (2&rsquo;29)<br />P. Spector 1959<br />CHAUSSETTES NOIRES avec Eddy Mitchell<br />3 - La Bamba rock (1&rsquo;47)<br />Adapt. J. Bouch&eacute;ty 04/61<br />RITCHIE VALENS<br />4 - La Bamba (2&rsquo;06)<br />Adapt. R. Valens 11/58<br />FRANKIE JORDAN &amp; SYLVIE VARTAN<br />5 - Panne d&rsquo;essence (2&rsquo;16)<br />J.D. Loudermilk- G. Aber- D. Frank 05/61<br />FLOYD ROBINSON<br />6 - Out Of Gas (2&rsquo;06)<br />J.D. Loudermilk 1959<br />DANNY BOY &amp; SES PÉNITENTS<br />7 - C&rsquo;est encore une souris (2&rsquo;02)<br />C. Reverberi-Calabrese/ P. Louki 1961<br />ADRIANO CELENTANO<br />8 - Ciao ti diro (2&rsquo;38)<br />C. Reverberi-Calabrese 1959<br />PIRATES avec Dany Logan<br />9 - Tu mets le feu (1&rsquo;44)<br />J. Hammer-O. Blackwell/ P. Saka 09/61<br />JERRY LEE LEWIS<br />10 - Great Balls Of Fire (1&rsquo;51) <br />J. Hammer-O. Blackwell 11/57<br />CHATS SAUVAGES avec Dick Rivers<br />11 - Twist &agrave; Saint-Tropez (1&rsquo;45)<br />G. Lafitte-M. Solal/ A. Salvet 10/61<br />GUY LAFITTE<br />12 - Twist &agrave; Saint-Tropez (2&rsquo;34)<br />G. Lafitte-M. Solal 10/61<br />CHATS SAUVAGES avec Dick Rivers<br />13 - Twist twist (2&rsquo;06)<br />Pagano-Loti-T. Madinez/ M. T&eacute;z&eacute; 10/61<br />CHAKACHAS<br />14 - Twist twist (2&rsquo;18)<br />Pagano-Loti-T. Madinez 10/61<br />CHATS SAUVAGES avec Dick Rivers<br />15 - Oh ! Baby tu me rends fou (1&rsquo;30)<br />C. Bennett-R. Duke/ G. Aber 10/61<br />CLIFF BENNETT<br />16 - I&rsquo;m In Love With You (2&rsquo;18)<br />C. Bennett-R. Duke 07/61<br />JOHNNY HALLYDAY<br />17 - Nous, quand on s&rsquo;embrasse (2&rsquo;38)<br />R. Hargrave-J.L. Lewis/ Jil&amp;Jan 09/61<br />JERRY LEE LEWIS<br />18 - High School Confidential (2&rsquo;29)<br />R. Hargrave-J.L. Lewis 05/58<br />RICHARD ANTHONY<br />19 - Veille bien sur mon amour (2&rsquo;12)<br />C. King-G. Goffin/ P. Delano&euml; 1961<br />BOBBY VEE<br />20 - Take Good Care Of My Baby (2&rsquo;27)<br />C. King-G. Goffin 08/61<br />HUGUES AUFRAY<br />21 - Santiano (2&rsquo;13)<br />D. Fisher/ J. Plante 12/61<br />HIGHWAYMEN<br />22 - Santiano (2&rsquo;08)<br />D. Fisher 1961<br />CLAUDE FRAN&Ccedil;OIS<br />23 - Belles ! Belles ! Belles ! (2&rsquo;13)<br />P. Everly/ C. Fran&ccedil;ois- V. Buggy&nbsp; 10/62<br />EDDIE HODGES<br />24 - Girls, Girls, Girls <br />(Made To Love) (2&rsquo;26)<br />P. Everly 1962<br />EVERLY BROTHERS<br />25 - Girls, Girls, Girls (Made To Love) (2&rsquo;01)<br />P. Everly 10/60<br /></span><span class=Soustitre2><br />DISQUE 3</span><span class=Texte><br />JOHNNY HALLYDAY<br />1 - Serre la main d&rsquo;un fou (2&rsquo;43)<br />M. Singleton/ Jil&amp;Jan 05/62<br />TITUS TURNER<br />2 - Shake The Hand Of A Fool (2&rsquo;03)<br />M. Singleton 1961<br />PINGOUINS avec Lou Vincent<br />3 - Et bien, cherche ! (2&rsquo;35)<br />J. Leiber-M. Stoller/ G. Vesta 04/62<br />COASTERS<br />4 - Searchin&rsquo; (2&rsquo;40)<br />J. Leiber-M. Stoller 03/57<br />VAUTOURS avec Vic Laurens<br />5 - Be bop boogie boy (1&rsquo;45)<br />G. Vincent/ J. Plante 1962<br />GENE VINCENT<br />6 - Be Bop Boogie Boy (1&rsquo;48)<br />G. Vincent 11/58<br />ROCKERS<br />7 - Je suis pr&egrave;s de toi (2&rsquo;01)<br />Crompton-Jones/ David 1962<br />JOHNNY KIDD<br />8 - So What (2&rsquo;25)<br />Crompton-Jones 09/61<br />EL TORO &amp; LES CYCLONES <br />(guitare : Jacques Dutronc)<br />9 - Vingti&egrave;me &eacute;tage (1&rsquo;40)<br />Fairchild-E. Cochran&nbsp; 1962<br />EDDIE COCHRAN<br />10 - Twenty Flight Rock (1&rsquo;44)<br />Fairchild-E. Cochran&nbsp; 1957<br />LONG CHRIS<br />11 - Ma verte prairie (2&rsquo;31)<br />A. Schroeder-W. Gold/ G. Vesta-H. Kubnick 1962<br />CLIFF RICHARD<br />12 - Evergreen Tree (2&rsquo;40)<br />A. Schroeder-W. Gold 1960<br />FRAN&Ccedil;OISE HARDY<br />13 - Oh oh ch&eacute;ri (2&rsquo;19)<br />B.L. Trammell/ Jil&amp;Jan 06/62<br />BOBBY LEE TRAMMELL<br />14 - Uh Oh (2&rsquo;26)<br />B.L. Trammell 1958<br />HENRI SALVADOR<br />15 - Le lion est mort ce soir (2&rsquo;43)<br />P. Campbell-H. Peretti-L. Creatore-G. Weiss-A. Stanton/ H. Salvador 1962<br />TOKENS<br />16 - The Lion Sleeps Tonight (Wimoweh) (2&rsquo;40)<br />P. Campbell-H. Peretti-L. Creatore-G. Weiss-A. Stanton 1961<br />JACKY MOULI&Egrave;RE<br />17 - Jackie la Guitare (2&rsquo;24)<br />L. Hazlewood-D. Eddy/ H. Salvador 1962<br />DUANE EDDY<br />18 - (Dance With The) The Guitar Man (2&rsquo;41)<br />L. Hazlewood-D. Eddy 09/62<br />JOSÉ SALCY<br />19 - Je suis n&eacute; pour pleurer (2&rsquo;14)<br />D. DiMuci/ J. Salcy 1962<br />DION<br />20 - (I Was) Born To Cry (2&rsquo;25)<br />D. DiMuci 1962<br />RICHARD ANTHONY<br />21 - J&rsquo;irai pleurer sous la pluie (2&rsquo;)<br />H. Greenfield-C. King/ R. Anthony 1962<br />EVERLY BROTHERS<br />22 - Cryin&rsquo; In The Rain (1&rsquo;57)<br />H. Greenfield-C. King 1962<br />RICHARD ANTHONY<br />23 - J&rsquo;entends siffler le train (3&rsquo;20)<br />E. West/ J. Plante 1962<br />HUGUES AUFRAY<br />24 - J&rsquo;entends siffler le train (2&rsquo;50)<br />E. West/ J. Plante 06/62<br />JOURNEYMEN<br />25 - 500 Miles (3&rsquo;11)<br />E. West 1961<br />M&ecirc;me si cela avait d&eacute;marr&eacute; d&egrave;s la fin des ann&eacute;es 50, l&rsquo;apparition du rock en France en 1960-61, import&eacute; des Etats-Unis, instaure une pratique courante de la reprise, ou adaptation. Johnny Hallyday, Richard Anthony, Sylvie Vartan et tous les groupes de rock se plient &agrave; cet exercice. Mais le N&deg;1 am&eacute;ricain n&rsquo;est pas forc&eacute;ment N&deg;1 fran&ccedil;ais, et vice-versa. Et certaines versions sont transfigur&eacute;es, presque des re-cr&eacute;ations, et n&rsquo;en d&eacute;gagent que plus de saveur. En voici un panorama sur 3 CD, qui de 1955 &agrave; 1962 met en perspectives les titres principalement am&eacute;ricains et fran&ccedil;ais, avec des VO quasi-inconnues, r&eacute;alis&eacute; par Fran&ccedil;ois Jouffa et Pierre Layani. &nbsp;&nbsp; <br /></span></p><p align=justify><span class=Soustitre>Patrick Fr&eacute;meaux</span><span class=Texte><br /></span></p><p align=justify><span class=Texte><br /></span></p><p align=justify><span class=Texte>Even if they already existed before the end of the Fifties, French imports of American rock soon gave rise to the common practise known as a &ldquo;reprise&rdquo; or adaptation, an exercise that had many adepts including Johnny Hallyday, Richard Anthony and Sylvie Vartan, and all the rock groups. But being &ldquo;N&deg;1 in America&rdquo; didn&rsquo;t necessarily produce a French N&deg;1, or vice versa, and some of the reprises were transfigured to become practically new inventions, and they were all the tastier for it. This 3CD overview taking in the years 1955-1962 puts mostly American and French titles in perspective thanks to some almost totally unknown original versions, selected here by Fran&ccedil;ois Jouffa and Pierre Layani. &nbsp;&nbsp; &nbsp;Patrick Fr&eacute;meaux<br /><strong>CD 1 :</strong> 1 - ÉDITH PIAF L&rsquo;homme &agrave; la moto (2&rsquo;04) &bull; 2 - CHEERS Black Denim Trousers And Motorcycle Boots (2&rsquo;09) &bull; 3 - MAC-KAC T&rsquo;es pas tomb&eacute; sur la t&ecirc;te (2&rsquo;15) &bull; 4 - BILL HALEY See You Later Alligator (2&rsquo;45) &bull; 5 - Ir&Egrave;ne McNeil Rock A Beatin&rsquo; Boogie (1&rsquo;33) &bull; 6 - BILL HALEY Rock-A-Beatin&rsquo; Boogie (2&rsquo;19) &bull; 7 - DALIDA La chanson d&rsquo;Orph&eacute;e (2&rsquo;48) &bull; 8 - JO&Agrave;O GILBERTO Manh&agrave; de Carnaval (2&rsquo;48) &bull; 9 - RICHARD ANTHONY Nouvelle vague (2&rsquo;32) &bull; 10 - COASTERS Three Cool Cats (2&rsquo;09) &bull; 11 - JOHNNY HALLYDAY Souvenirs, souvenirs (2&rsquo;10) &bull; 12 - BARBARA EVANS Souvenirs (2&rsquo;02) &bull; 13 - JOHNNY HALLYDAY Kili watch (2&rsquo;43) &bull; 14 - COUSINS Kili watch (2&rsquo;37) &bull; 15 - CHAUSSETTES NOIRES avec Eddy Mitchell Tu parles trop (1&rsquo;47) &bull; 16 - JOE JONES You Talk Too Much (2&rsquo;36) &bull; 17 - JOHNNY HALLYDAY Mon septi&egrave;me ciel (1&rsquo;56) &bull; 18 - SAL MINEO Seven Steps To Love (2&rsquo;11) &bull; 19 - CHAT SAUVAGES avec Dick Rivers Ma p&rsquo;tite amie est vache (1&rsquo;54) &bull; 20 - ELVIS PRESLEY Mean Woman Blues (2&rsquo;16) &bull; 21 - CHATS SAUVAGES avec Dick Rivers Le jour J (1&rsquo;44) &bull; 22 - BOBBY DOSS I&rsquo;ve Got You (Where I Want You) (2&rsquo;16) &bull; 23 - CHAUSSETTES NOIRES avec Eddy Mitchell Ch&eacute;rie oh ch&eacute;rie (2&rsquo;34) &bull; 24 - PINGOUINS avec Lou Vincent Oh, les filles ! (2&rsquo;13) &bull; 25 - HANK BALLARD Sugaree (2&rsquo;53).</span></p><p align=justify><span class=Texte><br /></span></p><p align=justify><span class=Texte><strong>CD 2</strong> : 1- JOHNNY HALLYDAY Mon amour oubli&eacute; (2&rsquo;) &bull; 2 - TEDDY BEARS Oh ! Why (2&rsquo;29) &bull; 3 - CHAUSSETTES NOIRES avec Eddy Mitchell La Bamba rock (1&rsquo;47) &bull; 4- RITCHIE VALENS La Bamba (2&rsquo;06) &bull; 5 - FRANKIE JORDAN &amp; SYLVIE VARTAN Panne d&rsquo;essence (2&rsquo;16) &bull; 6 - FLOYD ROBINSON Out Of Gas (2&rsquo;06) &bull; 7 - DANNY BOY &amp; SES PÉNITENTS C&rsquo;est encore une souris (2&rsquo;02) &bull; 8 - ADRIANO CELENTANO Ciao ti diro (2&rsquo;38) &bull; 9 - PIRATES avec Dany Logan Tu mets le feu (1&rsquo;44) &bull; 10 - JERRY LEE LEWIS Great Balls Of Fire (1&rsquo;51) &bull; 11- CHATS SAUVAGES avec Dick Rivers Twist &agrave; Saint-Tropez (1&rsquo;45) &bull; 12 - GUY LAFITTE Twist &agrave; Saint-Tropez (2&rsquo;34) &bull; 13 - CHATS SAUVAGES avec Dick Rivers Twist twist (2&rsquo;06) &bull; 14 - CHAKACHAS Twist twist (2&rsquo;18) &bull; 15 - CHATS SAUVAGES avec Dick Rivers Oh ! Baby tu me rends fou (1&rsquo;30) &bull; 16 - CLIFF BENNETT I&rsquo;m In Love With You (2&rsquo;18) &bull; 17 - JOHNNY HALLYDAY Nous, quand on s&rsquo;embrasse (2&rsquo;38) &bull; 18 - JERRY LEE LEWIS High School Confidential (2&rsquo;29) &bull; 19 - RICHARD ANTHONY Veille bien sur mon amour (2&rsquo;12) &bull; 20 - BOBBY VEE Take Good Care Of My Baby (2&rsquo;27) &bull; 21 - HUGUES AUFRAY Santiano (2&rsquo;13) &bull; &bull; 22 - HIGHWAYMEN Santiano (2&rsquo;08) &bull; 23 - CLAUDE FRAN&Ccedil;OIS Belles ! Belles ! Belles ! (2&rsquo;13) &bull; 24 - EDDIE HODGES Girls, Girls, Girls (Made To Love) (2&rsquo;26) &bull; 25 - EVERLY BROTHERS Girls, Girls, Girls (Made To Love) (2&rsquo;01).</span></p><p align=justify><span class=Texte><br /></span></p><p align=justify><span class=Texte><strong>CD 3 </strong>: 1 - JOHNNY HALLYDAY Serre la main d&rsquo;un fou (2&rsquo;43) &bull; 2 - TITUS TURNER Shake The Hand Of A Fool (2&rsquo;03) &bull; 3 - PINGOUINS avec Lou Vincent Et bien, cherche ! (2&rsquo;35) &bull; 4 - COASTERS Searchin&rsquo; (2&rsquo;40) &bull; 5 - VAUTOURS avec Vic Laurens Be bop boogie boy (1&rsquo;45) &bull; 6 - GENE VINCENT Be Bop Boogie Boy (1&rsquo;48) &bull; 7 - ROCKERS Je suis pr&egrave;s de toi (2&rsquo;01) &bull; 8 - JOHNNY KIDD So What (2&rsquo;25) &bull; 9 - EL TORO &amp; LES CYCLONES (guitare : Jacques Dutronc) Vingti&egrave;me &eacute;tage (1&rsquo;40) &bull; 10 - EDDIE COCHRAN Twenty Flight Rock (1&rsquo;44) &bull; 11 - LONG CHRIS Ma verte prairie (2&rsquo;31) &bull; 12 - CLIFF RICHARD Evergreen Tree (2&rsquo;40) &bull; 13 - FRAN&Ccedil;OISE HARDY Oh oh ch&eacute;ri (2&rsquo;19) &bull; 14 - BOBBY LEE TRAMMELL Uh Oh (2&rsquo;26) &bull; 15 - HENRI SALVADOR Le lion est mort ce soir (2&rsquo;43) &bull; 16 - TOKENS The Lion Sleeps Tonight (Wimoweh) (2&rsquo;40) &bull; 17 - JACKY MOULI&Egrave;RE Jackie la Guitare (2&rsquo;24) &bull; 18 - DUANE EDDY (Dance With The) The Guitar Man (2&rsquo;41) &bull; 19 - JOSÉ SALCY Je suis n&eacute; pour pleurer (2&rsquo;14) &bull; 20 - DION (I Was) Born To Cry (2&rsquo;25) &bull; 21 - RICHARD ANTHONY J&rsquo;irai pleurer sous la pluie (2&rsquo;) &bull; 22 - EVERLY BROTHERS Cryin&rsquo; In The Rain (1&rsquo;57) &bull; 23 - RICHARD ANTHONY J&rsquo;entends siffler le train (3&rsquo;20) &bull; 24 - HUGUES AUFRAY J&rsquo;entends siffler le train (2&rsquo;50) &bull; 25 - JOURNEYMEN 500 Miles (3&rsquo;11).<br /></span></p>"
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        <p align="justify"><span class="Soustitre">François Jouffa présente</span><br /><span class="Soustitre2">ANTHOLOGIE MADISON 1962</span></p>\r\n
        <p align="justify"><br /><span class="Soustitre2">C’EST LE MADISON !</span><br /><span class="Soustitre">Par Pierre Layani</span><br /><span class="Texte">Passée l’inspiration swing/zazou d’après-guerre, puis cha-cha, mambo ou calypso, voire rive gauche, le monde musical pré-rock’n’roll est surtout imprimé par des personnalités, qui peuvent marquer fortement leur époque, mais à titre individuel. La survenance du rock’n’roll aux Etats-Unis en 1954/55 crée un phénomène de vague, de courant, de fratrie musicale. Après le rock (sans le suffixe ‘n’roll) qui s’installe en France en 1960-61, arrive de concert le twist fin 1961, plus directement lié à la danse. Alors que le rock avait mis un certain temps à s’installer, l’impact quasi immédiat du twist crée un précédent, et donne des idées.</span><br /><span class="Texte">Et, à l’été 1962, c’est le madison. Cette danse américaine remonte déjà au printemps 1960, lancée par le Ray Brian Combo avec The Madison Time. Un rythme plus lent que le twist, un soupçon de jazz, la présence de piano ou orgue marquent ce pas où il s’agit d’effectuer un M, de préférence en groupe. Le madison est déjà répandu dans certaines boîtes de France depuis le début 1962, mais il n’a pas encore de vraie notoriété et d’interprète français.</span><br /><span class="Texte">C’est la firme Odéon qui avec Billy Bridge, pour son deuxième super 45 tours en juin 1962, va lancer son propagateur, son leader maximo, son grand timonier. Jusqu’à être surnommé le Prince du madison. Contrairement à ce qu’induirait cette démarche opportuniste, les disques de Billy Bridge (1945-1994) – avant, pendant et après madison – sont d’une excellente tenue musicale, avec des plans de guitare de rock noir dus au musicien vétéran américain Mickey Baker, exilé depuis peu en France, aidé des plus fines lames du jazz français.</span><br /><span class="Texte">Aussitôt, comme pour le rock’n’roll 50, le rock 60 et le twist, beaucoup s’y mettent. Que ce soient les apparentés (Johnny Hallyday, Sylvie Vartan, Pirates, Loups Garous…), les fantaisistes (Henri Salvador, Henri Genès…), les orchestres multi-directionnels (Olivier Despax, Claude Bolling, Claude Vasori, Georges Jouvin, Roby Davis, Christian Chevallier, Teddy Martin, Ambassadors…) et même des baptisés ad hoc (les Madison’s, Harry Madison). Mais, contrairement au twist, le madison ne sera pas universel, certains pays ne le développant pas.</span><br /><span class="Texte">Si le twist durera un an et demi, le madison ne vivra qu’un semestre puisque, en fin d’année 1962, survient le mashed potatoes (patate machée, pour un trimestre !). Puis ce sera une invraisemblable irruption de nouvelles danses (parfois pré-existantes), éphémères, mortes-nées, souvent n’existant que par leur appellation : locomotion, hully-gully, slop, pony, ya ya, bunny hop, watusi, stomp, stroll, shout, climb, hucklebuck, fly, limbo, popeye, thrill, snow-cup, side-walk, jungle-jump, stop-op, sloopy, surf, snap, bird ou birland, dog, monkey, monkiss, shake, ska, skip, shimmy, letkiss, rush, pop corn, et le jerk qui est définitivement resté, mais anonymement. Sans compter bossa nova, tamouré, pachanga, sirtaki, bostella, casatschok.</span><br /><span class="Texte">Mais, le plus éphémère pouvant se révéler hautement patrimonial, qui l’eût cru, le madison se danse toujours aujourd’hui ! En général associé, en soirée ou mariage, au rock’n’roll et au twist dans une séquence rétro.</span><br /><span class="Texte">Si toi aussi tu m’as dit sonne…</span><br /><span class="Texte">Pierre LAYANI</span><br /><span class="Texte">Juke Box Magazine</span><br /><span class="Source">© Frémeaux & Associés 2017</span></p>\r\n
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        <p align="justify"><span class="Soustitre2">HERE IS THE MADISON!</span><br /><span class="Soustitre">By Pierre LAYANI</span><br /><span class="Texte">Once the post-war swing/zazou-inspired trends had gone, and then the cha-cha-cha, mambo and calypso, even the Left Bank influence, the French music world that existed in the pre-rock ‘n’ roll age would bear almost exclusively the strong imprint of personalities who marked their era, but did so as individuals rather than collectively. The unexpected arrival of rock ‘n’ roll in the USA in the years 1954/55 created a “wave” phenomenon; it was “trend” related, a matter of “musical fraternity.” After rock—without its ‘n’ roll suffix—took up residence in France in 1960-61, together there arrived the Twist (end ‘61), a new fad that was more directly related to a dance. Whereas rock had taken a certain time to settle in, the almost-immediate impact of the Twist created a precedent, and it gave people ideas.</span><br /><span class="Texte">So in the summer of ‘62 along came the Madison. This American dance dated from the spring of 1960, only two years before, and it was the Ray Brian Combo who launched it with The Madison Time: its rhythm was slower than a twist, and it had a hint of jazz. Plus the presence of a piano or organ made the dance steps stand out whenever it was time to “do an M”, preferably as a group of dancers. The Madison spread rapidly through certain clubs in France beginning in 1962, but it still hadn’t come to real fame, nor did it have a French singer. Or at least not until June.</span><br /><span class="Texte">The singer would be Billy Bridge. Odeon Records released his second “Super 45rpm” record that June, and Billy Bridge would become their opinion-making leader maximo, the Madison’s Great Helmsman. He even went so far as to have a nickname of his own, the Prince du Madison. Contrary to what this opportunistic approach might have you think, the records of Billy Bridge (1945-1994)—before, during and after The Madison—were musically excellent, with streaks of black guitar rock that were the work of a veteran American musician named Mickey Baker, a recent French exile, assisted by some of the finest French jazz musicians.</span><br /><span class="Texte">At once, as had happened with rock ‘n’ roll in 1950, rock in 1960 and then the twist, many jumped on the bandwagon. There were those in the same “family” (close relations), like Johnny Hallyday, Sylvie Vartan, Pirates, Loups Garous…), plus entertainers (Henri Salvador, Henri Genès…), bands that went in all directions (led by Olivier Despax, Claude Bolling, Claude Vasori, Georges Jouvin, Roby Davis, Christian Chevallier or Teddy Martin, not to mention the Ambassadors…), and even those who appeared after an ad hoc baptism, like the “Madison’s”, or Harry Madison (sic). But contrary to the Twist, the Madison would not turn out to be universal, simply because in certain countries it didn’t catch on.</span><br /><span class="Texte">While the twist lasted eighteen months, the Madison lived only six, because at the end of the year 1962, the Mashed Potatoes supplanted it (for three months!) After which, there was an improbable invasion of what they called new dances (despite the fact that some had already existed) that were ephemeral or at worst still-born, or else existed in name alone: among them the locomotion, hully-gully, slop, pony, ya ya, bunny hop, watusi, stomp, stroll, shout, climb, hucklebuck, fly, limbo, popeye, thrill, snow-cup, side-walk, jungle-jump, stop-op, sloopy, surf, snap, bird or birdland, dog, monkey, monkiss, shake, ska, skip, shimmy, letkiss, rush and popcorn, plus the jerk, which remained definitively, although anonymously. To those you can add the bossa nova, tamouré, pachanga, sirtaki, bostella and kasatschok.</span><br /><span class="Texte">But, since even the most ephemeral can become part of the national heritage, the Madison (who would have believed it?) is still danced today! It’s easily recognized because, in general, at least at weddings and parties, they slip a Madison in between the twist and rock ‘n’ roll numbers in the “Retro” slot, allowing (French-speaking) jokers to whip out the pun, Si toi aussi tu m’as dit sonne…). </span><br /><strong><span class="Texte">Pierre LAYANI</span></strong><br /><span class="Texte">Juke Box Magazine</span><br /><span class="Source"><br />© Frémeaux & Associés 2017<br />Produced for release by<br />François Jouffa.<br />Music selected by<br />Pierre Layani.<br />Edited and mixed by<br />Christophe Hénault, Art & Son Studio, Paris.<br />Documents and photos<br />Collection Pierre Layani.<br />C’EST LE MADISON !</span></p>\r\n
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        <p align="justify"><span class="Soustitre2">DISCOGRAPHIE</span><br /><span class="Texte">BILLY BRIDGE</span><br /><span class="Texte">1 - Le grand M (3’49)</span><br /><span class="Texte">S. Schmitt-M. Baker-Victor 06/62</span><br /><span class="Texte">2 - Ça c’est le madison (2’09)</span><br /><span class="Texte">B. Bridge-M. Baker 06/62</span><br /><span class="Texte">3 - En twistant le madison (2’20)</span><br /><span class="Texte">B. Bridge-K. Mohr-M. Baker 06/62</span><br /><span class="Texte">JOHNNY HALLYDAY</span><br /><span class="Texte">4 - Hey ! Baby ! (2’21)</span><br /><span class="Texte">M. Cobb-B. Channel/ M. Tézé 06/62</span><br /><span class="Texte">SYLVIE VARTAN</span><br /><span class="Texte">5 - Madison twist (2’18)</span><br /><span class="Texte">(Meet Me A The Twistin’ Place)</span><br /><span class="Texte">S. Cooke/ G. Aber 07/62</span><br /><span class="Texte">PIRATES avec Dany Logan</span><br /><span class="Texte">6 - L’ABC du madison (2’56)</span><br /><span class="Texte">(Madison Time)</span><br /><span class="Texte">R. Bryan-E. Morrison/ D. Gérard-C. Carrère 09/62</span><br /><span class="Texte">BURT BLANCA</span><br /><span class="Texte">7 - Twistons le madison (2’59)</span><br /><span class="Texte">M. Cassez-G. Gustin 1962</span><br /><span class="Texte">CHRIS CAROL</span><br /><span class="Texte">8 - Madison à Saint-Tropez (2’02)</span><br /><span class="Texte">C. Colman-G. Lafitte 1962</span><br /><span class="Texte">HAROLD NICHOLAS</span><br /><span class="Texte">9 - Le madison des madisonnistes (2’10)</span><br /><span class="Texte">Moustache-J. Walter 1962</span><br /><span class="Texte">NANCY HOLLOWAY</span><br /><span class="Texte">10 - Venez les copains (madison-twist) (2’36)</span><br /><span class="Texte">(Last Night)</span><br /><span class="Texte">Mar-Keys/ J. Grelbin-D. Hortis 1962</span><br /><span class="Texte">OLIVER TWIST</span><br /><span class="Texte">11 - Madison time (L’ABC du madison) (3’05)</span><br /><span class="Texte">R. Bryan-E. Morrison/ D. Gérard-C. Carrère 1962</span><br /><span class="Texte">GLENN JACK & SES GLENNERS</span><br /><span class="Texte">12 - Quand Maddy sonne (2’31)</span><br /><span class="Texte">P. Durand-G. Jack-J. Ledrain 1962</span><br /><span class="Texte">LOUPS GAROUS avec Ricky Sailor</span><br /><span class="Texte">13 - Le grand M (2’20)</span><br /><span class="Texte">S. Schmitt-M. Baker-Victor 11/62</span><br /><span class="Texte">GOLDEN STARS de JOHNNY HALLYDAY</span><br /><span class="Texte">14 - Madison chez Johnny (2’41)</span><br /><span class="Texte">J. Tosan-L. Belloni-A. Rubio-C. Djaoui-M. Hemmler 06/62</span><br /><span class="Texte">COLLÉGIENNES </span><br /><span class="Texte">15 - C’est le madison (2’56)</span><br /><span class="Texte">M. Pon-F. Charpin 1962</span><br /><span class="Texte">BEAVER’S</span><br /><span class="Texte">16 - Beaver’s madison (2’25)</span><br /><span class="Texte">M. Bertrand-P. Louy 1962</span><br /><span class="Texte">17 - Le madison de monsieur Diderot (2’39)</span><br /><span class="Texte">P. Louy 1962</span><br /><span class="Texte">IRIS ROBIN</span><br /><span class="Texte">18 - L’ABC du madison (3’00)</span><br /><span class="Texte">(Madison Time)</span><br /><span class="Texte">R. Bryan-E. Morrison/ D. Gérard-C. Carrère 1962</span><br /><span class="Texte">+ mashed potatoes</span><br /><span class="Texte">JOHNNY HALLYDAY</span><br /><span class="Texte">19 - C’est le mashed potatoes (Olympia 62) (3’55)</span><br /><span class="Texte">(Little Bitty Pretty One)</span><br /><span class="Texte">R. Byrd/ Jil&Jan 11/62</span><br /><span class="Texte">CLAUDE FRANÇOIS</span><br /><span class="Texte">20 - Hey potatoes (2’09)</span><br /><span class="Texte">B. Nash-C. François 10/62</span><br /><span class="Texte">MALIKA</span><br /><span class="Texte">21 - Mashed potato time (2’15)</span><br /><span class="Texte">Sheldon-Land-Brianberri-Garret-Dobbins/ </span><br /><span class="Texte">G. Bertret-R.Desbois 1962</span><br /><span class="Texte">LUCKY BLONDO</span><br /><span class="Texte">22 - C’est le mashed potatoes (2’13)</span><br /><span class="Texte">(Little Bitty Pretty One)</span><br /><span class="Texte">R. Byrd/ Jil&Jan 1962</span><br /><span class="Texte">HENRI SALVADOR</span><br /><span class="Texte">23 - Purée de pomme de terre (2’06)</span><br /><span class="Texte">(Mashed Potatoes)</span><br /><span class="Texte">Rozier/ C. Carrère-H. Salvador 1962</span><br /><span class="Source"><br />Production, directeur artistique : <br />François Jouffa.<br />Compilation musicale : <br />Pierre Layani.<br />Montage et mixage : <br />Christophe Hénault, Art & Son Studio, Paris.<br />Documents et photos :<br />collection Pierre Layani<br /></span><br /><span class="Texte">Après le rock’n’roll 50, le rock en 1960-61, le twist fin 1961, débarque en France à l’été 1962 le madison. Entre twist et jazz, cette danse en ligne est propagée par son prince, Billy Bridge, aussitôt suivi par tous les rockers-twisteurs de l’Hexagone. Et, aussi éphémère qu’il ait pu paraître, le madison se danse toujours aujourd’hui ! François Jouffa et Pierre Layani présentent la première anthologie de madison francophone d’époque, complétée par une sélection de la danse suivante, le mashed potatoes. Prêts pour le grand M ?   <strong> Patrick Frémeaux</strong></span></p>\r\n
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        <p align="justify"><span class="Texte">After the rock ’n’ roll of 1950 came the rock of ’60/’61 and then the twist… which in France lasted until the following summer, 1962, when the Madison landed. It was between the twist and jazz—people danced it in rows—and it spread like wildfire, stoked by a “prince” named Billy Bridge, and immediately picked up by every rocker/twister in France. You might think it was a flash in the pan, but people still dance the Madison today! These recordings chosen by François Jouffa and Pierre Layani represent the first musical collection of French-language Madison from that period, complemented by examples of the trend that already followed it by the end of the year: the Mashed Potatoes… Are you ready for the big M?   <strong> Patrick Frémeaux</strong></span><strong><br /></strong><br /><span class="Texte">BILLY BRIDGE</span><br /><span class="Texte">1 - Le grand M (3’49)</span><br /><span class="Texte">2 - Ça c’est le madison (2’09)</span><br /><span class="Texte">3 - En twistant le madison (2’20)</span><br /><span class="Texte">JOHNNY HALLYDAY</span><br /><span class="Texte">4 - Hey ! Baby ! (2’21)</span><br /><span class="Texte">SYLVIE VARTAN</span><br /><span class="Texte">5 - Madison twist  (2’18)</span><br /><span class="Texte">PIRATES avec Dany Logan</span><br /><span class="Texte">6 - L’ABC du madison (2’56)</span><br /><span class="Texte">BURT BLANCA</span><br /><span class="Texte">7 - Twistons le madison (2’59)</span><br /><span class="Texte">CHRIS CAROL</span><br /><span class="Texte">8 - Madison à Saint-Tropez (2’02)</span><br /><span class="Texte">HAROLD NICHOLAS</span><br /><span class="Texte">9 - Le madison des madisonnistes (2’10)</span><br /><span class="Texte">NANCY HOLLOWAY</span><br /><span class="Texte">10 - Venez les copains (madison-twist) (2’36)</span><br /><span class="Texte">OLIVER TWIST</span><br /><span class="Texte">11 - Madison time (L’ABC du madison) (3’05)</span><br /><span class="Texte">GLENN JACK & SES GLENNERS</span><br /><span class="Texte">12 - Quand Maddy sonne (2’31)</span><br /><span class="Texte">LOUPS GAROUS avec Ricky Sailor</span><br /><span class="Texte">13 - Le grand M (2’20)</span><br /><span class="Texte">GOLDEN STARS de JOHNNY HALLYDAY</span><br /><span class="Texte">14 - Madison chez Johnny (2’41)</span><br /><span class="Texte">COLLÉGIENNES </span><br /><span class="Texte">15 - C’est le madison (2’56)</span><br /><span class="Texte">BEAVER’S</span><br /><span class="Texte">16 - Beaver’s madison (2’25)</span><br /><span class="Texte">17 - Le madison de monsieur Diderot (2’39)</span><br /><span class="Texte">IRIS ROBIN</span><br /><span class="Texte">18 - L’ABC du madison (3’00)</span><br /><span class="Texte">+ mashed potatoes</span><br /><span class="Texte">JOHNNY HALLYDAY</span><br /><span class="Texte">19 - C’est le mashed potatoes (Olympia 62) (3’55)</span><br /><span class="Texte">CLAUDE FRANÇOIS</span><br /><span class="Texte">20 - Hey potatoes (2’09)</span><br /><span class="Texte">MALIKA</span><br /><span class="Texte">21 - Mashed potato time (2’15)</span><br /><span class="Texte">LUCKY BLONDO</span><br /><span class="Texte">22 - C’est le mashed potatoes (2’13)</span><br /><span class="Texte">HENRI SALVADOR</span><br /><span class="Texte">23 - Purée de pomme de terre (2’06)</span></p>
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HENRI CORDING SALVADOR : ROCK&rsquo;N&rsquo;ROLL MOPS &bull; ROCK-HOQUET &bull; VA T&rsquo;FAIRE CUIRE UN OEUF, MAN ! DICK RASURELL &amp; SES BERLURONS : ROLL STEACK FRITES &bull; TU M&rsquo;AS LAISSÉ TOMBER. CHOU RAVE HAGEUR : PEB ROCK ET BROC. HUBERT ROSTAING : J&rsquo;AI PERDU LA T&Ecirc;TE. ROGER PIERRE &amp; JEAN-MARC THIBAULT : LE CUIRASSÉ DE REICHSHOFFEN. EDDIE CONSTANTINE : ROCK ROCK. COLETTE RENARD : L&rsquo;&Acirc;GE ATOMIQUE. MOUSTACHE : LE ROCK DE PARIS &bull; J&rsquo;AI J&rsquo;TÉ MA CLEF DANS UN TONNEAU D&rsquo;GOUDRON &bull; C&rsquo;EST &Ccedil;A LE BLUES. JOHNNY ROCK GUITARE &amp; SES ROCK&rsquo;N&rsquo;ROLLERS : ROULE-TOI DANS L&rsquo;ROCK. GEORGES GUÉTARY : GEORGES, VIENS DANSER LE ROCK&rsquo;N&rsquo;ROLL. MAGALI NO&Euml;L : FAIS-MOI MAL JOHNNY &bull; ALHAMBRA ROCK. FERRY ROCK BARENDSE : T&rsquo;AS L&rsquo;BONJOUR D&rsquo;ALFRED. <br /><strong>CD 2</strong> - ÉDITH PIAF : L&rsquo;HOMME &Agrave; LA MOTO. TRIO RAISNER : VOICI LE ROCK&rsquo;N&rsquo;ROLL. PEB ROC &amp; SES ROCKING BOYS : CHAPERON ROCK. JÉSUS RAMIREZ : C&rsquo;EST LE ROCK AND ROLL. ROCK FAILAIR : ROCKIN&rsquo; PARTY &bull; ROCK DE MONSIEUR FAILAIR. AMY ANAH&Iuml;D : ROCK C&rsquo;EST UN ROCK. HENRI SALVADOR : BLOUSE DU DENTISTE. CLAUDE PIRON : VIENS. PHILY FORM : BLUES POUR MA P&rsquo;TITE AMIE. DANYEL GÉRARD : D&rsquo;O&Ugrave; REVIENS-TU BILLIE BOY ? GABRIEL DALAR : 39 DE FI&Egrave;VRE &bull; PAUV&rsquo; JENNY. MILOU DUCHAMP : JE T&rsquo;AI TELLEMENT DANS LA PEAU &bull; PETIT POISON. GEORGES ABER : COMME UN TIGRE. JOHNNY ROCK FELLER (JEAN YANNE) : LE ROCK COCO &bull; J&rsquo;AIME PAS LE ROCK. LINE RENAUD : C&rsquo;EST TOI BABY. ZANINI &amp; SES CHALLENGERS : DIS-MOI OUI OU NON. HENRI SALVADOR : PAPA LISZT TWIST. <br /><strong>CD 3 </strong>- QUÉBEC&rsquo;N&rsquo;ROLL - CARMEN DÉZIEL : MES SOULIERS BLEUS &bull; NE SOIS PAS CRUEL. TROIS CLÉFS : LE ROCK&rsquo;N&rsquo;ROLL DU SAMEDI SOIR. CLOVER BOYS : LA GRANDE SALLY DANSE. DENYSE FILIATRAULT : ROCKET ROCK&rsquo;N&rsquo;ROLL. IR&Egrave;NE MCNEIL : ROCK A BEATIN&rsquo; BOOGIE &bull; SOIS GENTIL &bull; CE RYTHME LE ROCK&rsquo;N&rsquo;ROLL &bull; ROCK&rsquo;N&rsquo;ROLL DU P&Egrave;RE NO&Euml;L. WILLIE LAMOTHE : ROCK&rsquo;N&rsquo;ROLL &Agrave; CHEVAL. ROGER MIRON : EN AVANT LE ROCK&rsquo;N&rsquo;ROLL. FREDDY GAGNÉ : ROCK ROCK ROCK LE ROCK&rsquo;N&rsquo;ROLL. MARCEL MARTEL : MON AMOUR DU ROCK&rsquo;N&rsquo;ROLL &bull; ROCK&rsquo;N&rsquo;ROLL DU P&Egrave;RE NO&Euml;L. LÉO BENOIT : LE ROCK&rsquo;N&rsquo;ROLL DANS L&rsquo;LIT. ERNIE BARIBEAU : MAIS SI, CHÉRIE. WILLIE LAMOTHE : CE QUI COMPTE C&rsquo;EST LE ROCK&rsquo;N&rsquo;ROLL &bull; ROCK COWBOY ROCK. JÉROLAS : YAKETY YAK (ROUSPET PAS) &bull; CHARLIE BROWN. LÉO BENOIT : LE ROCK&rsquo;N&rsquo;ROLL C&rsquo;EST BON. JACQUES FUOCO : J&rsquo;AI BESOIN. RYTHMOS : FRISETTE &bull; PETITE NANCY. MARCEL TREMBLAY : NE ME DIS PAS.<br /></p></p><br><br>"
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C&rsquo;est l&rsquo;embrasement d&rsquo;une g&eacute;n&eacute;ration.</span><br /><span class=Texte>Pass&eacute;e la p&eacute;rennisation irr&eacute;vocable du mouvement, par-del&agrave; ses &eacute;volutions, certains ex&eacute;g&egrave;tes, &eacute;pris de pr&eacute;histoire, dinosaures et autres fossiles, adeptes du qui a &eacute;t&eacute; le premier qui&hellip;, v&eacute;n&eacute;rateur de l&rsquo;&eacute;claireur sacrifi&eacute;, esth&egrave;tes du rockeur inconnu, se souviennent un beau jour que, bien avant le Golf Drouot, du rock&rsquo;n&rsquo;roll a &eacute;t&eacute; enregistr&eacute; et diffus&eacute; en France. D&egrave;s le milieu des ann&eacute;es 1950.</span><br /><span class=Texte>Un magnifique jeu de piste, de longue haleine, se profile alors : une qu&ecirc;te al&eacute;atoire en signes explicites, ou vaguement allusifs, voire relevant du simple clin d&rsquo;&oelig;il sur la pochette de disque. Dans le m&ecirc;me style de d&eacute;marche que : les Vikings n&rsquo;ont-ils pas abord&eacute; en Am&eacute;rique avant Christophe Colomb, qui &eacute;coutait au juste la radio le 18 juin 1940, ou a fait en premier, sans le savoir, du reggae, du disco ou du rap ?</span><br /><span class=Texte>Car s&rsquo;agissait-il d&rsquo;un mouvement voulu, homog&egrave;ne, ample, f&eacute;d&eacute;r&eacute;, g&eacute;niteur de petits ? Non. Pour l&rsquo;essentiel, le rock&rsquo;n&rsquo;roll fran&ccedil;ais 50 rel&egrave;ve du hasard, de la blague, de l&rsquo;opportunit&eacute;. Ceci n&rsquo;emp&ecirc;chant pas le talent et les perles. Donc, pour l&rsquo;enfant du rock &eacute;duqu&eacute; aux artistes &agrave; fondements, authenticit&eacute;, intention, voire revendication, SECOND DEGRÉ obligatoire ! Voire plus.</span><br /><span class=Texte>Le mouvement s&rsquo;inscrit dans les pr&eacute;mices d&rsquo;une mondialisation culturelle &agrave; travers la force, l&rsquo;efficacit&eacute; et la rupture avec toutes les traditions chansonni&egrave;res locales du rock&rsquo;n&rsquo;roll. Comme l&rsquo;avait d&rsquo;ailleurs &eacute;t&eacute; dans une moindre mesure le jazz. Longtemps avant d&rsquo;&ecirc;tre vu comme une culture, il s&rsquo;agit tout simplement d&rsquo;un nouveau rythme de danse, parmi d&rsquo;autres, au mieux une saillie de jeunesse passag&egrave;re. Surtout &agrave; partir de 1954/55 et le tube mondial dansant Rock Around The Clock de Bill Haley. Exactement comme le sera le twist en 1961/62.</span><br /><span class=Texte>Ainsi le quasi-parrain de ce mouvement n&rsquo;est autre que Boris Vian, &eacute;pris de jazz, ne se g&ecirc;nant pas pour d&eacute;nigrer le rock&rsquo;n&rsquo;roll (Cf. ses m&eacute;chancet&eacute;s sur Elvis Presley dans son livre En avant la zizique), tout comme le chef d&rsquo;orchestre-compositeur Michel Legrand. Et dans son cas jusqu&rsquo;&agrave; aujourd&rsquo;hui, d&eacute;clarant sur France Culture le 30 novembre 2013 (!) : Comment peut-on aimer le rock ? Ce n&rsquo;est que du bruit. C&rsquo;est... rien ! Mais Boris Vian est adepte de canular et d&rsquo;exercices de style, et aussi parolier et directeur artistique. Partant pour toute occasion de nouveau souffle chansonnier, il signe une trentaine de textes sur des th&egrave;mes rock.</span><br /><span class=Texte>On peut dessiner trois cat&eacute;gories d&rsquo;artistes &agrave; s&rsquo;&ecirc;tre associ&eacute;s au R&rsquo;n&rsquo;R fran&ccedil;ais 50.</span><br /><span class=Soustitre>1- Les musiciens jazz et grands orchestres.</span><br /><span class=Texte>Jazz et rock&rsquo;n&rsquo;roll : en se gardant de toute digression socio-musicologique, il s&rsquo;agit l&agrave; de deux musiques de rythme nord-am&eacute;ricaines, o&ugrave; se m&eacute;langent Noirs et Blancs, o&ugrave; l&rsquo;instinct est important, avec esprit de groupe et instrumentation &eacute;lectrique. Pour les jazzeux, friands de querelles de chapelle surtout en France, cette coexistence aboutit &agrave; un rapport r&eacute;probation/subordination. Autrement dit on n&rsquo;aime pas, mais il faut bien travailler et/ou on va se marrer.</span><br /><span class=Texte>D&rsquo;un c&ocirc;t&eacute;, pour les musiciens de jazz, &agrave; l&rsquo;arriv&eacute;e du rock&rsquo;n&rsquo;roll, la r&eacute;action est paradoxalement un peu la m&ecirc;me que chez beaucoup &agrave; l&rsquo;apparition du jazz en France ou en Europe : une musique PRIMAIRE, &agrave; tous points de vue, sortant plus des tripes que du cerveau, jou&eacute;e par tous les recal&eacute;s en solf&egrave;ge, tourn&eacute;e vers le pur divertissement et, concernant un genre parol&eacute;, ne refl&eacute;tant pas les v&eacute;rit&eacute;s du monde ou l&rsquo;amour transi.</span><br /><span class=Texte>D&rsquo;un autre c&ocirc;t&eacute;, les jazzmen, rod&eacute;s &agrave; satisfaire le public dansant, n&rsquo;ont pas de r&eacute;ticences &agrave; y souscrire. Entre un jazz tr&egrave;s be-bop ou jump&eacute;, fa&ccedil;on Louis Prima ou Louis Jordan, et un rock&rsquo;n&rsquo;roll de Bill Haley, sur une piste de danse la diff&eacute;rence est mince ! De ce fait, beaucoup, tels Henri Salvador, Mac-Kac ou Moustache, livrent un rock&rsquo;n&rsquo;roll ludique &agrave; la fa&ccedil;on de Bill Haley plut&ocirc;t qu&rsquo;&agrave; celle plus raide d&rsquo;Elvis Presley.</span><br /><span class=Texte>De plus, le jazz est un mouvement aussi fier qu&rsquo;&agrave; &eacute;ternel faible potentiel commercial. Ce qui a toujours amen&eacute; ses tenants au mercenariat alimentaire. Le postulat d&rsquo;un musicien professionnel n&rsquo;est-il pas de vivre de sa musique ? Pour l&rsquo;honneur, certains acteurs agissent sous pseudonyme, o&ugrave; aucun jeu de mot n&rsquo;est &eacute;lud&eacute; : Henry Cording, Rock Failair, Peb Rock, Chou Rave Hageur... D&rsquo;autres sous leur nom : Hubert Rostaing (ou Earl Cadillac ou Dick Rasurell), Michel Attenoux, Alix Combelle, Jack Di&eacute;val, Christian Garros, Raymond le S&eacute;n&eacute;chal&hellip; Et &agrave; partir de 1960, et de l&rsquo;explosion rock, on retrouvera beaucoup de ces sympathiques mercenaires en studio, et m&ecirc;me sur sc&egrave;ne, derri&egrave;re beaucoup des artistes &eacute;mergents de la nouvelle sc&egrave;ne. Voire m&ecirc;me endossant des disques labelis&eacute;s twist. Avant qu&rsquo;une nouvelle g&eacute;n&eacute;ration d&rsquo;authentiques musiciens rock &eacute;tanch&eacute;ifie les deux circuits.</span><br /><span class=Texte>Et quitte &agrave; le faire, on se l&acirc;che&thinsp;! Les titres de chanson sont assez &eacute;loquents dans le style&hellip; barock : J&rsquo;vais m&rsquo;en j&rsquo;ter un derri&egrave;re la cravate, J&rsquo;ai j&rsquo;t&eacute; ma clef dans un tonneau d&rsquo;goudron, J&rsquo;tuerai l&rsquo;voyou qui a bu tout mon vin de messe, Le cuirass&eacute; de Reichshoffen&hellip; Voire dans la carte de restauration rapide : Rock&rsquo;n&rsquo;roll mops, Va t&rsquo;faire cuire un &oelig;uf, man !, Roll steack frites&hellip; </span><br /><span class=Soustitre><br />2 - Les artistes de vari&eacute;t&eacute;.</span><br /><span class=Texte>Pour un chanteur de vari&eacute;t&eacute;, c&rsquo;est-&agrave;-dire hors cr&eacute;neau particulier (auteur-compositeur, rive-gauche, r&eacute;alisme&hellip;), toute chanson porteuse est bonne &agrave; prendre. Surtout pour les fantaisistes, &agrave; la recherche du facilement caricaturable. Et il est parfois arbitraire de distinguer ce qui rel&egrave;ve du rock&rsquo;n&rsquo;roll au sein de la pratique naissante d&rsquo;adapter des chansons am&eacute;ricaines, telles Only You, Diana, Witch Doctor, voire Love Me Tender ou Loving You.</span><br /><span class=Texte>Quoiqu&rsquo;il en soit des artistes de renom, comme Georges Gu&eacute;tary, Luis Mariano (deux rois de l&rsquo;op&eacute;rette !), Eddie Constantine, Line Renaud, Georges Ulmer, Colette Renard, Roger Pierre &amp; Jean-Marc Thibault&hellip;, ont &eacute;t&eacute; amen&eacute;s &agrave; donner dans le registre. Ce qui avec le temps para&icirc;t soit s&rsquo;inscrire dans une tendance, soit &ecirc;tre compl&egrave;tement surr&eacute;aliste (Cf. dans le maximalisme absolu le futur duo Maurice Chevalier-Chaussettes Noires Le twist du canotier).</span><br /><span class=Texte>L&rsquo;exemple &agrave; part est celui d&rsquo;Edith Piaf. A l&rsquo;oppos&eacute; de la mode, de la fantaisie, du rythme, elle reprend en 1956 l&rsquo;obscur et dur &agrave; m&eacute;moriser Black Denim Trousers And Motorcycle Boots en L&rsquo;homme &agrave; la moto. Musicalement &ccedil;a tr&eacute;pide, tout comme textuellement (moto, cuir noir, vitesse, fin tragique), une sorte de film noir. C&rsquo;est une plage distincte dans son r&eacute;pertoire, bas&eacute;e sur un th&egrave;me de Jerry Leiber et Mike Stoller (auteurs-phare d&rsquo;Elvis), qui en leur temps avaient beaucoup appr&eacute;ci&eacute; sa reprise. Mais elle l&rsquo;a tellement fait sienne, comme relevant de son univers, que sa version est devenue celle de r&eacute;f&eacute;rence. M&ecirc;me quand Vince Taylor le chante en anglais, &ccedil;a s&rsquo;appelle L&rsquo;homme &agrave; la moto !</span><br /><span class=Soustitre>3 - Les rockers ?</span><br /><span class=Texte>Y a-t-il de vrai rock&rsquo;n&rsquo;rollers en France avant Johnny Hallyday ? N&eacute;gatif. On ne peut parler de chanteurs &agrave; proprement dire rock&rsquo;n&rsquo;roll, mais de rythme, instinctifs, ou bien inform&eacute;s, sentant l&rsquo;impact irr&eacute;sistible &agrave; venir de la musique &agrave; tempo nord-am&eacute;ricaine. Ils montrent la voie, prenant les devants, quitte &agrave; essuyer les pl&acirc;tres. Ainsi Claude Piron, Danyel G&eacute;rard et Richard Anthony. Les deux premiers, apr&egrave;s une pause, qui aurait pu &ecirc;tre d&eacute;finitive, se lancent dans la grande m&ecirc;l&eacute;e de 1961/62. Le dernier, rest&eacute; en piste, se trouve donc en pole-position lors du d&eacute;part donn&eacute; par Johnny Hallyday en 1960 et devient un cador de la d&eacute;cennie. Mais un peu &agrave; part, dans le style p&eacute;p&egrave;re qu&rsquo;il a toujours manifest&eacute;.</span><br /><span class=Texte>Dans la m&eacute;moire collective concern&eacute;e, Henri Salvador est le premier &agrave; avoir fait du rock&rsquo;n&rsquo;roll en France, du fait d&rsquo;un disque marquant, de sa notori&eacute;t&eacute; discontinue et de l&rsquo;association avec Boris Vian et Michel Legrand. Mais historiquement, c&rsquo;est d&rsquo;un batteur de jazz, chantant, Mac-Kac, que survient en mai 1956 le premier acte explicite, sur marque Versailles, le super 45 tours Rock and roll, suivi par un volume deux en juillet 1956. Plusieurs titres sont cosign&eacute;s par Sacha Distel, neveu de Ray Ventura, patron des disques Versailles, et Moustache.</span><br /><span class=Texte>M&ecirc;me si auparavant on peut recenser par Jacques H&eacute;lian et son orchestre une premi&egrave;re version de Rock Around The Clock, Toutes les heures qui sonnent, enregistr&eacute;e le 6 janvier 1956 avec au chant la Belge Lou Darley. Un titre au menu de maints orchestres.</span><br /><span class=Texte>Le 21 juin 1956 est enregistr&eacute; &agrave; Paris le super 45 tours de Henry Cording (&amp; his Original rock and roll boys), alias Henri Salvador, qui para&icirc;t en juillet. Rest&eacute; longtemps au catalogue, via son succ&egrave;s, sous diverses variantes, c&rsquo;est l&rsquo;&oelig;uvre-fleuron de cette g&eacute;n&eacute;ration. Salvador est associ&eacute; &agrave; Vernon Sinclair (Boris Vian), Mig Bike (d&rsquo;apr&egrave;s Big Mike, surnom d&eacute;j&agrave; utilis&eacute; par Michel Legrand aux Etats-Unis), avec comme directeur de catalogue Jacques Canetti (Jack K. Netty aux notes de pochette). Soit en tout quatre adversaires futurement d&eacute;clar&eacute;s du rock s&eacute;rieux, Jacques Canetti quittant m&ecirc;me Philips &agrave; la suite de la signature sans son aval de Johnny Hallyday. D&rsquo;habitude sur Philips, Salvador passe ici sur la sous-marque Fontana.</span><br /><span class=Texte>Comme l&rsquo;&eacute;crit Bernard Big Joe Zitoune, premier ex&eacute;g&egrave;te de la discipline : Cela me rappelle un peu l&rsquo;histoire du film La Blonde et moi, o&ugrave; la 20th Century Fox, voulant trop bien faire pour d&eacute;noncer le ph&eacute;nom&egrave;ne rock&rsquo;n&rsquo;roll, se prit les pieds dans le tapis et ce film est devenu culte pour tous les rockers qui se respectent.</span><br /><span class=Texte>D&rsquo;autres suivent : Peb Rock, Rock Failair (et son Orchestre de petits millionnaires), alias Jacky Vermont (deux super 45 tours), Johnny Rock Guitare (Marcel Bianchi), le Belge Rockin&rsquo; Harry, Georges Richard, J&eacute;sus Ramirez, Milou Duchamp... On retrouvera plus tard certains artistes dans d&rsquo;autres r&ocirc;les, tel Georges Aber, &eacute;minent parolier des idoles, ou l&rsquo;harmoniciste g&eacute;n&eacute;raliste Albert Raisner, pr&eacute;sentateur de l&rsquo;&eacute;mission musicale-phare du d&eacute;but des ann&eacute;es 1960, Age tendre &amp; T&ecirc;te de bois.</span><br /><span class=Texte>Entre-temps, en 1958, le jeune Jean-Philippe Smet enregistre 4 titres dans un appartement, avec un guitariste, dont Heartbreak Hotel et Tutti frutti, puis en 1959 cinq autres titres dont Ton petit ours en peluche et Ready Teddy. Et le 30 d&eacute;cembre 1959 il participe &agrave; un radio-crochet, d&eacute;clencheur de ses d&eacute;buts discographiques. Fin programm&eacute;e de cette premi&egrave;re partie.</span><br /><span class=Soustitre><br />PRINCIPAUX ARTISTES</span><br /><span class=Soustitre>MAC-KAC</span><br /><span class=Texte>Jean-Baptiste Reilles (1920-1987), gitan, batteur avec tout le gratin jazz parisien, personnage rabelaisien, est le premier en lice avec deux mythiques super 45 tours au printemps 1956 sur Versailles. Ils sont baptis&eacute;s Rock and roll, tout comme un rarissime album 25 cm, qui donneront m&ecirc;me lieu aux Etats-Unis au 30 cm Atlantic The Greatest Rock And Roll. Les textes sont r&eacute;jouissants et il reprend Bill Haley. Parfois confondu avec Moustache, de qui il chante des titres, il reviendra en 1960-61 le temps de deux 4-titres, avant de s&rsquo;&eacute;clipser.</span><br /><span class=Soustitre>HENRI SALVADOR</span><br /><span class=Texte>Guitariste de jazz, chanteur multicartes (ballades, musique des &icirc;les, pour enfants, pastiches), comique, Henri Salvador (1917-2008) peut tout endosser (de Boris Vian &agrave; Walt Disney, du cabinet dentaire &agrave; Syracuse). Les quatre plages de son disque sous le nom Henry Cording (&amp; his Original rock and roll boys), &agrave; l&rsquo;&eacute;t&eacute; 1956, sont un r&eacute;gal de dynamisme et de r&eacute;cr&eacute;ativit&eacute;, toujours &eacute;coutables aujourd&rsquo;hui avec r&eacute;jouissance. Une fois le succ&egrave;s av&eacute;r&eacute;, une seconde pochette affiche son nom de Salvador, avant un 25 cm en d&eacute;cembre compl&eacute;t&eacute; d&rsquo;autres titres. Mais dans sa carri&egrave;re, &ocirc; combien attachante, ce n&rsquo;est qu&rsquo;une passade. Ainsi, en 1960, lors des premiers pas sur sc&egrave;ne de Johnny Hallyday &agrave; l&rsquo;Alhambra, les propos d&eacute;sobligeants tenus par lui &agrave; l&rsquo;&eacute;gard du d&eacute;butant laisseront &agrave; jamais un froid entre les deux, Johnny ne le m&eacute;nageant pas dans ses m&eacute;moires en 2013 (un vieux con). Malgr&eacute; tout le 45 tours suivant s&rsquo;intitule Salvador plays the blues et, d&eacute;but 1958, toujours associ&eacute; &agrave; Vian, et &agrave; Quincy Jones pour les arrangements, il l&egrave;gue l&rsquo;immortel Blouse du dentiste, toujours m&eacute;ditable par chacun au moment redout&eacute;. En 1961, &agrave; l&rsquo;&eacute;poque du rock tout court, il re-pondra un super 45 tours parodique, Classic-rocks, bas&eacute; sur Corneille et Racine (!), qui passera bien plus inaper&ccedil;u que le premier (r&eacute;&eacute;dit&eacute; au m&ecirc;me moment sous une autre pochette), avant de s&rsquo;attaquer au twist en 1962 (fameux Twist SNCF). Rock-hoquet sera repris par Au Bonheur des Dames en 1977.</span><br /><span class=Soustitre>MAGALI NO&Euml;L</span><br /><span class=Texte>Apr&egrave;s Salvador, une rockeuse ! Selon Georges Unglik, biographe de Vian, cela aurait pu &ecirc;tre Juliette Gr&eacute;co, son ami Boris ayant essay&eacute;, en vain, de la convaincre de chanter du rock. C&rsquo;est en d&eacute;finitive l&rsquo;actrice Magali No&euml;l (Magali-No&euml;lle Guiffrais) qui endosse le r&ocirc;le de premi&egrave;re rockeuse fran&ccedil;aise&hellip; le temps de quatre titres. Ils sont enregistr&eacute;s en octobre 1956, sous la signature de Boris Vian et d&rsquo;Alain Goraguer, &agrave; la future longue carri&egrave;re d&rsquo;arrangeur- compositeur, dont c&rsquo;est la premi&egrave;re s&eacute;ance. Compte tenu de la teneur hautement sexuelle de l&rsquo;historique Fais-moi mal Johnny (avec Boris Vian en seconde voix), chose inhabituelle &agrave; l&rsquo;&eacute;poque, les chansons sont d&rsquo;abord publi&eacute;es sur un 25 cm de Magali No&euml;l baptis&eacute; Rock and roll, compl&eacute;t&eacute;es d&rsquo;instrumentaux. Ce n&rsquo;est qu&rsquo;ensuite que sort le super 45 tours du m&ecirc;me titre. Si Magali No&euml;l demeure pour l&rsquo;Histoire la seule rockeuse de cette &eacute;poque, il ne s&rsquo;agit que d&rsquo;une parenth&egrave;se au sein d&rsquo;une carri&egrave;re de chanteuse et d&rsquo;actrice (&eacute;g&eacute;rie de Federico Fellini).</span><br /><span class=Soustitre><br />MOUSTACHE</span><br /><span class=Texte>De fait, la moustache est plus associ&eacute;e au jazz, &agrave; la chanson s&eacute;toise, &agrave; celle pour la F&ecirc;te de l&rsquo;Huma, &agrave; la cam&eacute;ra invisible, surtout quand la physionomie est rondouillarde, un sosie du sergent Garcia. Figure &eacute;minente du jazz, hors de la sph&egrave;re Vian, Moustache (Fran&ccedil;ois Galepides, 1929-1987) est d&eacute;j&agrave; titulaire de huit super 45 tours depuis 1954, dans tous les styles, jazz ou exotique, Moustache &agrave; Moscou, En Italie, A Harlem, Tor&eacute;ador... Entre Moustache chez le P&egrave;re No&euml;l et Au Tyrol, survient un savoureux 4-titres rock&rsquo;n&rsquo;roll fin 1956. Il sera suivi de morceaux &eacute;pars sur Barclay &agrave; partir de 1958. L&agrave; aussi il s&rsquo;agit d&rsquo;un &eacute;piph&eacute;nom&egrave;ne.</span><br /><span class=Soustitre><br />CLAUDE PIRON</span><br /><span class=Texte>A c&ocirc;t&eacute; de la reprise d&rsquo;airs am&eacute;ricains rythm&eacute;s, la pr&eacute;sence parmi les pionniers du rock&rsquo;n&rsquo;roll fran&ccedil;ais de Claude Piron tient surtout &agrave; sa deuxi&egrave;me carri&egrave;re &agrave; partir de 1961 en tant que Danny Boy &amp; ses P&eacute;nitents, sur le mod&egrave;le de tous les groupes fran&ccedil;ais. Et, du fait de ses d&eacute;buts en 1958, il d&eacute;tient le titre &ndash; qui n&rsquo;est pas des moindres &ndash; de doyen de tous les artistes rock fran&ccedil;ais ! Ses six super 45 tours pour Ducretet-Thomson de 1956 &agrave; 1960 rencontrent, sans injustice, peu de succ&egrave;s. Il manifeste un chant typique d&rsquo;un artiste de vari&eacute;t&eacute; des ann&eacute;es 1950, presque moins habit&eacute; que Gilbert B&eacute;caud ou Charles Aznavour sur certains titres. Mais il chante, avant Danyel G&eacute;rard, D&rsquo;o&ugrave; reviens-tu Billie Boy, titre jug&eacute; comme fondateur en mati&egrave;re de rock&rsquo;n&rsquo;roll s&eacute;rieux, m&ecirc;me si reprise d&rsquo;un morceau de la gentillette canadienne Dorothy Collins. Une de ses pochettes le pr&eacute;sente en pantalon de cuir et un morceau s&rsquo;intitule Rock et guitare. Son moment de gloire surviendra en 1961, reconverti en Danny Boy &amp; ses P&eacute;nitents, avec une continuation plus modeste en tant que Danny Boy. Il raccroche en 1967, avant un retour en concert dans les ann&eacute;es 2000, avec un nouveau disque-4 titres d&eacute;but 2015.</span><br /><span class=Soustitre><br />RICHARD ANTHONY</span><br /><span class=Texte>Le cas unique du pionnier 50 ET du triomphateur 60. M&ecirc;me s&rsquo;il ne franchira pas une troisi&egrave;me d&eacute;cennie, Richard Anthony (Ricardo Btesh) reste &agrave; jamais une figure majeure de l&rsquo;&eacute;poque SLC. Disposant d&rsquo;une remarquable voix pour les ballades ou les airs gentiment rythm&eacute;s, c&rsquo;est aussi un pr&eacute;curseur, d&egrave;s ses tout premiers disques, de cette m&eacute;thode de reprise m&eacute;canique des N&deg;1 anglo-am&eacute;ricains disponibles, sans aucun souci de cr&eacute;ativit&eacute;. Dans ses deux historiques premiers super 45 tours en 1958 et 1959, il transpose Buddy Holly, Neil Sedaka, Ricky Nelson, Cliff Richard, puis sur le suivant les Coasters. Le premier disque le pr&eacute;sente en tant que Rock&rsquo;n&rsquo;Richard, le suivant sur une moto fa&ccedil;on Marlon Brando. Toute fin 1959, son troisi&egrave;me essai, et premi&egrave;re bonne vente, pr&eacute;sente ce qui va devenir LE premier succ&egrave;s rock domestique, Nouvelle vague, avec un texte plaidoyer g&eacute;n&eacute;rationnel (MG, Elvis Presley, gens rassis), qui peut fait figure de chanson-bande-annonce de la d&eacute;cennie &agrave; venir. Le train est en gare.</span><br /><span class=Soustitre>DANYEL GÉRARD</span><br /><span class=Texte>La p&eacute;riode rock&rsquo;n&rsquo;roll de Danyel G&eacute;rard (Daniel Kher-lakian) tient en deux super 45 tours Barclay, en 1958/59, aux pochettes voisines expressives, avec d&eacute;hanchement, &eacute;lan prometteur, et guitare brandie. Celui qui est surnomm&eacute; le Chanteur suffocant chante aussi D&rsquo;o&ugrave; reviens-tu Billie Boy ?, qui lui colle plus &agrave; la peau que son pr&eacute;c&eacute;dent interpr&egrave;te, deux mois avant, Claude Piron. A la suite sans doute du livre Rock babies en 1978, r&eacute;p&eacute;t&eacute; m&eacute;caniquement par les auteurs suivants, le titre passe depuis pour le premier rock fran&ccedil;ais (non parodique). Sujet de ce briseur de carri&egrave;re qu&rsquo;est le service militaire, Danyel G&eacute;rard reprend &agrave; z&eacute;ro en 1961, prot&eacute;g&eacute; de Lucien Morisse d&rsquo;Europe N&deg;1, sous les auspices des airs &agrave; la mode dont le twist, sur Polydor puis DiscAZ.</span><br /><span class=Soustitre>MILOU DUCHAMP</span><br /><span class=Texte>Fin 1959, ce Belge (Emile van de Velde) via un super 45 tours puis un album 25 cm, A&iuml;e a&iuml;e a&iuml;e Milou !, sur Od&eacute;on, apporte sa pierre au mouvement avec Petit poison, quasi rockabilly, Je t&rsquo;ai tellement dans la peau ou Tropical pour le moins inspir&eacute; de Screamin&rsquo; Jay Hawkins. Apr&egrave;s un second 4-titres en 1961, il dispara&icirc;t du devant de la sc&egrave;ne.</span><br /><span class=Soustitre2><br /></span><span class=Soustitre>ROCK&rsquo;n&rsquo;ROLL AU QUÉBEC</span><br /><span class=Texte>D&egrave;s son apparition en 1954-56 aux États-Unis, le rock&rsquo;n&rsquo;roll s&rsquo;av&egrave;re une musique &eacute;minemment &eacute;mulative, qui va susciter dans la plupart des pays occidentaux maints adeptes et d&eacute;veloppements, avec d&eacute;calage, approche, impact et langue variables, selon le cas. Au Qu&eacute;bec, voisin imm&eacute;diat des États-Unis, comme dans l&rsquo;Hexagone, l&rsquo;expression fran&ccedil;aise est choisie. Et, presque comme ici, si aucun de ces artistes pr&eacute;curseurs ne fera une carri&egrave;re durable dans ce style, certains issus du cabaret (Ir&egrave;ne McNeil) ou de la pr&eacute;-country (Willie Lamothe, L&eacute;o Beno&icirc;t) cr&eacute;ent un pr&eacute;c&eacute;dent remarquable, via des cr&eacute;ations ou des reprises.</span><br /><span class=Texte>Diff&eacute;rence avec la France o&ugrave; le super 45 tours de 4 titres est roi, compl&eacute;t&eacute; de 33 tours 25 cm, le march&eacute; discographique qu&eacute;b&eacute;cois se partage entre simples de 2 titres sans pochette personnalis&eacute;e et, en cas de cons&eacute;cration, albums 30 cm.</span><br /><span class=Texte>De par le voisinage am&eacute;ricain, le rock&rsquo;n&rsquo;roll s&rsquo;&eacute;coute en direct via la radio et se voit &agrave; la t&eacute;l&eacute;vision notamment dans l&rsquo;Ed Sullivan Show, avec les retentissants passages d&rsquo;Elvis Presley. Uniques concerts &agrave; l&rsquo;&eacute;tranger de sa carri&egrave;re, Elvis passe &agrave; Toronto le 2 avril 1957 et &agrave; Ottawa le 3 avril (&agrave; la place de Montr&eacute;al initialement annonc&eacute;).</span><br /><span class=Texte>C&rsquo;est courant 1956 que survient dans la Belle Province le premier titre rock&rsquo;n&rsquo;roll en fran&ccedil;ais, Mes souliers bleus, version de Blue Suede Shoes de Carl Perkins puis d&rsquo;Elvis Presley, par une jeune chanteuse de Sherbrooke, <strong>Carmen D&eacute;ziel.</strong> Elle r&eacute;cidive quelques mois plus tard avec une seconde reprise d&rsquo;Elvis, Ne sois pas cruel (Don&rsquo;t Be Cruel), diff&eacute;rente de celle de Georges Ulmer en France.</span><br /><span class=Texte>Les <strong>Trois Clefs</strong> sont le premier groupe qu&eacute;b&eacute;cois &agrave; se convertir au rock&rsquo;n&rsquo;roll avec deux 45 tours London en 1956, de cr&eacute;ation, Le rock&rsquo;n&rsquo;roll du samedi soir et Ah oui je l&rsquo;aime tant. Fin 1956, deux artistes western (on ne dit pas encore country) pr&eacute;sentent En avant le rock&rsquo;n&rsquo;roll, <strong>Roger Miron,</strong> son auteur, fondateur de diverses compagnies de disques, dont Rusticana en 1958, puis <strong>Rudy Asselin</strong>. Comme ailleurs, Presley est tr&egrave;s pr&eacute;sent dans les textes : L&rsquo;an 56 est pass&eacute;, laissant en souvenir/ Le rock&rsquo;n&rsquo;roll et ses plaisirs/ J&rsquo;ai fait un r&ecirc;ve, un dr&ocirc;le de r&ecirc;ve/ J&rsquo;&eacute;coute Elvis et je pense &agrave; l&rsquo;ann&eacute;e 56. En avant le rock&rsquo;n&rsquo;roll sera repris en 2011 par les Qu&eacute;b&eacute;cois Iz (Isra&euml;l Proulx) &amp; Les 3 Alley Cats, donnant m&ecirc;me son nom &agrave; leur album.</span><br /><span class=Texte>Toujours en 1956, surgit un nouvel ensemble, le quatuor originaire de Montr&eacute;al les <strong>Clover Boys</strong>, avec une adaptation d&eacute;capante de Long Tall Sally de Little Richard : La grande Sally danse. Une premi&egrave;re version francophone avant au pays du Golf Drouot Oncle John par les Vautours, El Toro &amp; les Cyclones, Eddy Mitchell... A l&rsquo;occasion d&rsquo;un s&eacute;jour mexicain en 1958, RCA-Mexique publie m&ecirc;me un album des Clover Boys.</span><br /><span class=Texte>L&rsquo;ann&eacute;e 1957 est tr&egrave;s productive avec plus d&rsquo;une quinzaine de 45 tours dont plusieurs avec l&rsquo;intitul&eacute; rock&rsquo;n&rsquo;roll. La chanteuse originaire de Paris <strong>Mich&egrave;le Sandry </strong>propose Juke-box rock&rsquo;n&rsquo;roll&thinsp;; quintet, les<strong> Inconnus </strong>offrent l&rsquo;original et tr&egrave;s soutenu Je veux danser le rock&rsquo;n&rsquo;roll et une version de Blueberry Hill de Fats Domino, Les plaines bleues, class&eacute;e 30e &agrave; la fin de l&rsquo;&eacute;t&eacute; 1957. </span><br /><span class=Texte>Si aucun artiste qu&eacute;b&eacute;cois ne r&eacute;ussit &agrave; devenir un &eacute;quivalent du roi Presley, <strong>Andr&eacute; Lejeune,</strong> n&eacute; la m&ecirc;me ann&eacute;e en 1935, s&rsquo;en approche gr&acirc;ce &agrave; son apparence, l&rsquo;attitude, semblant bien assimiler la nouvelle musique dans les cabarets avec sa guitare en bandouli&egrave;re. Il pr&eacute;sente en 1957 sa composition Qu&rsquo;est-ce que le rock&rsquo;n&rsquo;roll, qui deviendra l&rsquo;un des classiques du r&eacute;pertoire qu&eacute;b&eacute;cois, suivi de deux autres rocks, Reviens, la m&ecirc;me ann&eacute;e, et le fr&eacute;n&eacute;tique La fin de semaine, &agrave; l&rsquo;automne 1959. En d&eacute;but d&rsquo;ann&eacute;es 60, Andr&eacute; Lejeune r&eacute;oriente sa carri&egrave;re vers un style chansonnier et plus tard folklorique.</span><br /><span class=Texte>Dans les ann&eacute;es 1950, le titre de voix du rock&rsquo;n&rsquo;roll f&eacute;minin au Qu&eacute;bec revient sans conteste &agrave;<strong> Ir&egrave;ne McNeil,</strong> surnomm&eacute;e Mademoiselle Rythme. Elle frappe fort d&egrave;s son deuxi&egrave;me simple, avec deux rocks endiabl&eacute;s : Ce rythme le rock&rsquo;n&rsquo;roll, d&rsquo;apr&egrave;s You Can&rsquo;t Stop This Rocking And Rolling d&rsquo;Ivory Joe Hunter, et Rock A Beatin&rsquo; Boogie de Bill Haley. Avec Rock&rsquo;n&rsquo;roll du P&egrave;re No&euml;l, on trouvera ces chansons sur son rarissime 33 tours Mademoiselle Rythme. Comme Carmen D&eacute;ziel et Mich&egrave;le Sandry, Ir&egrave;ne McNeil est une chanteuse de cabaret, qui ne s&rsquo;adresse pas aux jeunes, de plus ignor&eacute;e de la t&eacute;l&eacute;vision o&ugrave; le rock&rsquo;n&rsquo;roll n&rsquo;a pas sa place.</span><br /><span class=Texte>L&rsquo;ann&eacute;e 1957 voit aussi l&rsquo;imbrication du rock&rsquo;n&rsquo;roll dans un style typique, inconnu en France, le western, avec des instrumentations et intonations sans &eacute;quivalent ici. <strong>Freddy Gagn&eacute;</strong> signe deux fabuleux morceaux avec son groupe les Compagnons, Rock rock rock le rock&rsquo;n&rsquo;roll et J&rsquo;ai perdu mes souliers en dansant le rock&rsquo;n&rsquo;roll.</span><br /><span class=Texte>Trois grands noms du western qu&eacute;b&eacute;cois lui embo&icirc;tent le pas. <strong>Marcel Martel,</strong> n&eacute; en 1925 &agrave; Drummondville, lance Mon amour du rock&rsquo;n&rsquo;roll, d&eacute;marqu&eacute; de Hound Dog d&rsquo;Elvis Presley, que l&rsquo;on peut qualifier de rockabilly, classique du rock qu&eacute;b&eacute;cois. Il cr&eacute;e aussi un autre standard local, Le rock&rsquo;n&rsquo;roll du P&egrave;re No&euml;l. Marcel Martel s&rsquo;est &eacute;teint le 13 avril 1999.</span><br /><span class=Texte>Deuxi&egrave;me icone western, <strong>Willie Lamothe,</strong> n&eacute; en 1920 &agrave; Saint-Hugues de Bagot, adopte un style ironique, d&eacute;fenseur avant tout de la musique qu&rsquo;il chante depuis d&eacute;j&agrave; 1946. Le premier croisement western-rock se fait dans Rock&rsquo;n&rsquo;roll &agrave; cheval en 1957. Pas de fausse vocation affich&eacute;e vis-&agrave;-vis d&rsquo;une mode passag&egrave;re : Le rock&rsquo;n&rsquo;roll si vous le d&eacute;testez, moi &ccedil;a me fait rire, j&rsquo;suis pay&eacute; pour chanter ! Il r&eacute;cidive avec Tout ce qui compte c&rsquo;est le rock&rsquo;n&rsquo;roll qui d&eacute;bute de fa&ccedil;on hillbilly avant de s&rsquo;arr&ecirc;ter et d&rsquo;informer son groupe : Ecoutez les gars, j&rsquo;veux bien chanter une chanson sur un vieux rigodon, mais sur un rythme un peu plus nouveau, parce que aujourd&rsquo;hui ce qui compte c&rsquo;est le rock&rsquo;n&rsquo;roll&#8199;! Il signe deux autres perles, Pourquoi m&rsquo;as-tu d&eacute;laiss&eacute; fin 1959 et le classique Rock cowboy rock qui n&rsquo;est pas sans rappeler Bill Haley. Willie Lamothe deviendra la grande &eacute;toile des chanteurs western qu&eacute;b&eacute;cois. Il participe en 1967 au Grand Ole Opry &agrave; Nashville. Son fils, Michel, a fait partie des groupes Gants Blancs et Offenbach. Willie est d&eacute;c&eacute;d&eacute; le 19 octobre 1992.</span><br /><span class=Texte>Troisi&egrave;me et dernier des grands du western,<strong> Paul Brunelle</strong> ne livre qu&rsquo;un seul R&rsquo;n&rsquo;R, Le rock de ma grand-m&egrave;re, en 1958 sur RCA.</span><br /><span class=Texte>Apr&egrave;s les artistes de cabaret et western, c&rsquo;est une com&eacute;dienne de 27 ans, Denyse Filiatrault, qui vient se signaler en 1957 dans le genre avec le m&eacute;morable Rocket rock&rsquo;n&rsquo;roll, &eacute;loge d&rsquo;un joueur de hockey des Canadiens de Montr&eacute;al, Maurice Richard, surnomm&eacute; le Rocket. Denyse Filiatrault, en plus d&rsquo;une carri&egrave;re active au th&eacute;&acirc;tre et &agrave; la t&eacute;l&eacute;vision, publie plusieurs disques de 1958 &agrave; 1970.</span><br /><span class=Texte>Sur Rusticana, marque cr&eacute;&eacute;e par Roger Miron &agrave; Montr&eacute;al, sont sign&eacute;s deux chanteurs personnifiant la rel&egrave;ve du rock qu&eacute;b&eacute;cois. Le premier,<strong> Ernie Baribeau</strong> (et ses Velvets), originaire de Cornwall (Ontario), propose un rockabilly qui aurait pu &ecirc;tre enregistr&eacute; chez Sun &agrave; Memphis, Mais si, ch&eacute;rie, avec un son rudimentaire dans le style de Carl Perkins.</span><br /><span class=Texte>Le second artiste est plus connu des Qu&eacute;b&eacute;cois : <strong>L&eacute;o Beno&icirc;t</strong>. Tout comme son classique Le rock&rsquo;n&rsquo;roll dans l&rsquo;lit, avec son accord&eacute;on et son fameux refrain pour le moins &eacute;rotique : Le rock&rsquo;n&rsquo;roll dans l&rsquo;lit/Est sup&eacute;rieur j&rsquo;vous l&rsquo;dis/A celui d&rsquo;Elvis Presley/ Quand j&rsquo;me mets &agrave; l&rsquo;danser/ Avec mon gros b&eacute;b&eacute;/ L&agrave; j&rsquo;commence &agrave; yodeler. En 1959 il signera encore Le rock&rsquo;n&rsquo;roll c&rsquo;est bon.</span><br /><span class=Texte>Le nom <strong>J&eacute;rolas </strong>n&rsquo;est pas inconnu en France. Form&eacute; en 1955, ce duo form&eacute; de Jean Lapointe (chant) et J&eacute;r&ocirc;me Lemay (chant et guitare) a fait l&rsquo;Olympia en 1966 et 1971, en plus de l&rsquo;Ed Sullivan Show en 1963. Les J&eacute;rolas d&eacute;crochent un contrat avec RCA en 1956 et y graveront en tout trente 45 tours et quinze albums jusqu&rsquo;&agrave; 1970 ! Leur apport au R&rsquo;n&rsquo;R qu&eacute;b&eacute;cois rel&egrave;ve plus de l&rsquo;humour, avec leurs adaptations des Coasters, Yakety Yak, Charlie Brown et Along Came Jones (sous le titre Jones s&rsquo;est montr&eacute;, futur Zorro est arriv&eacute; par Henri Salvador). Mais &agrave; ses d&eacute;buts le duo enregistre une cr&eacute;ation de Jean Lapointe, l&rsquo;efficace La cl&eacute;f du rock.</span><br /><span class=Texte>Le temps d&rsquo;une face de 45 tours, d&rsquo;autres artistes d&eacute;posent leur legs, tel <strong>Jacques Fuoco</strong> avec le br&ucirc;lant J&rsquo;ai besoin, ou <strong>Marcel Tremblay</strong> et son Ne me dis pas, digne de Chuck Berry.</span><br /><span class=Texte>Contrairement &agrave; la France, il n&rsquo;y aura pas de raz-de-mar&eacute;e rock en 1960-62 et d&rsquo;&eacute;quivalents &agrave; nos Johnny Hallyday, Chaussettes Noires et consorts. Mais, &agrave; partir de 1964, une vague de groupes vocaux dans le sillage des Beatles. Un Mus&eacute;e du Rock&rsquo;n&rsquo;Roll qu&eacute;b&eacute;cois, pour l&rsquo;instant itin&eacute;rant, a &eacute;t&eacute; fond&eacute; le 8 mars 2010. &nbsp;&nbsp;&nbsp; <br /><strong>Pierre LAYANI</strong></span><br /><strong><span class=Texte>Juke Box Magazine</span></strong><br /><span class=Soustitre>Pour en savoir beaucoup plus </span><br /><span class=Texte>- Idoles Story (Fran&ccedil;ois Jouffa avec Jacques Barsamian, &eacute;ditions Alain Mathieu, 1978). Ouvrage d&rsquo;apr&egrave;s la s&eacute;rie Y&eacute;y&eacute; Story de Fran&ccedil;ois Jouffa sur Europe 1, en juin-ao&ucirc;t 1974, qui mit en lumi&egrave;re cette p&eacute;riode musicale oubli&eacute;e parce qu&rsquo;injustement m&eacute;pris&eacute;e.</span><br /><span class=Texte>- Le rock and roll fran&ccedil;ais 50 (Christian Nauwelaers, Juke Box Magazine N&deg;78 &amp; 79, 1994). Premi&egrave;re grande &eacute;tude s&eacute;rieuse par un auteur belge passionn&eacute;.</span><br /><span class=Texte>- Le rock and roll fran&ccedil;ais des ann&eacute;es 50 (Bernard Big Joe Zitoune, Rock and Roll Revue, 2008). Par un pionnier de la red&eacute;couverte des pionniers.</span><br /><span class=Texte>- Rock and roll &agrave; la fran&ccedil;aise, 1956-1959 (Thierry Liesenfeld, label Saphyr, 2010). Extraordinaire coffret 6 CDs-livre pour approfondir le sujet.</span><br /><span class=Texte>- Rock and roll au Qu&eacute;bec, 1956-1960 (L&eacute;o Roy, Juke Box Magazine N&deg;329, 2014).</span><br /><span class=Texte>- Amourdurocknroll.fr. Le site de r&eacute;f&eacute;rence sign&eacute; Bertrand.</span><br /><span class=Texte>- Boris Vian et ses interpr&egrave;tes (FA5370). De nombreux autres titres sign&eacute;s par&nbsp; Boris Vian auraient pu &ecirc;tre inclus ici. Nous vous conseillons donc, &eacute;galement chez Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s, ce coffret triple CD indispensable.</span><br /><strong><span class=Texte>Production, direction artistique : Fran&ccedil;ois Jouffa.</span><br /></strong><span class=Texte><strong>Compilation musicale et textes </strong>: Pierre Layani (Juke Box Magazine). Merci &agrave; L&eacute;o Roy pour la partie qu&eacute;b&eacute;coise.</span><br /><span class=Texte><strong>Montage et mixage :</strong> Alexis Frenkel, Art &amp; Son Studio, Paris.</span><br /><span class=Texte><strong>Documents et photos : </strong>collections Pierre Layani et L&eacute;o Roy, avec la Phototh&egrave;que Rancurel</span><br /><span class=Source>&copy; 2015 FRÉMEAUX &amp; ASSOCIÉS<br /></span><br /><span class=Soustitre2>(LE) FIFTIES ROCK MADE IN FRANCE</span><br /><span class=Soustitre>By Fran&ccedil;ois JOUFFA and Pierre Layani</span><br /><span class=Texte>Rock &lsquo;n&rsquo; Roll, or just &ldquo;rock&rdquo;, invaded Gaul in 1960/62, flanked by Johnny Hallyday, the Chaussettes Noires and a few others. But some historians of popular music remember that French rock records were already being distributed by the end of the Fifties. </span><br /><span class=Texte>Was it a broad, homogeneous movement? No. Fifties French rock relied essentially on chance, fun and opportunity. But that didn&rsquo;t exclude either talent or diamonds. Above all, not taking rock literally was mandatory..!</span><br /><span class=Texte>The French rock movement was one of the first signs of cultural globalization; as popular music, it broke with all local traditions, as jazz had already done, although to a lesser degree. Long before it was seen as a culture, rock was just another new form of dance music, at best a fleeting outburst of youth, especially after 1954-55 and the worldwide dance-hit Rock Around The Clock by the American Bill Haley. It was a new form, exactly as the Twist would be in the early Sixties.</span><br /><span class=Texte>The movement&rsquo;s quasi-godfather was none other than writer/musician Boris Vian, who was mad about jazz; but he also shamelessly denigrated rock &rsquo;n&rsquo; roll, as did conductor/composer Michel Legrand. Vian, an inveterate prankster and master of the stylistic exercise, wrote some thirty texts with rock as their theme. </span><br /><span class=Texte>The artists associated with French rock in the Fifties fall into three broad categories.</span><br /><span class=Soustitre>1. Jazz musicians and big-bands</span><br /><span class=Texte>For French jazz musicians, rock &rsquo;n&rsquo; roll was primary music, but they&rsquo;d had a lot of practise in satisfying dance-fans and adhered to rock without hesitation: between bop and the jump jazz of Louis Prima and Louis Jordan, and a Bill Haley rock number, there wasn&rsquo;t much difference on the dance floor! So many musicians, like Henri Salvador, Mac-Kac or Moustache, delivered a playful Bill Haley-type of rock &rsquo;n&rsquo; roll rather than the Elvis Presley type, which had more codes. To preserve their honour, some of them used pseudonyms, and the latter included every possible kind of pun: Henry Cording, Rock Failair, etc. Others used their own names, like Hubert Rostaing, Michel Attenoux, Alix Combelle, Jack Di&eacute;val, Christian Garros or Raymond le S&eacute;n&eacute;chal. After 1960 and the rock explosion, many of these amiable mercenaries could be found in the studios, and even onstage, backing artists who were emerging from the new wave before the authentic rock-musicians&rsquo; generation came along.</span><br /><span class=Soustitre>2. Pop artists</span><br /><span class=Texte>For French pop artists &ndash; they called themselves &ldquo;artistes de vari&eacute;t&eacute;s&rdquo; &ndash; who were also Realist, Left Bank-style singer-songwriters, any uplifting song was fair game, especially when the artists had a streak of fantasy and were used to looking for something that would prove easy to caricature. Renowned artists like Georges Gu&eacute;tary or Luis Mariano &ndash; they were Kings of Operetta! &ndash;, Eddie Constantine, Line Renaud, Georges Ulmer, Colette Renard, or the duo Roger Pierre &amp; Jean-Marc Thibault, were moved to operate in this register which, with hindsight, seems completely Surrealistic. The exception confirming the rule was Edith Piaf, who adapted Black Denim Trousers and Motorcycle Boots as L&rsquo;homme &agrave; la moto, based on a song by Jerry Leiber and Mike Stoller (Elvis Presley&rsquo;s writers). Her version became a reference: even when teen idol Vince Taylor sang it in English, it was still called L&rsquo;homme &agrave; la moto!</span><br /><span class=Soustitre><br />3. Rockers</span><br /><span class=Texte>Were there real rock &rsquo;n&rsquo; rollers in France before Johnny Hallyday? Negative. You can&rsquo;t talk about singers who were &ldquo;rock &lsquo;n&rsquo; roll&rdquo;, not in so many words, but you can at least talk about them in terms of rhythm, whether they had it by instinct or were just well-informed. They showed the way, even if it meant dealing with all the initial problems. Their names were Claude Piron, Danyel G&eacute;rard and Richard Anthony. The first two, after a pause, threw themselves into the scrimmage in 1961/62. The third found himself in pole-position in 1960 when Johnny Hallyday triggered the explosion that made him top dog for a decade. </span><br /><span class=Texte>In the collective memory, Henri Salvador was the first to rock and roll in France, for three reasons: one notable record, his discontinuous celebrity, and his association with Boris Vian and Michel Legrand. But historically speaking, the first explicit act of rock &lsquo;n&rsquo; roll came from a singer/jazz drummer by the name of Mac-Kac, when his Super-45 disc Rock and roll was released on the Versailles label, even though it was preceded by a first version, by Jacques H&eacute;lian and his orchestra, of Rock Around The Clock under the title Toutes les heures qui sonnent; the latter was recorded on January 6th 1956, with vocals by Lou Darley, a Belgian. </span><br /><span class=Texte>Henry Cording, alias Henri Salvador, recorded a Super-45 disc in Paris on June 21st 1956 (it would be released that July). Salvador&rsquo;s associates were &ldquo;Vernon Sinclair&rdquo; (alias Boris Vian) and &ldquo;Mig Bike&rdquo; (alias Michel Legrand, whose American nickname was &ldquo;Big Mike&rdquo;), with a certain &ldquo;Jack K. Netty&rdquo; producing (alias Jacques Canetti). The four were sworn adversaries of the serious rock to come, and Canetti would even quit his job at Philips after the label signed Johnny Hallyday without asking for his approval.</span><br /><span class=Soustitre>MAIN ARTISTS<br />Mac-Kac</span><br /><span class=Texte>Jean-Baptiste Reilles (1920-1987) was a gypsy drummer who played in the best Parisian jazz circles, and also a character out of Rabelais. He was first on the scene with two legendary Super-45 records for Versailles in spring 1956. They were called Rock and roll &ndash; as was an ultra-rare 10&rdquo; album &ndash; and would even spawn an Atlantic 12&rdquo; LP in America, The Greatest Rock And Roll. His lyrics were jubilant, and Mac-Kac would even cover Bill Haley. Sometimes confused with Moustache (he sang some of his titles), he returned to the scene in 1960/61 with two four-track singles before he vanished.</span><br /><span class=Soustitre>Henri Salvador</span><br /><span class=Texte>A jazz guitarist, all-round singer (ballads, Caribbean music, children&rsquo;s songs, pastiches) and comic, Henri Salvador (1917-2008) could shoulder any song, from Boris Vian to Walt Disney. The four tracks of his summer &lsquo;56 recording under the name of Henry Cording (&amp; his Original rock and roll boys), were excitingly dynamic and gleeful; with its success assured, it reappeared in a new sleeve bearing the name Salvador, before a 10&rdquo; LP (completed with other titles) was released that December. But it was just a passing fancy in a career that was otherwise extremely attaching. In 1960, when Johnny Hallyday was taking his first steps onstage at the Alhambra, Salvador&rsquo;s disagreeable barbs aimed at the latter would ensure that the two artists would remain icily cool with one another forever. Even so, the next 45rpm disc from Henri would carry the title Salvador plays the blues and, early in 1958, still associated with Vian (but this time with Quincy Jones as arranger), he bequeathed to France the immortal title Blouse du dentiste. In 1961 he released a parody, Classic-rocks, based on the tragedies of Corneille and Racine, before tackling the twist in &lsquo;62 (the famous Twist SNCF).</span><br /><span class=Soustitre>Magali No&euml;l</span><br /><span class=Texte>After Salvador, a rock heroine? According to Boris Vian&rsquo;s biographer Georges Unglik, it could have been Juliette Gr&eacute;co, because her friend Boris tried hard (in vain) to convince her to be a rock singer... So it was actress Magali No&euml;l (real name Magali-No&euml;lle Guiffrais) who donned the role of first French rockeuse&hellip; for just four titles. They were recorded in October &lsquo;56 and written by Boris Vian and Alain Goraguer (it was the latter&rsquo;s first session; he went on to a long career as a composer and arranger). Given the highly sexual character (unusual for the time) of the historic Fais-moi mal Johnny with Boris Vian (singing backup vocals), the songs were first released on Magali&rsquo;s 10&rdquo; LP christened Rock and roll, which was completed by instrumentals. The Super-45 disc of the same title was only released later. Where Magali No&euml;l was concerned, the episode was merely a hiatus in a fine career in films (she became one of Fellini&rsquo;s muses.)</span><br /><span class=Soustitre>Moustache</span><br /><span class=Texte>Moustache had a physique that could have made him Sergeant Garcia&rsquo;s double for the &ldquo;Zorro&rdquo; TV series. His real name was Fran&ccedil;ois Galepides (1929-1987) and he was a pillar of the Parisian jazz scene. He already had eight Super-45 records under his belt (beginning in 1954) whose styles ranged from jazz to the exotic (viz. Mous-tache &agrave; Moscou, En Italie, A Harlem, Tor&eacute;ador, etc.) Between Moustache chez le P&egrave;re No&euml;l and Mous-tache au Tyrol he squeezed in a tasty four-track rock &rsquo;n&rsquo; roll disc at the end of 1956, followed by the odd title for Barclay Records beginning in 1958.</span><br /><span class=Soustitre><br />Claude Piron</span><br /><span class=Texte>Piron owes his presence among the French rock &rsquo;n&rsquo; roll pioneers above all to his second glorious career (from 1961 onwards) under the name of &ldquo;Danny Boy &amp; ses P&eacute;nitents&rdquo;; the six Super-45 records he made under his own name (for Ducretet-Thomson, 1956-1960) met with little success. His voice was that of the typical Fifties&rsquo; &ldquo;varieties&rdquo; singer, and on certain titles he was almost less inhabited than Gilbert B&eacute;caud or Charles Aznavour. But he did sing D&rsquo;o&ugrave; reviens-tu Billie Boy with Danyel G&eacute;rard, judged a founding title in serious rock &lsquo;n&rsquo; roll, even if it was a cover of a song from Canadian girl-next-door Dorothy Collins. The sleeve of Piron&rsquo;s Rock et guitare carried an illustration showing him in leather trousers, but Danny Boy quit the scene in 1967, before returning for concerts after the year 2000.</span><br /><span class=Soustitre>Richard Anthony</span><br /><span class=Texte>Or the unique case of the 50&rsquo;s pioneer and the 60&rsquo;s conqueror. Richard Anthony (real name Ricardo Btesh) will forever remain a major figure of the so-called &ldquo;Y&eacute;y&eacute;&rdquo; period in France, but he had a remarkable voice for ballads or ditties with soft rhythms. He was already the precursor, right from his first recordings, of a peculiar methodology: semi-automatic covers of available Anglo-American hits, but not the least concern for creativity. In 1958 and 1959 his first Super-45 records transposed Buddy Holly, Neil Sedaka, Ricky Nelson and Cliff Richard, and his next one covered The Coasters. His first disc showed him as Rock&rsquo;n&rsquo;Richard, and the next had him on a motorcycle, Marlon Brando-style. At the very end of 1959, his third attempt (also the first of his records which sold well) introduced what would become THE first French rock hit, Nouvelle vague, with lyrics &mdash; like a plea from his generation &mdash; which seemed to be the soundtrack for the decade to come.</span><br /><span class=Soustitre>Danyel G&eacute;rard</span><br /><span class=Texte>The rock &lsquo;n&rsquo; roll period of Danyel G&eacute;rard (real name Daniel Kherlakian) can be reduced to two Super-45 discs for Barclay (1958/59) whose sleeves were expressive: he swayed his hips and brandished a guitar. The man they called the &ldquo;Suffocating Singer&rdquo; also sang D&rsquo;o&ugrave; reviens-tu Billie Boy?, which stuck to him more than it did to its previous singer, Claude Piron. Military service during the Algerian war ruined his career, and Danyel G&eacute;rard started again from scratch in 1961 as the prot&eacute;g&eacute; of radio-station Europe N&deg;1, singing trendy tunes, among them &ldquo;Twists&rdquo;, for the Polydor label and later DiscAZ.</span><br /><span class=Soustitre>Milou Duchamp</span><br /><span class=Texte>At the end of 1959, this Belgian singer (real name Emile van de Velde) released a Super-45 single and then a 10&rdquo; LP called A&iuml;e a&iuml;e a&iuml;e Milou! for Od&eacute;on, thereby adding his own contribution to the &ldquo;rock&rdquo; movement in the form of Petit poison, a quasi rockabilly title, and Je t&rsquo;ai tellement dans la peau or Tropical, whose inspiration at least came from Screamin&rsquo; Jay Hawkins. After a second four-track single in 1961 he disappeared from the limelight.</span><br /><span class=Soustitre>(LE) ROCK MADE IN QUEBEC</span><br /><span class=Texte>Quebec, the nearest neighbour of The United States, chose French as its language. While none of the following artists, all pioneers, would enjoy a lasting career in rock &lsquo;n&rsquo; roll, some of those with a background in cabaret (Ir&egrave;ne McNeil) or &ldquo;pre-Country&rdquo; (Willie Lamothe, L&eacute;o Beno&icirc;t) succeeded in creating a remarkable precedent with either original songs or covers.</span><br /><span class=Texte>They called Quebec &ldquo;la Belle Province&rdquo; and it was there, in the course of 1956, that the first rock song in French appeared: Mes souliers bleus by <strong>Carmen D&eacute;ziel</strong> covered Blue Suede Shoes (sung by Carl Perkins and then by Elvis Presley). The Trois Cl&eacute;fs [or &ldquo;Three Keys&rdquo;] was the first Quebec group to convert to rock &rsquo;n&rsquo; roll, releasing two 45rpm singles on the London label (1956) with the original songs Le rock&rsquo;n&rsquo;roll du samedi soir and Ah oui je l&rsquo;aime tant. At the end of the same year, two &ldquo;Western&rdquo; artists &mdash; they weren&rsquo;t called &ldquo;Country&rdquo; yet &mdash; delivered En avant le rock&rsquo;n&rsquo;roll: <strong>Roger Miron,</strong> its writer (and the founder of various record-companies including Rusticana in 1958), and <strong>Rudy Asselin</strong>. Again in 1956, a quartet from Montreal surfaced under the name <strong>The Clover Boys</strong>, with their adaptation of Little Richard&rsquo;s Long Tall Sally. They entitled it La grande Sally danse. </span><br /><span class=Texte>1957 was a very productive year for French Canadians, with some fifteen 45rpm releases including several titles which actually carried the words &ldquo;rock &rsquo;n&rsquo; roll&rdquo;. A Pari-sienne by birth, singer <strong>Mich&egrave;le Sandry </strong>proposed Juke-box rock&rsquo;n&rsquo;roll; the quintet <strong>Les Inconnus</strong> provided the original song Je veux danser le rock&rsquo;n&rsquo;roll; and there was also a version of Fats Domino&rsquo;s Blueberry Hill entitled Les plaines bleues. </span><br /><span class=Texte>Whereas no singer from Quebec managed to become a Canadian Elvis Presley, <strong>Andr&eacute; Lejeune</strong> (he was born the same year, 1935) came close, thanks to his rock attitude complete with a shoulder-slung guitar. In 1957 he relea-sed Qu&rsquo;est-ce que le rock&rsquo;n&rsquo;roll, which became a classic. </span><br /><span class=Texte>In the Fifties, the distinction of being &ldquo;the female voice of rock &rsquo;n&rsquo; roll&rdquo; fell to Ir&egrave;ne McNeil, nicknamed Made-moiselle Rythme. By the time she reached her second single she was rocking like the devil, with Ce rythme le rock&rsquo;n&rsquo;roll, based on You Can&rsquo;t Stop This Rocking And Rolling by Ivory Joe Hunter, and Rock A Beatin&rsquo; Boogie by Bill Haley. Like Carmen D&eacute;ziel and Mich&egrave;le Sandry,<strong> Ir&egrave;ne McNeil</strong> was a cabaret/club singer ignored by tele-vision, which hadn&rsquo;t yet found room for rock.</span><br /><span class=Texte>1957 saw the rock &rsquo;n&rsquo; roll interweaved within a style that was still little-known in France at the time: country &amp; western. <strong>Freddy Gagn&eacute;</strong> recorded two fabulous pieces with his group Les Compagnons, Rock rock rock le rock&rsquo;n&rsquo;roll and J&rsquo;ai perdu mes souliers en dansant le rock&rsquo;n&rsquo;roll. Three great names in Quebec western music were hard on his heels<strong>. Marcel Martel</strong> launched Mon amour du rock&rsquo;n&rsquo;roll, a fire-sale version of Presley&rsquo;s Hound Dog which you might call rockabilly, and it became a Quebec rock classic. A second western icon, <strong>Willie Lamothe</strong> &mdash; he was born in Saint-Hugues de Bagot in 1920 &mdash; adopted an ironic style, and the first western-rock fusion appeared in 1957 with his title Rock&rsquo;n&rsquo;roll &agrave; cheval. He wrote two gems, Pourquoi m&rsquo;as-tu d&eacute;laiss&eacute; (end of 1959) and the classic Rock cowboy rock which was somewhat reminiscent of Bill Haley. In 1967 Lamothe appeared at the Grand Ole Opry in Nashville. The third western great was <strong>Paul Brunelle,</strong> who released only one title in the genre, Le rock de ma grand-m&egrave;re (1958, for RCA).</span><br /><span class=Texte>After the club and western singers came a 27 year-old actress named <strong>Denyse Filiatrault,</strong> who in 1957 released the memorable Rocket rock&rsquo;n&rsquo;roll in praise of Montreal hockey-player Maurice Richard, whose nickname was The Rocket. Besides an active parallel career in theatre and television, Denyse released several records between 1958 and 1970.</span><br /><span class=Texte>Rusticana, the Montreal label created by Roger Miron, signed two singers who personified Quebec rock. <strong>Ernie Baribeau</strong> (and his Velvets) produced a rockabilly title that might have been recorded at Sun Studios in Memphis, Mais si, ch&eacute;rie, which had a rudimentary sound in the style of Carl Perkins. Better known to Quebec fans was<strong> L&eacute;o Beno&icirc;t </strong>and his classic Le rock&rsquo;n&rsquo;roll dans l&rsquo;lit, complete with accordion and a famous erotic chorus. He relea-sed a second rock title in 1959, Le rock&rsquo;n&rsquo;roll c&rsquo;est bon.</span><br /><span class=Texte>The <strong>J&eacute;rolas,</strong> a duo featuring Jean Lapointe (vocals) and J&eacute;r&ocirc;me Lemay (guitar &amp; vocals), secured a contract with RCA in 1956; in all, they would record thirty 45rpm records and fifteen albums up until 1970. Their contribution to Quebec rock &lsquo;n&rsquo; roll had more to do with humour: they adapted the Coasters&rsquo; Yakety Yak and Charlie Brown, and also Along Came Jones (under the title Jones s&rsquo;est montr&eacute;, later picked up by Henri Salvador in France as Zorro est arriv&eacute;). </span><br /><span class=Texte>The legacy of other artists appeared with merely one side of a 45rpm single, notably<strong> Jacques Fuoco</strong> and his torrid J&rsquo;ai besoin, or <strong>Marcel Tremblay </strong>and his Ne me dis pas, a side worthy of Chuck Berry. Unlike France, Quebec saw no rock &lsquo;n&rsquo; roll tidal wave in 1960-62; but, beginning in 1964, a sea of vocal groups would emerge in the wake of The Beatles. </span><br /><strong><span class=Texte>Pierre LAYANI</span><br /><span class=Texte>(Juke Box Magazine)</span></strong><br /><span class=Texte>Adapted into English by <strong>Martin DAVIES</strong></span><strong><br /></strong><br /><span class=Texte>Thanks to <strong>L&eacute;o Roy </strong>for the section on Quebec.</span><br /><span class=Source>&copy; 2015 FRÉMEAUX &amp; ASSOCIÉS</span><br /><span class=Soustitre2>DISQUE 1</span><br /><strong><span class=Texte>JACQUES HÉLIAN</span></strong><br /><span class=Texte>1 - Toutes les heures qui sonnent (2&rsquo;45) 03/56</span><br /><span class=Texte>(Rock Around The Clock)</span><br /><span class=Texte>Max Freedman-Jimmy DeKnight/ Jacques Larue</span><br /><strong><span class=Texte>MAC-KAC</span></strong><br /><span class=Texte>2 - T&rsquo;es pas tomb&eacute; sur la t&ecirc;te (2&rsquo;16) 05/56</span><br /><span class=Texte>(See You Later Alligator)</span><br /><span class=Texte>Robert Guidry/ Fernand Bonifay</span><br /><span class=Texte>3 - J&rsquo;vais m&rsquo;en j&rsquo;ter un derri&egrave;re la cravate (2&rsquo;42) 07/56</span><br /><span class=Texte>Moustache-Sacha Distel</span><br /><span class=Texte>4 - T&rsquo;es partie en socquettes (2&rsquo;09) 07/56</span><br /><span class=Texte>Moustache-Sacha Distel</span><br /><strong><span class=Texte>HENRI CORDING SALVADOR</span></strong><br /><span class=Texte>5 - Rock&rsquo;n&rsquo;roll mops (2&rsquo;26) 07/56</span><br /><span class=Texte>Boris Vian-Michel Legrand</span><br /><span class=Texte>6 - Rock-hoquet (2&rsquo;29) 07/56</span><br /><span class=Texte>Boris Vian-Henri Salvador</span><br /><span class=Texte>7 - Va t&rsquo;faire cuire un &oelig;uf, man ! (2&rsquo;52) 07/56</span><br /><span class=Texte>Boris Vian-Michel Legrand</span><br /><strong><span class=Texte>DICK RASURELL &amp; SES BERLURONS</span></strong><br /><span class=Texte>8 - Roll steack frites (2&rsquo;43) 11/56</span><br /><span class=Texte>Jean-Pierre Sasson</span><br /><span class=Texte>9 - Tu m&rsquo;as laiss&eacute; tomber (1&rsquo;59) 11/56</span><br /><span class=Texte>Jean-Pierre Sasson</span><br /><strong><span class=Texte>CHOU RAVE HAGEUR</span></strong><br /><span class=Texte>10 - Peb rock et broc (2&rsquo;40) 12/56</span><br /><span class=Texte>R. Lecussant-A. Pontin</span><br /><strong><span class=Texte>HUBERT ROSTAING</span></strong><br /><span class=Texte>11 - J&rsquo;ai perdu la t&ecirc;te (2&rsquo;36) 12/56</span><br /><span class=Texte>Lucien Ad&egrave;s-Hubert Rostaing</span><br /><strong><span class=Texte>ROGER PIERRE &amp; JEAN-MARC THIBAULT</span></strong><br /><span class=Texte>12 - Le cuirass&eacute; de Reichshoffen (3&rsquo;14) 12/56</span><br /><span class=Texte>Roger Davis-Claude Stiremans-Roger Pierre</span><br /><strong><span class=Texte>EDDIE CONSTANTINE</span></strong><br /><span class=Texte>13 - Rock rock (2&rsquo;13) 1956</span><br /><span class=Texte>Bernard Michel-Jeff Davis</span><br /><strong><span class=Texte>COLETTE RENARD</span></strong><br /><span class=Texte>14 - L&rsquo;&acirc;ge atomique (3&rsquo;01) 12/56</span><br /><span class=Texte>(Rock Around The Island)</span><br /><span class=Texte>Ken Darby/ Pierre Amel</span><br /><strong><span class=Texte>MOUSTACHE</span></strong><br /><span class=Texte>15 - Le rock de Paris (2&rsquo;43) 12/56</span><br /><span class=Texte>Moustache-Raymond Fol</span><br /><span class=Texte>16 - J&rsquo;ai j&rsquo;t&eacute; ma clef dans un tonneau d&rsquo;goudron (2&rsquo;25) 12/58</span><br /><span class=Texte>Moustache-Sacha Distel</span><br /><span class=Texte>17 - C&rsquo;est &ccedil;a le blues (2&rsquo;37) 12/58</span><br /><span class=Texte>Moustache-Michel Attenoux</span><br /><strong><span class=Texte>JOHNNY ROCK GUITARE &amp; SES ROCK&rsquo;N&rsquo;ROLLERS</span></strong><br /><span class=Texte>18 - Roule-toi dans l&rsquo;rock (2&rsquo;35) 01/57</span><br /><span class=Texte>Marcel Bianchi-Alferay</span><br /><strong><span class=Texte>GEORGES GUÉTARY</span></strong><br /><span class=Texte>19 - Georges, viens danser le rock&rsquo;n&rsquo;roll (2&rsquo;55) 01/57</span><br /><span class=Texte>Robert Chabrier-Jo Moutet</span><br /><strong><span class=Texte>MAGALI NO&Euml;L</span></strong><br /><span class=Texte>20 - Fais-moi mal Johnny (2&rsquo;22) 02/57</span><br /><span class=Texte>Boris Vian-Alain Goraguer</span><br /><span class=Texte>21 - Alhambra rock (2&rsquo;36) 02/57</span><br /><span class=Texte>Boris Vian-Alain Goraguer</span><br /><strong><span class=Texte>FERRY ROCK BARENDSE</span></strong><br /><span class=Texte>22 - T&rsquo;as l&rsquo;bonjour d&rsquo;Alfred (2&rsquo;50) 02/57</span><br /><span class=Texte>Jack Say-Nelly Byl</span><br /><span class=Texte>23 - Quelle affaire ce rock&rsquo;n&rsquo;roll (2&rsquo;28) 02/57</span><br /><span class=Texte>(The Saints Rock&rsquo;n&rsquo;Roll)</span><br /><span class=Texte>Bill Haley-Milt Gabler/ Nelly Byl</span><br /><strong><span class=Texte>ROCKIN&rsquo; HARRY &amp; BROS.</span></strong><br /><span class=Texte>24 - Faut pas m&rsquo;&eacute;nerver (2&rsquo;24) 02/57</span><br /><span class=Texte>Jack Say-Nelly Byl</span><br /><span class=Texte>25 - Ne fais pas l&rsquo;idiot Jo (2&rsquo;23) 02/57</span><br /><span class=Texte>Harry Frekin-Nelly Byl</span><br /><span class=Soustitre2>DISQUE 2</span><br /><strong><span class=Texte>ÉDITH PIAF</span></strong><br /><span class=Texte>1 - L&rsquo;homme &agrave; la moto (2&rsquo;06) 03/56</span><br /><span class=Texte>(Black Denim Trousers And Motorcycle Boots)</span><br /><span class=Texte>Jerry Leiber-Mike Stoller/ Jean Dr&eacute;jac</span><br /><strong><span class=Texte>TRIO RAISNER</span></strong><br /><span class=Texte>2 - Voici le rock&rsquo;n&rsquo;roll (2&rsquo;28) 03/57</span><br /><span class=Texte>Albert Raisner</span><br /><strong><span class=Texte>PEB ROC &amp; SES ROCKING BOYS</span></strong><br /><span class=Texte>3 - Chaperon rock (3&rsquo;06) 04/57</span><br /><span class=Texte>Boris Vian-Alain Goraguer</span><br /><strong><span class=Texte>JÉSUS RAMIREZ</span></strong><br /><span class=Texte>4 - C&rsquo;est le rock and roll (2&rsquo;20) 1957</span><br /><span class=Texte>J&eacute;sus Ramirez-Jean Saint-Paul-D. Carly</span><br /><strong><span class=Texte>ROCK FAILAIR</span></strong><br /><span class=Texte>5 - Rockin&rsquo; party (2&rsquo;32) 1957</span><br /><span class=Texte>Boris Vian-Eddie Barclay-Jacques Brienne</span><br /><span class=Texte>6 - Rock de monsieur Failair (2&rsquo;53) 12/57</span><br /><span class=Texte>Boris Vian-Eddie Barclay-Jacques Brienne</span><br /><strong><span class=Texte>AMY ANAH&Iuml;D</span></strong><br /><span class=Texte>7 - Rock c&rsquo;est un rock (2&rsquo;11) 01/58</span><br /><strong><span class=Texte>Mick Micheyl-Armand Canfora</span><br /><span class=Texte>HENRI SALVADOR</span></strong><br /><span class=Texte>8 - Blouse du dentiste (3&rsquo;26) 03/58</span><br /><span class=Texte>Boris Vian-Henri Salvador</span><br /><strong><span class=Texte>CLAUDE PIRON</span></strong><br /><span class=Texte>9 - Viens (2&rsquo;35) 09/58</span><br /><span class=Texte>(When)</span><br /><span class=Texte>Paul Evans-Jack Reardon/ Andr&eacute; Salvet-Guy Bertret</span><br /><span class=Texte>PHILY FORM</span><br /><span class=Texte>10 - Blues pour ma p&rsquo;tite amie (2&rsquo;02) 10/58</span><br /><span class=Texte>Ren&eacute; Clausier-Alferay</span><br /><strong><span class=Texte>DANYEL GÉRARD</span></strong><br /><span class=Texte>11 - D&rsquo;o&ugrave; reviens-tu Billie Boy ? (2&rsquo;54) 01/59</span><br /><span class=Texte>(Where Have You Been, Billie Boy)</span><br /><span class=Texte>Lawrence Elow-Raymond Scott/ Boris Vian</span><br /><strong><span class=Texte>GABRIEL DALAR</span></strong><br /><span class=Texte>12 - 39 de fi&egrave;vre (3&rsquo;02) 02/59</span><br /><span class=Texte>(Fever)</span><br /><span class=Texte>John Davenport-Eddie Cooley/ Boris Vian</span><br /><strong><span class=Texte>LUIS MARIANO</span></strong><br /><span class=Texte>13 - Ma p&rsquo;tite ch&eacute;rie (2&rsquo;02) 05/59</span><br /><span class=Texte>(Chantilly Lace)</span><br /><span class=Texte>J.P. Richardson/ Hubert Ithier</span><br /><strong><span class=Texte>RICHARD ANTHONY</span></strong><br /><span class=Texte>14 - Peggy Sue (2&rsquo;20) 12/58</span><br /><span class=Texte>(Peggy Sue)</span><br /><span class=Texte>Buddy Holly-Jerry Allison-Norman Petty/ Mich&egrave;le Libert-Jacques Mareuil</span><br /><span class=Texte>15 - Chanson Magique (2&rsquo;15) 06/59</span><br /><span class=Texte>(Move It)</span><br /><span class=Texte>Ian Samwell/ Mich&egrave;le Libert</span><br /><span class=Texte>16 - Nouvelle vague (2&rsquo;33) 10/59</span><br /><span class=Texte>(Three Cool Cats)</span><br /><span class=Texte>Jerry Leiber-Mike Stoller/ Armand Canfora-Richard Anthony</span><br /><span class=Texte>17 - Pauv&rsquo; Jenny (2&rsquo;28) 10/59</span><br /><span class=Texte>(Poor Jenny)</span><br /><span class=Texte>Felice &amp; Boudleaux Byant/ Richard Anthony</span><br /><strong><span class=Texte>MILOU DUCHAMP</span></strong><br /><span class=Texte>18 - Je t&rsquo;ai tellement dans la peau (1&rsquo;50) 1959</span><br /><span class=Texte>Milou Duchamp-Jean-Paul Mengeon</span><br /><span class=Texte>19 - Petit poison (2&rsquo;14) 1959</span><br /><span class=Texte>Milou Duchamp-Claude Bolling</span><br /><strong><span class=Texte>GEORGES ABER</span></strong><br /><span class=Texte>20 - Comme un tigre (2&rsquo;09) 02/60</span><br /><span class=Texte>(Tiger)</span><br /><span class=Texte>Ollie Jones/ Georges Aber</span><br /><strong><span class=Texte>JOHNNY ROCK FELLER (Jean Yanne)</span></strong><br /><span class=Texte>21 - Le rock coco (2&rsquo;31) 1961</span><br /><span class=Texte>Jean Yanne-Jean Ba&iuml;tzouroff</span><br /><span class=Texte>22 - J&rsquo;aime pas le rock (2&rsquo;11) 1961</span><br /><span class=Texte>Jean Yanne-Jean Ba&iuml;tzouroff</span><br /><strong><span class=Texte>LINE RENAUD</span></strong><br /><span class=Texte>23 - C&rsquo;est toi baby (1&rsquo;53) 06/61</span><br /><span class=Texte>(Little Boy Sad)</span><br /><span class=Texte>Wayne P. Walker/ Pierre Delano&euml;</span><br /><strong><span class=Texte>ZANINI &amp; SES CHALLENGERS</span></strong><br /><span class=Texte>24 - Dis-moi oui ou non (2&rsquo;58) 11/61</span><br /><span class=Texte>Marcel Zanini-L&eacute;o Missir</span><br /><strong><span class=Texte>HENRI SALVADOR</span></strong><br /><span class=Texte>25 - Papa Liszt twist (2&rsquo;08) 05/62</span><br /><span class=Texte>(Der Lieberstraum Als Twist)</span><br /><span class=Texte>Weinzier-Rieden/ Georges Aber-Henri Salvador</span><br /><span class=Soustitre2>DISQUE 3 </span><br /><strong><span class=Texte>QUÉBEC&rsquo;N&rsquo;ROLL</span></strong><br /><strong><span class=Texte>CARMEN DEZIEL</span></strong><br /><span class=Texte>1 - Mes souliers bleus (1&rsquo;59) 1956</span><br /><span class=Texte>(Blue Suede Shoes)</span><br /><span class=Texte>Carl Perkins/ Armand Desrochers</span><br /><span class=Texte>2 - Ne sois pas cruel (1&rsquo;53) 1956</span><br /><span class=Texte>(Don&rsquo;t Be Cruel)</span><br /><span class=Texte>Otis Blackwell/ Armand Desrochers</span><br /><strong><span class=Texte>TROIS CLEFS</span></strong><br /><span class=Texte>3 - Le rock&rsquo;n&rsquo;roll du samedi soir (2&rsquo;43) 1956</span><br /><span class=Texte>Fernand &amp; Gertrude Blouin</span><br /><strong><span class=Texte>CLOVER BOYS</span></strong><br /><span class=Texte>4 - La grande Sally danse (2&rsquo;03) 1956</span><br /><span class=Texte>(Long Tall Sally)</span><br /><span class=Texte>Enotris Johnson/ R. d&rsquo;Amour</span><br /><strong><span class=Texte>DENYSE FILLATRAULT </span></strong><br /><span class=Texte>5 - Rocket rock&rsquo;n&rsquo;roll (2&rsquo;36) 1957</span><br /><span class=Texte>Jacques Lorain-Roger Joubert</span><br /><strong><span class=Texte>IRENE MCNEIL</span></strong><br /><span class=Texte>6 - Rock A Beatin&rsquo; Boogie (1&rsquo;34) 1957</span><br /><span class=Texte>(Rock A Beatin&rsquo; Boogie)</span><br /><span class=Texte>Bill Haley/ x</span><br /><span class=Texte>7 - Sois gentil (2&rsquo;00) 1957</span><br /><span class=Texte>(Treat Me Nice)</span><br /><span class=Texte>Jerry Leiber-Mike Stoller/ Ir&egrave;ne McNeil</span><br /><span class=Texte>8 - Ce rythme le rock&rsquo;n&rsquo;roll (2&rsquo;13) 1957</span><br /><span class=Texte>(You Can&rsquo;t Stop This Rocking And Rolling)</span><br /><span class=Texte>Ivory Joe Hunter</span><br /><span class=Texte>9 - Rock&rsquo;n&rsquo;roll du P&egrave;re No&euml;l (2&rsquo;04) 1957</span><br /><span class=Texte>L&eacute;on Ren&eacute;-Ir&egrave;ne McNeil</span><br /><strong><span class=Texte>WILLIE LAMOTHE</span></strong><br /><span class=Texte>10 - Rock&rsquo;n&rsquo;roll &agrave; cheval (2&rsquo;52) 1957</span><br /><span class=Texte>Willie Lamothe</span><br /><strong><span class=Texte>ROGER MIRON</span></strong><br /><span class=Texte>11 - En avant le rock&rsquo;n&rsquo;roll (1&rsquo;58) 1957</span><br /><span class=Texte>Roger Miron</span><br /><strong><span class=Texte>FREDDY GAGNE</span></strong><br /><span class=Texte>12 - Rock rock rock le rock&rsquo;n&rsquo;roll (2&rsquo;13) 1957</span><br /><span class=Texte>Freddy Gagn&eacute;</span><br /><strong><span class=Texte>MARCEL MARTEL</span></strong><br /><span class=Texte>13 - Mon amour du rock&rsquo;n&rsquo;roll (2&rsquo;25) 1957</span><br /><span class=Texte>Marcel Martel</span><br /><span class=Texte>14 - Rock&rsquo;n&rsquo;roll du P&egrave;re No&euml;l (2&rsquo;01) 1958</span><br /><span class=Texte>Marcel Martel</span><br /><strong><span class=Texte>LEO BENOIT</span></strong><br /><span class=Texte>15 - Le rock&rsquo;n&rsquo;roll dans l&rsquo;lit (2&rsquo;27) 1958</span><br /><span class=Texte>L&eacute;o Beno&icirc;t</span><br /><span class=Texte>Ernie Baribeau</span><br /><span class=Texte>16 - Mais si, ch&eacute;rie (1&rsquo;48) 1958</span><br /><strong><span class=Texte>ERNIE BARIBEAU</span></strong><br /><span class=Texte>Willie Lamothe</span><br /><span class=Texte>17 - Ce qui compte c&rsquo;est le rock&rsquo;n&rsquo;roll (2&rsquo;35) 1958</span><br /><strong><span class=Texte>WILLIE LAMOTHE</span></strong><br /><span class=Texte>18 - Rock cowboy rock (2&rsquo;27) 1959</span><br /><span class=Texte>Willie Lamothe</span><br /><strong><span class=Texte>JEROLAS</span></strong><br /><span class=Texte>19 - Yakety Yak (Rouspet pas) (2&rsquo;15) 1958</span><br /><span class=Texte>(Yakety Yak)</span><br /><span class=Texte>Jerry Leiber-Mike Stoller/ P&igrave;erre Petel</span><br /><span class=Texte>20 - Charlie Brown (2&rsquo;17) 1959</span><br /><span class=Texte>(Charlie Brown)</span><br /><span class=Texte>Jerry Leiber-Mike Stoller/ Lemay</span><br /><strong><span class=Texte>LEO BENOIT</span></strong><br /><span class=Texte>21 - Le rock&rsquo;n&rsquo;roll c&rsquo;est bon (2&rsquo;01) 1959</span><br /><span class=Texte>L&eacute;o Benoit</span><strong><br /><span class=Texte>JACQUES FUOCO</span></strong><br /><span class=Texte>22 - J&rsquo;ai besoin (2&rsquo;04) 1959</span><br /><span class=Texte>Pierre Nol&egrave;s</span><br /><strong><span class=Texte>RYTHMOS</span></strong><br /><span class=Texte>23 - Frisette (2&rsquo;17) 09/59</span><br /><span class=Texte>C. Guy Lapointe</span><br /><span class=Texte>24 - Petite Nancy (1&rsquo;49) 05/60</span><br /><span class=Texte>C. Guy Lapointe</span><br /><strong><span class=Texte>MARCEL TREMBLAY</span></strong><br /><span class=Texte>25 - Ne me dis pas (1&rsquo;58) 1962</span><br /><span class=Texte>Burt Houde</span><br /><span class=Texte>Si le rock&rsquo;n&rsquo;roll, abr&eacute;g&eacute; en rock, a officiellement d&eacute;marr&eacute; et explos&eacute; en France avec Johnny Hallyday en 1960, plusieurs artistes fran&ccedil;ais s&rsquo;&eacute;taient d&eacute;j&agrave; essay&eacute;s &agrave; ce nouveau genre musical nord-am&eacute;ricain d&egrave;s 1956. La vocation est rare (Richard Anthony, Danyel G&eacute;rard, Claude Piron), la plupart y voit une musique de danse (les orchestres de jazz), une occasion de parodie ou de pastiche (Henri Salvador, Moustache), ou encore la source d&rsquo;un air entra&icirc;nant (Luis Mariano, Georges Gu&eacute;tary). Coups d&rsquo;&eacute;clats, comme carri&egrave;res &eacute;ph&eacute;m&egrave;res, le meilleur est r&eacute;uni ici par Fran&ccedil;ois Jouffa et Pierre Layani, compl&eacute;t&eacute; par une s&eacute;lection qu&eacute;b&eacute;coise, la premi&egrave;re &eacute;dit&eacute;e &agrave; ce jour et savoureux compl&eacute;ment &agrave; cette anthologie du rock francophone. &nbsp;&nbsp;&nbsp; <br />Patrick FRÉMEAUX</span><br /><span class=Texte>If rock &rsquo;n&rsquo; roll, or just &ldquo;rock&rdquo;, officially exploded into life in France with Johnny Hallyday in 1960, several French artists had already tried this new American music genre as early as 1956. It was a rare vocation, with the appearance of Richard Anthony, Danyel G&eacute;rard and Claude Piron. Most other observers saw it as dance music (the jazz bands), as an opportunity for parody or pastiche (Henri Salvador, Moustache), or else as a source for a lively melody (Luis Mariano, Georges Gu&eacute;tary). The best of French rock, flashing outbursts and short-lived careers included, has been collected here by Fran&ccedil;ois Jouffa and Pierre Layani, together with a French-Canadian selection (the first to be released to date) as a tasty bonus for this rock anthology &ldquo;&agrave; la fran&ccedil;aise&rdquo;.&nbsp;&nbsp;&nbsp; <br />Patrick FRÉMEAUX</span><br /><span class=Texte><strong>CD 1 :</strong> JACQUES HÉLIAN : 1. Toutes les heures qui sonnent (2&rsquo;45) &bull; MAC-KAC : 2. T&rsquo;es pas tomb&eacute; sur la t&ecirc;te (2&rsquo;16) 3. J&rsquo;vais m&rsquo;en j&rsquo;ter un derri&egrave;re la cravate (2&rsquo;42) 4. T&rsquo;es partie en socquettes (2&rsquo;09) &bull; HENRI CORDING SALVADOR : 5. Rock&rsquo;n&rsquo;roll mops (2&rsquo;26) 6. Rock-hoquet (2&rsquo;29) 7. Va t&rsquo;faire cuire un &oelig;uf, man ! (2&rsquo;52) &bull; DICK RASURELL &amp; SES BERLURONS : 8. Roll steack frites (2&rsquo;43) 9. Tu m&rsquo;as laiss&eacute; tomber (1&rsquo;59) &bull; CHOU RAVE HAGEUR : 10. Peb rock et broc (2&rsquo;40) &bull; HUBERT ROSTAING 11. J&rsquo;ai perdu la t&ecirc;te (2&rsquo;36) &bull; ROGER PIERRE&nbsp; &amp; JEAN-MARC THIBAULT : 12. Le cuirass&eacute; de Reichshoffen (3&rsquo;14) &bull; EDDIE CONSTANTINE : 13. Rock rock (2&rsquo;13) &bull; COLETTE RENARD : 14. L&rsquo;&acirc;ge atomique (3&rsquo;01) &bull; MOUSTACHE : 15. Le rock de Paris (2&rsquo;43) 16. J&rsquo;ai j&rsquo;t&eacute; ma clef dans un tonneau d&rsquo;goudron (2&rsquo;25) 17. C&rsquo;est &ccedil;a le blues (2&rsquo;37) &bull; JOHNNY ROCK GUITARE &amp; SES ROCK&rsquo;N&rsquo;ROLLERS : 18. Roule-toi dans l&rsquo;rock (2&rsquo;35) &bull; GEORGES GUÉTARY : 19. Georges, viens danser le rock&rsquo;n&rsquo;roll (2&rsquo;55) &bull; MAGALI&nbsp; NO&Euml;L : 20. Fais-moi mal Johnny (2&rsquo;22) 21. Alhambra rock (2&rsquo;36) &bull; FERRY ROCK BARENDSE : 22. T&rsquo;as l&rsquo;bonjour d&rsquo;Alfred (2&rsquo;50) 23. Quelle affaire ce rock&rsquo;n&rsquo;roll (2&rsquo;28) &bull; ROCKIN&rsquo; HARRY &amp; BROS. : 24. Faut pas m&rsquo;&eacute;nerver (2&rsquo;24) 25. Ne fais pas l&rsquo;idiot Jo (2&rsquo;23).</span><br /><span class=Texte><strong>CD 2 :</strong> ÉDITH PIAF : 1. L&rsquo;homme &agrave; la moto (2&rsquo;06) &bull; TRIO RAISNER : 2. Voici le rock&rsquo;n&rsquo;roll (2&rsquo;28) &bull; PEB ROC &amp; SES ROCKING BOYS : 3. Chaperon rock (3&rsquo;06) &bull; JÉSUS RAMIREZ : 4. C&rsquo;est le rock and roll (2&rsquo;20) &bull; ROCK FAILAIR : 5. Rockin&rsquo; party (2&rsquo;32) 6. Rock de monsieur Failair (2&rsquo;53) &bull; AMY ANAH&Iuml;D : 7. Rock c&rsquo;est un rock (2&rsquo;11) &bull; HENRI SALVADOR : 8. Blouse du dentiste (3&rsquo;26) &bull; CLAUDE PIRON : 9. Viens (2&rsquo;35) &bull; PHILY FORM : 10. Blues pour ma p&rsquo;tite amie (2&rsquo;02) &bull; DANYEL GÉRARD : 11. D&rsquo;o&ugrave; reviens-tu Billie Boy ? (2&rsquo;54) &bull; GABRIEL DALAR : 12. 39 de fi&egrave;vre (3&rsquo;02) &bull; LUIS MARIANO : 13. Ma p&rsquo;tite ch&eacute;rie (2&rsquo;02) &bull; RICHARD ANTHONY&#8199;: 14. Peggy Sue (2&rsquo;20) 15. Chanson Magique (2&rsquo;15) 16. Nouvelle vague (2&rsquo;33) 17. Pauv&rsquo; Jenny (2&rsquo;28) &bull; MILOU DUCHAMP : 18. Je t&rsquo;ai tellement dans la peau (1&rsquo;50) 19. Petit poison (2&rsquo;14) &bull; GEORGES ABER : 20. Comme un tigre (2&rsquo;09) &bull; JOHNNY ROCK FELLER (Jean Yanne) : 21. Le rock coco (2&rsquo;31) 22. J&rsquo;aime pas le rock (2&rsquo;11) &bull; LINE RENAUD : 23. C&rsquo;est toi baby (1&rsquo;53) &bull; ZANINI &amp; SES CHALLENGERS : 24. Dis-moi oui ou non (2&rsquo;58) &bull; HENRI SALVADOR : 25. Papa Liszt twist (2&rsquo;08).</span><br /><span class=Texte><strong>CD 3 : </strong>QUÉBEC&rsquo;N&rsquo;ROLL : Carmen DÉziel : 1. Mes souliers bleus (1&rsquo;59) &bull; 2 - Ne sois pas cruel (1&rsquo;53) &bull; TROIS ClÉfs : 3. Le rock&rsquo;n&rsquo;roll du samedi soir (2&rsquo;43) &bull; Clover boys : 4. La grande Sally danse (2&rsquo;03) &bull; Denyse Filiatrault : 5. Rocket rock&rsquo;n&rsquo;roll (2&rsquo;36) &bull; Ir&Egrave;ne McNeil : 6. Rock A Beatin&rsquo; Boogie (1&rsquo;34)&nbsp; 7. Sois gentil (2&rsquo;00) 8. Ce rythme le rock&rsquo;n&rsquo;roll&nbsp; (2&rsquo;13) 9. Rock&rsquo;n&rsquo;roll du P&egrave;re No&euml;l (2&rsquo;04) &bull; Willie Lamothe : 10. Rock&rsquo;n&rsquo;roll &agrave; cheval (2&rsquo;52) &bull; Roger Miron : 11. En avant le rock&rsquo;n&rsquo;roll (1&rsquo;58) &bull; Freddy GagnÉ : 12. Rock rock rock le rock&rsquo;n&rsquo;roll (2&rsquo;13) &bull; Marcel Martel : 13. Mon amour du rock&rsquo;n&rsquo;roll (2&rsquo;25) 14. Rock&rsquo;n&rsquo;roll du P&egrave;re No&euml;l (2&rsquo;02) &bull; LÉo Benoit : 15. Le rock&rsquo;n&rsquo;roll dans l&rsquo;lit (2&rsquo;27) &bull; Ernie Baribeau : 16. Mais si, ch&eacute;rie (1&rsquo;48) &bull; Willie Lamothe : 17. Ce qui compte c&rsquo;est le rock&rsquo;n&rsquo;roll (2&rsquo;35) 18. Rock cowboy rock (2&rsquo;27) &bull; JÉrolas : 19. Yakety Yak (Rouspet pas) (2&rsquo;15) 20. Charlie Brown (2&rsquo;17) &bull; LÉo Benoit : 21. Le rock&rsquo;n&rsquo;roll c&rsquo;est bon (2&rsquo;01) &bull; Jacques Fuoco : 22. J&rsquo;ai besoin (2&rsquo;04) &bull; Rythmos : 23. Frisette (2&rsquo;17) 24. Petite Nancy (1&rsquo;49) &bull; Marcel Tremblay : 25. Ne me dis pas (1&rsquo;58).</span><br /></p><span class=Source>CD Anthologie du rock fifties en fran&ccedil;ais 1956-1960 &copy; Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s 2015.</span><br />"
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This selection by Fran&ccedil;ois Jouffa and Pierre Layani contains the best of 1960-1962, the period when the first records from Johnny Hallyday and Eddy Mitchell were bursting onto the scene, before they became monuments of French popular music.&nbsp;</p><p>Patrick FRÉMEAUX<br /><strong>CD1 : </strong>1<strong>.</strong> JOHNNY HALLYDAY LAISSE LES FILLES &bull; 2. CHAUSSETTES NOIRES AVEC EDDY MITCHELL BE BOP A LULA &bull; 3. CHATS SAUVAGES AVEC DICK RIVERS MA P&rsquo;TITE AMIE EST VACHE &bull; 4. PIRATES AVEC DANY LOGAN LE JET &bull; 5. VAUTOURS AVEC VIC LAURENS TU PEINS TON VISAGE &bull; 6. CHAMPIONS AVEC JEAN- CLAUDE CHANE SA GRANDE PASSION &bull; 7. DANNY BOY &amp; SES PÉNITENTS C&rsquo;EST ENCORE UNE SOURIS &bull; 8. COUSINS KILI WATCH &bull; 9. FRANKIE JORDAN 24000 BAISERS &bull; 10. ROCKY VOLCANO COMME UN VOLCAN &bull; 11. NICOLE PAQUIN COMME UN CLOU &bull; 12. JACKIE SEVEN LE RYTHME DU ROCK &bull; 13. TEDDY RAYE &amp; SES TEDDY BOYS CREVER D&rsquo;AMOUR &bull; 14. BURT BLANCA BABY, C&rsquo;EST VOUS &bull; 15. NANCY HOLLOWAY CROQUE, CROQUE LA POMME &bull; 16. DANY FISCHER JE NE VEUX PLUS ETRE UN DRAGUEUR &bull; 17. CHATS SAUVAGES AVEC DICK RIVERS TWIST A SAINT TROPEZ &bull; 18. CHAUSSETTES NOIRES AVEC EDDY MITCHELL BETTY &bull; 19. PIRATES AVEC DANY LOGAN JE TE DIS MERCI &bull; 20. FRANKIE JORDAN ELLE EST PASSEE &bull; 21. JOHNNY HALLYDAY SI TU RESTES AVEC MOI &bull; 22. JOHNNY &amp; LES CASCADEURS OPERATION TWIST &bull; 23. PINGOUINS REGARDE LE CIEL &bull; 24. CHAUSSETTES NOIRES AVEC EDDY MITCHELL TU PARLES TROP &bull; 25. PIRATES AVEC DANY LOGAN DANY. <br /><strong>CD2 :</strong> 1. CHATS SAUVAGES AVEC DICK RIVERS EST-CE QUE TU LE SAIS &bull; 2. CHAUSSETTES NOIRES AVEC EDDY MITCHELL EDDIE SOIS BON &bull; 3. PIRATES AVEC DANY LOGAN TU METS LE FEU &bull; 4. VAUTOURS AVEC VIC LAURENS NE ME DIS PAS NON &bull; 5. JOHNNY HALLYDAY UNE BOUM CHEZ JOHN &bull; 6. NANCY HOLLOWAY ROCK THE BOP &bull; 7. BILLY BRIDGE SURBOUM &bull; 8. CHAMPIONS AVEC JEAN- CLAUDE CHANE PARDONNE-MOI &bull; 9. LONG CHRIS &amp; LES DALTONS SI TU CROIS &bull; 10. PINGOUINS OH, LES FILLES ! &bull; 11. EL TORO &amp; LES CYCLONES (GUITARE : JACQUES DUTRONC). ONCLE JOHN &bull; 12. LUCKY BLONDO JE BOIS, JE DORS ET J&rsquo;OUBLIE &bull; 13. ROCKERS JE SUIS PRES DE TOI &bull; 14. DANNY BOY &amp; SES PÉNITENTS QUEL MASSACRE ! &bull; 15. LOUPS GAROUS TWIST A LA BAULE &bull; 16. FANT&Ocirc;MES LE DIABLE EN PERSONNE &bull; 17. CLAUDE &amp; SES TRIBUNS LE TWIST FAMILIAL &bull; 18. BOURGEOIS DE CALAIS LES CAVALIERS DU CIEL (INSTRU.) &bull; 19. CHATS SAUVAGES AVEC DICK RIVERS OH ! LADY &bull; 20. MERCENAIRES DONNE &bull; 21. CHAUSSETTES NOIRES AVEC EDDY MITCHELL &amp; GILLIAN HILLS C&rsquo;EST BIEN MIEUX COMME &Ccedil;A &bull; 22. FINGERS LES CAVALIERS DU FEU (INSTRU.) &bull; 23. JOHNNY HALLYDAY IL FAUT SAISIR SA CHANCE &bull; 24. SYLVIE VARTAN NE LE DE&Ccedil;OIS PAS &bull; 25. LUCKY BLONDO DANS LA RUE DES SOUVENIRS. <br /><strong><br />CD3 :</strong> 1. CHAUSSETTES NOIRES AVEC EDDY MITCHELL DACTYLO ROCK &bull; 2. CHATS SAUVAGES AVEC DICK RIVERS OH ! BABY TU ME RENDS FOU &bull; 3. PIRATES AVEC DANY LOGAN COMME UN FOU &bull; 4. JOHNNY HALLYDAY NOUS, QUAND ON S&rsquo;EMBRASSE &bull; 5. PINGOUINS ET BIEN, CHERCHE ! &bull; 6. LUCKY BLONDO MULTIPLICATION &bull; 7. EL TORO &amp; LES CYCLONES (GUITARE : JACQUES DUTRONC). VINGTIEME ETAGE &bull; 8. LONG CHRIS &amp; LES DALTONS MA VERTE PRAIRIE &bull; 9. JOSÉ SALCY JE SUIS NE POUR PLEURER &bull; 10. GONES ROCK LOGARITHME 70 &bull; 11. BOURGEOIS DE CALAIS RUE DE TRISTESSE &bull; 12. FANT&Ocirc;MES FORT CHABROL (INSTRU.) &bull; 13. FRANKIE JORDAN BABY REPONDS-MOI OUI &bull; 14. CHATS SAUVAGES AVEC MIKE SHANNON VENEZ LES FILLES &bull; 15. GLENN JACK &amp; SES GLENNERS ZIZI LA TWISTEUSE &bull; 16. ARISTOCRATES AVEC MICK HARVEY C&rsquo;EST TOI QUI M&rsquo;AS APPRIS L&rsquo;AMOUR &bull; 17. VAUTOURS AVEC VIC LAURENS BE BOP BOOGIE BOY &bull; 18. GARY L&rsquo;ANGE NOIR J&rsquo;AI LE COEUR QUI CHAVIRE &bull; 19. GÉLOU ILS CROIENT A LEUR DANSE &bull; 20. JOHNNY HALLYDAY TOUT BAS, TOUT BAS, TOUT BAS &bull; 21. PINGOUINS LE TRANSISTOR &bull; 22. DICK RIVERS BIEN TROP COURT &bull; 23. SYLVIE VARTAN OUI C&rsquo;EST LUI &bull; 24. RICHARD ANTHONY J&rsquo;IRAI TWISTER LE BLUES &bull; 25. JOHNNY HALLYDAY ELLE EST TERRIBLE (OLYMPIA 62).<br /></p></p><br><br>"
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      "dwf_livret" => "<h3>Anthologie du rock FA5418</h3><p align=justify><span class=Soustitre>ANTHOLOGIE DU ROCK FRANÇAIS 1960-1962<br /></span></p><p><span class=Soustitre>Par François Jouffa et Pierre Layani</span><span class=Texte><br /></span></p><p align=justify><span class=Soustitre2>ANTHOLOGIE DU ROCK FRANÇAIS 1960-1962<br /></span></p><p><span class=Soustitre2>Par François Jouffa et Pierre Layani</span><span class=Texte><br /></span></p><p align=justify><span class=Texte>Cela fait 50 ans - et donc encore en 2013 - que, à la moindre apparition d’un artiste ou groupe français qui semble s’affilier à la sphère rock, le journaliste commentateur se fait un point d’honneur de gloser sur l’éventuelle apparition - ENFIN ! - de l’esquisse de l’ébauche de l’amorce d’un rock français !</span><br /><span class=Texte>Or, pour l’historien, peu versé dans le surréalisme, le rock français a démarré le jour de la publication du premier disque de Johnny Hallyday, sur Vogue, le 14 mars 1960, Laisse les filles.</span><br /><span class=Texte>Bien sûr, certains exégètes rétorquent, à juste titre, que, dès la fin des années 50, des artistes hexagonaux utilisent l’idiome rock’n’roll (Henri Cording Salvador, Mac-Kac, Richard Anthony, Danyel Gérard, Claude Piron…). Mais, dans la parodie ou sans personnification significative du genre, cela ne passionnera que quelques décennies plus tard les fans de Boris Vian ou les collectionneurs de reliques, certes prémonitoires.</span><br /><span class=Texte>Comme il ne suffit pas d’entendre des voix pour être Jeanne d’Arc ou de dire Je vous ai compris pour devenir le général de Gaulle, c’est la force incarnatoire de Johnny Hallyday qui va se révéler être le gigantesque déclencheur. En cela, en plus de respirer l’indispensable jeunesse, il conjugue la primauté, l’indéniable vocation, quasi sacerdotale, un physique gratifiant, des tenues, poses et guitares chamarrées, et un inédit don de soi scénique. Ses pochettes de disque sont magnifiquement explicites. Car, comme cela va se manifester, le rock est autant une musique qu’une attitude, et bientôt une culture à part entière.</span><br /><span class=Texte>Et, ce 14 mars 1960, ce n’est pas seulement le rock ou la carrière de Johnny Hallyday qui démarre en France, ce sont les années 60 ! Avec deux mois de retard. Ce phénomène de l’explosion du rock s’avère autant musical que social. C’est la concomitance cruciale entre cette musique, apparue aux Etats-Unis en 1954-55 avec les premiers disques de Bill Haley et Elvis Presley, et l’arrivée à terme de la copieuse génération née pendant et après-guerre. On peut parler ici de première révolution culturelle de la décennie, qui va en connaître d’autres dans la continuité.</span><br /><span class=Texte>Cette génération a besoin d’un univers à elle, presque excluant pour les autres : musique, chanteurs, vêtements, langage, et dans la foulée émissions de radio ou de télévision, magazines… Et les plus âgés aux commandes (maisons de disques, médias…), pourvus de flair professionnel, se font une raison d’accoucher le mouvement, non sans réticences ou condescendance.</span><br /><span class=Texte>Après Vogue, c’est d’une autre maison aussi 100% française, Barclay, que survient le second acte. Cette fois il s’agit d’un groupe, les Cinq Rocks, rebaptisés Chaussettes Noires, basé à Paris, avec comme vocaliste Eddy Mitchell. Leur premier super 45 tours, Be bop a lula, paraît en janvier 1961. Passé le suivant, avec leur plus gros tube, la ballade Daniela, c’est un raz-de marée, tout à fait comparable à la beatlemanie à venir. Johnny et les Chaussettes rencontrent soudain une génération qui n’attendait que ça !</span><br /><span class=Texte>L’émulation est maximale dans les maisons de disques, en artistes solo ou pluriels : Frankie Jordan, Pingouins avec Lou/Thierry Vincent (Decca), Chats Sauvages avec Dick Rivers puis Mike Shannon (Pathé), Pirates avec Dany Logan, Champions (Bel-Air, sous-marque de Barclay), Vautours avec Vic Laurens, Loups Garous, Hédika (Festival), Rocky Volcano, Long Chris &amp; Les Daltons (Philips), Jackie Seven, Fantômes, El Toro &amp; Les Cyclones, Copains (Vogue), Dany Fischer, Nicole Paquin (Polydor), Teddy Raye, Lucky Blondo (Fontana), Danny Boy &amp; Ses Pénitents (Ricordi), Billy Bridge (Odéon)… Puis ce seront des labels provinciaux : DMF, JBP, Soder… Sous l’influence des incontournables Shadows, une partie des formations se voue à la formule instrumentale.</span><br /><span class=Texte>Non seulement le précédent Chaussettes Noires déclenche une vague de milliers de groupes dans tout l’Hexagone (qui ne connaissait dans ce domaine que les Compagnons de la Chanson ou les Frères Jacques). Mais la formulation Les Chaussettes Noires avec Eddy Mitchell crée un code pour ceux à suivre : un nom de groupe à consonance française, avec celui du chanteur ou des musiciens américanisé ; et surtout la mise en avant de l’entité de l’ensemble avant celle du vocaliste, contrairement aux précédents anglo-américains où le chanteur prime (Cliff Richard &amp; The Shadows, Bill Haley &amp; The Comets, Buddy Holly &amp; The Crickets, Gene Vincent &amp; The Blue Caps...), et ce près de trois ans avant les Beatles et les Rolling Stones.</span><br /><span class=Texte>Autre spécificité française, l’extrême jeunesse des rockers. Ainsi, à leurs débuts, Johnny et trois des cinq Chats Sauvages n’ont que 16 ans ! La configuration instrumentale est très basique-puriste : guitares, basse électrique, batterie, chœurs masculins, un peu de saxo, sans contrebasse, piano, ni au début chœurs féminins ou cordes.</span><br /><span class=Texte>Ce mouvement, comme toute la musique de cette époque en France, s’exprime par le biais du super 45 tours, soit un 45 tours de quatre titres, à la pochette cartonnée et glacée, référençant souvent au dos les parutions précédentes, comme un appel au complétisme. Et ce à l’inverse de pays qui privilégient le 45 tours simple, parfois sans visuel personnalisé, et l’album. L’album, 25 ou 30 cm, est souvent une réunion de titres déjà parus, exception faite des Chats Sauvages dont les trois 25 cm sont de création. Avant achat, les pochettes sont soigneusement scrutées par les adolescents : physiques, poses, attitudes, vestimentation, instruments… tout fait sens ! Autre spécificité mondiale, les Scopitones, ces clips couleurs visibles dans les cafés et qui immortalisent sur pellicule les artistes.</span><br /><span class=Texte>Soit dans certains cas sous la pression de la maison de disques, soit par intuition (Johnny Hallyday, Chaussettes Noires), tous les artistes s’expriment en français. Ce qui leur assure une forte identification-appropriation chez les jeunes et les sanctuarise. S’ils avaient chanté en mauvais anglais, ils n’auraient jamais eu cet incroyable impact.</span><br /><span class=Texte>Contrairement aux Etats-Unis, où le rock’n’roll est une évolution-croisement de styles pré-existants et identifiés, en France, comme ailleurs, c’est une totale nouveauté, une vraie révolution, un genre extra-territorial. Dans un pays au fort patrimoine chanté, il ne se nourrit d’aucun courant précédent (chansons réaliste, poétique, jazz, à accent...). D’où tous ces pseudos de crédibilité à consonance western !</span><br /><span class=Texte>A Paris, le mouvement a son quartier général, le Golf Drouot, un club pour jeunes de l’intuitif Henri Leproux. Le 24 février 1961, c’est le 1er Festival International de Rock’n’Roll, au Palais des Sports de Paris, avec notamment les pionniers Johnny Hallyday, Chaussettes Noires et Frankie Jordan. Deux suivront dans l’année. Question médias, en septembre 1961, Disco Revue de Jean-Claude Berthon est le 1er magazine rock français, suivi en juin 1962 de Salut Les Copains, qui relaie l’émission radio de Daniel Filipacchi née timidement en </span><span class=Texte>septembre 1959 sur Europe N°1 et qui est devenue institutionnelle. Et le 22 juin 1963, la Fête de la Nation, à Paris, organisée par SLC, avec contre toute attente 150 000 jeunes, devient le 1er concert-festival géant rock de l’histoire !</span><br /><span class=Texte>Quant à son contenu, le rock français suit les règles pré-établies. Ainsi le rock’n’roll n’est pas une musique à texte, chère à la rive-gauche. Cependant, contrairement à certaines idées reçues, les paroles, d’auteurs chevronnés ou appelés à l’être, sont souvent bien troussées, parfois spirituelles (notamment Jil &amp; Jan pour Johnny Hallyday, Cf. Laisse les filles, et autres : Ah quel massacre, Tu parles trop, Tu peins ton visage...), avec parfois une dimension générationnelle (Dactylo rock, Laissez-nous twister, Elle est terrible...). Bien sûr, les textes visent les adolescents et leurs préoccupations : flirts, boums, danse, argent de poche, école, relations avec les parents...</span><br /><span class=Texte>Ensuite, concernant le répertoire, comme dans tous les genres musicaux bien trempés (folk, blues, country, jazz...), le rock fait une large part à la reprise. Comme aux Etats-Unis, avec l’exception majeure de Chuck Berry, et partiellement Little Richard, Eddie Cochran ou Buddy Holly. Cette démarche est intrinsèque à la discipline, qui plus est à une époque où la notion d’auteur-compositeur est marginale. C’est surtout l’expression d’une filiation, mêlant reconnaissance ou dans quelques rares cas opportunisme. Et en même temps l’occasion de faire découvrir, par des coups de cœur, des pionniers méconnus ou éloignés, ce qui forgera plus tard la culture musicales des néophytes.</span><br /><span class=Texte>Ainsi le rock français de ces premières années va faire co-exister adaptations et créations, comme sur le premier super 45 tours de Johnny Hallyday qui, sur les quatre titres, comprend trois originaux !</span><br /><span class=Texte>De plus, comme plus tard les groupes anglais reprenant du R&amp;B américain dans un autre contexte, avec les moyens du bord, et de ce fait se le réappropriant, qui reconnaîtrait dans Ma p’tite amie est vache des Chats Sauvages le Mean Woman Blues d’Elvis Presley, dans Mon petit ange des Pirates Whole Lotta Shakin’ Going On de Jerry Lee Lewis ou dans Cherche des Pingouins le Searchin’ des Coasters ? Spécialistes de la transfiguration, les Chats Sauvages relisent complètement le What’d I Say de Ray Charles dans leur extraordinaire Est-ce que tu le sais, ou, dans leur slow d’anthologie C’est pas sérieux, gomment toute la mièvrerie de Theme For A Dream, l’original de Cliff Richard. Et on peut tout aussi bien apprécier Great Balls Of Fire de Jerry Lee ET sa relecture française Tu mets le feu par les Pirates ; Be-Bop-A-Lula par Gene Vincent ET par les Chaussettes Noires. C’est un plus, non un moins !</span><br /><span class=Texte>Enfin, il faut libérer ces débuts du rock en France à partir de 1960 du quiproquo-amalgame, anachronique qui plus est, de l’appellation yéyé. Si, par commodité, le terme peut servir de fait à englober toute la musique de rythme d’ici des années 60, il est impropre à cette génération 1960-63. Rappelons que le terme yéyé apparaît fin 1963 puis connaît une malencontreuse généralisation. Mais pendant plus de trois ans avant - soit depuis début 1960 ! -, on parle de ROCK.</span><br /><span class=Texte>Entre-temps survient, fin 1961, le twist. Soit une variante du rock, adoucie, ludique, plus tournée vers la danse (la première en solitaire). Comme le terme twist apparaît alors souvent dans les chansons, on baptise parfois ce mouvement rock’n’twist, comme le deuxième 25 cm des Chaussettes Noires. Mais l’esprit varie peu : qui aurait stylistiquement tiqué à Rock à Saint-Tropez ? Cependant, dans ce sillage, issus du quasi-même moule et des mêmes médias (Disco Revue, Salut Les Copains...), apparaissent des artistes de rythme qui vont vite s’avérer éloignés du rock (Sheila, Claude François, Frank Alamo, France Gall...). C’est à eux que le terme yéyé rend justice, et sans aucune péjoration. </span><br /><span class=Texte>Si ce mouvement dans sa consécration paraît assez court, de 1960 à 1963, réalisons que six semestres des années 60 équivalent en terme d’éclosion d’artistes, de création de standards, d’apparition de mouvements musicaux - dont on parle toujours 50 ans après - à une quinzaine d’années de ce début de 21e siècle ! Pour ne pas être méchant. Ce qui peut paraître éphémère avec le recul a généré des chanteurs qui sont toujours en lice aujourd’hui, voire même au tout premier plan, ce qui n’est pas un moindre indice de bien-fondé artistique.</span><br /><span class=Texte>Quant aux raisons de la fin de cette période groupes, citons les effets d’un service militaire rigoureux en pleine guerre d’Algérie, qui va disloquer nombre de formations, la mise en avant des yéyés, plus consensuels, et l’arrivée fin 1963 de la vague anglaise. Ainsi que les mésententes inévitables ou égo des vocalistes (au choix !), ces derniers allant tenter leur chance en solo, pour peu de temps, Dany Logan, Vic Laurens, Thierry Vincent, Danny Boy, ou jusqu’à aujourd’hui, Eddy Mitchell, Dick Rivers.</span><br /><span class=Texte>Mais aussitôt, par vagues, le chapitre va se poursuivre via Larry Greco, Ronnie Bird, Noël Deschamps, Cinq Gentlemen, Jac-ques Dutronc, Variations, Bijou, Téléphone, Indochine, Noir Désir, BB Brunes... et des futurs. C’est le début de l’histoire.</span><br /><span class=Soustitre2><br />CHANTEURS PRINCIPAUX</span><span class=Soustitre><br />JOHNNY HALLYDAY </span><span class=Texte>(1960 à aujourd’hui).</span><br /><span class=Texte>Le premier rocker sera-t-il le dernier ? Fort possible. Si Charles Aznavour est la grande vedette internationale française, Johnny Hallyday est la seule rock-star nationale, dont la carrière ininterrompue au sommet fait de lui un monument national. Initiateur, figure de proue du mouvement, Johnny Hallyday est découvert par Vogue qui publie son historique premier disque en mars 1960, Laisse les filles, confirmé par le suivant, l’éminent Souvenirs, souvenirs. Pendant le reste de 1960, il est le seul en lice question rock, si l’on excepte le tendre Richard Anthony. Il sera débauché à l’été 1961 par Philips, qu’il quittera seulement en 2005 pour Warner. Il est le premier en couverture de Disco Revue comme de Salut Les Copains, la vedette du 1er Festival de Rock’n’Roll comme de la Fête de la Nation, celui sur l’échelle dans la photo générationnelle de Jean-Marie Périer pour SLC en 1966. Le cru Vogue (9 super 45 tours, un 25 cm en public, un des tout premiers au monde !) le montre très juvénile, nature, avant de trouver chez Philips maturité, plus grand peaufinage sonore et enregistrements à l’étranger.</span><br /><span class=Soustitre>FRANKIE JORDAN </span><span class=Texte>(1961-1963)</span><br /><span class=Texte>L’un des tout premiers rockers, dès début 1961, chez Decca, présent au 1er Festival de Rock’n’Roll, a l’unique particularité d’être pianiste, dans une mouvance Fats Domino, un peu jazz, mais en volontiers plus délirant, surtout sur scène. Passés neuf super 45 tours, il aura la sagesse de se reconvertir dans la dentisterie, continuant à se produire pour le plaisir. Pour la postérité, son haut fait d’arme est le début de carrière de Sylvie Vartan en duettiste sur son Panne d’essence.</span><br /><span class=Soustitre><br />ROCKY VOLCANO </span><span class=Texte>(1961)</span><br /><span class=Texte>Philips engage cet impétueux méridional, au magnifique costume lamé or, dès début 1961, comme alternative à Johnny Hallyday alors chez Vogue. Après quatre super 45 tours la même année, son insuccès incitera Philips à débaucher directement Johnny… et dès lors à se passer de Rocky. Il est accompagné par les Rock’n’Rollers, dont le guitariste Claude Djaoui rejoindra l’orchestre de Johnny Hallyday. Rocky continuera sa carrière en Espagne, avant de quitter le métier et de décéder en 2009. </span><br /><span class=Soustitre><br />LONG CHRIS</span><span class=Texte>(1962-1967)</span><br /><span class=Texte>Voilà un artiste à part, par son côté mystique (rock, western…), sa proximité avec Johnny Hallyday, grâce à qui il entre aussi chez Philips, ses rapides évolutions de style, un chant plutôt imprévisible de premier abord (mais attachant par la suite) et une œuvre somme toute assez confidentielle. Il est d’abord accompagné par les Daltons, puis dans un style cowboy par les Cowden, avant d’évoluer vers le folk puis folk-rock, teinté de surréalisme, tout en devenant un auteur décisif pour Johnny. Il cesse les enregistrements en 1967, mais a fait son retour sur scène en 2012.</span><br /><span class=Soustitre><br />LUCKY BLONDO </span><span class=Texte>(1962-1969)</span><br /><span class=Texte>Signature Fontana, Lucky Blondo, accompagné au début par les Lucky Stars, débarque au printemps 1962. Adepte du répertoire de Bobby Darin, il assume un rock dandy, désinvolte, avec un chant tout en agilité et onctuosité. Consécration, trois 25 cm et un 30 cm lui sont accordés en 1962/63. Mais il glisse assez rapidement, dès 1963, vers un répertoire de charme où il s’épanouit jusqu’à la fin des années 60. Son tube Sheila donnera lieu au baptême d’une nouvelle chanteuse. A partir de 1977, après la mort d’Elvis Presley, il reprendra du service le temps de trois albums enregistrés aux Etats-Unis.</span><br /><span class=Soustitre2>GROUPES PRINCIPAUX</span><br /><span class=Soustitre>CHAUSSETTES NOIRES</span><span class=Texte> (1961-1964).</span><br /><span class=Texte>Originaire de la région parisienne, le premier groupe français de rock de l’histoire doit son nom à un accord promotionnel entre Barclay et une marque textile. Le brillant chanteur, Eddy Mitchell, est un ami d’adolescence de Johnny Hallyday. Leur impact foudroyant début 1961 lance la vague des groupes. Pour eux, Barclay déborde d’initiatives : disque de Noël, endossement du twist, duo avec Maurice Chevalier (!), participation à quatre films, mémorables présentations de disque... Preuve de leur imprégnation populaire, ce sera le seul groupe de rock à avoir jamais fait la couverture de Télé 7 Jours ! Ils sont adeptes d’un son mat, du répertoire de Gene Vincent et d’Elvis Presley, ainsi que des créations de Georges Garvarentz et signent leur immortel Dactylo rock. Ils résistent à la déstabilisation du service militaire, aux premiers essais solo d’Eddy Mitchell, mais pas à son départ début 1964, malgré des essais instrumentaux ou chantés à plusieurs. Leur répertoire occupe 16 super 45 tours (recoupés par trois 25 cm et un 30 cm). La carrière d’Eddy Mitchell est lancée. Dans les années 2000, les Socquettes Blanches avec Daniel Delannoy leur rendront hommage en disque et scène.</span><br /><span class=Soustitre>CHATS SAUVAGES</span><span class=Texte> (1961-1964)</span><br /><span class=Texte>Deuxième groupe à apparaître, les Chats Sauvages, originaires de Nice, sont la réponse provinciale et de Pathé Marconi aux Chaussettes Noires. Leur vocaliste, Dick Rivers, dispose d’une voix magistrale, tout terrain, à l’aise dans les rocks les plus échevelés comme les slows d’anthologie. Son métallique et claquant, excellence instrumentale, répertoire inattaquable, singularité, même si influencés par Cliff Richard &amp; Les Shadows, les Chats sont de plus très prolifiques : plus de 60 titres en trois ans. Dont leur standard-maison Twist à Saint-Tropez. En août 1962, Dick Rivers quitte le groupe, remplacé par le Toulousain Mike Shannon. Cette seconde carrière, plus longue, moins saillante, mais constituant un bon complément, démarre pourtant avec leur plus gros tube : le slow Derniers baisers ! Passée une reformation le temps de l’album Les Chats Sauvages 1982, dans les années 2000, Norton-Express, les Vinyls et les Chats du Rock avec Chris Agullo honoreront en studio et en public le répertoire des Chats.</span><br /><span class=Soustitre><br />PIRATES</span><span class=Texte> (1961-1963)</span><br /><span class=Texte>Troisième groupe par ordre d’apparition, à la rentrée 1961, c’est aussi à cette place que les Pirates, avec Dany Logan, resteront dans la hiérarchie mémorielle. L’approche musicale de ces Parisiens est directe, rentre-dedans, très efficace, transfigurant parfois les originaux. Les pochettes sont magiques. Passés les étincelants trois premiers super 45 tours, recoupés par un 25 cm, le son, le chant et le répertoire, inexplicablement, s’affadissent, marquant le déclin du quintette et le départ de Dany Logan, avant un dernier essai sans lui. Après quatre super 45 tours solo sans succès notable, celui qui aurait dû en toute logique connaître le même destin qu’Eddy Mitchell ou Dick Rivers disparaît du paysage musical, avant de décéder en 1984. Entre temps un album de reformation, Quelques années plus tard, paraît en 1979. Le bassiste Jean Veidly, au chant, fait revivre le legs des Pirates dans les années 2000.</span><br /><span class=Soustitre>VAUTOURS</span><span class=Texte> (1961-1962)</span><br /><span class=Texte>Originaires de la banlieue parisienne, les Vautours, à la rentrée 1961 sur Festival, sont l’un des rares quatuors en lice. Leur chanteur Vic Laurens n’est autre que le frère de Tony d’Arpa, guitariste rythmique des Chaussettes Noires. S’ils n’opèrent pas toujours dans la virtuosité, les Vautours ont la fougue et l’ingénuité de ces jeunes rockers qui en veulent. Comme dans d’autres cas, après six super 45 tours, le chanteur Vic Laurens tentera sa chance en solo, le temps de six disques aussi, avant de s’envoler pour la vie civile, non sans avoir fait une couverture de Salut Les Copains. Dans les années 2000, Vic Laurens a repris du service sur scène.</span><br /><span class=Soustitre><br />DANNY BOY &amp; SES PÉNITENTS</span><span class=Texte> (1961-1962)</span><br /><span class=Texte>Doyen de tous ces artistes, Danny Boy, sous son nom de Claude Piron, a en effet démarré dès 1958 dans une chanson de rythme pas formellement estampillée rock’n’roll. Devant le peu de succès, il se convertit, sur Ricordi, en 1961 à l’américanisme de nom et à l’accompagnement par un groupes, les Pénitents, formés de quatre Malgaches. Leur revêtement de cagoules rouges assure aux pochettes un formidable impact, ainsi qu’à leur passage quotidien pendant huit mois sur l’unique chaîne de télévision pour la tournée du cirque Pinder. Leur ton est bon enfant. Les ventes de leurs cinq super 45 tours restent, hélas, loin de celles de leurs concurrents. Après une formule solo, reconduite chez Barclay/Bel-Air, Danny raccroche en 1967, avant un retour en concert dans les années 2000.</span><br /><span class=Soustitre><br />CHAMPIONS</span><span class=Texte> (1961-1964)</span><br /><span class=Texte>Les Champions présentent la particularité de ne pas être un groupe préexistant, mais une pure création de Bel-Air, sous-marque de Barclay, formés d’instrumentistes réputés, rassemblés autour du premier batteur des Chats Sauvages, Willy Lewis, débauché sciemment par Eddie Barclay pour déstabiliser le quintette niçois (sans succès). Fin 1961, de configuration initiale chantée avec le vocaliste Jean-Claude Chane, après le rapide départ de Willy Lewis (!) puis celui de Chane, le groupe évolue vers l’instrumental avant de revenir au chant, passant par de multiples configurations, pour en tout 11 super 45 tours. Jean-Claude Chane rejoindra les Fantômes, le guitariste Claude Ciari fera une carrière d’instrumentiste solo, le batteur Yvon Ouazana et le bassiste Dan Kaufman deviendront des piliers du métier.</span><br /><span class=Soustitre>EL TORO &amp; LES CYCLONES </span><span class=Texte>(1962)</span><br /><span class=Texte>Au sein de la riche arène Vogue, voilà un groupe ô combien sympathique, grâce à un nom impérissable, deux magnifiques pochettes de super 45 tours, le délectable cheveu sur la langue du chanteur El Toro, la présence à la guitare soliste de Jacques Dutronc, qui fera quatre ans plus tard, en 1966, carrière “en Chine”, et de son comparse bassiste Hadi Kalafate. Jacques Dutronc se souviendra de la façon yaourt de chanter sur scène d’El Toro pour Merde in France. Après la mobilisation d’El Toro, il y aura deux intéressants essais instrumentaux sous le nom de Cyclones.</span><br /><span class=Soustitre>FANTOMES</span><span class=Texte> (1962-1964)</span><br /><span class=Texte>Dans la lignée des Shadows, le pur groupe instrumental français par excellence, avec un guitariste soliste écossais, Dean Noton, lunetté façon Hank Marvin. Dans l’écurie et la magnifique esthétique Vogue, ils produisent huit super 45 tours de début 1962 à 1964. Composé par Jacques Dutronc, ils créent Fort Chabrol, qui, parolé, devient Le temps de l’amour, succès par Françoise Hardy. Par ailleurs, réputés, ils accompagnent sur scène et disque nombre d’artistes. Le batteur Charlot Bennaroch deviendra un pilier de studio et Dean Noton directeur artistique.</span><br /><span class=Soustitre><br />PINGOUINS</span><span class=Texte> (1962)</span><br /><span class=Texte>Parmi les petits groupes, soit ceux à la carrière météorite, ici deux super 45 tours chantés début 1962, les Pingouins, sur Decca, forment l’élite. Excellence instrumentale et vocale, pertinente inspiration noire à effluves doo-wop ou R&amp;B, répertoire parfait, quelle classe ! Le ministère des Armées mettra fin à l’aventure initiale, complétée par deux opus instrumentaux. Le bassiste Dominique Blanc-Francard deviendra l’un des plus grands ingénieurs du son de la place, le batteur Gérard Hugé un réputé directeur artistique, et le chanteur Lou Vincent connaîtra une brève  mais brillante carrière solo en tant que Thierry Vincent, avant d’opter pour la direction artistique. Et de faire reprendre à ses poulains, Au Bonheur des Dames en 1973, Oh les filles ! des Pingouins, immortalisant deux fois le morceau.</span><br /><strong><span class=Texte>Pierre LAYANI</span></strong><br /><span class=Texte>Juke Box Magazine</span><br /><span class=Soustitre2><br />Pour en savoir plus </span><br /><span class=Texte>- La belle histoire des groupes de rock français (Jean Chalvidant &amp; Hervé Mouvet, F. Lanore, 2001).</span><br /><span class=Texte>- Les Chaussettes Noires, Ceci est leur histoire (Thierry Liesenfeld, Kalohé, 2003).</span><br /><span class=Texte>- Génération Johnny (François Jouffa &amp; Jacques Barsamian, Gründ, 2010)</span><br /><span class=Texte>- Les années rock &amp; twist, Vol.1 (Jacques Leblanc, Juke Box Magazine, 2011).</span><br /><span class=Texte>- Les Chats Sauvages (Thierry Liesenfeld, Kalohé, 2012).</span><br /><span class=Texte>- Les années rock &amp; twist, Vol.2 (Jacques Leblanc, Juke Box Magazine, 2013).</span><br /><span class=Source>© FREMEAUX &amp; ASSOCIES 2013</span><br /><span class=Soustitre2>ANTHOLOGIE DU ROCK FRANÇAIS 1960-1962<br />By François Jouffa and Pierre Layani<br /></span><span class=Soustitre2><br />MAIN SINGERS</span><br /><span class=Soustitre>JOHNNY HALLYDAY</span><span class=Texte> (1960 to the present).</span><br /><span class=Texte>Will the number one rocker be the last? Quite possibly. If Charles Aznavour is still the great French international star, Johnny Hallyday is the national rock star, and his uninterrupted career at the top has made him a national monument. He was the movement’s initiator and figurehead, and he was discovered by the Vogue label, which released his historic, first record in March 1960 under the title Laisse les filles, an EP followed by the eminent Souvenirs, souvenirs. For the rest of 1960 he was the only contender in the rock arena, with the exception of the tender Richard Anthony. Philips lured him away in summer 1961, and kept him as an artist until 2005 when he moved to Warner. He was the first singer on the cover of Disco Revue and Salut Les Copains, the star of the first Rock ‘n’ Roll Festival and the “Fête de la Nation”, and also the man on the ladder in Jean-Marie Périer’s immortal photo in Salut Les Copains in 1966, a snap that marked a generation. His vintage Vogue discography – nine “super 45” records plus one of the world’s first “live” 10” LPs! – shows a very natural, youthful figure, before his mature Philips years when more care was taken over the sound and he began recording abroad.</span><br /><span class=Soustitre>FRANKIE JORDAN </span><span class=Texte>(1961-1963)</span><br /><span class=Texte>In early 1961 he was one of the first rockers signed to Decca and he, too, appeared at the first Rock ‘n’ Roll Festival. He was unique in being also a pianist in the Fats Domino vein, a bit jazzy but deliberately wilder, especially onstage. After nine super 45 records he had the wisdom to change careers – he went into dentistry – but still made appearances for fun. Posterity remembers him as the other half of a duo with Sylvie Vartan early in her career (the title Panne d’essence).</span><br /><span class=Soustitre><br />ROCKY VOLCANO </span><span class=Texte>(1961)</span><br /><span class=Texte>Philips signed this impetuous singer from the south of France; he wore a magnificent gold lame suit and in early 1961 he was seen as an alternative to Vogue’s Johnny Hallyday. After four super 45s in a year for Philips, his lack of success caused the label to sign Johnny… and forget Rocky Volcano. He was accompanied by the Rock ’n’ Rollers, whose guitarist Claude Djaoui joined Hallyday’s group. Rocky continued his career in Spain before he left the business. He died in 2009. </span><br /><span class=Soustitre>LONG CHRIS</span><span class=Texte> (1962-1967)</span><br /><span class=Texte>An artist apart: a mystical side (rock, western…); closeness to Johnny Hallyday (thanks to whom he also joined Philips); rapid stylistic changes; unpredictable songs at first sight (but endearing on closer investigation); and an output that was “discreet”, all things considered. Long Chris was backed first by the Daltons and then the Cowdens (in a cowboy style), before moving into folk and then a kind of folk-rock with surrealist tints before becoming an important writer for Hallyday. He stopped recording in 1967 but returned to the concert-scene in 2012.</span><br /><span class=Soustitre><br />LUCKY BLONDO</span><span class=Texte> (1962-1969)</span><br /><span class=Texte>First signed to Fontana, Lucky Blondo was originally accompanied by the Lucky Stars when he appeared in spring 1962. A Bobby Darin adept, he adopted a stance as a nonchalant rock dandy, singing agile, unctuous songs and his consecration came with the three 10” LPs and one 12” album he made in 1962/63. But in 1963 he slid quickly into a repertoire that had more charm, and he blossomed until the end of the decade. His smash hit Sheila gave a new girl-singer the name she was known by as a star. From 1977 onwards, after the death of Elvis Presley, Lucky Blondo went back into the studios and made three LPs in the USA.</span><br /><span class=Soustitre2><br />MAIN GROUPS</span><br /><span class=Soustitre>CHAUSSETTES NOIRES</span><span class=Texte> (19</span><span class=Texte>61-1964)</span><br /><span class=Texte>The Black Socks. The first French rock group in history came from Paris and owed its name to a promotional deal which Barclay Records signed with a textile company. Their brilliant singer was Eddy Mitchell, a teenage friend of Johnny Hallyday. They had a thunderous impact in early 1961 and launched the group craze, with Barclay promoting them to the hilt: a Christmas record, associations with the Twist, a duo with Maurice Chevalier (!), plus no fewer than four feature films and even more record-launches that nobody forgot… Proof that they were stars lay in the fact that they were the only group ever to appear on the cover of TV weekly Télé 7 Jours! They favoured a matt sound, loved the repertoire of Gene Vincent and Elvis Presley – plus songs by Georges Garvarentz – and they created an immortal standard, Dactylo rock. They came through military service unshaken and survived the first solo efforts of Eddy Mitchell, but not his departure from the group early in 1964, despite instrumentals and tunes they sung as a vocal group. Their repertoire filled 16 super 45 records, material that appeared also on three 10” LPs and one 12” album. Eddy Mitchell’s career was up and running. Between 2000 and 2010 their own career was recalled by tributes from the Socquettes Blanches with Daniel Delannoy, both on record and onstage.</span><br /><span class=Soustitre>CHATS SAUVAGES</span><span class=Texte> (1961-1964)</span><br /><span class=Texte>The second group to appear was the “Wild Cats” from Nice; they were Pathé Marconi’s provincial answer to the Chaussettes Noires. Their singer Dick Rivers had masterly vocal chords capable of anything, from the wildest rock and roll to the most listenable slow numbers. With a metallic sound like a slap in the face, instrumental excellence and a repertoire that was unassailable – even if they showed a strong Cliff Richard &amp; The Shadows influence – the Chats were more and more prolific: they recorded more than 60 titles in three years, including their “house-standard” Twist à Saint-Tropez. Dick Rivers left the band in August 1962 (replaced by Mike Shannon from Toulouse) and the group had a second career that was even longer – and less jagged in profile – in complement to the first. And it began with their greatest hit, a slow number called Derniers bai-sers [“Last Kisses”]! After briefly re-forming for the album Les Chats Sauvages 1982 in the Y2K years, the Chats Sauvages repertoire was honoured on record and in concerts by such groups as Norton-Express, the Vinyls and the Chats du Rock with Chris Agullo.</span><br /><span class=Soustitre>PIRATES </span><span class=Texte>(1961-1963)</span><br /><span class=Texte>The third group to appear (after the summer of 1961) was the Pirates, with Dany Logan, and they are remembered as Number Three in the hierarchy of French rock ‘n’ roll groups. They were Parisians and they had a direct, no-frills approach that was very efficient, sometimes even transfiguring the originals. After their first three super 45s (the titles appeared on a 10”), their sound, songs and vocals inexplicably faded, marking the decline of this five-piece, a last effort without the singer, and Dany Logan’s final departure. After four solo records (all super 45s), Logan, who logically should have followed the same destiny as Eddy Mitchell or Dick Rivers, disappeared from the scene altogether. He died in 1984, but not before the group reformed for an album entitled Quelques années plus tard in 1979. Bassist Jean Veidly continued as a singer in the first years after 2000, reviving the legacy of the Pirates.</span><br /><span class=Soustitre>VAUTOURS </span><span class=Texte>(1961-1962)</span><br /><span class=Texte>The Vautours [“The Vultures”] came from the Paris area and recorded for Festival; late in 1961 they were one of the rare quartets competing for attention. Singer Vic Laurens was the brother of Tony d’Arpa, the rhythm guitarist with the Chaussettes Noires. While not exactly virtuoso operators, these Vultures had all the fire and ingenuity of young rockers who set their sights high. As with other groups, the Vautours’ singer decided to go solo after six super 45s; he released another six records on his own before heading back to normal civilian life… but not before he’d been the cover of Salut Les Copains. He went back to music and did gigs in the first decade of the new millennium.</span><br /><span class=Soustitre>DANNY BOY &amp; SES PÉNITENTS (</span><span class=Texte>1961-1962)</span><br /><span class=Texte>Danny Boy, under his real name Claude Piron, was the eldest of all the above, having started in 1958 with a song whose rhythm wasn’t yet formally recognized as rock ’n’ roll. His lack of success implied a change, and in 1961 he began recording (Ricordi) as a convert to Americanism: a new name (Danny Boy) and a backing-group, the Penitents, actually four musicians from Madagascar. Their stage-gear (red hoods) ensured their sleeves would have real impact, as did their daily routine – for eight whole months – on France’s single television channel plugging the Pinder touring circus… They were a good-natured bunch but their sales (they did five super 45s) were way below those of their rivals. After a solo formula which continued at Barclay/Bel-Air, Danny hung up his gear in 1967 although he, too, went back to music over thirty years later.</span><br /><span class=Soustitre>CHAMPIONS </span><span class=Texte>(1961-1964)</span><br /><span class=Texte>The Champions were special: they didn’t exist as a group before recording, but were a pure creation of Bel-Air, a Barclay sub-label: all of them had a reputation as instrumentalists, and they were assembled around the Chats Sauvages’ first drummer Willy Lewis, who’d been deliberately enticed away from his group by Eddie Barclay in an attempt to destabilize the Chats, although the strategy didn’t work. At the end of 1961, the group moved away from its initial vocal format (the singer was Jean-Claude Chane) after the rapid departure of Willy Lewis (!), and then Chane quit, with the group evolving into an instrumental band before returning to songs with different line-ups. In all, they made eleven super 45 records. Jean-Claude Chane joined the Fantômes, while guitarist Claude Ciari had a solo career as an instrumentalist; and drummer Yvon Ouazana and bassist Dan Kaufman went on to become stalwarts of the business.</span><br /><span class=Soustitre><br />EL TORO &amp; LES CYCLONES </span><span class=Texte>(1</span><span class=Texte>962)</span><br /><span class=Texte>Vogue Records had an extremely rich stable and this was one of its simpatico groups, not only thanks to its magnificent name but also to two fabulous super 45 sleeves, the cute lisp of singer El Toro, the presence of Jacques Dutronc on lead guitar – four years later in 1966 he became a solo star – and also bassist Hadi Kalafate. Jacques Dutronc would remember his old lead singer El Toro spluttering his way through songs onstage when he recorded his own inimitable Merde in France. When El Toro had to do his military service, the band made two interesting instrumentals as the Cyclones.</span><br /><span class=Soustitre>FANTOMES</span><span class=Texte> (1962-1964)</span><br /><span class=Texte>Descended directly from the Shadows, the Fantômes were France’s pure instrumental band par excellence… with a Scottish lead-guitarist named Dean Noton wearing Hank Marvin-type glasses. As part of Vogue’s splendid stable – and aesthetic – they produced eight super 45s between 1962 and 1964. They did a Jacques Dutronc song as Fort Chabrol which, with lyrics added, became a hit for Françoise Hardy as Le temps de l’amour. They had an excellent reputation as individuals but also accompanied a number of artists onstage and on record. Drummer Charlot Bennaroch became a studio ace, while Dean Noton went into producing as an artistic director.</span><br /><span class=Soustitre>PINGOUINS</span><span class=Texte> (1962)</span><br /><span class=Texte>Penguins. They were one of the little groups, i.e. those with a meteoric career, and here are two of the super 45s they sang in early 1962. The Pingouins were part of the elite on the Decca label: vocal and instrumental excellence, coupled with some very relevant black inspiration with whiffs of doo-wop or R&amp;B. And their repertoire was perfect. A class act! The Army put paid to their first adventure as a group, completed by two instrumental opuses. Bassist Dominique Blanc-Francard went on to become one of the greatest sound-engineers in the business, French or otherwise; drummer Gérard Hugé became a major artistic director; and singer Lou Vincent would have a brief-but-brilliant solo career as Thierry Vincent before he, too, opted to go into producing: one of his protégés was the group Au Bonheur des Dames, and in 1973 he had them do a cover version of the Pingouins’ Oh les filles!, making the song immortal twice over.</span><br /><span class=Texte><strong>Pierre LAYANI,</strong> Juke Box Magazine</span><br /><span class=Texte>Adapted into English by :<strong> Martin DAVIES</strong></span><br /><span class=Source>© FREMEAUX &amp; ASSOCIES 2013</span><br /><span class=Soustitre2>DISQUE 1</span><br /><strong><span class=Texte>1 - JOHNNY HALLYDAY</span></strong><br /><span class=Texte>Laisse les filles 2’18</span><br /><span class=Texte>J. Hallyday-Jil&amp;Jan 1960</span><br /><strong><br /><span class=Texte>2 - CHAUSSETTES NOIRES </span></strong><br /><span class=Texte>avec Eddy Mitchell</span><br /><span class=Texte>Be  bop a lula 2’01</span><br /><span class=Texte>(Be-Bop-A-Lula)</span><br /><span class=Texte>G. Vincent-S.T. Davis / C. Moine-</span><br /><span class=Texte>G. Vesta 1961</span><br /><span class=Texte><strong>3 - CHATS SAUVAGES</strong> avec Dick Rivers</span><br /><span class=Texte>Ma p’tite amie est vache 1’54</span><br /><span class=Texte>(Mean Woman Blues)</span><br /><span class=Texte>C. DeMetrius / P. Guitton 1961</span><br /><span class=Texte><strong>4 - PIRATES </strong>avec Dany Logan</span><br /><span class=Texte>Le jet 1’57</span><br /><span class=Texte>(The Jet)</span><br /><span class=Texte>K. Mann / P. Saka 1961</span><br /><span class=Texte><strong>5 - VAUTOURS</strong> avec Vic Laurens</span><br /><span class=Texte>Tu peins ton visage 2’15</span><br /><span class=Texte>(Warpaint)</span><br /><span class=Texte>C. Mann- H. Greenfield / J. Plante 1961</span><br /><strong><span class=Texte>6 - CHAMPIONS </span></strong><br /><span class=Texte>avec Jean-Claude Chane</span><br /><span class=Texte>Sa grande passion 1’59</span><br /><span class=Texte>(His Latest Flame)</span><br /><span class=Texte>D. Pomus-M. Shuman / A. Salvet-</span><br /><span class=Texte>L. Morisse 1961</span><br /><strong><span class=Texte>7 - DANNY BOY &amp; SES PÉNITENTS</span></strong><br /><span class=Texte>C’est encore une souris 2’03</span><br /><span class=Texte>(Ciao ti diro)</span><br /><span class=Texte>C. Reverberi-Calabrese / P. Louki 1961</span><br /><strong><br /><span class=Texte>8 - COUSINS</span></strong><br /><span class=Texte>Kili watch 2’37</span><br /><span class=Texte>G. Derse 1960</span><br /><span class=Texte>9 - FRANKIE JORDAN</span><br /><span class=Texte>24000 baisers 2’18</span><br /><span class=Texte>(24000 baci)</span><br /><span class=Texte>A.Celentano-Fulci-Vivarelli / F. Bonifay 1961</span><br /><strong><span class=Texte>10 - ROCKY VOLCANO</span></strong><br /><span class=Texte>Comme un volcan 2’14</span><br /><span class=Texte>A. Canfora-Ch. Jollet 1961</span><br /><strong><br /><span class=Texte>11 - NICOLE PAQUIN</span></strong><br /><span class=Texte>Comme un clou 1’44</span><br /><span class=Texte>(Stuck On You)</span><br /><span class=Texte>Leslie MacFarland-A. Schroeder / </span><br /><span class=Texte>G. Vesta 1961</span><br /><strong><span class=Texte>12 - JACKIE SEVEN</span></strong><br /><span class=Texte>Le rythme du rock 1’41</span><br /><span class=Texte>(Movimento di rock)</span><br /><span class=Texte>Filippi-Colombini / Jil&amp;Jan 1961</span><br /><strong><span class=Texte>13 - TEDDY RAYE &amp; SES TEDDY BOYS</span></strong><br /><span class=Texte>Crever d’amour 2’12</span><br /><span class=Texte>(All Shook Up)</span><br /><span class=Texte>O. Blackwell-E. Presley / J. Poterat 1961</span><br /><strong><span class=Texte>14 - BURT BLANCA</span></strong><br /><span class=Texte>Baby, c’est vous 2’07</span><br /><span class=Texte>(Baby, It’s You)</span><br /><span class=Texte>H. David- D. Bacharach-Williams / </span><br /><span class=Texte>G. Bertret-R. Desbois 1961</span><br /><strong><span class=Texte>15 - NANCY HOLLOWAY</span></strong><br /><span class=Texte>Croque, croque la pomme 2’07</span><br /><span class=Texte>J. Dambrois-A. Borly 1961</span><br /><strong><span class=Texte>16 - DANY FISCHER</span></strong><br /><span class=Texte>Je ne veux plus être un dragueur 1’58</span><br /><span class=Texte>(Shoppin’ Around)</span><br /><span class=Texte>S. Tepper-R.C. Bennett / M. Emer 1961</span><br /><strong><span class=Texte>17 - CHATS SAUVAGES </span></strong><br /><span class=Texte>avec Dick Rivers</span><br /><span class=Texte>Twist à Saint-Tropez 1’45</span><br /><span class=Texte>A. Salvet-G. Lafitte-M. Solal  1961</span><br /><strong><br /><span class=Texte>18 - CHAUSSETTES NOIRES </span></strong><br /><span class=Texte>avec Eddy Mitchell</span><br /><span class=Texte>Betty  2’47</span><br /><span class=Texte>J. Bouchety-C. Moine 1961</span><br /><span class=Texte><strong>19 - PIRATES </strong><br />avec Dany Logan</span><br /><span class=Texte>Je te dis merci 1’42</span><br /><span class=Texte>(It’s Been Nice)</span><br /><span class=Texte>D. Pomus-M. Shuman / D. Deshayes 1961</span><br /><strong><span class=Texte>20 - FRANKIE JORDAN</span></strong><br /><span class=Texte>Elle est passée 2’41</span><br /><span class=Texte>(Wondrous Place)</span><br /><span class=Texte>B. Giant-J. Lewis / F. Jordan 1961</span><br /><strong><span class=Texte>21 - JOHNNY HALLYDAY</span></strong><br /><span class=Texte>Si tu restes avec moi 2’33</span><br /><span class=Texte>J. Hallyday-Jil&amp;Jan 1961</span><br /><strong><br /><span class=Texte>22 - JOHNNY &amp; LES CASCADEURS</span></strong><br /><span class=Texte>Opération twist  2’48</span><br /><span class=Texte>Emilhenco 1962</span><br /><strong><br /><span class=Texte>23 - PINGOUINS</span></strong><br /><span class=Texte>Regarde le ciel 2’04</span><br /><span class=Texte>A. Legrand 1962</span><br /><strong><br /><span class=Texte>24 - CHAUSSETTES NOIRES </span></strong><br /><span class=Texte>avec Eddy Mitchell</span><br /><span class=Texte>Tu parles trop 1’48</span><br /><span class=Texte>(You Talk Too Much)</span><br /><span class=Texte>J. Jones-R. Hall / G. Aber 1961</span><br /><span class=Texte><strong>25 - PIRATES </strong><br />avec Dany Logan</span><br /><span class=Texte>Dany 3’01</span><br /><span class=Texte>(Lonely Blue Boy)</span><br /><span class=Texte>B. Weisman-F. Wise / D. Deshayes 1962</span><br /><span class=Soustitre2>DISQUE 2</span><br /><span class=Texte><strong>1 - CHATS SAUVAGES</strong> <br />avec Dick Rivers</span><br /><span class=Texte>Est-ce que tu le sais  3’04</span><br /><span class=Texte>(What’d I Say)</span><br /><span class=Texte>R. Charles / P. Saka-D. Hortis 1961</span><br /><strong><span class=Texte>2 - CHAUSSETTES NOIRES </span></strong><br /><span class=Texte>avec Eddy Mitchell</span><br /><span class=Texte>Eddie sois bon 2’13</span><br /><span class=Texte>(Johnny B. Goode)</span><br /><span class=Texte>C. Berry / C. Moine 1961</span><br /><span class=Texte><strong>3 - PIRATES</strong> <br />avec Dany Logan</span><br /><span class=Texte>Tu mets le feu 1’46</span><br /><span class=Texte>(Great Balls Of Fire)</span><br /><span class=Texte>J. Hammer-O. Blackwell / P. Saka 1961</span><br /><span class=Texte><strong>4 - VAUTOURS </strong><br />avec Vic Laurens</span><br /><span class=Texte>Ne me dis pas non 2’19</span><br /><span class=Texte>(I Want You With Me)</span><br /><span class=Texte>W. Harris / J. Moreau 1961</span><br /><strong><br /><span class=Texte>5 - JOHNNY HALLYDAY</span></strong><br /><span class=Texte>Une boum chez John  2’02</span><br /><span class=Texte>A. Borly-G. Vesta 1961</span><br /><strong><span class=Texte>6 - NANCY HOLLOWAY </span></strong><br /><span class=Texte>Rock the bop 2’26</span><br /><span class=Texte>(Rock The Bop)</span><br /><span class=Texte>M. Tillis-W. Walker / A. Salvet 1961</span><br /><strong><span class=Texte>7 - BILLY BRIDGE</span></strong><br /><span class=Texte>Surboum 2’12</span><br /><span class=Texte>Billy Bridge 1962</span><br /><strong><span class=Texte>8 - CHAMPIONS </span></strong><br /><span class=Texte>avec Jean-Claude Chane</span><br /><span class=Texte>Pardonne-moi 1’32</span><br /><span class=Texte>G. Mengozzi-L. Morisse-A. Salvet 1962</span><br /><strong><span class=Texte>9 - LONG CHRIS &amp; LES DALTONS</span></strong><br /><span class=Texte>Si tu crois 2’07</span><br /><span class=Texte>(Hot Dollar)</span><br /><span class=Texte>O. Jones / G. Vesta 1962</span><br /><strong><br /><span class=Texte>10 - PINGOUINS</span></strong><br /><span class=Texte>Oh, les filles ! 2’14</span><br /><span class=Texte>(Sugaree)</span><br /><span class=Texte>M. Robbins / E. Vartan 1962</span><br /><strong><span class=Texte>11 - EL TORO &amp; LES CYCLONES</span></strong><br /><span class=Texte>(guitare : Jacques Dutronc)</span><br /><span class=Texte>Oncle John 1’59</span><br /><span class=Texte>(Long Tall Sally)</span><br /><span class=Texte>Johnson / G. Vesta 1962</span><br /><strong><span class=Texte>12 - LUCKY BLONDO</span></strong><br /><span class=Texte>Je bois, je dors et j’oublie 1’54</span><br /><span class=Texte>(I Slipped, I Tumbled, I Fell)</span><br /><span class=Texte>B. Weisman / P. Saka 1962</span><br /><strong><br /><span class=Texte>13 - ROCKERS</span></strong><br /><span class=Texte>Je suis près de toi 2’01</span><br /><span class=Texte>(So What)</span><br /><span class=Texte>Crompton-Jones / David 1962</span><br /><strong><br /><span class=Texte>14 - DANNY BOY &amp; SES PÉNITENTS</span></strong><br /><span class=Texte>Quel massacre ! 2’10</span><br /><span class=Texte>P. Spiers-B. Bauger 1962</span><br /><strong><br /><span class=Texte>15 - LOUPS GAROUS</span></strong><br /><span class=Texte>Twist à La Baule 2’13</span><br /><span class=Texte>J.F. Hervieu-P. Cassé 1962</span><br /><strong><span class=Texte>16 - FANTÔMES</span></strong><br /><span class=Texte>Le diable en personne 2’20</span><br /><span class=Texte>(Shakin’ All Over)</span><br /><span class=Texte>J. Kidd / J. Wolfsohn-Jil 1962</span><br /><strong><br /><span class=Texte>17 - CLAUDE &amp; SES TRIBUNS</span></strong><br /><span class=Texte>Le twist familial 3’36</span><br /><span class=Texte>C. Couchet-J. Lecomte 1962</span><br /><strong><span class=Texte>18 - BOURGEOIS DE CALAIS</span></strong><br /><span class=Texte>Les cavaliers du ciel (Instru.) 2’38</span><br /><span class=Texte>(Riders In The Sky)</span><br /><span class=Texte>S. Jones / L. Amade 1962</span><br /><strong><br /><span class=Texte>19 - CHATS SAUVAGES </span></strong><br /><span class=Texte>avec Dick Rivers </span><br /><span class=Texte>Oh ! Lady 2’33</span><br /><span class=Texte>J.-P. Bourtayre-P. Saka 1962</span><br /><strong><span class=Texte>20 - MERCENAIRES</span></strong><br /><span class=Texte>Donne 1’58</span><br /><span class=Texte>Claudius-R. Chétrit 1962</span><br /><strong><br /><span class=Texte>21 - CHAUSSETTES NOIRES </span></strong><br /><span class=Texte>avec Eddy Mitchell &amp; Gillian Hills</span><br /><span class=Texte>C’est bien mieux comme ça 2’24</span><br /><span class=Texte>G. Garvarentz-C. Aznavour 1962</span><br /><strong><br /><span class=Texte>22 - FINGERS</span></strong><br /><span class=Texte>Les cavaliers du feu (Instru.) 2’50</span><br /><span class=Texte>J.-C. Olivier-J. Arel 1962</span><br /><strong><span class=Texte>23 - JOHNNY HALLYDAY</span></strong><br /><span class=Texte>Il faut saisir sa chance 2’44</span><br /><span class=Texte>C. Aznavour-G. Garvarentz 1961</span><br /><strong><br /><span class=Texte>24 - SYLVIE VARTAN</span></strong><br /><span class=Texte>Ne le déçois pas 2’20</span><br /><span class=Texte>(Putty In Your Hands)</span><br /><span class=Texte>J. Patton-K. Rogers / M. Roblin 1962</span><br /><strong><br /><span class=Texte>25 - LUCKY BLONDO</span></strong><br /><span class=Texte>Dans la rue des souvenirs 2’29</span><br /><span class=Texte>L. Blondo 1962</span><br /><span class=Soustitre2><br />DISQUE 3</span><br /><strong><span class=Texte>1 - CHAUSSETTES NOIRES </span></strong><br /><span class=Texte>avec Eddy Mitchell</span><br /><span class=Texte>Dactylo rock 1’37</span><br /><span class=Texte>C. Moine-L. Missir 1961</span><br /><strong><br /></strong><span class=Texte><strong>2 - CHATS SAUVAGES </strong><br />avec Dick Rivers</span><br /><span class=Texte>Oh ! Baby tu me rends fou 1’30</span><br /><span class=Texte>(I’m In Love With You)</span><br /><span class=Texte>C. Bennett-R. Duke / G. Aber 1961</span><br /><span class=Texte><strong>3 - PIRATES </strong><br />avec Dany Logan</span><br /><span class=Texte>Comme un fou 2’16</span><br /><span class=Texte>D. Deshayes-L. Missir 1961</span><br /><strong><span class=Texte>4 - JOHNNY HALLYDAY</span></strong><br /><span class=Texte>Nous, quand on s’embrasse 2’39</span><br /><span class=Texte>(High School Confidential)</span><br /><span class=Texte>R. Hargrave-J.L. Lewis / Jil&amp;Jan 1961</span><br /><strong><br /><span class=Texte>5 - PINGOUINS</span></strong><br /><span class=Texte>Et bien, cherche ! 2’35</span><br /><span class=Texte>(Searchin’)</span><br /><span class=Texte>J. Leiber-M. Stoller / G. Vesta 1962</span><br /><strong><br /><span class=Texte>6 - LUCKY BLONDO</span></strong><br /><span class=Texte>Multiplication 2’10</span><br /><span class=Texte>(Multiplication)</span><br /><span class=Texte>B. Darin / R. Desbois-G. Bertret 1962</span><br /><strong><span class=Texte>7 - EL TORO &amp; LES CYCLONES</span></strong><br /><span class=Texte>(guitare : Jacques Dutronc)</span><br /><span class=Texte>Vingtième étage 1’40</span><br /><span class=Texte>(Twenty Flight Rock)</span><br /><span class=Texte>Fairchild-E. Cochran  1962</span><br /><strong><br /><span class=Texte>8 - LONG CHRIS &amp; LES DALTONS</span></strong><br /><span class=Texte>Ma verte prairie 2’32</span><br /><span class=Texte>(Evergreen Tree)</span><br /><span class=Texte>A. Schroeder-W. Gold / G. Vesta-H. Kubnick 1962</span><br /><strong><br /><span class=Texte>9 - JOSÉ SALCY</span></strong><br /><span class=Texte>Je suis né pour pleurer 2’13</span><br /><span class=Texte>(Born To Cry)</span><br /><span class=Texte>D. DiMuci / J. Salcy 1962</span><br /><strong><span class=Texte>10 - GONES ROCK</span></strong><br /><span class=Texte>Logarithme 70 2’32</span><br /><span class=Texte>Jean-Pierre Paquet 1962</span><br /><strong><br /><span class=Texte>11 - BOURGEOIS DE CALAIS</span></strong><br /><span class=Texte>Rue de Tristesse 2’29</span><br /><span class=Texte>Bourgeois de Calais 1962</span><br /><strong><span class=Texte>12 - FANTÔMES</span></strong><br /><span class=Texte>Fort Chabrol (Instru.) 3’06</span><br /><span class=Texte>D. Noton-J. Dutronc 1962</span><br /><strong><span class=Texte>13 - FRANKIE JORDAN</span></strong><br /><span class=Texte>Baby réponds-moi oui 2’07</span><br /><span class=Texte>(You Be My Baby)</span><br /><span class=Texte>D. Pomus-M. Shuman-R. Charles / </span><br /><span class=Texte>J. Hourdeaux 1962</span><br /><span class=Texte><strong>14 - CHATS SAUVAGES</strong><br /> avec Mike Shannon</span><br /><span class=Texte>Venez les filles 1’40</span><br /><span class=Texte>G. Mengozzi-G. Aber 1962</span><br /><strong><br /><span class=Texte>15 - GLENN JACK &amp; SES GLENNERS</span></strong><br /><span class=Texte>Zizi la Twisteuse 2’20</span><br /><span class=Texte>G. Jack-G. Wagenheim 1962</span><br /><strong><span class=Texte>16 - ARISTOCRATES </span></strong><br /><span class=Texte>avec Mick Harvey</span><br /><span class=Texte>C’est toi qui m’as appris l’amour 3’03</span><br /><span class=Texte>C. Riniéri / C. Carrère 1962</span><br /><span class=Texte><strong>17 - VAUTOURS </strong><br />avec Vic Laurens</span><br /><span class=Texte>Be bop boogie boy 1’46</span><br /><span class=Texte>(Be Bop Boogie Boy)</span><br /><span class=Texte>G. Vincent / P. Saka 1962</span><br /><strong><span class=Texte>18 - GARY L’ANGE NOIR</span></strong><br /><span class=Texte>J’ai le cœur qui chavire 2’03</span><br /><span class=Texte>(C’mon Everybody)</span><br /><span class=Texte>J. Capehart-E. Cochran / J.-P. Cara-</span><br /><span class=Texte>G. Lafontaire 1962</span><br /><strong><span class=Texte>19 - GÉLOU</span></strong><br /><span class=Texte>Ils croient à leur danse 1’58</span><br /><span class=Texte>C. Jones-C. Carrère-D. Hortis 1962</span><br /><strong><br /><span class=Texte>20 - JOHNNY HALLYDAY</span></strong><br /><span class=Texte>Tout bas, tout bas, tout bas 2’43</span><br /><span class=Texte>(Apron Strings)</span><br /><span class=Texte>G. Weiss-A. Schroeder / G. Garvarentz 1962</span><br /><strong><span class=Texte>21 - PINGOUINS</span></strong><br /><span class=Texte>Le transistor 1’48</span><br /><span class=Texte>M. Filip-E. Vartan 1962</span><br /><strong><span class=Texte>22 - DICK RIVERS</span></strong><br /><span class=Texte>Bien trop court 2’38</span><br /><span class=Texte>(Life Too Short)</span><br /><span class=Texte>L. Bonner-P. Huth / G. Aber 1962</span><br /><strong><span class=Texte>23 - SYLVIE VARTAN</span></strong><br /><span class=Texte>Oui c’est lui 3’12</span><br /><span class=Texte>(He Is The Boy)</span><br /><span class=Texte>G. Goffin-D. Erwin / G. Aber 1962</span><br /><strong><br /><span class=Texte>24 - RICHARD ANTHONY</span></strong><br /><span class=Texte>J’irai twister le blues 2’42</span><br /><span class=Texte>(Twistin’ To The Blues)</span><br /><span class=Texte>B. Greco / R. Anthony 1962</span><br /><strong><span class=Texte>25 - JOHNNY HALLYDAY</span></strong><br /><span class=Texte>Elle est terrible (Olympia 62) 2’00</span><br /><span class=Texte>(Somethin’ Else)</span><br /><span class=Texte>S. Sheeley-E. Cochran / Jil&amp;Jan 1962</span><br /><span class=Texte>MONTAGE : ALEXIS FRANKEL, ART ET SON STUDIO, PARIS.</span><br /><span class=Texte>DOCUMENTS ET PHOTOS : COLLECTION PIERRE LAYANI ET PHOTOTHÈQUE RANCUREL.</span><br /><span class=Texte>Depuis la Libération, les yeux d’une partie de la jeunesse française sont rivés vers la musique américaine. Au tournant des années 1960, l’énergie du rock’n’roll supplante le jazz des caves de St-Germain-des-Prés. En effet, l’arrivée du tourne-disques Teppaz démocratise le 45 tours dans tous les foyers, jusqu’à en faire un produit de consommation courante et emblématique de la jeunesse. Cette dernière trouve alors un exutoire dans la fougue et l’énergie insufflées par le rock américain. François Jouffa et Pierre Layani reviennent ici sur le florilège de la période 1960-1962 où l’on vit éclore les premiers disques de Johnny Hallyday ou Eddy Mitchell aujourd’hui monuments de la musique populaire française.    <br /><strong>Patrick FRÉMEAUX</strong></span><br /><span class=Texte>After the Liberation of Paris, the eyes of some French youngsters were riveted on American records and by the turn of the Sixties, rock &amp; roll’s energy had supplanted jazz in the cellar-clubs of Saint-Germain-des-Prés. Teppaz turntables made the 45rpm disc a democratic object, a household consumer-product which was a symbol of youth. And youths everywhere found a way to let off steam in the heated energy of U.S. rock. This selection by François Jouffa and Pierre Layani contains the best of 1960-1962, the period when the first records from Johnny Hallyday and Eddy Mitchell were bursting onto the scene, before they became monuments of French popular music.    <br /><strong>Patrick FRÉMEAUX</strong></span><br /><span class=Source>CD Anthologie du reock français 1960-1962 © Frémeaux &amp; Associés 2013.</span></p>"
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PIRATES (AVEC DANY LOGAN) : TWIST TWIST BABY &bull; LE SLOW TWIST. CHAMPIONS (AVEC JEAN-CLAUDE CHANE) : J&rsquo;AIME LE TWIST &bull; NE PLUS ME PASSER DU TWIST. VAUTOURS (AVEC VIC LAURENS) : JACKIE QU&rsquo;AS-TU FAIS DE MOI. PINGOUINS (AVEC THIERRY VINCENT) : VOO-DOO-TWIST. DANNY BOY : LE TWIST &Agrave; DANNY. DANYEL GÉRARD : LE&Ccedil;ON DE TWIST. BILLY BRIDGE : VIENS TWISTER AVEC MOI. LOUPS GAROUS (AVEC RICKY SAILOR) : TWIST &Agrave; LA BAULE. 4 ROCK : OH OH LE TWIST. RICHARD ANTHONY : J&rsquo;IRAI TWISTER LE BLUES. DANY FISCHER : KISSIN&rsquo; TWIST. CLAUDE &amp; SES TRIBUNS : LE TWIST FAMILIAL. FANT&Ocirc;MES : TWIST 33 INSTRU.&nbsp;</p><p style=\text-align: justify;><br /></p><p style=\text-align: justify;><strong>CD 2 :</strong> PETULA CLARK : YA YA TWIST. JACKY SEVEN : TWISTING BABY. GILLIAN HILLS : EN DANSANT LE TWIST. NANCY HOLLOWAY : LA LE&Ccedil;ON DE TWIST. SYLVIE VARTAN : MADISON TWIST. BRIGITTE BARDOT : L&rsquo;APPAREIL &Agrave; SOUS. LINE RENAUD : DOUBLE TWIST. DALIDA : ACH&Egrave;TE-MOI UN JUKE-BOX. GÉLOU : VIENS TWISTER. DARIO MORENO : VIENS TWISTER. MAURICE CHEVALIER AVEC LES CHAUSSETTES NOIRES : LE TWIST DU CANOTIER. SCHTROUMPS : BOOM TWIST. GLENN JACK &amp; SES GLENNERS : ZIZI LA TWISTEUSE. BURT BLANCA : TWIST TWIST SE&Ntilde;ORA. HENRI SALVADOR : TWIST SNCF. MARCEL AMONT : FRAN&Ccedil;OISE AUX BAS BLEUS. K&Ocirc;K&Ocirc; (CLAUDE FRAN&Ccedil;OIS) : ALI BABA TWIST. MICHEL SYDNEY : TAIS-TOI ET TWISTE. JEAN-CLAUDE DARNAL : LE CONCOURS DE TWIST. HENRI GÉN&Egrave;S : LE ROI DU TWIST. ANNIE DUPARC : TINO-TWIST. SUZANNE GABRIELLO (AVEC LES PLAYERS) : TIENS TIENS VOIL&Agrave; LE TWIST. PIERRE DORIS : CHAT CHAT BOTTÉ TWIST. CATERINA VALENTE : DARLING TWIST. SERGE GAINSBOURG : REQUIEM POUR UN TWISTEUR.&nbsp;</p><p style=\text-align: justify;><br /></p><p style=\text-align: justify;><strong>CD 3 : </strong>QUÉBEC TWIST - LIONEL &amp; PIERRE : LIONEL ET PIERRE TWIST. SULTANS : &Ccedil;A NE PEUT PLUS DURER COMME &Ccedil;A. HABITS JAUNES : LAISSE LES FILLES. RATS : TU METS LE FEU. BARONETS : TWISTE ET CHANTE. PIERRE LEBON &amp; LES SÉPARA-TWISTS : LE TWIST &bull; VIENS DANSER LE TWIST &bull; LA DANSE D&rsquo;AUJOURD&rsquo;HUI. PIERRE NOL&Egrave;S : TI-GUY PASSE-MOI TON PEIGNE QUE J&rsquo;TWISTE &bull; LE SÉPARATWIST. LÉVIS BOULIANE &amp; SES BLUE STARS : LE TWIST DES F&Ecirc;TES. MICH&Egrave;LE RICHARD : MONSIEUR TWISTER &bull; O&Ugrave; SONT TES PROMESSES ? &bull; SOPHIE LA MOMIE. JEAN ROGER &amp; DENISE FILIATRAULT : TWIST CONTRE TWIST. GUY ROGER : TU PEUX LA PRENDRE. TRÉMOLOS : CAPITAL TWIST INSTRU. JÉROLAS : TOUT L&rsquo;MONDE TWISTE. ANDRÉ LAMARRE : NOUS ALLONS TWISTER. MÉGATONES : MEGATWIST INSTRU. &bull; LE TWIST DES COPAINS INSTRU. RYTHMOS : TWIST QUE TU ES BELLE. GINETTE RENO : NON PAPA. JAGUARS : SUPERSONIC TWIST INSTRU. HABITS JAUNES : MISS BONEY MARONIE.</p></p></p><br><br>"
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French rockers launched it (Johnny Hallyday, the &ldquo;Chaussettes Noires&rdquo;, the &ldquo;Chats Sauvages&rdquo; and the Pirates&hellip;) and, against all expectations, stars in a more traditional form of entertainment followed them: Maurice Chevalier, Dalida, Henri Salvador et al. This set is the first advanced study of the genre, with Fran&ccedil;ois Jouffa and Pierre Layani examining a year and a half of contortions complete with a tasty selection from Quebec&hellip;&nbsp;&nbsp;&nbsp; <br /><strong>Patrick FRÉMEAUX</strong><br /><strong>CD 1 : </strong>JOHNNY HALLYDAY 01. Viens danser le twist parties 1 &amp; 2 (4&rsquo;12) - 02. Wap-dou-wap tu aimes le twist (2&rsquo;12) - 03. Danse le twist avec moi (2&rsquo;17) &bull; CHATS SAUVAGES (avec Dick Rivers) 04. Twist &agrave; Saint-Tropez (1&rsquo;45) - 05. Viens danser le twist (1&rsquo;53) - 06. Twist twist (2&rsquo;07) - 07. Laissez-nous twister (2&rsquo;41) &bull; CHAUSSETTES NOIRES (avec Eddy Mitchell) 08. Le twist du P&egrave;re No&euml;l (2&rsquo;02) - 09. Le twist (2&rsquo;44) - 10. Peppermint twist (2&rsquo;48) &bull; PIRATES (avec Dany Logan) 11. Twist twist baby (2&rsquo;52) - 12. Le slow twist (2&rsquo;58) &bull; CHAMPIONS (avec Jean-Claude Chane) 13. J&rsquo;aime le twist (1&rsquo;56) - 14. Ne plus me passer du twist (2&rsquo;31) &bull; VAUTOURS (avec Vic Laurens) 15. Jackie qu&rsquo;as-tu fais de moi (2&rsquo;16) &bull; PINGOUINS (avec Thierry Vincent) 16. Voo-doo-twist (2&rsquo;02) &bull; DANNY BOY 17. Le twist &agrave; Danny (2&rsquo;04) &bull; DANYEL GÉRARD 18. Le&ccedil;on de twist (2&rsquo;09) &bull; BILLY BRIDGE 19. Viens twister avec moi (2&rsquo;10) &bull; LOUPS GAROUS (avec Ricky Sailor) 20. Twist &agrave; La Baule (2&rsquo;12) &bull; 4 ROCK 21. Oh oh le twist (2&rsquo;18) &bull; RICHARD ANTHONY 22. J&rsquo;irai twister le blues (2&rsquo;40) &bull; DANY FISCHER 23. Kissin&rsquo; twist (1&rsquo;56) &bull; CLAUDE &amp; SES TRIBUNS 24. Le twist familial (3&rsquo;35) &bull; FANT&Ocirc;MES 25. Twist 33 Instru. (2&rsquo;03). <br /><strong>CD 2 :</strong> PETULA CLARK 01 - Ya ya twist (2&rsquo;14) &bull; JACKY SEVEN 02. Twisting baby (2&rsquo;18) &bull; GILLIAN HILLS 03. En dansant le twist (2&rsquo;05) &bull; NANCY HOLLOWAY 04. La le&ccedil;on de twist (2&rsquo;11) &bull; SYLVIE VARTAN 05. Madison twist (2&rsquo;17) &bull; BRIGITTE BARDOT 06. L&rsquo;appareil &agrave; sous (1&rsquo;25) &bull; LINE RENAUD 07. Double Twist (2&rsquo;58) &bull; DALIDA 08. Ach&egrave;te-moi un juke-box (2&rsquo;45) &bull; GÉLOU 09. Viens twister 2&rsquo;46 &bull; DARIO MORENO 10. Viens twister 3&rsquo;06 &bull; MAURICE CHEVALIER avec LES CHAUSSETTES NOIRES 11. Le twist du canotier (2&rsquo;32) &bull; SCHTROUMPS 12. Boom twist (1&rsquo;39) &bull; GLENN JACK &amp; SES GLENNERS 13. Zizi la Twisteuse (2&rsquo;18) &bull; BURT BLANCA 14. Twist twist se&ntilde;ora (2&rsquo;21) &bull; HENRI SALVADOR 15. Twist SNCF (2&rsquo;21) &bull; MARCEL AMONT 16. Fran&ccedil;oise aux bas bleus (2&rsquo;42) &bull; K&Ocirc;K&Ocirc; (CLAUDE FRAN&Ccedil;OIS) 17. Ali Baba twist (2&rsquo;20) &bull; MICHEL SYDNEY 18. - Tais-toi et twiste (2&rsquo;08) &bull; JEAN-CLAUDE DARNAL 19. Le concours de twist (1&rsquo;59) &bull; HENRI GÉN&Egrave;S 20 - Le roi du twist (1&rsquo;44) &bull; ANNIE DUPARC 21. Tino-twist (2&rsquo;30) &bull; SUZANNE GABRIELLO (avec les Players) 22. Tiens tiens voil&agrave; le twist (2&rsquo;12) &bull; PIERRE DORIS 23. Chat chat bott&eacute; twist (2&rsquo;36) &bull; CATERINA VALENTE 24. Darling twist (2&rsquo;09) &bull; SERGE GAINSBOURG 25. Requiem pour un twisteur (2&rsquo;37).<br /><strong>CD 3 :</strong> QUÉBEC TWIST - Lionel &amp; Pierre 01. Lionel et Pierre twist (2&rsquo;17) &bull; SULTANS 02. &Ccedil;a ne peut plus durer comme &ccedil;a (2&rsquo;12) &bull; HABITS JAUNES 03. Laisse les filles (1&rsquo;56) &bull; RATS 04. Tu mets le feu (2&rsquo;36) &bull; BARONETS 05. Twiste et chante (2&rsquo;23) &bull; PIERRE LEBON &amp; LES SÉPARA-TWISTS 06. Le twist (2&rsquo;17) - 07. Viens danser le twist (1&rsquo;59) - 08. La danse d&rsquo;aujourd&rsquo;hui (2&rsquo;17) &bull; PIERRE NOL&Egrave;S 09. Ti-Guy passe-moi ton peigne que j&rsquo;twiste (2&rsquo;21) - 10. Le S&eacute;paratwist (2&rsquo;23) &bull; LÉVIS BOULIANE &amp; SES BLUE STARS 11. Le twist des f&ecirc;tes (2&rsquo;07) &bull; MICH&Egrave;LE RICHARD 12. Monsieur Twister (2&rsquo;11) - 13. O&ugrave; sont tes promesses ? (2&rsquo;29) - 14. Sophie la momie (2&rsquo;24) &bull; JEAN ROGER &amp; DENISE FILIATRAULT 15. Twist contre twist (2&rsquo;37) &bull; GUY ROGER 16. Tu peux la prendre (3&rsquo;14) &bull; TRÉMOLOS 17. Capital twist Instru. (1&rsquo;49) &bull; JÉROLAS 18. Tout l&rsquo;monde twiste (2&rsquo;27) &bull; ANDRÉ LAMARRE 19. Nous allons twister (2&rsquo;19) &bull; MÉGATONES 20. Megatwist Instru. (1&rsquo;50) - 21. Le twist des copains Instru. (1&rsquo;47) &bull; RYTHMOS 22. Twist que tu es belle (2&rsquo;22) &bull; GINETTE RENO 23. Non papa (2&rsquo;15) &bull; JAGUARS 24. Supersonic twist Instru. (2&rsquo;44) &bull; HABITS JAUNES 25. Miss Boney Maronie (1&rsquo;58).<br /></span><span class=Soustitre2>TWIST EN FRAN&Ccedil;AIS, 1961-62</span><span class=Texte><br /></span><span class=Soustitre>par Fran&ccedil;ois Jouffa et Pierre Layani</span><span class=Texte><br />Venez les copains, tapez dans les mains, ouais, on va faire le twist, c&rsquo;est le nouveau rock, rien n&rsquo;y r&eacute;siste, n&rsquo;h&eacute;sitons pas, faites comme moi, suivez bien mes pas !<br />Septembre 1961, dans Viens danser le twist, du tout nouveau r&eacute;pertoire Philips de Johnny Hallyday, qui vient d&rsquo;arriver &agrave; grands frais dans cette firme, survient cette incantation. Qui peut laisser perplexe ! Alors que le rock a d&eacute;marr&eacute; doucement en France gr&acirc;ce &agrave; lui au printemps 1960, &agrave; peine g&eacute;n&eacute;ralis&eacute; &agrave; partir du d&eacute;but 1961 avec l&rsquo;apparition des groupes (Chaussettes Noires, Chats Sauvages&hellip;), voil&agrave; que survient cette nouvelle appellation.<br />Une danse ? Une musique ? Un &eacute;tat d&rsquo;esprit ? Les trois. C&rsquo;est une nouvelle danse&thinsp;; sur une musique rythm&eacute;e, originaire du rhythm&rsquo;n&rsquo;blues, et voisine du rock&thinsp;; avec un c&ocirc;t&eacute; ludique et grand public.<br />D&rsquo;abord le twist est une danse. Qui plus est, r&eacute;volutionnaire. En effet, elle se pratique seul, en tout lieu, &agrave; l&rsquo;inverse des pr&eacute;c&eacute;dentes (rock&rsquo;n&rsquo;roll, valse, tango&hellip;) qui demandent initiation, partenaire et espace appropri&eacute;, et excluent les non-initi&eacute;s ou timides. C&rsquo;est la premi&egrave;re danse solo, bien avant le jerk. Avant que de danser seul ne porte plus de nom.<br />Ensuite elle est lanc&eacute;e en France par des rockers incontestables, Johnny Hallyday, Chats Sauvages, Chaussettes Noires, Pirates, m&ecirc;me Vince Taylor, plus bien d&rsquo;autres qui d&eacute;marrent leur carri&egrave;re &agrave; ce moment. &Agrave; tel point que, pour ceux-l&agrave;, rock et twist &ndash; le temps de sa courte dur&eacute;e &ndash; vont devenir tr&egrave;s li&eacute;s et que l&rsquo;on parlera parfois de mouvement rock&rsquo;n&rsquo;twist, &agrave; l&rsquo;image de l&rsquo;intitul&eacute; du deuxi&egrave;me 25 cm des Chaussettes Noires. Des cousins germains, un peu comme R&amp;B et soul, rap et hip-hop.<br />Enfin en tant que musique de danse rythm&eacute;e, mais ronde, sans &agrave;-coups, non agressive, n&rsquo;importe quel artiste volontaire peut s&rsquo;y essayer. Et sachant que les tenants du monde de la vari&eacute;t&eacute;, aiguillonn&eacute;s ou pas, aiment &agrave; &ecirc;tre &agrave; la page, &agrave; la mode, dans le coup, le mot twist va s&rsquo;accoler &agrave; des centaines de chansons issues de tout l&rsquo;&eacute;chiquier musical.<br />Comme pour bien des ph&eacute;nom&egrave;nes culturels, il y a souvent une vision contemporaine et une a posteriori. Sur le coup, tous les jeunes amateurs de rock, lecteurs de Disco Revue, suivent le twist, d&rsquo;autant plus que les leaders rock ont eux-m&ecirc;mes d&eacute;clench&eacute; le mouvement. Ce n&rsquo;est qu&rsquo;un d&eacute;riv&eacute;, une extension du rock, tourn&eacute; vers la danse et les surprises-parties. Eventuellement l&rsquo;occasion de faire accepter au plus grand nombre une musique un peu d&eacute;cri&eacute;e, cod&eacute;e et marginale.<br />Mais, avec le temps, certains se d&eacute;lecteront d&rsquo;y voir une &eacute;dulcoration et une r&eacute;cup&eacute;ration du rock, orchestr&eacute;es par le suppos&eacute; mercantilisme cong&eacute;nital des maisons de disques. Un quasi-synonyme de y&eacute;y&eacute;, mot d&eacute;pr&eacute;ciatif, apparu d&rsquo;ailleurs apr&egrave;s la disparition du twist comme du premier mouvement rock fran&ccedil;ais de 1960-63. L&rsquo;occasion de se r&eacute;pandre une fois de plus sur l&rsquo;affreux show-business ! Il est vrai que le rock est un monde assez identitaire, le twist se r&eacute;v&eacute;lant libre d&rsquo;acc&egrave;s, occasionnant le lancement de carri&egrave;re des Sheila et Claude Fran&ccedil;ois, et l&rsquo;embo&icirc;tement momentan&eacute; de centaines d&rsquo;artistes, d&rsquo;Annie Cordy &agrave; Tino Rossi. Cette puret&eacute; est sans doute un peu facile, car rappelons-nous que, en 1961, qui pouvait imaginer que le rock, ou rock&rsquo;n&rsquo;roll, m&ecirc;me parmi ses plus fervents, serait toujours sanctifi&eacute; aujourd&rsquo;hui en tant que tel ? M&ecirc;me pas Elvis Presley !<br /></span><span class=Soustitre><br />TORTILLEMENT</span><span class=Texte><br />Twist vient du verbe anglais signifiant tordre ou se tortiller. Pour le public francophone, le mot est amusant (entre ouste et ouistiti), et se pr&ecirc;te &agrave; toutes les d&eacute;clinaisons grammaticales (voire jeux de mots) : twister, twisteurs, je twiste, vous twisterez&hellip; La simplicit&eacute; de cette danse explique en grande partie son retentissement. Il suffit de se tortiller le bassin en rythme, les bras &agrave; demi-pli&eacute;s, avec alternativement une jambe tendue et l&rsquo;autre en flexion, voire d&eacute;coll&eacute;e du sol. Selon la formule : &laquo;&thinsp;Faire comme si on s&rsquo;essuyait les fesses avec une serviette de bain tout en &eacute;crasant une cigarette avec le pied&thinsp;&raquo;. La gen&egrave;se musicale n&rsquo;est pas inn&eacute;e. &Agrave; l&rsquo;origine, la chanson The Twist est compos&eacute;e et enregistr&eacute;e en 1959 par un artiste noir am&eacute;ricain, qui n&rsquo;en sera h&eacute;las pas le grand b&eacute;n&eacute;ficiaire : Hank Ballard. Elle para&icirc;t sur la face B du simple Teardrops On Your Letter par Hank Ballard &amp; the Midnighters, class&eacute; seulement 28e au Billboard. Mais c&rsquo;est de la reprise par un artiste moins authentique, sans vraie r&eacute;f&eacute;rence, que survient le succ&egrave;s : Chubby Checker, N&deg;1 en ao&ucirc;t 1960. Et, en 1961, ce sera Let&rsquo;s twist again, inauguration du raz-de-mar&eacute;e mondial. Chubby Checker va devenir, pour quelque temps, le champion mondial des nouvelles danses, pr&eacute;sentant m&ecirc;me un album avec autant de danses diff&eacute;rentes que ses douze titres. Unique !<br /></span><span class=Soustitre><br />LE TWIST EST ROI</span><span class=Texte><br />Qui se met au twist ? Pass&eacute;s les rockers d&eacute;j&agrave; en place, puis les nouveaux arrivants rockers-twisteurs, on peut dire que, &agrave; part les tenants de la chanson &agrave; texte et d&rsquo;auteur-compositeur, presque tout le monde fait allusion au moins une fois au twist, avec mention dans le titre de la chanson ou pas. Y compris chez les anc&ecirc;tres, Maurice Chevalier et Tino Rossi. Dans un titre comme Les com&eacute;diens, m&ecirc;me Charles Aznavour adopte des arrangements sautillants twist. Charles Trenet se contente, lui, de d&eacute;clarer : Le twist est une danse de jeunes et le tango une danse de vieux (dans &Acirc;ge tendre &amp; T&ecirc;te de bois, &eacute;mission t&eacute;l&eacute;vis&eacute;e d&rsquo;Albert Raisner, le 28 avril 1962).<br />M&ecirc;me ceux sanctuaris&eacute;s s&rsquo;y mettent : accord&eacute;onistes (Andre Thivet, Jacky Noguez), jazzmen (Claude Luter, Claude Bolling, Maxim Saury, Jacques Loussier/Crazy Jack, L&eacute;o Petit, Guy Lafitte, Marc Laferri&egrave;re, Roby Davis, Jacques Denjean), chefs de grand orchestre (Georges Jouvin, Paul Mauriat via les Satellites), rois du typique (Bob Azzam, Roberto Seto, Korafas). Tous font leur super 45 tours sp&eacute;cial twist. Le twist est roi, comme l&rsquo;exprime le titre de l&rsquo;album de Jack Hammer, Am&eacute;ricain install&eacute; en Europe.<br />Le terme baptise m&ecirc;me une revue, Twist Films (on se doute &eacute;ph&eacute;m&egrave;re), et une sous-marque des disques Decca, Twist, sur laquelle d&eacute;marrent Eddie Vartan, Pierre Vassiliu ou Larry Gr&eacute;co. On parle de n&oelig;ud-twist pour les n&oelig;uds papillon &agrave; pression de l&rsquo;&eacute;poque <br />adopt&eacute;s par tous les groupes. C&rsquo;est une mine pour les noms d&rsquo;artiste : Touistitis, Oliver Twist &amp; ses Twisties, Eddie Barclay &amp; les Twisters, Twisting Guitars, Twistin&rsquo; Tigers, D&eacute;mons Twisters, Big Twist (pseudo du futur grand compositeur Jean Renard)&hellip; Et de surnoms : Tino Rossi du twist (Richard Anthony), Coll&eacute;gienne du twist (Sylvie Vartan), Zouzou la twisteuse (Dani&egrave;le Ciarlet, dite Zouzou, &agrave; ne pas confondre avec la chanson Zizi la twisteuse), Chopin du twist (Hector), Mademoiselle Twist (Maguy Marshall). A Paris, dans le m&eacute;tro, la station Duroc se fait sauva-gement rebaptis&eacute;e par des petits malins&hellip; Dutwist !<br /></span><span class=Soustitre><br />TWIST FRANC &amp; MASSIF</span><span class=Texte><br />Le twist n&rsquo;est pas incompatible avec les traditions ou la foi : Le twist du P&egrave;re No&euml;l (Chaussettes Noires), Amen twist (Bob Azzam), Le twist du bon Dieu (Minou Drouet). Il n&rsquo;objecte rien aux consciences : Le twist militaire (Achille Zavatta, Henri Gen&egrave;s), Le twist du d&eacute;serteur (Jean Arnulf).<br />Politiquement, le twist est plut&ocirc;t gaulliste. En effet, en 1962, &agrave; l&rsquo;occasion du r&eacute;f&eacute;rendum sur l&rsquo;&eacute;lection du pr&eacute;sident au suffrage universel, le g&eacute;n&eacute;ral de Gaulle appelle &agrave; un twist franc et massif&hellip; bien entendu par l&rsquo;interm&eacute;diaire de son aide de camp Henri Tisot, l&rsquo;humoriste. Et, au Qu&eacute;bec, bien avant la visite m&eacute;morable du grand homme, on parle d&eacute;j&agrave; en chanson d&rsquo;ind&eacute;pendant-twist.<br />Le progressisme politique ne va pas forc&eacute;ment de pair avec celui musical. Ainsi Jean Ferrat qui, tr&egrave;s tardivement en 1964, dans Nuit et brouillard, pour faire passer son message &eacute;mouvant et l&eacute;gitime sur les camps de la mort, professe : Je twisterais les mots s&rsquo;il fallait les twister. Autrement dit, je m&rsquo;abaisserais &agrave; &ccedil;a pour faire passer mon propos. Sa raillerie lui co&ucirc;tera &agrave; jamais l&rsquo;anachronisme du passage concern&eacute; de sa chanson, qui pouvant comprendre l&rsquo;allusion quelques saisons plus tard ?<br />Socialement, dans certains cas le twist peut se montrer &eacute;litiste. Ainsi certains disques de Chubby Checker avertissent : For twisters only ! Par contre il est fraternel, non-s&eacute;gr&eacute;gationniste, s&rsquo;autorisant la mixit&eacute; musicale : Twistin&rsquo; the rock (compilation Vogue de Johnny, qui donnera lieu en 2002 &agrave; une grande s&eacute;rie de CD Universal), twister le ya ya (dans Ya ya twist, Petula Clark), Le slow-twist (Pirates), J&rsquo;irai twister le blues, On twiste sur le locomotion (Richard Anthony), Madison-twist (Johnny Hallyday, Sylvie Vartan), Twis-tons le madison (Burt Blanca), L&rsquo;A.B.C.D. du tango-twist (Robert Clausse), Cha-cha twist (Norman Maine), Polka twist (J&eacute;sus Ramirez), Twist in cha cha (Jean Constantin).<br />Le twist n&rsquo;est pas incompatible avec les &eacute;tudes : Twiste coll&eacute;gienne (Coll&eacute;giennes), Le twist du bac (Claudine Coppin), Alphabetwist (Jean Constantin), Le concours de twist (Jean-Claude Darnal). <br />Économiquement, il peut &ecirc;tre rural, Le twist agricole (Jean-Claude Massoulier), ou associ&eacute; &agrave; des enseignes : Twist SNCF (Henri Salvador), Twist 33 (la bi&egrave;re, Fan-t&ocirc;mes), SLC twist (Eddie Vartan), Clearasil twist&hellip; Mais il peut provoquer la sp&eacute;culation, Le twist est en baisse (Bob Azzam), ou la surench&egrave;re, Double twist (Line Renaud), Triple twist (Billy Bridge).<br />Historiquement et m&eacute;diatiquement tout le monde peut &ecirc;tre mis &agrave; contribution : Mao-Ts&eacute; twist (Henri G&eacute;n&egrave;s), Ali Baba twist (Fred Adison, Bob Azzam), Mo&iuml;se twist (BOF Le Roi du village, compos&eacute; par Georges Moustaki), Brigitte&rsquo;s twist (Daems Boys, laquelle B.B. fr&eacute;quente &agrave; ce moment Vince Taylor), R&eacute;gine twist (Pat Field, Maxim Saury, normal pour celle qui le promeut dans sa bo&icirc;te le New Jimmy&rsquo;s), Tino-twist (Annie Duparc), Contes twist de Perrault-Doris (Pierre Doris). Et m&ecirc;me les grands compositeurs classiques : Le twist de Schubert (Michel Sydney, Danny Boy), Papa Liszt twist (Henri Salvador).<br />Si le twist, en tant que danse, est bien-s&ucirc;r incitatif, il peut se montrer parfois p&eacute;remptoire : Viens twister (G&eacute;lou, Audrey Arno, Dario Moreno), Twist, man ! Twist !!! (Burt Blanca), Viens poupoule twist (Henri Gen&egrave;s) ; voire contradictoire : Twiste et chante (Sylvie Vartan), Tais-toi et twiste (Michel Sydney) !<br />Il est de tous les moments et activit&eacute;s : Spring twist (Pirates, Albert Raisner), C&rsquo;est l&rsquo;heure du twist (Henri Gen&egrave;s), Le twist de l&rsquo;&eacute;pouvante (Pierre Frachet). Il peut se pratiquer en famille : Les parents twist (Stella), Twist avec maman (Jean-Paul Mauric), F&ecirc;te des m&egrave;res twist (Lucie Dol&egrave;ne), Le twist familial (Claude &amp; ses Tribuns).<br />Il peut s&rsquo;auto-assumer : Le twist de Fernand (Fernand Raynaud), Le twist du canard (le ventriloque Jacques Courtois), Quand les Cousins s&rsquo;en vont twister (Cousins), Dupont Twist (Dupont &amp; Pondu), Le twist du canotier (auto-d&eacute;signant Maurice Chevalier). Et les astuces sont bienvenues : Twiste sir (No&euml;l Chiboust), Quatre fois deux&hellip; twist (Jacques Bodoin). Il est aussi inclassable : Petit &eacute;l&eacute;phant twist (Dalida), Twist contre twist (Annie Cordy &amp; Luis Mariano en duo).<br /></span><span class=Soustitre>BON POUR LE TWIST</span><span class=Texte><br />Qui dit nouvelle discipline, dit enseignement, profes-sorat, le&ccedil;on. Danseur reconnu, Michel Ghasty (de la troupe de West Side Story) l&rsquo;explique donc, photos et croquis &agrave; l&rsquo;appui, sur maintes pochettes de disque. Dont celle ouvrante du deuxi&egrave;me 25 cm des Chaussettes Noires, Rock&rsquo;n twist, qui affiche au recto : M&eacute;thode compl&egrave;te de twist.<br />Des artistes &agrave; la carri&egrave;re p&eacute;renne voient leurs pochettes se garnir subitement d&rsquo;une sorte de Label rouge ou de visa style Vu &agrave; la t&eacute;l&eacute; ou Bon pour le service : macaron Bon pour le twist pour le super 45 tours de Solomon Burke, m&ecirc;me de Ray Charles (What&rsquo;d I Say) qui a droit &agrave; un album avec des lettres qui occupent tout le recto : Dansez le twist avec Ray Charles. Pour son premier disque fran&ccedil;ais, sur Vogue en 1962, James Brown tr&ocirc;ne, minuscule, au milieu de TWIST en caract&egrave;res g&eacute;ants. Gene Vincent voit son album de 1962 Crazy Times devenir ici Twist Crazy Times, tout comme son super 45 fran&ccedil;ais I&rsquo;m Going Home se pare en cours de route du logo-s&eacute;same twist (deux versions pour les collectionneurs !). Mais il faut dire que, dans sa version 1962 de Be-Bop-A-Lula, il encourage lui-m&ecirc;me au twist. Tony Sheridan, accompagn&eacute; par les jeunes Beatles &agrave; Hambourg, est intronis&eacute; Mister Twist sur son super 45 hexagonal.<br />M&ecirc;me Vince Taylor, pour d&rsquo;aucuns l&rsquo;ap&ocirc;tre du pur rock&rsquo;n&rsquo;roll, s&rsquo;y met avec Peppermint Twist, puis There&rsquo;s A Lot Of Twistin&rsquo; Going On, d&eacute;marqu&eacute; du standard de Jerry Lee Lewis. Il appara&icirc;tra en 1962 dans le spectacle Twist appeal au cabaret Folies Pigalle &agrave; Paris, entour&eacute; d&rsquo;effeuilleuses, marquant son chant du cygne.<br />Le twist accompagne tout ou partie la musique de nombreux films, dont certaines &eacute;dit&eacute;es en 45 tours. Ainsi Le couteau dans la plaie (Sophia Loren danse le twist chez R&eacute;gine), La belle am&eacute;ricaine (chant&eacute; par Little Tony), Le diable et les dix commandements, Et Satan conduit le bal&hellip;, Le grand duc et l&rsquo;h&eacute;riti&egrave;re, Libert&eacute; 1, Rencontres&hellip;S&rsquo;il y a une sc&egrave;ne &agrave; ne pas rater dans un film, c&rsquo;est bien dans L&rsquo;&OElig;il du Monocle o&ugrave;, avec son extr&ecirc;me classieuset&eacute; pince-sans-rire, Paul Meurisse, alias Th&eacute;obald Dromard, est inoubliable twistant en bo&icirc;te, sous la cam&eacute;ra de Georges Lautner toujours friand de ces croisements d&rsquo;univers. C&rsquo;est le th&egrave;me des futures compilations CD Twist again au cin&eacute;.<br /></span><span class=Soustitre>LE&Ccedil;ONS DE TWIST</span><span class=Texte><br />Parmi les centaines de titres, quatre m&eacute;ritent une attention particuli&egrave;re.<br /><strong>Viens danser le twist.</strong><br />Écrit par Kal Mann et Dave Appell, auteurs attitr&eacute;s de Chubby Checker, Let&rsquo;s Twist Again est le grand d&eacute;clencheur mondial, sp&eacute;cialement en France. L&rsquo;&eacute;quivalent de l&rsquo;Internationale dans un autre genre. <br />Une premi&egrave;re version fran&ccedil;aise est &eacute;crite par Jil &amp; Jan, les paroliers de pr&eacute;dilection de Johnny Hallyday dans son &eacute;poque Vogue : Le twist est l&agrave; (qui existerait sur &eacute;chantillon). Mais elle n&rsquo;est pas avalis&eacute;e par les &eacute;diteurs (Jil &amp; Jan diront plus tard qu&rsquo;ils y ont perdu une maison !), et c&rsquo;est une version en deux parties, bilingue, que Johnny propose et pr&eacute;sente &agrave; son premier Olympia fin 1961 : Viens danser le twist-Let&rsquo;s Twist Again. Pour se d&eacute;marquer, Richard Anthony opte lui pour l&rsquo;anglais, avec une prise assez molle, quoique le disque soit aussi une grosse vente. Puis ce sera une liste interminable : Chats Sauvages, Pat Field, Tony March, Jacky Seven, Nancy Holloway&hellip;<br /><strong>Twist &agrave; Saint-Tropez</strong><br />Pour toujours, Saint-Tropez est associ&eacute; &agrave; ses gendarmes&hellip; et au twist ! Mais il s&rsquo;agit l&agrave; d&rsquo;un cas &eacute;minent de transfugisme musical. Twist &agrave; Saint-Tropez est en effet un authentique standard rock fran&ccedil;ais de cette &eacute;poque, avec une fin-clin d&rsquo;&oelig;il &agrave; celle de Rock Around The Clock, qui &ndash; pour la forme ? &ndash; porte le nom de twist (mais est qualifi&eacute; de shuffle par Dick Rivers lors d&rsquo;un Taratata !), compos&eacute; par deux respect&eacute;s jazzmen, Martial Solal et Guy Lafitte ! Un peu comme la reprise marquante de Twist &amp; Shout sur le premier album des Beatles, qui signe la fin de l&rsquo;&eacute;poque nouvelles danses, a peu &agrave; voir avec son intitul&eacute; (un morceau d&rsquo;ailleurs calqu&eacute; sur La Bamba !). Twist &agrave; Saint-Tropez figure sur le 25 cm du saxophoniste Guy Lafitte, 10 sax succ&egrave;s, dont la r&eacute;f&eacute;rence suit imm&eacute;diatement celle du 25 cm des Chats Sauvages (Path&eacute; ST 1148 et 1149). Ce premier album des Chats en fin 1961 est, contrairement aux pratiques du moment, un disque de cr&eacute;ation, et non de r&eacute;union de super 45 tours d&eacute;j&agrave; parus. Aucun extrait n&rsquo;est m&ecirc;me publi&eacute; sur le moment, et ce n&rsquo;est que six mois apr&egrave;s, devant le carton, qu&rsquo;un 4 titres fait office de mini-compilation. Le titre est repris par Oliver Twist &amp; ses Twisties, Gilbert Brun, Blousons Noirs, Luis Neil (en espagnol), plus tard Au Bonheur des Dames et Telex, et parfois sur sc&egrave;ne par Dick Rivers. Et dans les ann&eacute;es 2000, par les revivalistes Ricky Norton, Chris Evans, Vinyls&hellip; <br />Twist &agrave; Saint-Tropez est un tube en Scandinavie et inaugure un twist g&eacute;o-localis&eacute;, et d&eacute;centralis&eacute; : Twist de Paris (Pirates), Twist &agrave; La Baule (Loups Garous), Twist &agrave; Meg&egrave;ve (Bob Sleg &amp; ses Remonte-Pente), Twist &agrave; Napoli (Tino Rossi, Caterina Valente), Chata-nooga twist (Danyel G&eacute;rard, Caterina Valente), Twistin&rsquo; USA (Johnny Hallyday), Las Vegas twist express (Teddy Martin), Le twist anti-y&eacute; (Pierre Vassiliu), Tulsa twist (Golden Strings), Kentucky Twist (Sylvie Vartan), Les twisteurs de la Volga (Herman Leonard, photographe chez Barclay), Twist auvergnat (Jean S&eacute;gurel), Qu&eacute;bec twist (Pierre LeBon &amp; les S&eacute;para-twists), Twist &agrave; L&eacute;o (premi&egrave;re chanson de Manu Dibango, en 1962, alors &agrave; L&eacute;opoldville au Congo).<br />&Agrave; noter un St. Tropez twist par l&rsquo;Italien Peppino di Capri, distinct, qui aura un grand succ&egrave;s et occasionnera m&ecirc;me outre-Rhin la compilation CD St. Tropez twist, de twists en allemand. On entend son St. Tropez twist dans le film de Dino Risi Le Fanfaron avec Vittorio Gassman et Jean-Louis Trintignant.<br /><strong><br />La le&ccedil;on de twist.</strong><br />C&rsquo;est le plus grand standard original domestique de l&rsquo;&eacute;poque. Il s&rsquo;agit de l&rsquo;&oelig;uvre du chef d&rsquo;orchestre fran&ccedil;ais Jerry Mengo, alias Giuseppe Mengozzi en tant que compositeur, alias Teddy Martin comme twisteur, qui le cr&eacute;e instrumentalement sous ce dernier patronyme en tant que Twistin&rsquo; the twist. Il est ensuite parol&eacute; et chant&eacute; par Danyel G&eacute;rard et repris par beaucoup : Chaussettes Noires, Richard Anthony, Nancy Holloway, Dalida, Caterina Valente, Nicole Croisille, Pat Field, Rocky Graziano, Guitares du Diable, Dangers, Trim&rsquo;s, Nicole Felix, Maxim Saury&hellip; Sur la version des Chaus-settes, la plus c&eacute;l&egrave;bre, c&rsquo;est Jean Fernandez, leur directeur artistique puis celui d&rsquo;Eddy Mitchell, qui scande l&rsquo;introduction : &laquo;&thinsp;En place pour la le&ccedil;on de twist !&thinsp;&raquo;<br />C&rsquo;est une danse au rythme merveilleux/ A danser seul, &agrave; quatre ou bien &agrave; deux/ Pas besoin de doux regards dans les yeux/ Y&rsquo;a simplement qu&rsquo;&agrave; &ecirc;tre heureux.<br /><strong>Le twist du canotier.</strong><br />Un ovni de la chanson ! Une premi&egrave;re exp&eacute;rience de croisement g&eacute;n&eacute;tique ! Alors qu&rsquo;il l&rsquo;a engag&eacute; (bri&egrave;vement) dans sa maison de disques, Eddie Barclay a l&rsquo;id&eacute;e de faire enregistrer &agrave; Maurice Chevalier, monstre des ann&eacute;es 30/40, un duo avec les Chaussettes Noires pour relancer sa carri&egrave;re. Il s&rsquo;agit donc d&rsquo;un tandem-faire valoir entre le symbole de la chanson la plus avant-guerrediste, avec son esprit troupier et son chant auto-caricatural, et le premier groupe de rock fran&ccedil;ais, au pic d&rsquo;un mouvement et de la nouveaut&eacute;. Comme point de comparaison, imaginons plus tard un duo T&eacute;l&eacute;phone-Mireille Mathieu pour relancer la carri&egrave;re de cette derni&egrave;re ! Seul Eddy Mitchell est en studio pour sa partie vocale et les trois autres titres du super 45 tours sont du seul Chevalier.<br />Le th&egrave;me ? Pas de querelle anciens et modernes, tout est &eacute;volution et se retrouve un jour. Le twist, le jitterbug, le charleston, que j&rsquo;ai dans&eacute;s avec Louison, &agrave; deux ou trois choses pr&egrave;s c&rsquo;est le m&ecirc;me pas, pourvu qu&rsquo;&ccedil;a chauffe, on ne demande que &ccedil;a ! Avant d&rsquo;affirmer J&rsquo;ai fait danser le twist au monde entier, et de beugler en fin de parcours : &laquo;Y&rsquo;A 60 ANS QUE J&rsquo;TWISTE !&raquo;<br />Avec le recul n&eacute;cessaire, c&rsquo;est &agrave; mourir de rire, &agrave; tomber &agrave; la renverse, bien plus dr&ocirc;le qu&rsquo;une chanson de Pierre Perret ou de Boby Lapointe. Loin d&rsquo;adopter un ton moderne, c&rsquo;est le Momo ann&eacute;es 1930 qui s&rsquo;exprime. Tout son CV y passe : M&eacute;nilmontant, Alhambra, Apollo, Mimi, la m&ocirc;me Louise, Louison&hellip;<br />Et saluons l&rsquo;inventivit&eacute; unique de l&rsquo;&eacute;quipe Barclay qui con&ccedil;oit, pour coller au th&egrave;me, une pochette que l&rsquo;on pourrait qualifier d&rsquo;historique, car ronde, en forme de canotier, &eacute;pousant la forme du 45 tours.<br />Ceci dit, il y aura &eacute;galit&eacute; avec les Chats Sauvages, puisque ceux-ci pour la t&eacute;l&eacute;vision, le 16 octobre 1961, ont chant&eacute; en direct avec Georges Gu&eacute;tary, autre vestige, Georges, viens danser le rock&rsquo;n&rsquo;roll, d&rsquo;apr&egrave;s sa cr&eacute;ation aussi incongrue de 1956.<br />On pourrait aussi citer le texte de Danse le twist avec moi, de Johnny Hallyday. Johnny, d&eacute;j&agrave; taulier (?), distribue les danses &agrave; droite et &agrave; gauche : boogie, bamba, la pachanga avec Sacha (sympa pour Distel !), le rock avec Eddy, la samba avec Frankie (Jordan ?), la rumba avec Teddy, le pony avec Tony, le cha-cha avec qui le voudra, et que Richard fasse du plat y&rsquo;a pas de mal &agrave; &ccedil;a (quand m&ecirc;me !), mais le twist avec moi, conclut-il. On ne partage pas le meilleur !<br />Et celui de Laissez-nous twister (Chats Sauvages, etc.), plaidoyer g&eacute;n&eacute;rationnel : Vous avez connu le bon temps, pour nous qui avons vingt ans, le bon temps c&rsquo;est maintenant, et laissez-nous twister, y&eacute; y&eacute;&hellip; On ne vous reproche pas, le tango ou le cha-cha, continuez c&rsquo;est votre droit... Vous disiez de votre temps, la m&ecirc;me chose de vos parents, laissez battre notre sang&hellip;<br /></span><span class=Soustitre>APR&Egrave;S-TWIST</span><span class=Texte><br />Le twist dure en France de septembre 1961 &agrave; fin 1962 (avec des retardataires en 1963). Mais, entre-temps, &agrave; l&rsquo;&eacute;t&eacute; 1962, arrive le madison, propag&eacute; par l&rsquo;artiste fran&ccedil;ais Billy Bridge, sorte de Chubby Checker du madison. Puis c&rsquo;est le mashed potatoes (patates &eacute;cras&eacute;es, soit la pur&eacute;e de pommes de terre), lanc&eacute; fin 1962 par Johnny sur les conseils de son cousin-directeur artistique Lee Hallyday. Et ce sera une invraisemblable liste de nouvelles danses (parfois pr&eacute;-existantes), &eacute;ph&eacute;m&egrave;res, mortes-n&eacute;es, voire virtuelles, sans autre d&eacute;veloppement que de s&rsquo;accoler &agrave; un titre de chanson : locomotion, hully-gully, slop, pony, ya ya, bunny hop, watusi, stomp, stroll, shout, climb, hucklebuck, fly, limbo, popeye, thrill, snow-cup, side-walk, jungle-jump, stop-op, sloopy, surf, snap, bird ou birland, dog, monkey (une s&eacute;rie animali&egrave;re), monkiss (invent&eacute;e et d&eacute;pos&eacute;e par Eddie Barclay d&rsquo;apr&egrave;s le monkey), shake, ska, skip, shimmy, letkiss, rush, et le jerk qui est d&eacute;finitivement rest&eacute;, mais anonymement. Sans compter bossa nova, tamour&eacute;, sirtaki, bostella, casatschok.<br />Cela ne prendra plus et se calmera en 1965. Mais, dans l&rsquo;esprit de certains, avec le recul, le twist sera vu &agrave; jamais comme un dangereux pr&eacute;c&eacute;dent, la premi&egrave;re des danses jetables, l&rsquo;arch&eacute;type de la mode passag&egrave;re (Cf. hoola-hop, scoubidous, pin&rsquo;s&hellip;), soit un abc&egrave;s pour l&rsquo;authenticit&eacute; musicale.<br />Car le twist a cr&eacute;&eacute; un incroyable pr&eacute;c&eacute;dent, une musique/danse-miracle, capable de drainer ventes et engouement. Bien avant l&rsquo;apparition d&rsquo;Internet, on peut parler de la marque d&rsquo;une mondialisation culturelle. Alors que le rock&rsquo;n&rsquo;roll, am&eacute;ricain, avait mis plusieurs ann&eacute;es &agrave; se r&eacute;pandre en Occident, c&rsquo;est &ndash; presque &ndash; en temps r&eacute;el que d&eacute;boule le twist. Et &agrave; l&rsquo;avenir, de nombreuses nouveaut&eacute;s nord-am&eacute;ricaines trouveront rapidement leur marque partout. Cela devenant m&ecirc;me une plate obsession chez les d&eacute;cideurs ou scrutateurs de l&rsquo;industrie musicale : qu&rsquo;est-ce qui marche aux Etats-Unis (plus tard en Angleterre) ?<br />&Agrave; y voir de plus pr&egrave;s, ce ph&eacute;nom&egrave;ne de greffe sur un genre &eacute;mergent par des artistes qui n&rsquo;en sont pas proprement v&eacute;hiculaires n&rsquo;est pas unique. Il est de l&rsquo;essence m&ecirc;me d&rsquo;une partie du personnel musical. Il y avait d&eacute;j&agrave; eu le mambo, le cha-cha et le rock&rsquo;n&rsquo;roll 50 (voir coffret Fr&eacute;meaux), emprunt&eacute; pour ce dernier par maints artistes des antipodes tels Henri Salvador, Luis Mariano, Georges Ulmer ou Georges Gu&eacute;tary&hellip; Mais c&rsquo;&eacute;tait &agrave; dose hom&eacute;opathique. Apr&egrave;s le R&amp;R 1950 et le twist 1960, on retrouvera ce ph&eacute;nom&egrave;ne, de fa&ccedil;on incroyable &ndash; mais logique &ndash; avec le disco, &agrave; la fin des ann&eacute;es 1970. A l&rsquo;apparition de ce nouveau style dansant, beaucoup d&rsquo;artistes en place, en France et dans le monde, s&rsquo;y mettent. Et qui retrouve-t-on chez nous ? Claude Fran&ccedil;ois, Sheila, Sylvie Vartan, voire Mich&egrave;le Torr, qui s&rsquo;&eacute;taient fondus &agrave; leurs d&eacute;buts au twist ! Et m&ecirc;me Dalida qui l&rsquo;avait &eacute;pous&eacute; bri&egrave;vement ! Claude Fran&ccedil;ois r&eacute;alisant m&ecirc;me deux de ses plus grands tubes, immortels, dans ce giron. Par contre, Johnny, Eddy et Dick d&eacute;clineront cette opportunit&eacute; disco. <br />Mais le d&eacute;mod&eacute; restant de mode, au XXI&egrave;me si&egrave;cle, sur une piste de danse de salon ou de mariage, entre un rock&rsquo;n&rsquo;roll et un madison (surtout dans la communaut&eacute; asiatique), il y a toujours un twist ! Et les s&eacute;quelles chansonni&egrave;res sont nombreuses : Alice twist (Alice Sapritch, 1975), La d&egrave;che, le twist et le reste (Hubert-F&eacute;lix Thi&eacute;faine, 1978), album Dantzig twist (Marquis de Sade, 1979), Twister ma peine (Car&egrave;ne Ch&eacute;ryl, 1982), Le dernier twist (Josiane Balasko, 1984), Twist triste (Alain Souchon, 1984), le groupe Dennis&rsquo; Twist compos&eacute; de dessinateurs de BD &agrave; la fin des ann&eacute;es 1980, anthologie Quart de touist (Au Bonheur des Dames, 1992, avec l&rsquo;inoubliable Ego Dames : On aime le twiiiiiiiiste et on le proclame !). Sans compter le film Twist again &agrave; Moscou de Jean-Marie Poir&eacute; (1986) et la com&eacute;die musicale Les ann&eacute;es twist de Roger Louret (1995).<br />Si Boris Vian avait v&eacute;cu plus longtemps, lui le prolifique auteur pour le rock&rsquo;n&rsquo;roll fran&ccedil;ais 50, e&ucirc;t-il &eacute;crit une chanson J&rsquo;irai twister sur vos tombes ? En tout cas, son fils spirituel, Serge Gainsbourg, d&eacute;sabus&eacute; car hors course en 1962, confessera un Requiem pour un twisteur. Et, pourquoi pas, Jacques Dutronc, guitariste d&rsquo;El Toro &amp; les Cyclones, groupe rock&rsquo;n&rsquo;twist de 1962, n&rsquo;e&ucirc;t-t-il pas entonn&eacute;, un peu en avance : La v&eacute;rit&eacute; sur le twist, a-t-il &eacute;t&eacute; d&eacute;clar&eacute; au fisc ?<br /><strong>Pierre Layani<br />Juke Box Magazine</strong><br /></span><span class=Source>&copy; 2016 FRÉMEAUX &amp; ASSOCIÉS</span><span class=Texte><br />Production, directeur artistique : Fran&ccedil;ois Jouffa.<br />Compilation musicale : Pierre Layani.<br />Montage et mixage : Christophe H&eacute;nault, Art &amp; Son Studio, Paris.<br />Documents et photos : collections Pierre Layani et L&eacute;o Roy, avec les archives de la Phototh&egrave;que Rancurel.<br />Merci &agrave; L&eacute;o Roy pour l&rsquo;aide apport&eacute;e dans la partie qu&eacute;b&eacute;coise, et &agrave; l&rsquo;historien du rock Jean-William Thoury pour ses conseils &eacute;clair&eacute;s ainsi qu&rsquo;&agrave; Michel Valette.<br />Pour en savoir plus :<br />Bibliographie : G&eacute;n&eacute;ration Johnny, les idoles des Ann&eacute;es 60, par Jacques Barsamian et Fran&ccedil;ois Jouffa, &eacute;ditions Gr&uuml;nd, 2010.<br />Ce coffret est &agrave; consid&eacute;rer comme le troisi&egrave;me d&rsquo;une trilogie &eacute;dit&eacute;e par Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s, sous la direction artistique de Fran&ccedil;ois Jouffa et Pierre Layani. Les deux premiers coffrets de 3 CD chacun &eacute;tant : Rock&rsquo;n&rsquo;roll en fran&ccedil;ais 1956-60 (FA 5479) et Rock fran&ccedil;ais 1960-62 (FA 5418).<br /></span><span class=Soustitre2>TWIST IN FRENCH, 1961 &ndash; &lsquo;62</span><span class=Texte><br /></span><span class=Soustitre>Fran&ccedil;ois Jouffa and Pierre Layani</span><span class=Texte><br />Come on, mates, clap your hands, yeah, we&rsquo;re gonna do the twist, it&rsquo;s the new rock, nothin&rsquo; can resist, don&rsquo;t hesitate, do it like me, just follow my feet!<br />In September &rsquo;61 it was Johnny Hallyday who chanted the above magic formula; the song was Viens danser le twist, one of his first contributions to the Philips catalogue (where he&rsquo;d arrived at great expense). It left some people perplexed. Thanks to Johnny, rock music had just made a gentle start in France (spring 1960), and was spreading widely after the appearance of groups like the Chaussettes Noires (&ldquo;Black Socks&rdquo;) and the Chats Sauvages (&ldquo;Wild Cats&rdquo;&hellip;). And all of a sudden there was a new word to remember.<br />A dance? A music style? A state of mind? All three. The twist was a new dance close to rock, set to music with a beat that came from rhythm &rsquo;n&rsquo; blues; and it had a playful side that appealed to many. It was a dance above all, however, and a revolutionary one at that. People twisted alone, and they could dance it anywhere, which made it unlike its predecessors (rock &rsquo;n&rsquo; roll, waltz, tango&hellip;), which required an appropriate partner and place, and excluded non-initiates and the shy. It was the first solo dance, long before the jerk (and before there was no longer a name for dancing alone.)<br />Those who launched it in France were undeniably rockers: Hallyday, the Chats Sauvages, Chaussettes Noires and Pirates, even Vince Taylor and many others starting their careers at that precise moment in time. It was true to the point where, for them, the dance called rock and the new twist &mdash; for as long as it lasted &mdash; were extremely close to each other; people sometimes even referred to the &ldquo;rock &lsquo;n&rsquo; twist&rdquo; movement (the term appeared on the second 10&rdquo; released by the Chaussettes Noires.) The two were first cousins, a bit like R&amp;B and soul, or rap and hip-hop. And insofar as it was dance music with a beat, albeit rounded, smooth and non-aggressive, any determined artist could try it. Given that the leading lights of the pop world, whether spurred on or not, liked to be &ldquo;in&rdquo;, &ldquo;with it&rdquo; and &ldquo;trendy&rdquo;, the word twist found itself glued to hundreds of songs from all over the musical chessboard.<br />As with many cultural phenomena, there&rsquo;s the contemporary view and then there&rsquo;s hindsight. At the time, every young rock fan reading Disco Revue followed the twist trend, all the more since it was rock&rsquo;s leaders themselves who triggered the movement. It was just a by-product, an extension of rock oriented towards dancing and the hops they called &ldquo;surprise parties,&rdquo; and maybe even the chance for acceptance by many of music that was decried, &ldquo;coded&rdquo; and marginal. But over time, some people delighted in seeing it as a watered-down appropriation of rock orchestrated by the supposedly congenital mercantilism of &ldquo;the record companies&rdquo; (and yet another chance to smear the less-loved aspects of show business!) In this it was quasi-synonymous with &ldquo;y&eacute; y&eacute;&rdquo;, the disparaging term for the first French rock movement of 1960&ndash;&rsquo;63. It&rsquo;s true that rock had rather the same identity, as the twist turned out to be a free-for-all that launched careers for Sheila, Claude Fran&ccedil;ois and their like, and also spurred momentary interest in hundreds of artists, from Annie Cordy to Tino Rossi. This purity is no doubt rather facile: we shouldn&rsquo;t forget that in 1961, whoever imagined that rock, or rock &rsquo;n&rsquo; roll, even for its most fervent admirers, would still be sanctified as such today? Not even Elvis Presley!<br /></span><span class=Soustitre>WRIGGLING</span><span class=Texte><br />Twist: to move in a twisted or contorted motion. For French-speakers it was a funny word &mdash; with connotations of the marmoset they knew as a ouistiti &mdash; and it lent itself to all kinds of conjugation and syntax: je twiste, vous twisterez, we are twisteurs&hellip; As for the dance, you could explain most of its simplicity by the fact it caught on so fast: all you had to do was bend your arms halfway and wriggle your hips to the rhythm, alternating one straight leg with the other bent at the knee (if not off the ground altogether.) There was even a formula: &ldquo;Like wiping your arse with a bath towel and putting your foot on a ciggie at the same time.&rdquo; <br />Its musical genesis wasn&rsquo;t inborn. Originally, the song The Twist was composed and recorded in 1959 by an African-American artist who, alas, wouldn&rsquo;t be the one who benefited most. His name was Hank Ballard. It was the B-side of the single Teardrops On Your Letter (Hank Ballard &amp; the Midnighters), and it only went to N&deg;28 in Billboard. The real hit was the cover (by a less authentic artist with no real references as yet): Chubby Checker went to N&deg;1 in August 1960 with his version. And in 1961 would come Let&rsquo;s twist again, which inaugurated a worldwide tidal wave. For a time, Chubby Checker would become the new dance world champion, even releasing an album to prove it: 12 titles and as many different dances. Unique!<br /></span><span class=Soustitre><br />THE TWIST IS KING</span><span class=Texte><br />Who began twisting? After established rockers and then new rockeur-twisteur arrivals, you might say that apart from the mainstays of songs with literate lyrics and other singer-songwriters, almost everybody used the word at least once, whether in the title of the song or not. And that includes &ldquo;ancestors&rdquo; like Maurice Chevalier and Tino Rossi. In a title like Les com&eacute;diens, even Charles Aznavour adopted skipping twist-arrangements, while Charles Trenet contented himself to say, &ldquo;The twist is a dance for the young and the tango a dance for the old.&rdquo; (He said so on Albert Raisner&rsquo;s TV show &Acirc;ge tendre &amp; T&ecirc;te de bois dated April 28, 1962.) Even the sacrosanct joined in: accordionists (Andre Thivet, Jacky Noguez), jazzmen (Claude Luter, Claude Bolling, Maxim Saury, Jacques Loussier/Crazy Jack, L&eacute;o Petit, Guy Lafitte, Marc Laferri&egrave;re, Roby Davis, Jacques Denjean), men with orchestras (Georges Jouvin, Paul Mauriat via the Satellites), &ldquo;Latin&rdquo; bandleaders (Bob Azzam, Roberto Seto, Korafas) et al. They all put out &ldquo;special twist&rdquo; EPs (called &ldquo;Super 45&rdquo; singles) like Le twist est roi, as it was worded on an album by Jack Hammer, an American who&rsquo;d settled in Europe.<br />The name was given to a magazine (Twist Films, and it was short-lived, as you might expect) and a subsidiary label of the Decca record-company, Twist, which saw the debuts of Eddie Vartan, Pierre Vassiliu and Larry Gr&eacute;co. A n&oelig;ud-twist was the name given to a bow-tie with press studs (adopted by all the groups of the time), and the word was a goldmine for artist-names: there were the &rdquo;Touistitis&rdquo;, Oliver Twist &amp; his Twisties, Eddie Barclay &amp; &ldquo;les Twisters&rdquo;, the Twisting Guitars, Twistin&rsquo; Tigers and D&eacute;mons Twisters, not to mention Big Twist (the pseudonym of the future great composer Jean Renard)... Nicknames were common: Richard Anthony was known as the &ldquo;Tino Rossi du twist&rdquo;; Sylvie Vartan was the &ldquo;Coll&eacute;gienne du twist&rdquo;; Dani&egrave;le Carlet, aka &ldquo;Zouzou&rdquo;, was known as &ldquo;Zouzou la twisteuse&rdquo; (not to be confused with the song Zizi la twisteuse), while Jean-Pierre Kalfon (aka &ldquo;Hector&rdquo;) was the Chopin du twist, and Maguy Marshall simply became Mademoiselle Twist. To top it all, mischievous individuals rechristened the Paris Metro station Duroc as&hellip; Dutwist!<br /></span><span class=Soustitre>FRANKLY MASSIVE TWIST</span><span class=Texte><br />The twist wasn&rsquo;t incompatible with either tradition or faith: Le twist du P&egrave;re No&euml;l (Chaussettes Noires), Amen twist (Bob Azzam), Le twist du bon Dieu (Minou Drouet)&hellip; Nor did it object to consciences, with Le twist militaire (Achille Zavatta, Henri Gen&egrave;s) and Le twist du d&eacute;serteur (Jean Arnulf). Politically it was rather Gaullist: in 1962, when there was a referendum on the election of the President, General de Gaulle himself called for a twist franc et massif&hellip; or rather, he didn&rsquo;t: the humourist Henri Tisot called for it when he was impersonating him. And in Quebec, long before the great man&rsquo;s memorable visit there, French Canadians were already singing ind&eacute;pendant-twist songs. <br />Political progressivism didn&rsquo;t necessarily go hand in hand with the musical kind: in 1964, with Nuit et brouillard, Jean Ferrat (belatedly) transmitted his moving, legitimate message concerning the death camps by professing, &ldquo;Je twisterais les mots s&rsquo;il fallait les twister&rdquo; [&rdquo;I&rsquo;d twist the words if they had to be twisted&rdquo;], although his meaning was that he&rsquo;d even lower himself (to the twist) if it would get his message across. Scoffing at it like that would cost him dearly: the anachronism of that particular passage in his song would be sealed forever; nobody would understand the allusion only a couple of seasons later.<br />Socially speaking, in some cases the twist showed it could be elitist. Some Chubby Checker records warned they were &ldquo;For twisters only!&rdquo; But on the other hand, the twist was fraternal, non-segregationist, and it allowed the mixing of the sexes in music: there was the compilation Twistin&rsquo; the rock (Johnny Hallyday) on the Vogue label, which inspired an enormous CD series from Universal in 2002; there was twister le ya ya (in Petula Clark&rsquo;s Ya ya twist), Le slow-twist (Pirates), J&rsquo;irai twister le blues, On twiste sur le locomotion (Richard Anthony), Madison-twist (Johnny Hallyday, Sylvie Vartan), Twistons le madison (Burt Blanca), L&rsquo;A.B.C.D. du tango-twist (Robert Clausse), Cha-cha twist (Norman Maine), Polka twist by J&eacute;sus Ramirez (sic) and Twist in cha cha from Jean Constantin. Nor was the twist incompatible with good schooling, as there was a Twiste coll&eacute;gienne (by the Coll&eacute;giennes group), Le twist du bac (Claudine Coppin), an Alphabetwist by Jean Constantin again, not forgetting Jean-Claude Darnal and his Le concours de twist. <br />From an economics standpoint, it could be rural (Jean-Claude Massoulier and Le twist agricole), or linked with brands, like Twist SNCF (Henri Salvador), Twist 33 (the Fant&ocirc;mes title referred to a beer), SLC twist (Eddie Vartan referring to the magazine Salut Les Copains), Clearasil twist&hellip; But it could provoke either speculation (Bob Azzam&rsquo;s Le twist est en baisse), or higher bids, as in Double twist (Line Renaud) and Triple twist (Billy Bridge).<br />Both historically and in the media, anybody and everybody called on its services, with Mao-Ts&eacute; twist (Henri G&eacute;n&egrave;s); Ali Baba twist (Fred Adison, Bob Azzam); Mo&iuml;se twist (in the original soundtrack from the film Le Roi du village, composed by Georges Moustaki); Brigitte&rsquo;s twist (the Daems Boys covered Vince Taylor on the same record, and Vince and Brigitte [Bardot] were an &ldquo;item&rdquo; in those days); R&eacute;gine twist (Pat Field, Maxim Saury, which was no surprise as R&eacute;gine was promoting him in her club, the New Jimmy&rsquo;s); Tino-twist (Annie Duparc), and even Contes twist de Perrault-Doris (by Pierre Doris). Even the great classical composers got caught up in it, with Le twist de Schubert (Michel Sydney, Danny Boy) and, yes, Papa Liszt twist by Henri Salvador&hellip;<br />If the twist, as a dance, was obviously encouraging, it could sometimes appear peremptory &mdash; Viens twister, instructed G&eacute;lou, Audrey Arno and Dario Moreno; Twist, man, Twist! came the order from Burt Blanca; Viens poupoule twist was the word from Henri Gen&egrave;s. And it was even contradictory, with Twiste et chante (Sylvie Vartan&rsquo;s &ldquo;Twist and Shout&rdquo;), or Tais-toi et twiste (Michel Sydney&rsquo;s injunction to &ldquo;shut up and twist&rdquo;!)<br />There was a twist for all seasons and activities: Spring twist (Pirates, Albert Raisner), C&rsquo;est l&rsquo;heure du twist (Henri Gen&egrave;s), and even a horror version, Le twist de l&rsquo;&eacute;pouvante (Pierre Frachet). It could be practised as a family, as in Les parents twist (Stella), Twist avec maman (Jean-Paul Mauric), F&ecirc;te des m&egrave;res twist (Lucie Dol&egrave;ne) and Le twist familial (Claude &amp; ses Tribuns). Some put their names to it: Le twist de Fernand (Fernand Raynaud), Le twist du canard (ventriloquist Jacques Courtois), Quand les Cousins s&rsquo;en vont twister (Cousins), Dupont Twist (Dupont &amp; Pondu) and Le twist du canotier (Maurice Chevalier pointing to his own boater). Puns and wisecracks were welcome, with Twiste sir (No&euml;l Chiboust) and Quatre fois deux&hellip; twist (Jacques Bodoin), and the twist could also be outside categorization altogether, as in the Petit &eacute;l&eacute;phant twist by Dalida, or Twist contre twist (by Annie Cordy &amp; Luis Mariano in duet.)<br /></span><span class=Soustitre>GOOD FOR THE TWIST</span><span class=Texte><br />It was a new discipline, and new disciplines meant teaching, professors and lessons. Michel Ghasty was a recognized dancer (from the West Side Story troupe) and so he explained it, backed by sketches and photos, on numerous record sleeves, like the gatefold album Rock &lsquo;n Twist, the second 10&rdquo; LP by the Chaussettes Noires, and whose cover displayed a manual called M&eacute;thode compl&egrave;te de twist. Artists with perennial careers saw their sleeves suddenly garnished with a kind of &ldquo;gold label&rdquo; certifying that the contents were &ldquo;Good for the twist&rdquo;; there was one saying exactly those words on an EP by Solomon Burke, and even Ray Charles (What&rsquo;d I Say) had a record with huge letters across the front exhorting people to DO THE TWIST! WITH RAY CHARLES. It wasn&rsquo;t the only one: for his first French album (Vogue, 1962), a tiny James Brown lorded it over the middle of the word TWIST in giant characters. Gene Vincent&rsquo;s 1962 album Crazy Times became Twist Crazy Times in France, and his French EP I&rsquo;m Going Home was likewise decorated with the logo/password twist (two versions for collectors!) But it has to be said that in his 1962 version of Be-Bop-A-Lula, James Brown himself urged people to twist. Tony Sheridan, accompanied to Hamburg by the young Beatles, was crowned Mister Twist on his French EP. Even Vince Taylor, the apostle of pure rock &lsquo;n&rsquo; roll for some, laid into a Peppermint Twist and then There&rsquo;s A Lot Of Twistin&rsquo; Going On, which meant you could distinguish his record from the Jerry Lee Lewis classic. In 1962 Vince appeared in the Twist appeal show at the Folies Pigalle cabaret in Paris, flanked by strippers; it marked his swansong.<br />The twist accompanied all or part of the music in many films, and some of it was released on singles. In the movie Le couteau dans la plaie, Sophia Loren dances the twist at R&eacute;gine&rsquo;s; and there was La belle am&eacute;ricaine (sung by Little Tony), Le diable et les dix commandements, Et Satan conduit le bal, Le grand duc et l&rsquo;h&eacute;riti&egrave;re, Libert&eacute; 1, Rencontres&hellip; If ever a film had a scene not to be missed, it was Georges Lautner&rsquo;s Eye of the Monocle in &rsquo;62: with the director training his camera (and all of his extremely classy deadpan humour) on actor Paul Meurisse, the character Th&eacute;obald Dromard twisted the night away in a club. It was unforgettable. The twist suited Lautner&rsquo;s taste for the crossroads where universes meet; and that same notion became the concept of future compilation-CDs in the series Twist again au cin&eacute;.<br /></span><span class=Soustitre>TWIST LESSONS</span><span class=Texte><br />Among hundreds of known titles, four deserve a particular mention.<br /><strong><br />Viens danser le twist/Let&rsquo;s twist again</strong><br />Written by Kal Mann and Dave Appell, Chubby Checker&rsquo;s regular writers, Let&rsquo;s Twist Again was the genre&rsquo;s great universal trigger (particularly in France, where it was like the hymn of the International Communist Party, another genre&hellip;) A first French version of it was penned by Jil &amp; Jan, Johnny Hallyday&rsquo;s favourite lyricists in his Vogue years; it was called Le twist est l&agrave; (a test-pressing is said to exist.) But that one wasn&rsquo;t given the okay by the publishers (Jil &amp; Jan would later say they lost a home because of it!) and it was a version of the song in two languages that Johnny presented at his first Olympia concert in Paris at the end of 1961: Viens danser le twist/Let&rsquo;s Twist Again. To avoid confusion, Richard Anthony opted for the English version (the studio-take lacked muscle but the record was still a bestseller.) Then came an interminable list led by the Chats Sauvages, with Pat Field, Tony March, Jacky Seven, Nancy Holloway etc.<br /><strong><br />Twist &agrave; Saint-Tropez</strong><br />Saint-Tropez will forever be associated with the De Fun&egrave;s &ldquo;Gendarme&rdquo; movies&hellip; and the twist! Except that the latter combination is an eminent case of musical revolt. Twist &agrave; Saint-Tropez is an authentic French rock classic from this period, and its conclusion is a nod in the direction of Rock Around The Clock that &ndash; for form&rsquo;s sake? &ndash; contained the word &ldquo;twist&rdquo; but is in fact a shuffle (at least, that&rsquo;s what Dick Rivers called it on French TV&rsquo;s Taratata show!) Two highly respected jazz musicians wrote it: Martial Solal and Guy Lafitte. It resembled the striking version of Twist &amp; Shout (from the first Beatles album) in that it marked the end of the new dance era and had little to do with what the title implied (and in any case, the piece is based on La Bamba!). Twist &agrave; Saint-Tropez appears on a 10&rdquo; LP by saxophonist Guy Lafitte entitled 10 sax succ&egrave;s, whose catalogue number immediately follows that of the Chats Sauvages (the references are Path&eacute; ST 1148 and 1149). Contrary to period habits, that first album by the Chats at the end of &rsquo;61 was a pure creation, and not at all a new presentation of previously-released EPs. No excerpt from it was published at the time either, and it was only some six months later (thanks to the fact it was a massive hit) that a disc with 4 tracks appeared as a kind of mini-compilation. The title was covered by Oliver Twist &amp; his Twisties, Gilbert Brun, the Blousons Noirs, Luis Neil (in Spanish), later by Au Bonheur des Dames and Telex, and sometimes onstage by Dick Rivers. &ldquo;Revivalists&rdquo; like Ricky Norton, Chris Evans and the Vinyls have been picking it up ever since the year 2000&hellip;<br />Twist &agrave; Saint-Tropez was a hit in Scandinavia and inaugurated a twist trend that was decentralized but could be located with SatNav equipment: Twist de Paris (Pirates), Twist &agrave; La Baule (Loups Garous), Twist &agrave; Meg&egrave;ve (Bob Sleg &amp; ses Remonte-Pente), Twist &agrave; Napoli (Tino Rossi, Caterina Valente), Chattanooga Twist (Danyel G&eacute;rard, Caterina Valente), Twistin&rsquo; USA (Johnny Hallyday), Las Vegas Twist Express (Teddy Martin), Le twist anti-y&eacute; (Pierre Vassiliu), Tulsa Twist (Golden Strings), Kentucky Twist (Sylvie Vartan), Les twisteurs de la Volga (Leonard Herman, a photographer at Barclay Records), Twist auvergnat (Jean S&eacute;gurel), Qu&eacute;bec twist (Pierre LeBon &amp; &ldquo;les S&eacute;para-twists&rdquo;) and Twist &agrave; L&eacute;o (the first Manu Dibango song in 1962, when he was in Leopoldville in the Congo).<br />Note there was a St. Tropez Twist by the Italian Peppino di Capri; it was quite distinct and enjoyed great success, even encouraging the release on the other side of the Rhine of a compilation CD of the same name, only filled with twists in German. Peppino&rsquo;s St. Tropez twist can be heard in the Dino Risi film Il Sorpasso starring Vittorio Gassman and Jean-Louis Trintignant.<br /><strong>La le&ccedil;on de Twist</strong><br />This was the greatest domestic (i.e. French) original standard of the period, the work of French bandleader Jerry Mengo, alias Giuseppe Mengozzi as composer, alias Teddy Martin as twisteur. Mengo created it as an instrumental under the latter alias (Martin) as Twistin&rsquo; the twist. It was then given lyrics (and sung) by Danyel G&eacute;rard, and covered by dozens: the Chaussettes Noires, Richard Anthony, Nancy Holloway, Dalida, Caterina Valente, Nicole Croisille, Pat Field, Rocky Graziano, the Guitares du Diable, Dangers, Trim&rsquo;s, Nicole Felix, Maxim Saury&hellip; In the Chaussettes&rsquo; version &mdash; it&rsquo;s the most famous one &mdash; their A&amp;R director Jean Fernandez (he was later Eddy Mitchell&rsquo;s producer) provides the voice that chants, &ldquo;En place pour la le&ccedil;on de twist!&rdquo;<br /><em>It&rsquo;s a dance with wonderful rhythm<br />For dancing alone, as a foursome or two<br />No need for a soft look in the eye<br />Ya just have to be happy.<br /></em><br /><strong>Le Twist du canotier</strong><br />A UFO among songs! Not to mention the first experiment in genetic engineering&hellip; Eddie Barclay had just brought Maurice Chevalier into his stable (if only briefly) and he had the idea of recording his new prot&eacute;g&eacute; &mdash; a giant of song in the Thirties and Forties &mdash; with the Chaussettes Noires. He thought it would re-launch his career. So the record was a token joint-effort between the symbol of the most pre-war kind of song there was, complete with its revue-troupe spirit and self-deprecating caricatures, and the N&deg;1 French rock group, at the peak of a movement that had no competition (there was nothing newer!) If you&rsquo;re looking for a comparison, it was as if the band Telephone did a duet with Mireille Mathieu to put her back in the picture. Or Genesis and Doris Day. Only Eddy Mitchell was in the studio to sing his lines; the three other titles on the EP were the work of Chevalier alone.<br />The theme? No quarrel between ancient and modern; everything&rsquo;s a matter of evolution and sometimes the two can meet: &ldquo;The Twist, the Jitterbug and the Charleston that I danced with Louison, &lsquo;cept for two or three things, the steps are the same; just has to be HOT, that&rsquo;s all we want!&rdquo; came the words, and then, &ldquo;I&rsquo;ve had the whole world dancing the twist,&rdquo; followed by the bellowing conclusion, &ldquo;I&rsquo;VE BEEN TWISTING FOR SIXTY YEARS!&rdquo;<br />With the right kind of hindsight, it makes you howl with laughter and then fall over; it&rsquo;s much more funny than a song by Pierre Perret or Boby Lapointe. Far from adopting a modern tone, this is the Maurice &ldquo;Momo&rdquo; Chevalier of the Thirties talking. He runs through his whole CV too, with M&eacute;nilmontant, Alhambra, Apollo, Mimi, &ldquo;la m&ocirc;me Louise&rdquo;, Louison&hellip;<br />In passing, you might pay homage to the inventiveness of those at Barclay Records who, sticking closely to the theme, came up with the idea of a sleeve you might call historic: it was circular, like a 45rpm single, and looked like Chevalier&rsquo;s trademark straw boater. That said, it was a drawn game with the Chats Sauvages because the latter went on television (October 16, 1961) to sing &ldquo;live&rdquo; with Georges Gu&eacute;tary, another vestige of the past: they performed &ldquo;Georges, viens danser le rock&rsquo;n&rsquo;roll&rdquo;, based on the song he&rsquo;d created &mdash; it was equally incongruous &mdash; in 1956.<br />You could just as well quote from the lyrics of Johnny Hallyday&rsquo;s Danse le twist avec moi; he was already the &ldquo;guv&rsquo;nor&rdquo;, distributing dances left right and centre &mdash; boogies, bambas, even the pachanga with Sacha (Distel), the rock with Eddy (Mitchell), the samba with Frankie (Jordan?), a rumba with Teddy and a &ldquo;do the pony&rdquo; with Tony, plus the cha-cha-cha (but not with Sacha&hellip;) Johnny also sang that Richard wasn&rsquo;t doing any harm by trying to pick up girls but, &ldquo;le twist, avec moi!&rdquo; he concluded, saving the best for the end (and for himself, apparently.)<br />A mention for Laissez-nous twister by the Chats Sauvages (and others); it was like a defence-plea for a whole generation: &ldquo;You&rsquo;ve had your good times, and for those of us who are twenty, the good times are now, so let&rsquo;s twist, yeah, yeah&hellip; We don&rsquo;t blame you for the tango or the cha-cha, it&rsquo;s your right to keep on doing it&hellip; In your day you said the same thing about your parents, let our blood beat through our veins&hellip;&rdquo; Or words to that effect.<br /></span><span class=Soustitre>POST-TWIST</span><span class=Texte><br />In France the twist lasted from September 1961 to the end of 1962 (with some latecomers in &rsquo;63). But in the meantime, (summer of 1962), the madison turned up, propagated by the French artist Billy Bridge, the &ldquo;madison&rsquo;s Chubby Checker&rdquo;. After Johnny spread the mashed-potatoes at the end of &rsquo;62 (on the advice of his cousin &amp; artistic director Lee Hallyday), there would be an entirely improbable list of new (and sometimes pre-existing) dances that were ephemeral, still-born or indeed virtual, and the only development they could hope for was to figure alongside a song-title: locomotion, hully-gully, slop, pony, ya ya, bunny hop, watusi, stomp, stroll, shout, climb, hucklebuck, fly, limbo, popeye, thrill, snow-cup, side-walk, jungle-jump, stop-op, sloopy, surf, snap, bird or birdland, dog, monkey (a zoological series), monkiss (invented and patented by Eddie Barclay, and inspired by monkeys), shake, ska, skip, shimmy, letkiss, rush&hellip; and the jerk, which stayed, but anonymously. Many danced the bossa nova, but minority tastes appreciated also the tamour&eacute;, sirtaki, bostella or casatschok.<br />They didn&rsquo;t catch on. Things calmed down in 1965. With hindsight, some people still thought the twist would forever be seen as a dangerous precedent, the first throwaway dance style and the archetype of the passing fad (as in &ldquo;hula-hoop&rdquo;, &ldquo;scoobidoo&rdquo; etc.) In other words, the twist was an abscess where musical authenticity was concerned. Because it set an incredible precedent: it was miracle-music, a miracle-dance at the same time, and it was capable of drawing both sales and great enthusiasm. It was cultural globalization well before Internet was conceived. Rock &rsquo;n&rsquo; roll, however, the American kind, took several years to spread through the western world, whereas the twist happened almost in real time. Henceforth, numerous new things coming from North America would find their feet very quickly, everywhere. It even became a boring obsession amongst decision- makers in the music-industry: they asked what was happening in the US because later it would be all over England (and elsewhere).<br />When you take a closer look, this phenomenon &mdash; a graft applied to an emerging genre by artists who were not actually its vehicles &mdash; is not unique. It&rsquo;s even the very essence of people in music. The mambo, the cha-cha-cha and Fifties rock &rsquo;n&rsquo; roll (cf. the Fr&eacute;meaux sets) had already been borrowed by artists from the other side of the world, like Henri Salvador, Luis Mariano, Georges Ulmer or Georges Gu&eacute;tary&hellip; but in homeopathic doses. After Fifties&rsquo; rock&lsquo;n&rsquo;roll and the Sixties&rsquo; twist, the phenomenon resurfaced, incredibly (but logically) with &ldquo;Disco&rdquo; at the end of the Seventies. When this new dance style appeared, many established artists, both in France and throughout the rest of the world, took to it. Who were they in France? Claude Fran&ccedil;ois, Sheila, Sylvie Vartan, even Mich&egrave;le Torr, all of them artists who&rsquo;d gone nuts over the twist at their debuts! Even Dalida got involved (briefly). As for Claude Fran&ccedil;ois, not one but two of his greatest-ever hits, both immortal standards, were &ldquo;Disco&rdquo; titles. But Johnny (Hallyday), Eddy (Mitchell) and Dick (Rivers) declined the disco invitation.<br />But the unfashionable always remains in vogue&hellip; and in the 21st century, on dance-floors and at weddings in village-halls, they still put a twist on the turntable between a rock title and a madison (especially in the Asian community!) The fallout in the song-world has so far been impressive: Alice twist (Alice Sapritch, 1975); La d&egrave;che, le twist et le reste (Hubert-F&eacute;lix Thi&eacute;faine, 1978); the album Dantzig twist (Marquis de Sade, 1979); Twister ma peine (Car&egrave;ne Ch&eacute;ryl, 1982); Le dernier twist (Josiane Balasko, 1984); Twist triste (Alain Souchon, 1984); the group Dennis&rsquo; Twist (composed of comic-book artists at the end of the 80&rsquo;s); the anthology Quart de touist (Au Bonheur des Dames, 1992, with the unforgettable Ego Dames: On aime le twiiiiiiiiste et on le proclame!) In 1986 there was the film Twist again &agrave; Moscou (dir. Jean-Marie Poir&eacute;), and in 1995 came a musical, Roger Louret&rsquo;s Les ann&eacute;es twist.<br />If Boris Vian had lived longer &mdash; he was already one of French rock &lsquo;n&rsquo; roll&rsquo;s most prolific lyricists in the Fifties &mdash; would he have written I&rsquo;ll Twist on your Graves? Maybe not, but his spiritual son Serge Gainsbourg, disillusioned because he was out of the running in 1962, would confess to a Requiem pour un twisteur. And why not Jacques Dutronc, while we&rsquo;re at it? In 1962 he was the guitarist with a &ldquo;rock &lsquo;n&rsquo; twist&rdquo; band called &ldquo;El Toro &amp; les Cyclones&rdquo; (sic). Later, he because a singing star and one of its hits entitled &ldquo;On Nous Cache Tout, On Nous Dit Rien&rdquo;; the song had a line where he wondered if the truth about the Obelisk had been declared to &ldquo;le fisc&rdquo; i.e. the tax people; it could have been the twist he was talking about&hellip;&nbsp;&nbsp;&nbsp; <br />Pierre Layani<br />Juke Box Magazine.<br />Produced for release by<br />Fran&ccedil;ois Jouffa.<br />Music selected by<br />Pierre Layani.<br />Edited and mixed by<br />Christophe H&eacute;nault, Art &amp; Son Studio, Paris.<br />Documents and photos&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp;<br />Collections Pierre Layani and L&eacute;o Roy, with the archives of the Rancurel photo library.<br />Thanks to L&eacute;o Roy for his assistance with the Quebec aspect, and to rock historian Jean-William Thoury for his enlightened advice. Thanks to Michel Valette<br />If you want to know more, consult &ldquo;G&eacute;n&eacute;ration Johnny, les Idoles des Ann&eacute;es 60&rdquo;, by Jacques Barsamian &amp; Fran&ccedil;ois Jouffa, Gr&uuml;nd, 2010.<br />This set is the third in a trilogy prepared by Fran&ccedil;ois Jouffa &amp; Pierre Layani and released by Fr&eacute;meaux &amp; Associ&eacute;s. The first two 3CD sets are &ldquo;Rock&rsquo;n&rsquo;roll en fran&ccedil;ais 1956-60&rdquo; (FA 5479) and &ldquo;Rock fran&ccedil;ais 1960-62&rdquo; (FA 5418).<br /></span><span class=Soustitre2>TWIST EN FRAN&Ccedil;AIS, 1961-1962</span><span class=Texte><br /></span><span class=Soustitre2>DISQUE 1</span><span class=Texte><br />JOHNNY HALLYDAY<br />01 - Viens danser le twist (parties 1 &amp; 2) 4&rsquo;12<br />(Let&rsquo;s Twist Again)<br />K. Mann-D. Appell/ G. Gosset 09/61<br />02 - Wap-dou-wap (tu aimes le twist) 2&rsquo;12<br />Jil &amp; Jan-J. Hallyday 10/61<br />03 - Danse le twist avec moi 2&rsquo;17 <br />(Dance The Mess Around)<br />K. Mann-D. Appell/ J. Dambrois 10/61<br />CHATS SAUVAGES (avec Dick Rivers)<br />04 - Twist &agrave; Saint-Tropez 1&rsquo;45<br />A. Salvet-G. Lafitte-M. Solal 10/61<br />05 - Viens danser le twist 1&rsquo;53 <br />(Let&rsquo;s Twist Again)<br />K. Mann-D. Appell/ G. Gosset 10/61<br />06 - Twist twist 2&rsquo;07<br />T. Madinez/ M. T&eacute;z&eacute; 10/61<br />07 - Laissez-nous twister 2&rsquo;41 <br />(Twistin&rsquo; The Night Away)<br />S. Cook/ A. Pascal 06/62<br />CHAUSSETTES NOIRES (avec Eddy Mitchell)<br />08 - Le twist du P&egrave;re No&euml;l 2&rsquo;02 <br />C. Nicolas-G. Garvarentz 11/61<br />09 - Le twist 2&rsquo;44 <br />(The Twist)<br />H. Ballard/ R. Revil-G. Aber 12/61<br />10 - Peppermint twist 2&rsquo;48 <br />J. Dee- G. Glover/ G. Aber 01/62<br />PIRATES (avec Dany Logan)<br />11 - Twist twist baby 2&rsquo;52 <br />(Juke Box Twist)<br />L. Damon- Igehoff-Pool-Stram 01/62<br />12 - Le slow twist 2&rsquo;58 <br />(Slow Twistin&rsquo;)<br />J. Sheldon/ G. Bertret-R. Desbois 06/62<br />CHAMPIONS (avec Jean-Claude Chane)<br />13 - J&rsquo;aime le twist 1&rsquo;56<br />W. Lewis 12/61<br />14 - Ne plus me passer du twist 2&rsquo;31 <br />D. Hortis-D. Kaufman-W. Lewis 02/62<br />VAUTOURS (avec Vic Laurens)<br />15 - Jackie qu&rsquo;as-tu fais de moi 2&rsquo;16<br />F. Barcellini-M. Possi 1962<br />PINGOUINS (avec Thierry Vincent)<br />16 - Voo-doo-twist 2&rsquo;02<br />(Voo-Doo Voo-Doo)<br />G. Avril-A. Coleman/ M. Emer 04/62<br />DANNY BOY<br />17 - Le twist &agrave; Danny 2&rsquo;04<br />C. Piron 1962<br />DANYEL GÉRARD<br />18 - Le&ccedil;on de twist 2&rsquo;09<br />G. Mengozzi-L. Morisse-D. G&eacute;rard 03/62<br />BILLY BRIDGE<br />19 - Viens twister avec moi 2&rsquo;10<br />Billy Bridge 1962<br />LOUPS GAROUS (avec Ricky Sailor)<br />20 - Twist &agrave; La Baule 2&rsquo;12<br />J.-F. Hervieu-P. Cass&eacute; 1962<br />4 ROCK<br />21 - Oh oh le twist 2&rsquo;18<br />A. Kans-S. Paradex 1962<br />RICHARD ANTHONY<br />22 - J&rsquo;irai twister le blues 2&rsquo;40<br />(Twistin&rsquo; To The Blues)<br />B. Greco/ R. Anthony 1962<br />DANNY FISCHER<br />23 - Kissin&rsquo; twist 1&rsquo;56<br />(Kissin&rsquo; Twist)<br />E. Burroughs/ D. Fischer-F. Bonifay 05/62<br />CLAUDE &amp; SES TRIBUNS<br />24 - Le twist familial 3&rsquo;35<br />C. Couchet-J. Lecomte 1962<br />FANT&Ocirc;MES<br />25 - Twist 33 (Instru.) 2&rsquo;03 <br />D. Maranne-J. Pasut 1962<br /></span><span class=Soustitre2><br />DISQUE 2</span><span class=Texte><br />PETULA CLARK<br />01 - Ya ya twist 2&rsquo;14<br />(Ya Ya)<br />L. Dorsey-C. Lewis-M. Robinson/ G. Aber 1961<br />JACKY SEVEN<br />02 - Twisting baby 2&rsquo;18<br />J. Heupgen 1961<br />GILLIAN HILLS<br />03 - En dansant le twist 2&rsquo;05<br />(Mama Said)<br />J. Sheldon-W. Denson-L. Dixon/ D. Hortis-G. Vesta 01/62<br />NANCY HOLLOWAY<br />04 - La le&ccedil;on de twist 2&rsquo;11<br />G. Mengozzi-L. Morisse-D. G&eacute;rard 1962<br />SYLVIE VARTAN<br />05 - Madison twist 2&rsquo;17<br />(Meet Me A The Twistin&rsquo; Place)<br />S. Cooke/ G. Aber 07/62<br />BRIGITTE BARDOT<br />06 - L&rsquo;appareil &agrave; sous 1&rsquo;25<br />S. Gainsbourg 12/62<br />LINE RENAUD<br />07 - Double Twist 2&rsquo;58<br />Darosa/ L. Gast&eacute; 03/62<br />DALIDA<br />08 - Ach&egrave;te-moi un juke-box 2&rsquo;45<br />G. Garvarentz-C. Nicolas 01/62<br />GÉLOU<br />09 - Viens twister 2&rsquo;46<br />O. Perez-Freire/ C. Carr&egrave;re-A. Salvet 1962<br />DARIO MORENO<br />10 - Viens twister 3&rsquo;06<br />O. Perez-Freire/ C. Carr&egrave;re-A. Salvet 1962<br />MAURICE CHEVALIER avec LES CHAUSSETTES NOIRES<br />11 - Le twist du canotier 2&rsquo;32<br />N. Roux-G. Garvarentz 06/62<br />SCHTROUMPS<br />12 - Boom twist 1&rsquo;39<br />Jil &amp; Jan 1962<br />GLENN JACK &amp; SES GLENNERS<br />13 - Zizi la Twisteuse 2&rsquo;18<br />G. Jack-G. Wagenheim 1962<br />BURT BLANCA<br />14 - Twist twist se&ntilde;ora 2&rsquo;21<br />(Twist, Twist Senora) <br />Guida-Royster/ F. G&eacute;rald 1962<br />HENRI SALVADOR<br />15 - Twist SNCF 2&rsquo;21<br />H. Salvador-B. Michel 1962<br />MARCEL AMONT<br />16 - Fran&ccedil;oise aux bas bleus 2&rsquo;42<br />P. G&eacute;rard-J. Dr&eacute;jac 09/62<br />K&Ocirc;K&Ocirc; (CLAUDE FRAN&Ccedil;OIS)<br />17 - Ali Baba twist 2&rsquo;20<br />B. Azzam-J. Stupin-F. Adison 1962<br />MICHEL SYDNEY<br />18 - Tais-toi et twiste 2&rsquo;08<br />J. Datin-Loland-M. Vidalin-P. Cour 1962<br />JEAN-CLAUDE DARNAL<br />19 - Le concours de twist 1&rsquo;59<br />J.-C. Darnal 1962<br />HENRI GÉN&Egrave;S<br />20 - Le roi du twist 1&rsquo;44<br />Jil &amp; Jan 1962<br />ANNIE DUPARC<br />21 - Tino-twist 2&rsquo;30<br />J. Dr&eacute;jac-A. Kerr 1962<br />SUZANNE GABRIELLO (avec les Players)<br />22 - Tiens tiens voil&agrave; le twist 2&rsquo;12<br />S. Gabriello-Arr. H. Roy 1962<br />PIERRE DORIS<br />23 - Chat chat bott&eacute; twist 2&rsquo;36<br />J. Baitzouroff 1962<br />CATERINA VALENTE<br />24 - Darling twist 2&rsquo;09<br />R. Brown-E. Figliulo/ P. Delano&euml; 06/62 <br />SERGE GAINSBOURG<br />25 - Requiem pour un twisteur 2&rsquo;37<br />S. Gainsbourg 05/62<br /></span><span class=Soustitre2><br />DISQUE 3</span><span class=Texte><br />QUÉBEC TWIST<br />Lionel &amp; Pierre<br />01 - Lionel et Pierre twist 2&rsquo;17<br />Willie Lamothe 1962<br />SULTANS<br />02 - &Ccedil;a ne peut plus durer comme &ccedil;a 2&rsquo;12<br />C. Nicolas-G. Garvarentz 1962<br />HABITS JAUNES<br />03 - Laisse les filles 1&rsquo;56<br />J. Hallyday-Jil &amp; Jan 1962<br />RATS<br />04 - Tu mets le feu 2&rsquo;36<br />J.L. Lewis-P. Saka 1962<br />BARONETS<br />05 - Twiste et chante 2&rsquo;23<br />(Twist &amp; Shout)<br />Russell-Medley 1962<br />PIERRE LEBON &amp; LES SÉPARA-TWISTS<br />06 - Le twist 2&rsquo;17<br />(The Twist)<br />Hank Ballard 1961<br />07 - Viens danser le twist 1&rsquo;59<br />(Let&rsquo;s Twist Again)<br />K. Mann-D. Appell/ G. Gosset 1961<br />08 - La danse d&rsquo;aujourd&rsquo;hui 2&rsquo;17<br />(The Hucklebuck)<br />A. Gibson-R. Alfred 1962<br />PIERRE NOL&Egrave;S<br />09 - Ti-Guy passe-moi ton peigne que j&rsquo;twiste 2&rsquo;21<br />(Kookie Kookie [Lend Me Your Comb])<br />I. Taylor 1962<br />10 - Le S&eacute;paratwist 2&rsquo;23<br />P. Nol&egrave;s 1962<br />LÉVIS BOULIANE &amp; SES BLUE STARS<br />11 - Le twist des f&ecirc;tes 2&rsquo;07<br />L. Bouliane 1961<br />MICH&Egrave;LE RICHARD<br />12 - Monsieur Twister 2&rsquo;11<br />(Mister Twister)<br />J. Barry-D. Covay-M. Lewis 1962<br />13 - O&ugrave; sont tes promesses ? 2&rsquo;29<br />(Vacation)<br />C. Francis-G. Weston-H. Hunter 1962<br />14 - Sophie la momie 2&rsquo;24<br />(Dear Lady Twist)<br />F. Guida 1962<br />JEAN ROGER &amp; DENISE FILIATRAULT<br />15 - Twist contre twist 2&rsquo;37<br />R. Vincy-F. Lopez 1962<br />GUY ROGER<br />16 - Tu peux la prendre 3&rsquo;14<br />(You Can Have Her)<br />B. Cook 1961<br />TRÉMOLOS<br />17 - Capital twist 1&rsquo;49<br />P. Touchet (Instru.) 1962<br />JÉROLAS<br />18 - Tout l&rsquo;monde twiste 2&rsquo;27<br />J. Lemay 1962<br />ANDRÉ LAMARRE<br />19 - Nous allons twister 2&rsquo;19<br />(Twist It Up)<br />K. Mann-D. Appell 1962<br />MÉGATONES<br />20 - Megatwist 1&rsquo;50<br />D. Champoux (Instru.) 1962<br />21 - Le twist des copains 1&rsquo;47<br />J. Poir&eacute; (Instru.) 1962<br />RYTHMOS<br />22 - Twist que tu es belle 2&rsquo;22<br />L. Cantin 1962<br />GINETTE RENO<br />23 - Non papa 2&rsquo;15<br />L. Brien 1962<br />JAGUARS<br />24 - Supersonic twist 2&rsquo;44<br />J.-G. Cossette (Instru.) 1962<br />HABITS JAUNES <br />25 - Miss Boney Maronie 1&rsquo;58 <br />(Bony Moronie) L. Williams 1962<br /></span></p>"
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        <p align="justify"><span class="Soustitre2">JOHNNY HALLYDAY</span><span class="Texte"><br /></span><span class="Soustitre">31 oct. / 13 déc. 1962</span><span class="Texte"><br /><strong><br />Live in Paris<br />La collection des grands concerts parisiens<br />Dirigée par Michel Brillié et Gilles Pétard</strong><br /></span><span class="Soustitre2"><br />Johnny Hallyday<br />LIVE IN PARIS<br />31 octobre / 13 décembre 1962</span><span class="Texte"><br /></span><span class="Soustitre">1962 : l’année où Johnny Hallyday est devenu l’Idole des jeunes.<br />Par François JOUFFA</span><span class="Texte"><br />Johnny Hallyday, malgré son jeune âge en 1962, n’est pas en début de carrière. Né en 1943, il n’a pas encore 20 ans mais son parcours professionnel est déjà très riche d’expériences car il est présent pendant les spectacles de ses cousins Desta et Lee, les «?Halliday’s Dancers?» (avec un i) à partir de l’âge de 3 ans. Sur toutes les scènes d’Europe. Jean-Philippe, véritable «?enfant de la balle?», chante derrière un micro (du répertoire de Georges Brassens, notamment) sous le nom d’artiste Johnny Hallyday depuis l’âge de 10 ans. À la demande de sa tante, une ancienne actrice du cinéma muet, c’est l’illustre Maurice Chevalier qui lui donne ses premiers conseils d’artiste adolescent. On connaît des (bons) enregistrements de Johnny dès l’âge de 15 et 16 ans. Sa révélation publique parisienne date de septembre 1960 quand il assure, dans un chahut indescriptible entre admirateurs et destructeurs, la première partie de l’humoriste Raymond Devos à l’Alhambra. Son premier disque, un super 45 tours avec quatre chansons, avait été enregistré, pour la firme Vogue, spécialiste de jazz, six mois plus tôt. Johnny est, dorénavant, encadré par un vrai manager, Johnny Stark, qui l’impose vite comme une star en devenir. L’Olympia lui ouvre ses portes, en vedette, le 20 septembre 1961. Son directeur Bruno Coquatrix, d’abord réticent au nouveau phénomène, est si enthousiaste après le spectacle qu’il l’embrasse en oubliant d’ôter son cigare. Un an plus tard, en octobre 1962, il y chante -consécration !- pendant six semaines. Dix-huit chansons sont à son programme. Soit cinquante-quatre chansons et trois ballets chaque dimanche, puisque Johnny s’y produit, en sueur, pendant deux matinées et une soirée. Entre parenthèses, c’est aussi à l’Olympia, dans les coulisses d’un spectacle de l’idole anglaise Vince Taylor, que Johnny croise le regard de Sylvie Vartan, le couple devenant ensuite, pour des décennies, les premiers «?people?» de la presse magazine française. Quand le jeune artiste (19 ans) repasse à l’Olympia, sa nouvelle maison de disques, Philips, l’avait envoyé enregistrer un album 33 tours aux USA, à Nashville (titré bizarrement «?Johnny à New York?»), bénéficiant des Jordanaires, les choristes légendaires d›Elvis Presley. Elvis ! 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Johnny, fan énamouré de James Dean dont les poses photographiques l’inspiraient, Johnny, fan absolu d’Elvis Presley dont il avait chanté (en anglais) les classiques du rock dès son âge tendre, Johnny Hallyday se devait d’adapter le tube international de Ricky Nelson en français. C’est ainsi que «?Teenage Idol?» par Ricky Nelson devient «?L’Idole des jeunes?» dans la bouche de Johnny (texte de Ralph Bernet). Un titre qui lui collera à la peau toute sa vie, qu’il interprète -bien sûr- à chacun de ses deux passages à Olympia en 1962 (le deuxième, celui du 13 décembre, était un gala au profit des enfants nécessiteux), et qu’il reprendra devant soixante mille personnes pour le show de l’anniversaire de ses 50 ans au Parc des Princes parisien. 1962, c’est aussi et surtout l’année des violences juvéniles (annonciatrices des événements futurs de Mai 68) suscitées par les concerts de rock, surtout ceux de Johnny : salle de spectacle du théâtre de Verdure entourée par les CRS à Tarbes, interdiction municipale à Cannes et dans les arènes de Bayonne, casino d’Aix-en-Provence saccagé par les fans excités, etc. Il était temps, pour le showbiz français, comme précédemment pour l’américain, de canaliser ce mouvement rock qui inquiète tant les autorités et les éducateurs. Ce sera la création et le lancement de dizaines de chanteurs proprets et gentillets, dits yéyé, souvent sans saveur, très jeunes idoles d’une ou deux saisons seulement, dans le sillage de Sheila ou de Claude François. Un mouvement musical mais surtout un fait de société amplifié par l’émission de radio Salut les Copains sur Europe n°1, animé par Daniel Filipacchi (plus de dix millions d’auditeurs), et relayé par le mensuel du même nom, SLC (au tirage d’un million d’exemplaires) dont le premier numéro sort, justement, pendant cette année 1962 (en juillet-août, au prix de 1 nouveau franc 50). Avec qui en couverture ? Johnny Hallyday. Toutefois, malgré quelques rares concessions, dont des enregistrements de twist qu’il détestait, Johnny conservera intacte, pendant toute son existence, son image première, celle de la «?rock attitude?», celle d’un homme au cœur de rocker, pur et dur, tatoué, traversant toutes les décennies en haut de l’affiche, passant avec succès le changement de siècle et de millénaire. 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Born in 1943, he already had a great deal of professional experience behind him: by the time he was 3 he was already a feature of the shows given by his cousins Desta and Lee (the “Halliday’s Dancers”, spelt with an “i”); by the age of 10, Jean-Philippe (his real name) was a genuine “trouper” familiar with a microphone, singing under the name “Johnny Hallyday” (particularly Georges Brassens songs); and it was his aunt, an actress in the days of the silent screen, who asked the illustrious Maurice Chevalier, no less, to give the adolescent his first artistic advice. Johnny was already making (good) recordings when he was 15 or 16, in fact, and was discovered by Parisian audiences in September 1960 when, to a tumultuous reception from arguing admirers and detractors, he took the stage to play the opening act of a concert at the Alhambra before the appearance of featured humorist Raymond Devos. He’d already made his first record, a “Super 45” with four songs, six months earlier, for Vogue, a label which specialized in jazz. From then on, Hallyday would have the benefit of a real manager, Johnny Stark, who quickly established his protégé as an up-and-coming Star. On 20th September 1961, the Olympia opened its doors to him as the main attraction; the famous theatre’s director, Bruno Coquatrix, had been reticent at first, but after the show he was so enthusiastic about the new phenomenon that he forgot to remove his cigar when he embraced him. A year later, in October 1962, Hallyday moved into the Olympia for a full six weeks: consecration! <br />Eighteen songs in all, but in fact this meant 54 songs and 3 ballets every Sunday, because Johnny was booked to appear, soaked in sweat, for two matinees in addition to the evening show. Incidentally, the Olympia was also the scene of Johnny’s first historic meeting with Sylvie Vartan (in the wings, during a show by the British idol Vince Taylor); they would become a “couple” (for decades), the very first “People” in the French tabloids. By the time the 19 year-old Hallyday returned to the Olympia in 1962, his new record-company, Philips, had already sent him to America, to record a 12” LP in Nashville (strangely entitled “Johnny à New York”) with the aid of The Jordanaires, Elvis Presley’s legendary back-up singers. Elvis! The King of Rock & Roll! And still on his throne. But in those days, early in the Sixties, everything was moving fast in the world of popular music. After being drafted into the Army of Uncle Sam to serve the flag in Germany with the Allied forces, Elvis had seen his crown threatened by younger artists whose repertoire was softer, more acceptable to American parents and media than that scandalous Rock which borrowed its blues from black artists, not to mention a lewd swaying of the pelvis… American show-business attempted, (successfully), to impose a generation of teen-singers: they were calmer, perfect sons-in-law. Among them was the handsome Ricky Nelson, of whom Elvis once said, “If James Dean had been able to sing, he would have sounded like Ricky.” Johnny loved James Dean, whose poses for photographers inspired him; Johnny was also an absolute fan of Elvis Presley, whose rock classics he’d been singing (in English) ever since he was a boy; and Johnny Hallyday just had to adapt Ricky Nelson’s international hit as a French song. And so Ricky Nelson’s “Teenage Idol” became “L’Idole des jeunes” by Johnny, with lyrics by Ralph Bernet. The title would stick with Hallyday for the rest of his life, and he would sing the song — of course — at both his Olympia appearances in 1962 (the second, on December 13th, was a benefit concert for children in need.) Hallyday would pick up the song again, this time for an audience of 60,000 when he gave his 50th birthday concert at the Parc des Princes stadium in Paris. 1962 was also the year when young people in France began rioting (heralding the events of May 1968) at rock concerts, especially those with Johnny on the bill: in Tarbes, the Théâtre de Verdure was surrounded by CRS riot-police; in Cannes and in the arenas of Bayonne, his concerts were banned; and the Casino in Aix-en-Provence was torn up by excited fans… the list was long. It was time for French showbiz — as for America earlier — to control that rock movement which autho­rities, tea­chers and youth-workers found so worrying. The result was the creation and launching of dozens of “nice”, clean-shaven young people who became known in France as “YéYé” singers. Often insipid in taste, they became young idols themselves, for one or two years at most, following in the wake of artists like Sheila or Claude François. It was a music movement, but above all a society-phenomenon amplified by the radio programme called “Salut les Copains” (on the Europe N°1 station) presented by Daniel Filipacchi. It had ten million listeners… The show was echoed by a monthly magazine of the same name, shortened to SLC, with a print-run of one million; its first issue appeared at newsagents in… 1962 (the July-August summer issue, with a cover-price of 1 Franc 50.) Who was on the cover? Johnny Hallyday. Even so, and despite a few rare concessions (among them some “Twist” recordings which he hated), Johnny would keep his first image intact throughout his existence, his “rock attitude” image, that of a man with the heart of a rocker, pure to the core, and with a tattoo to prove it, cutting across decades at the top of the bill and, in the end, successfully negotiating the turn of a century and the millennium. Hallyday the artist is now aged 70; but it still happens that a newspaper will use (again and again) the phrase “Idole des jeunes” in reference to this singer who has never retired.<br /></span><span class="Soustitre">François Jouffa,</span><span class="Texte"> author of Johnny Story (Éditions de France, 1975), Idoles Story (Éditions Alain Mathieu, 1978), L’Âge d’or du yéyé (Éditions Ramsay, 1980), Johnny 50 ans (Éditions Michel Lafon, 1992), Johnny 60 ans (Éditions l›Archipel, 2002) and Génération Johnny (Éditions Gründ, 2010).<br /></span><span class="Source">© FRÉMEAUX & ASSOCIÉS 2015</span><span class="Texte"><br /><strong><br />1. Elle est terrible</strong> (Jil et Jan / Eddie Cochran - Eddie Cochran / Sharon Sheeley /Bob Cochran)    1’57<br /><strong>2. L’idole des jeunes </strong>(Ralph Bernet / Sam M Lewis - Sam M Lewis)    2’39<br /><strong>3. C’est une fille comme toi </strong>(Nicolas Perrou / Noel Roux - Georges Garvarentz)    1’44<br /><strong><br />4. Dans un jardin d’amour</strong> (Gilbert Guenet / Jan / Gene Pitney - Gene Pitney)    2’26<br /><strong>5. Pas cette chanson</strong> (Ralph Bernet - Ahmed Ertergun / Betty King)    2’35<br /><strong><br />6. Retiens la nuit </strong>(Charles Aznavour - Georges Garvarentz)    3’23<br /><strong><br />7. Présentation musiciens  </strong>  1’02<br /><strong>8. Hey Baby</strong> (Maurice Tézé / Margaret Cobb / Bruce Channel - Margaret Cobb / Bruce Channel)    2’17<br /><strong>9. Tout bas tout bas</strong> (Georges Garvarentz / Clément Nicolas - George David Weiss / Aaron Harold Schroeder)    2’47<br /><strong>10. I Got a Woman</strong> (Ray Charles)    5’53<br /><strong>11. Je cherche une fille / Laisse les filles / Kili Watch</strong> (Jil & Jan / Gus Derse - Gilbert Guenet / Johnny Hallyday / Gus Derse)    2’04<br /><strong>12. 24.000 baisers</strong> (Fernand Bonifay-Fulci / Vivarelli / Adriano Celentano)    2’18<br /><strong>13. Laissez nous twister</strong> (André Pascal / Sam Cooke - Sam Cooke)    2’40<br /><strong>14. Nous quand on s’embrasse</strong> (Jil et Jan / Jerry Lee Lewis / Ron Hargrave - Jerry Lee Lewis / Ron Hargrave)    2’50<br /><strong>15. L’idole des jeunes</strong> (Ralph Bernet / Sam M Lewis - Sam M Lewis)    2’53<br />Total Time 39’28<br />Recorded by: Europe N°1 Technical Staff<br />Recording dates<br />Tracks 1 to 10: October 31, 1962<br />Tracks 11 to 15: December 13,1962<br />Recording place<br />Olympia Theater, Paris, France<br />Personnel<br /><strong>Johnny Hallyday</strong> (Vocals, Guitar)<br /><strong>The Golden Stars:</strong><br /><strong>Louis Belloni </strong>(Drums)<br /><strong>Marc Hemmler</strong> (Electric Piano, Organ)<br /><strong>Jean Tosan </strong>(Tenor sax)<br /><strong>Claude “Robbins” Djaoui </strong>(Lead Guitar)<br /><strong>Antonio Rubio </strong>(Bass Guitar)<br /><strong><br />Orchestre de l’Olympia Daniel Janin</strong>, direction<br />Produced by:<strong> Bruno Coquatrix, Johnny Stark</strong> &<strong> Lucien Morisse</strong><br /> <br />Dedicated to Claude Boquet, Bill Dubois, Jean Claude, Philippe Moch and the gang<br />La collection Live in Paris:<br /><strong>Collection créée par Gilles Pétard pour Body & Soul et licenciée à Frémeaux & Associés</strong><br />Direction artistique et discographie: G<strong>illes Pétard et Michel Brillié</strong><br />Fabrication et distribution: <strong>Frémeaux & Associés</strong><br />Johnny Hallyday est sans aucun doute, dans l’imaginaire collectif français, l’artiste rock le plus important du XXe siècle. Ces enregistrements live du jeune rocker, alors âgé de 19 ans, traduisent l’énergie, l’audace et le talent de Johnny, et s’inscrivent dans la pure veine du pur rock n’ roll du début de sa carrière. La rédaction du livret a été réalisée par François Jouffa, biographe de l’icône, et permet de restituer dans son contexte l’éclosion de celui qui était devenu en 1962 l’idole des jeunes et qui conservera cette image tout au long de sa carrière. <br /><strong>Patrick FRÉMEAUX</strong><br /></span><span class="Texte"><span class="Texte">La collection Live in Paris, dirigée par Michel Brillié, permet de retrouver des enregistrements inédits (concerts, sessions privées ou radiophoniques), des grandes vedettes du jazz, du rock & roll et de la chanson du XXe siècle. Ces prises de son live, et la relation avec le public, apportent un supplément d’âme et une sensibilité en contrepoint de la rigueur appliquée lors des enregistrements studios. Une importance singulière a été apportée à la restauration sonore des bandes, pour convenir aux standards CD tout en conservant la couleur d’époque.    <br /><strong>Patrick FRÉMEAUX & Gilles PÉTARD </strong><br /></span>Johnny Hallyday. There’s no doubt in the minds of the French: he is the most important rock artist of the 20th century. He was just 19 when he made these live recordings which translate every kilo of the talent, energy and daring which the young rocker was putting into his career debuts: pure rock ‘n’ roll. The enclosed booklet was written by François Jouffa, the icon’s biographer, and it details the arrival on the scene of the Star who became the “Teenage Idol” in 1962… and kept that image throughout his career.       <br /><strong>Patrick FRÉMEAUX</strong><br />The Live in Paris collection by Michel Brillié allows listeners to hear previously-unreleased recordings (made at concerts and private- or radio-sessions) by the great 20th stars in jazz, rock & roll and song. These “live” takes, and the artists’ rapport with their audiences, gives these performances an additional soul and sensibility in counterpoint to the rigorous demands of studio recordings. Particular care was taken when restoring the sound of these tapes in order to meet CD standards while preserving the original colours of the period.     <br /><strong>Patrick FRÉMEAUX & Gilles PÉTARD</strong><br /></span><span class="Source">CD Johnny Halliday 31 oct./13 déc. 1962 Live in Paris, la collection des grands concerts parisiens, Johnny Halliday © Frémeaux & Associés 2015</span><span class="Texte"><br /></span></p>
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